oceanic

Hat da das örtliche CinemaxX vielleicht irgendein Logo falsch verknüpft? Richtig ist, dass in einigen Kinos wohl Digital gespielt wird. Und gerade im CinemaxX ist das interessant, da Warner wohl 4K-Master anliefert und somit die volle Pixelanzahl der dortigen Projektoren genutzt werden können. Mit einer 35mm Film Quelle kriegt man keine 4K ausgefahren... genauso wenig wie es Sex in the City II in 3D gibt.

...bei dem absoluten qualitätsgau interessiert mich der preis der hardware überhaupt nicht mehr Man muss dazu sagen, das wir hier (und anscheinend auch eastwood) im livebereich grandiose sachen kennen, was pace bspw im US-Sportbereich, u.a. NASCAR liefert ist *klasse*. Da aber unisono nahezu alle Interessenten sagen das das WM-3D übel ist, und man live 3d in zig Produktions und Distributionsschritten exzellent verhunzen kann, gehe ich mal davon aus das das hier ursächlich ist und die ausführende Produktions/Distributionsfirma schuld ist.

Und ein weiterer Grossauftrag aus China, von CFG: 200 * NEC DLP 2K, über Ballantyne. Auslieferung läuft seit Q2/2010, bis ~Q3 sollen alle installiert sein. Die CFG kauft *wirklich* viel. Q2 2009 waren es 100, weitere 160 in Q4/Q1 und jetzt nochmal 200 dazu - 460 Orders alleine von denen in weniger als 12 Monaten. China ist mit seinen derzeit rund 6000 Kinos noch wirklich schwach ausgestattet was unsere Branche betrifft, allerdings wollen die Planer dort binnen der nächsten 3-5 Jahre von 6000 auf 12000 Kinos ausbauen.

Cinema Guzzo, Kanada, erhöht auf 57 DCI, Christie Ausbau läuft, bis November 2010 sollen 57 von 148 Kinos modernisiert sein.

Ironischerweise sind bzgl Helligkeit die Sony SRX, wenn man so will, "halbflash". Zwar ist die Auflösung saubere 2K, der Lichtstrom konstant (was fein ist) - aber laut Sony wird von der Lcosfläche des Chips wird nur rund die Hälfte beleuchtet. Das Kinoton (und Ernemann) nicht mit eigenen Entwicklungen im Markt sind, oder zumindest direkte TI-OEMS sind, ist wirklich sehr bedauerlich. Carsten, eine Sache aber irritierte mich bei einem deiner Posts: Weswegen schreibst du Christie die höchste Leuchtkraft zu? Ohne die aktuellen Spitzenmodelle im a/b Vergleich gesehen zu haben, scheinen doch die dicken Barcos da mindestens gleichhell zu sein?

Das wären, wenn man dieses Vorhaben innerhalb eines Jahres vollbringen will, fast 60 Installationen je Arbeitstag. Wobei eine Installation wohl zwei bis drei Tage erfordert. Der Umbau geht schon länger, erreicht jetzt vollgas, und wird noch rund 24-36 Monate andauern. Laut Finanzbericht will Regal bis 2012 die rund 6800 Kinos umgestellt haben, AMC die 4800 bis 2013. Beide scheinen einen Hauch langsamer als gewünscht vorranzukommen. Ohne Olivers Einblick zu haben wirkt das in etwa so nach *je* 100 Modenisierungen pro Woche bei AMC und Regal, also ca. 200 pro Woche. 3D ist, laut realD, davon in etwa ein Drittel, bei den beiden kommen zusammen rund 3000 der 11000 Kinos mit 3D. Dazu kommt nochmal grob die gleiche Menge, cinemark bspw. alleine in den USA weitere 3000 Umstellungen im gleichen Zeitrahmen, Barcos, und weitere 1500 realD 3D Systeme, und dann kommen die zig mittleren Ketten die jeweils hunderte Modernisierungen fahren, das sind auch nochmals zigtausende Einbauten pro Jahr. Grob abgeschätzt ist wohl so die Kante ~2012/3 der Zeitpunkt, zu dem die Minderheit der rund 40.000 Kinos in den USA mechanisch und die Mehrheit digital aufführt. Der 3D Anteil scheint sich bei typisch 30% einzupendeln, und es wirkt stark danach als ob realD sich den Löwenanteil des Kuchens abschneidet. Die Umsätze der Blockbusterthemen, so erstaunlich das ist, wird schon jetzt in den USA oft genug digital und nicht per Film erzielt, insbesondere bei 3D Themen ist Film schon jetzt oft die Randnotiz. Bedauerlich ist, das wie leider jahrelang auch schon vorhergesehen, die komplette deutsche Kinotechnikbranche inkl. den einst so formidablen Projektorenherstellern Ernemann, Kinoton usw verdientermassen bei der größten Modernisierungswelle in der Kinogeschichte keine Relevanz mehr als Anbieter haben. Das ist echt wirklich bitter und eignet sich exeplarisch mal als Lehrstück mitteständischen Missmanagements. Barco, Sony, NEC, Christie haben allesamt prall gefüllte Auftragsbücher mit jeweils zigtausenden Projektoren auf Order, bei den deutschen Herstellern dürfte sich das nur noch im Bereich von dutzenden bewegen. Innovative, und einst kleinere europäische Hersteller, wie bspw. die belgische XDC haben vorgemacht, wie man selbst aus der letzten Reihe startend ganz vorne mitspielen kann. Mit über 100.000.000,- € werden die ab jetzt in der EU die Modernisierung von rund 2000 Kinos finanzieren, und zur Installlatin kaufen die sich schlicht ganze Kinotechnikbetriebe, in Deutschland bspw. FTT.

Das ist, neben dem risikofreien Brillenhandling, einer der Hauptgründe dafür, das die polarisierten Verfahren so erfolgreich sind. Mit den Verfahren ist eben die beste Lichtausbeute realiserbar, und ganz offen gesagt, der Zuschauer wird wohl mit erheblich mehr Licht auf grosser Fläche besser verwöhnt als auf kleiner Fläche, dunkler, mit weniger Ghosting.

Stimmt, das ist bei manchen shutteranbietern wirklich ein sehr relevanter Vorteil. Ergänze ich gleich. Hatte ich bloss deswegen nicht aufgeführt weil nicht alle Shuttersysteme das unterstützen, gehört aber rein. Das sehe ich als Nachteil: erstens brauchen die anderen Systeme *keine* Batterien (auch wenn die Kosten wirklich gering sind) und zweitens keinen Batterietausch. Ja, das ist ein Vorteil der Systeme ohne Silberwand, sprich Dolby und Shutter, wobei Shutter noch flinker montierbar ist. Ergänze ich mal bei der Liste. Moment, *wiederspruch*. Das die Brillen als Einweg verkauft werden ist eine Ökosünde - aber die wenigsten landen im Müll. Da wird, denke ich, auch mal der gesetzgeber klare Pfandvorschriften bringen müssen - wir reden von dutzenden Millionen Brillen nicht zu vergessen. Aber *Batterien* sind nicht Müll, die sind *Giftiger Sondermüll*. Dazu kommt das wirklich mittelfristig relevante Ressourcen verballert werden. Ich weiss jetzt nicht aus dem Kopf, was die einzelnen Shutteranbieter verwenden, aber es wird ja mindestens was in der Giftklasse NiMh sein, wenn nicht böser (chinesische Hersteller kommen tatsächlich öfters immer noch mit Pb-Gel!) Und bei 50 Besuchen bis die Zelle leer ist, und 50 Millionen Tickets sind das eine Million Batterien... das ist schon heftig viel Sondermüll.

Ich denke man sollte die Diskussion etwas systematischer führen. Das "beste" Verfahren gibt es nicht. Jedes hat pro und contra. Erfreulicherweise sind *alle* Verfahren heute schon bedenkenlos zu empfehlen. Es gibt *drei* grundlegende Verfahren. Polarisation (bspw. realD, IMAX, Sony) Farbfilter (bspw. Dolby) Shutter (bspw. Xpand) Polfilter sind mit grossem Abstand am verbreitesten: + einfachstes Brillenhandlich, geht sogar Einweg. Grade bei grossen Leinwänden sehr relevant + Günstige Modelle verfügbar + guter Tragekomfort, da Brille leicht + grosser Blickwinkel, da Brillengläser gross + gute Lichtausbeute, die beste genaugenommen, dadurch grosse Bildfläche machbar + unterbrechungsfreies Bild mit Doppel- und Einzelprojektion möglich - Kanaldämpfung schwächer als bei den beiden anderen Verfahren, allerdings unkritisch, insbesondere da alle heutigen Server mittels "ghostbusting" das Übersprechen gut dämpfen - Silberleinwand *zwingend*. Zusätzliche Kosten und dadurch Hotspotanfällig vor allem bei 2D. Genaugenommen sollte das als 2 mal - eingeschätzt werden - bei Systemen mit rotierenden Polfiltern: stete Reinigung des Projektorpolfilters zwingend Farbfilter + sehr gute Kanaltrennnung + normale Leinwand möglich + leichte Brille + "cooler" Brillenlook (Kids lieben sie, aber klauen sie auch..) + unterbrechungsfreies Bild mit Doppelprojektion möglich +/- Brillenpreise hoch, zu teuer für einweg +/- Brillenglasgrösse solala - Brillen *müssen* gereinigt werden - sehr schlechte Lichtausbeute, bei grossen Bildwänden braucht man *zwingend* auch Silberwand, dadurch muss auch stets sehr hell geleuchtet werden->Stromkosten - höhere finanzielle Belastung Shutter + beste Kanaltrennung + normale Leinwand + Manche Shuttersysteme können schnell in einen anderen Saal getauscht werden, macht Dispo flexibler wenn 2 Digitalprojektoren vorhanden. +/- Lichtausbeute - Brillen *sehr* teuer, Verlust ist schlimm - Brillen müssen gereinigt werden - Brillen schwer und kleines Glas - Verbrauchskosten (und schlechteste Ökobilanz) da Akkus/Batterien für Brillen nötig - kein unterbrechungsfreies Bild mit Doppelprojektion möglich - Brillen haben elektronik, können also gestört sein (bspw. emitter verdeckt usw) Zu den Verfahren: A) Standard, nur 1 Projektor: geht mit Farbfilter und Shutter. Grosse Bildfläche mit Farbfilter HEIKEL. Kein unterbrechungsfreies Licht, dunkel bis ok. Sehr schnell zu installieren. B) Standard, 1 Projektor + Silberbildwand. Geht mit allen. Bessere Lichtausbeute, aber Mehrkosten und Hotspottiger. Kein unterbrechungsfreier Lichtstrom. Bildwand muss gewechselt werden. Das ist das verbreiteste Verfahren. C) 4K + Polfilter + Silberwand. Geht mit Sony+realD. Konstanter Lichtsrom. aber Mehrkosten und Hotspottiger. Wichtiges +: *SCHNELL* lieferbar laut Sony. D) Doppel 2K + Silberleinwand. Geht mit Pol & Farbfilter. Bestes Licht, herstellerunabhängig, konstanter Lichtstrom. Aber hotspot wegen silber. (mit Farbfilter geht auch ohne Silberwand, aber das hat in D noch niemand) Jeder Kunde hat Präferenzen, bloss >95% der Kunden stören sich wenn an - dunklem Bild - schwerer Brille Die qualitativen Details sind üblicherweise was für uns Spezialisten. Wir kennen alle Verfahren, und im Team gibts präferenzen, jedoch keine klare Ablehnung. Tendenziell jedoch ist die höchste Helligkeit (sprich polfilter) mit Doppelprojektion und silber das was die meisten am beeindruckendsten finden - IMAX nutzt genau diese Technik. Kostenseitig kann man doppelprojektion, das darf man nicht vergessen, *ohne* teures spezielles Zusatzsystem nutzen. Polfilter vor und gut ist. Zu den Lieferfristen: Wenn man will hat man alles ratzfatz dastehen. Der einzige Hersteller der wirklich ausverkauft hoch 2 ist, ist Christie. Sony bspw. stellt herraus das sie schnell liefern können. Ist eine a) Kostenfrage und b) Kinofachpersonal, grade für den Einbau fehlt in Deutschland. Es haben sich schlicht nicht genug Leute aus der Branche qualifiziert.

In der Langzeitstabilität werden noch zig weitere Verfallsprobleme auftreten - die heute noch keiner kennt, und Film kann eben *nicht* verlustfrei neu und neu umgespielt werden. Film eben. Heute sind wir weiter, und die Filme die im DI gemastert werden bleiben mit minimalem Aufwand *PERFEKT*. 1 zu 1. Dauerhaft und auch sicher gegen einstürzenden Gebäude, Brände, Handlingfehler usw - da eben *zig* perfekte 1 zu 1 kopien weltweit existieren. Sondermüll genaugenommen. Leider auch noch heute :( Erst wenn es *sicher* erfasst ist kan es weg, und wenn man nicht weiss *was* es ist - dennoch erfassen. Bloss oft zahlt niemand für unbekanntes Material :( Im Gegenteil sogar, nach einer Restauration ist so manches Material wieder nahezu neuwertig, das davor *schrott* war. Einige Dinge (stand, laufstreifen bspw) kann man heute im DI nahezu perfekt restaurieren. Vorsatz und Höhere Gewalt sind für havarieschutz mitzuplanen. Im digitalen Archiv nutzt man hierzu u.A.: - dezentrale Speicherung (mehrere Orte) - multiple Träger (sprich HD und optisch bspw)

Wovon geht Ihr denn aus? Von 35 mm 3 perf, 4 perf, 2 perf, CS, Vistavision? Von der heute typischen Masternorm für 95% des DI. Das ist, genormt, wenn man bei 4K arbeitet: 4096*2160. Im Archiv gibts viele schräge Seitenaspekte (und Formate) - wie du selber schreibst kleinere wie auch größere. Genormt sind 32MB@10, 38@12. Die 128 von denen der Poster schreibt sind, schlicht gesagt, inkompetentes Gelaber. Bei 4,3 und auch 2perf, übrigens, besteht kein zwingender Grund von den Normauflösungen abzuweichen, da kann man über das Pixel aspect ratio jedes Format abbilden. 12 kann man drüber sprechen, 16 hingegen ist, bei den heutigen scannern, sorry, augenwischerei. So akkurat arbeiten die CMOS & CCD Sensoren in den Scannern nicht, das verschwindet in der Sensorfluktuation - und ehrlich gesagt geben das die meisten Filmquellen, grade nach ein paar Jahren lagerung, auch zusätzlich nicht mehr her. DCI ist, das am Rande, 12, und dennoch arbeiten nach wie vor die meisten 10, u.a. weil DPX 10 ist und EXR sich im DI nur als Nischenformat soweit etablierte. Was obendrein amüsant ist: Ein Löwenanteil des Archivs ist *MONOCHROM*. Da sind 4K unkomprimiert grade noch 10,6MB pro Frame.... nicht 128. Fragwürdig ist noch ein kompliment. Wer Magnetbänder Jahrhunderte lagerfähigkeit zuspricht, keinerlei Ahnung von DI-Usus hat ist schlicht inkompetent und *unseriös*. Von der Sorte gibts (heute) noch einige in den Archiven, ist immer wieder amüsant was man da zu hören kriegt wenn man Filme abholt bzw. bestellt. Aber schlimmer als die inkompetenten (wie der Poster) sind die Zyniker, die *genau* wissen das sie auf dem Holzweg sind, sich aber wegen der oft dicken Bezahlung ihre destruktive Tätigkeit auf dem Rücken des Filmerbes versilbern, und ja, von der Sorte gibts leider so einige. Insbesondere bei nicht-fiktionalem, zeitgenössischen Nachrichten & Dok bspw, zerfällt grade eine MENGE unwiederbringlich. Zig geniale Bilder von ~1900-1920 *MÜSSEN* schleunigst per DI rekonstruiert werden (restauration wäre da noch untertrieben), aber nein, man kann ja noch die alten BetaSP-Dubs kommerziell ausschlachten... Manches, bspw. ein paar Bilder der Französischen Marine in Beirut um 1906, was man so bearbeitet, *geht schon garnicht mehr via Filmscanner*. Da muss dann von Hand & per Flachbrett agiert werden, schlicht weil die Perforation völlig hinüber ist... Die Digitalisierung des Archivs (als letzter Teil der Kette) beginnt. Und kompetent gemacht ist das schon heute *absolut* sicher, mit *günstiger* Wartung tatsächlich perfekt & ganz einfach *ewig* haltbar. Dreifaches sattes Raid 6, auf 3 kontinenten, räumlich getrennt, ohne jeden Netzzugang, die HDDs von unterschiedlichen Herstellern, und das ganze dann eben alle 3 oder 5 Jahre *exakt 1 zu 1* spiegeln ist inzwischen *günstig*. Ein typischer 50TB-Server ist heute grade mal noch 5 bis 7HE im 19er Rack, kostet grademal vierstellig, und fasst gute 150 4K DCI-Filme - auf der gleichen Fläche kriegt man per Film einen verschwindenden Bruchtteil dessen arciviert, und man kann das nicht 1 zu 1 perfekt replizieren. Der Spiegelserver läßt unterdessen alle Interessenten der Welt die Filme sehen, verschleissfrei, auch und grade die Pretiosen.

429 Jahre haltbarkeit für magnetband.... na denn mal toitoitoi kollegen. Während die lustigen Schätzwerte wie 429 Jahre Haltbarkeit für Magnetband noch eher amüsant sind, wirds im weiteren Artikel schlicht *komplett falsch*. Der Kerl ist *peinlich* - und es ist eine Schande, das muss man leider sagen, daß ein so völlig inkompetenter Zeitgenosse auf die Position bei LOC gekommen ist. Nur mal zur Information für unseren Anfänger der hier lustig vor sich postet: aus dem Artikel: with 4K scans you wind up in the neighborhood of 128 MB per frame Völlig Falsch. Ein 4K Scan (im filmtypischen 10bit RGB444@10bit) ist *32* MB groß. Also liegt er nur *vierhundert* prozent daneben. Faktor vier. dann weiteres gefasel... moving one terabyte from our robotic tape-based system to a SAN where we could do some more processing on it takes between 3 to 5 hours to complete — and that’s with 10 gigabit interfaces. Und wieder völlig falsch. Auf einem 10Gbit NIC bewegt sich ein Terrabyte typischerweise in etwa 15 Minuten von A nach B. Nicht 180 "bis" 300 Minuten. Hier schon über *tausend* Prozent daneben. Mehr als Faktor *ZEHN*. Solche Transfers geschehen bei uns übrigens seit Jahren täglich zigfach im fünfzehn-Minuten-Takt. Peinlich wenn der Kollege in den USA, der sicher nicht erheblich weniger Etat hat, da nicht mal die Grundlagen kennt... Selbst auf einem GigbatNIC braucht ein Terrabyte nicht "3 bis 5" Stunden, sondern eher 2,5 Stunden. Der scheint wohl seine lahmen Tapedrives mit 10GB NIC zu verwechseln... Vor dem Hintergrund sollte auch der Rest des Artikels mit mehr als Vorsicht genossen werden - so in etwa Faktor 4 bis 10 danebenzuliegen scheint der Kollege in nahezu allen Hinsichten... Magnetband hält 430 Jahre, Nitratfilm 655... ja sicher... Da kann man sehen für welche Löhne die Steuergelder rausgeschmissen werden.

Grüße aus der Nachtschicht (yep, encoding... :)) wenn ich das so lese _könnten_ auch die installation unter a) verschiedenen Benutzeraccounts b) Installation ohne Administratorenprivilegien c) die 32bit Variante unter 64bit ursächlich sein. @reptile & carsten - für die dokumentation würden wir gerne auch helfen (und haben da einiges an Erfahrung, von uns sind einige der deutschen Handbücher von discreet (heute autodesk), sony usw erstellt).

China hat sein *fünfzigstes* IMAX geordert. Es geht nach Hangzhou, in Zhejian. Von den 50 bestellten IMAX sind 26 bereits eröffnet, und ca. monatlich wird jeweils ein neues eröffnet - bis 2012. Gibt es in China eigentlich noch filmbasierendes IMAX, oder sind die die ersten volldigitalen?

Weiteres digitales IMAX nach Russland: Seven Stars Cinemas, Krasnodar.

Also man kriegt die Kinos (siehe bspw. Robbie Williams) für 20€ und mehr voll, das ist schon klar. Aber mit Fussball (und dem dementsprechendne Publikum). F1 & NASCAR hingegen - ich habe (wie eastwood) auch schon die pace-reels sehen können - ja, da muss ich zustimmen - WOW. Grade für Motorsport bspw. der HAMMER. Ohne mich für den Sport zu interessieren, alleine die visuelle Wucht ist wäre mir 20+ € wert. Aber Fussball ohne rauchen und saufen ist für viele nur die halbe Miete... :)

welche kollegen meinst du denn? Nehmen wir bspw. doch mal ganz naheliegend die Kollegen in den Multiplexen, die müssen *etwas* härter ran. Schau dir mal die Concessions im Cubix an, wenn da 1.000 Kunden durchziehen, dagegen ist es im Babylon entspannt hoch 3, und die zig BWRs (auf zig Stockwerken) sind auch etwas stressiger. Die sehr zahlreichen Arbeitssuchenden garnicht zu erwähnen. Und noch was - es gibt direkt in Laufweite und im Umfeld vom Babylon ne Menge alternative (hacksche bspw) und noch linkere Arbeitgeber, vom Lichtblick bis zum Acud. Wenn dir das Babylon nicht links genug ist, erkundige dich doch da mal, wie dort gezahlt wird - und wieviel Arbeitsplätze da existieren. Du wirst feststellen müssen das eure Problemchen im Babylon harmlos sind, grade das Acud hatte *lange* wirkliche Existenznot. Nicht zu schlecht, und eure Publikationen habe ich gelesen. Ihr habt ja hier immer wieder gepostet, und daher habe ich mich mal eingelesen. Muss aber sagen, das ich inzwischen eurer Position nicht mehr solidarisch gegenüberstehe. Es gibt jetzt einen Tarifvertrag, verdi hat ja schlussendlich den Arsch hochbekommen, und die FAU Berlin ist ja nun wirklich (inzwischen sogar gerichtlich festgezurrt, was immer man DARÜBER sagen will) keine Gewerkschaft als Verhandlungspartner mehr. Eure "Probleme" sind a priori das Ihr mehr Geld wollt, und die Bezahlung ist im Babylon, wie branchenüblich, niedrig bis solala. Für den Lohn findet man in Berlin immer Leute die gerne die arbeiten - auch erheblich härtere Arbeit, schau mal was Pflegepersonal (oder Klassikerbeispiele, Friseure, Landschaftgärtner..) so bekommt. Wenn du richtig viel Geld verdienen willst, kommst du in der Kinobranche *nicht* umhin ein eigenes Kino zu führen, mit allen unternehmerischen Risiken und Belastungen. Und deswegen, weil man mehr Geld will, sich selbst als Moralapostel hinzustellen und zu postulieren, das dir dein Arbeitgeber nicht links genug ist, ist, sorry, lächerlich. Das hat nichts mit "Klassenkampf" oder politischen Positionen zu tun, das ist ein *ganz* normaler Vorgang in der Arbeitswelt. Das Babylon als KINO hat eine Menge politische Themen im Programm, insbesondere in Relation zu den zahlreichen Multiplexen. Das ist gut (und wichtig), und das wird davon nicht geschmälert, das du mehr Lohn willst. Eure Arbeitsbedingungen sind alles andere als beschisschen, sorry. Das sind keine 60,70,80 Stunden-Wochen (die viele Kollegen fahren) bei immer wieder nicht oder viel zu spät erfolgender Bezahlung (gibts *reihenweise*) mit massiver Körperbelastung (was zig Branchen, und ja, auch so mancher Kollege an der Concession von 10-Saal MPs täglich hat). Wenn ichs recht im Hinterkopf habe, hat das Babylon grademal so um die 500 Besucher Totalkapazität, und spielt *ne Menge* Programm wo die nicht annährend genutzt sind. Das ist *harmlos* wenig Kundschaft und Stress im Vergleich zu den im 10-minutentakt dauerstartenden Multiplexen, für Kasse, Concession und Vorführer. Wenn du das "beschissen" findest, dann, ganz ehrlich, solltest du dir klar machen das das ne Beleidigung aller Kollegen ist, die *härter* Arbeiten (für in etwa das gleiche Geld) und ihren Job gerne machen. Und offen gesagt, mit Acud, Lichhtblick usw um die Ecke - solltest du dir ernsthaft überlegen den Arbeitgeber zu wechseln, wenn du deinen Job so "scheisse" findest. Soweit ich das eurem Blog entnehmen kann wollt ihr vor allem eine weitere Lohnerhöhung. Das Babylon hat keinen linken "Ruf", sondern spielt tatsächlich ein durchaus "linkes" Programm, wie viele Kinos im Stadtteil. Bezahlung & Arbeitsmodelle sind branchenüblich, und die meisten hochpolitischen Kinobetreiber arbeiten für erheblich weniger als ihr - viele sogar aus Idealismus, siehe bspw. Acud. Und wenn du gezielt versuchst, deinen Arbeitgeber zu schädigen bzw. in einem schlechten Licht in der Öffentlichkeit zu zeichnen, musst du dich keinen Millimeter wundern, wenn der dich mittelfristig nicht weiterbeschäftigen will. Das hat nun wirklich garnichts mit links oder rechts zu tun. Entweder man macht seine Arbeit gerne und steht auch ein gutes Stückweit hinter seinem Arbeitgeber, oder *beide* Seiten haben ein Problem - völlig unabhängig davon ob nun die CDU oder die SPD die Finanzierung befürwortet. über zahlen werde ich hier nichts sagen, es sind aber wesentlich mehr als 2. die fau ist trotz aller angriffe nachwievor die stärkste arbeitnehmerorganisation im betrieb. ist aber auch wurscht, selbst wenn es nicht so wäre, würde es den laden nicht besser machen. Also selbst wenn es noch *4* Kollegen sind - sei hier ganz deutlich angeraten, das die sich lieber in einer Gewerkschaft als denn bei der FAU organisieren sollten. Indem das Betriebsklima weiter beschädigt wird und der Konflikt weiter eskliert wird, erreichen die wohl nur das Gegenteil von dem was für die Mitarebiter sinnvoll ist: Mehr Stress, keine Gehaltserhöhungen und, wem will man es verübeln, wenn man in einem so kleinen Betrieb wie einem Kino gegen den eigenen Chef dauerhaft stänkert, weniger Arbeitsplatzssicherheit. Und in Berlin, sorry, haben wir ECHT andere Probleme. Wenn man auf die Strasse geht (was ja gut ist) und politisch aktiv ist (was auch gut ist) - dann sollte man gegen die echten Probleme angehen. Deine Gehaltsfingerhakelei mit deinem Chef, sorry, ist vor dem Hintergrund maßlos aufgebläht - böse gesagt eine typische berlin-mitte linke kiez-provinzposse. Herrje, wir haben ganze Stadtteile (Neukölln?) die sich allmählich in soziale Hyperbrennpunkte verwandeln (2te Generation Hartz4 inzwischen), haben mit veruntreuenden Bänker-CDU-Zeitgenossen a la Klaus-Rüdiger Landowsky echte, solide vorbestrafte Abzocker denen man wirklich in die Suppe spucken *muss*, aber vor dem Hintergrund kann man nicht erwarten, das man jetzt Solidarität erhält, weil man ne euro mehr oder weniger Stundenlohn vom Chef will. Da gibts schlicht GANZ andere Herrausforderungen im politischen und ökonomischen Berlin.

Seufz... Andere Kollegen wären froh solche "Probleme" zu haben. Demonstrationen weil einem die Linkspartei & Babylon nicht "links" genug sind... herrje, wenn das unsere Probleme in Berlin sind, dann gehts uns ja prächtig. Während inzwischen in Neukölln >25% der Einwohner Hartz 4 beziehen, grade *Milliarden* von zockenden Bankern auf dem Rücken der Gesellschaft abgesaugt werden, gibt es zeitgleich nichts wichtigeres, als das die FAU-Betriebsgruppe des Kino Babylon Mitte im Rahmen der anarchosyndikalistischen Revolution lieber lädt ... na denn, prost. Wieviele Beschäftige des Babylons sind denn überhaupt bei der FAU? 2? Und was sagen die Kollegen, die die Kinonacht ausführen zu der Aktion? Sind das dann Streikbrecher?

Nein, auch deutsch gibt es dort. Allerdings frecherweise in dem Fall mit logo, was meines Wissens nach NICHT gestattet ist.

http://www.moviemaze.de/media/trailer/5355,shrek-4.html kannst du mittels reptiles tool ggf. auch dcpen p.s. sehe grade genervt das die in den d-langtrailer ihr logo gesetzt haben! ob die das dürfen?

Ja, disney hat von dez 10 auf jan 11 gelegt. Die 3D-Ausschnitte, die wir gesehen haben, waren allerdings so *verdammt* gut (das erste wo man zumindest partiell sagen muss: visuell tatsächlich nochmal eine Steigerung zu Avatar) das schon eine massiv käsige Geschichte das verderben müsste. Der Regisseur, Joseph Kosinski, ist visuell wirklich extraordinaire - aber ob er narrativ auch die Langstrecke hält? Als Augenstreichler sind seine bisherigen Arbeiten schon klasse. Was er mit (sehr) beschränkten Mitteln und low-budget schon aus *Spiele*-Engines zaubert ist schon was: Die GOW: Sachen bspw sind *echt* fein... http://www.josephkosinski.com/projects/movs/gow.html mehr einblicke hier. http://www.josephkosinski.com/main.html

Wir brauchen garnicht weiter spekulieren - heiko hat gespochen und mehr als seine 90% trefferquote schafft hier niemand :=) Heiko, spannend wird für uns TRON: LEGACY. Der ist echt schwer einzuschätzen, von mau bis Top. Hast du schon eine Meinung?

8) joah... sollen se mal näher erläutern :) hrrhrr, ja, der marketing klassiker. viel begeisternder wäre so oder so 2K3D@48 pro kanal. Wir haben das hier im Studio, bei 300mbit und unkomprimiert, und ich kann nur sagen: WOW. Die heutigen DCI-Projektoren können das (die können auch je 60...), die Kameras können es (unsere red-rig bspw. fährt doppel 120), die DI-Systeme können es, alles was es braucht ist eine kleine Erweiterung im Prtokoll von Server zu projektor.

Ok :) Dann eben *jeder Saal 3d-fähig".

Morgen, am 30.4.2010, eröffnet Apollo Cinemas St. Catherine’s Walk, Carmarthen, Wales, das erste europäische Multuplex in dem es kein 2D Kino mehr gibt. http://dcinematoday.com/dc/pr.aspx?newsID=1871