oceanic

UCI wird bei einigen Kassenschlagern die vier- bis fünffache Saalauslastung der Mitbewerber vor Ort haben. 2009 bspw. im Animationsbereich Ice Age III, Monster vs. Aliens, bei Realfilmen bspw. Camerons Avatar bzw. Jacksons, Spielbergs und Soderbergh nächste Produktionen. Auch die Spielzeit pro Kopie dürfte länger werden. Ausserdem haben wir jetzt *endlich* für mittlere und kleine Produktionen die Möglichkeit, ohne die überflüssigen ~20.000 für die Erstkopie nahezu flächendeckend Publikum zu finden. Insgesamt sind bei Odeon/UCI übrigens 500 Leinwändde geplant. Mit den rund 20 neuen bestellten IMAX Kinos 2008 in Europa - alle digital, keines mechanisch - kann man jetzt endlich mal vernünftige Qualität auch zum Endkunden bringen. Ganz wichtig sind 2 Punkte: a) Es kam *kein* deutscher Ausstatter in das Geschäft. Verdient, nichtsdestotrotz HÖCHST problematisch und bedauerlich. Wir brauchen UNBEDINGT einen neuen industriellen Kern für Projektion - unsere mechanischen Lokalmatadore werden kaum mehr Aufträge erhalten - wenn sie nicht a priori leistungsfähige digitale Systeme anbieten. Es kann einfach nicht angehen das wir nur japanische und australische Importtechnologie, von englischen Ausstattern realisiert importieren! b) real D? Ich habe es ja seit Jahren vorhergesagt - scheinbar werden die auch in D Marktführer. Aber Silberleinwand? Für 3D grossartig - aber für 2D mau. Werden da rollbare Leinwände alterntativ integriert? Alles andere wäre ein Kompromiss. Bei uns knallen, am Rande, die Sektkorken - wir haben 2009 alleine durch diesen Auftrag schon jetzt 3 Produktionen die bisher "on hold" waren finanziert. Und persönlich freue ich mich sehr sehr - Monsters vs. Aliens wird GROSSARTIGSTES popcornkino :)

Der Anteil 4K filmbasierter DI ist minimal - digitale Aufzeichnung ganz ohne chemie über die RED bestimmt hier das Bild. Kaum. Der Unterschied ist winzig und ohne a/b Vergleich kaum wahrnehmbar, da die mechanische Aufführung den Auflösungsvorteil beschädigt. Selbst digital aufgeführt ist 2K von 4K in normaler Aufführung schwer zu trennen, wie soll es da mechanisch was bringen. Nein. Und ich denke mit über 270 Kopien von verschiedenen 4K Masters alleine dieses Jahr habe ich da auch ein wenig Ehrfahrung. Die Bewertungen und Ansprüche wandern eindeutig. Digitale Projektoren werden in tausenden auf- oder zugerüstet, das gleiche gilt für Kameras. Mechanische Produkte sind inzwischen bei Neuverkäufen nur noch eine Minderheit, die jedes Jahr Marktanteil verliert. Die alleine 2008 ausgelieferten zigtausenden Red-Kameras, dir >5000 Christie-Projektoren etc, die sind, wage ich mal zu spekulieren, stückzahlenmässig mehr als Arri & alle klassischen mechanischen Projektorhersteller zusammen seit 2000 lieferten.

a) der löwenanteil aller bewegten bilder wid schon seit ewigkeiten nicht mehr auf film, sondern digital archiviert. im tv. b) film ist alles andere als ewig dauerhaft haltbar. die zig diskussionen über kopienzustand und verblichene filme im nostalgiesubforum sprechen da bände c) mechanische & chemische archive können nicht verlustfrei kopiert werden - und sind somit für die öffentlichkeit schwer zu nutzen. digitale können verlustfrei kopiert werden. d) mechanische & chemische archive können nicht verlustfrei abgespielt werden - und sind somit für die öffentlichkeit schwer zu nutzen. digitale könne verlustfrei genutzt werden. e) die veraltete tabelle ist deswegen irrelevant, weil in der digitalen technologie sich seit jahrzehnten binnen von 18 monaten die speicherdichte verdoppelt, bzw. die preise sich halbieren. Eine 1 TByte Harddisk kostet heute ~60-70€, und speicher 3 DCI Spielfilme. einmal kopiert und seperat gelagert ist sie auch gegen brand und überschwemmung (erinnert noch wer was in paris einem der wichtigsten filmachive geschah weil es nicht dezentralisiert werden konnte? den brand jüngstens in L.A.). dreimal kopiert und regelässig gewartet mit erfrischungskopie kann man so solide auf jahrzehnte planen - ohne *jegliche* alterung, bei voller nutzung, und verlustfrei an jede stelle der welt zu übertragen. Die Archive die grade entstehen (sei es itunes/vodaphone/maxdome) usw beinhalten zehntausende filme, von hd bis pal, von buster keaton/chaplin bis brnadaktuelles hollywood. keiner, exakt niemand setzt da noch auf film. amüsant finde ich, am rande, das die eingangs aufgeführte einschätzung als mit als abstand günstigstes archivmedium hdcam (sr) führt. da heute so doer so kaum mehr filme ohne digital intermediate produziert werden, low-budget und die üblichen ausnahmen mal abgezogen, fallen bei aktuellen produktionen die scankosten auch nicht mehr im archiv an. die umstellung vom archiv hat ja auch noch keine eile. derzeit werden vor allem die kinos und kameras umgestellt, wobei deutschland eine bequeme position mit den schlusslichtern hält. was noch zu erwähnen ist, schliessend, die ersten blockbuster die garnicht mehr auf film archiviert werden kamen 2008 in die kinos.

2K und 4K sind Auflösung und haben nichts mit Kontrast zu tun. 2K kann höheren Kontrast haben als 4K und vice versa, das gleiche gilt für LCOS und DLP. Das HDCAM und HDCAM SR Format können beide kein 2K abspielen - die sind 1080P. Wenn man die für 2K oder 4K nutzt, dann sind sie streamer, also nicht HDCAM-Format sondern pure Daten via DPX.

Ultra SCSI ist vorbei. SCSI ist heute wenn als SAS im Einsatz, und das ist mit SATA-II auf und abwärtskompatibel. Datenrate ist da übrigens (seit Jahren) 3000 MBit. Eine 1500 Gigabyteplatte, die im Einkauf derzeit um die 110€ kostet, fasst 3-6 Spielfilme und kopiert mit mehrfacher Echtzeitgeschwindigkeit.

Monsters vs. Aliens ist klasse, die ~20 Minuten die ich auf der Leinwand in 3D ansehen konnte waren einfach herausragend. wo hast Du gesehen? Tradeshow in der Kulturbrauerei, Berlin? Welches 3-D System kam zum Einsatz? Dolby 3-D, Real-D? nein, kulturbrauerei war ich nicht - aber ~5 kollegen. wir haben ihn im september auf dem edcf bigscreen von katzenberg gezeigt bekommen, alle 1300 plätze waren dicht (was es vorher noch nie gab), standing ovations. system war real-d über christie, 2 * 8/16 oder 2 * 6/12 KW, wenn ichs recht entsinne. die haben in den folgetagen rund 500 kinos als Aufträge erhalten. imax digitales 3d steht inzwischen bei rund weiteren 200 (auch hier deutschland brache, österreich hingegen ganz nett) in auftragsbüchern. bei beiden ist der digitalanteil exakt 100%. mechanische kinos exakt 0%. und während hier so manch einer irgendwas von wegen rechnet sich nicht faselt oder ernsthaft denkt, sind in den usa jetzt bald mehr digitale kinos amortisiert und abbezahlt als in deutschland insgesamt bestehen. So wie es aussieht werden 2009 bspw. in Österreich, der Türkei oder Polen jeweils wohl mehr 3D Kinos als in Deutschland stehen, und ziemliche sichere platz 1er (wie bspw. monsters vs. aliens) werden hierzulande wegen der unzulänglichen technischen ausstattung der kinos wohl im relation schwache prosaal-Zaheln haben. Aber was solls, der Zug ist so oder so abgefahren, 3D ist jetzt im US-Markt etabliert, läuft und rollt und wird uns, grade im blockbustersegment und imax, grossartige filme liefern, vor allem von pixar/disney/dreamworks/blue sky/sony im animationsbeeich und camerons ersten kinospielfilm nach titanic in 2D und/oder mechanisch zu schauen wird 2te klasse. monsters vs. aliens, egal ob man nun meint das mechanische projektoren in kinos je wieder über 10% marktanteil bei den verkaufszahlen kommen oder nicht, muss man gesehen haben. Und zwar nicht per kopie auch nicht imax 15, sondern exakt so wie es aus dem mastering kommt, in dci 3d. preston, am rande, wir denken realD wird mit abstand marktbeherrschend - entgeht uns da was oder teilen sie inzwischen die einschätzung?

Monsters vs. Aliens ist klasse, die ~20 Minuten die ich auf der Leinwand in 3D ansehen konnte waren einfach herausragend. Ganz einfach gesagt - die bisher besten 3D Inszenierungen. Anders als Reise zum Mittelpunkt der Erde, der teilweise unentschieden zwischen Kinderfilm und Indiana Janette verschnitt hin und her pendelte, ist 3D hier kein Gimmick, sondern grossartig mit Dramaturgie und Kamera verwobeen - bspw. die Landesequenz (inkl. Hommage an Encounters, Beverly Hills Cop und ID4 gleichzeitig) sorget bei beiden internen Präsentationen für Szenenapplaus, Lachanfälle auch bei den Vertrieblern ("General, do something violent" bspw), Standing Ovations gabs auch jedesmal. Ich wäre kein bisschen verwundert wenn der 0 auf 1 in den USA einstartet. In Deutschland, mangels moderner 3D-Kinotechnik, wird das Publikum da noch warten müssen - soweit ich die aktuellen Installationen überschaue (man kommt ja garnicht mehr hinterher) bieten bspw. die Türkei oder Polen inzwischen mehr DCI 3D als Deutschland. Um es auf den Punkt zu bringen: Reise zum Mittelpunkt der Erde war inder Tat nur Standardfamilienkost mit ein paar Gimmicks, MVA ist teilweise nahezu perfekt und shrek-mässig selbstironisch. Die Reise stolpert von der Umsetzung technisch oft genug (Ton / Bild auseinander, 3D Ebenen per CGI einfach aufgesetzt, bspw. die Vögel), MVA ist sowohl vom timing, der dynamik, der Kamerabewegung, Kadrage usw nahzu nahtlos auf 3D ausgerichtet.

Ja, was allerdings eher an der lieferbarkeit der neuen reds als an den filmern liegt :) Das Geld ist da nicht so relevant - Wir setzen für dok meistens HDCAMs ein und die sind erheblich teurer als red - fragezeichen sehe ich eher bei den linsen, schärfenuntiefen bei offenen blenden (ist bei doc zwangsläufig oft nötig) und ob red die avisierten liefertermine hält, meistens haben sie ja *hust* da eine gewisse *husthust* flexibilität ja - da werden zig neue sachen möglich. spannend!

Absolut korrekt. Genaugenommen ist der sensor der 28K red in überschlagsmässig mehr als doppelt so gross wie 15 perf IMAX. Also ~32 perf IMAX sozusagen. Während die meisten cinelinsen traditionell so um die 2.5 (bspw. ältere zeiss hs, ganz offen) bis 4.5K schaffen (bspw. Cooke S4 etwas abgestoppt), sind die grossformatlinsen in der lage so hohe auflösungen zu bringen. Jein. Ausserhalb vom Kino: wird die stark im special venue-bereich eingesetzt werden - wir haben da schon oft mit 2,3 oder 4 HDCAMS oder REDS paralell gedreht. Anwendungen sind da bspw. mult-projektionen (Oper/Theather), Kunst, Architektur (Wände aus HD-steglos Displays usw). Fürs Kino ist die Auflösung als Master völlig überhalb aller Ansprüche. Das Publikum sieht seit Jahr und Tag sub 2K (bei 35mm mechanisch), und selbst 2K/4K ist für Laien und auch für Experten ab den mittleren Sitzreihen nicht mehr trennbar, da setzt einfach die Natur des menschlichen Auges eine Grenze. Jedoch - für VFX / Greenscreen / multi-passs Motion control usw kann man kaum genug Auflösung haben, und da ist 28k grossartig. Allerdings wird man die Objektive kräftig runterstoppen müssen, da sonst die Tiefenunschärfe heftig wird. Ein weiteren grenzwertiger Kino/Special Venue bereich ist natürlich Kuppelprojektion. Und nicht lachen, grade Dokumentarfilm, da ist es *grossartig* nachträglich kadrieren zu können, also bspw. das ganze Löwenrudel total zu drehen und an die jeweiligen Individuen in der Post bildfüllend close rangehen zu können.

Rund 3 Jahre, und die Mutter/Ursprungsfirma rund 3 Jahrzehnte als Milliardenkonzern. Jahresumsatz von Red sollte dieses Jahr in etwa 100-150.000.000 USD betragen. Nach hundertausenden Drehstunden alleine 2008 wohl mehr als mit jeder anderen 35mm Kamera der letzten 15 Jahre. Bei uns über ein Jahr mit mittlerweile 4 Kameras. Die Zuverlässigkeit der Kamera ist seit Anfang 2008 gut, seit Mitte 2008 exzellent. Die letzten rund 30 Drehs exakt 0. 2007 und jan/feb/mrz 2008 hatten wir immer eine auf reserve und haben sie 2 mal gebraucht, seitdem alles perfekt. Ja, so stellen sich Laddematschato-Poser die Filmproduktion vor. :roll: Nein. Das ist bereits seit Jahren praxis. Wobei Sat seltener ist als TCP/IP über Kabel. Besonders weit bei solchen workflows sind bspw. CODEX - die bieten zusätzlich noch abrufbare proxies am set über wlan.

ahnungslose & inkompetente filmvorfuehrer sind natuerlich desinteressiert. qualifizierte und interessierte kollegen fragen dann schon anders nach, aber unterbezahkte anfänger anstelle ueberbezahllter koenner sind ja nun auch eine option...

DCI 3D hat 99% Marktanteil, solches Gejaule ist von gestern.

für die rückständigen deutschen auf jeden fall, in den USA geht in den -KINOS- im April MVSA 2009 auf Platz 1 - das keine deutschen Kinos das abspielen können juckt hier kaum, wie liefern inzwischen a priori die USA

Da werden 2009 in Berlin ein paar sehr klare Antworten drauf erfolgen. Genau gesagt, die Gamesbranche wird qualitativ in Berlin mal zeigen was so in etwa bei öffentlicher Auffführung (aka Kino) geht. lg

Sorry für die Stille in den letzten Wochen. Die obegenannten Regiseure (W.B = Goodbye Lenin, H. W. = Die fetten Jahre sind vorbei) stellten hohe Ansprüche an ihre Reds. Da von den den top 10 noch weitere 4 Ende des Jahres auf der Red drehen wollen/werden muss hier erstmal focus auf die kunden, nicht aufs Internet. p.s. Der Troll cinerama wütet hier ja nach wie vor`´? kriegt der nicht mal bald nen bann auf das subforum?

"cinerama", sie sind ahnungslos und inkompetent. ökonomisch wie künstlerisch sind sie *völlig* überflüssig. da sie weder Kinos betreiben, beliefern oder am leben erhalten können: mal ganz direkt aus der ecke die kinos betreibt, beliefert usw: wir brauchen keine branchenferne anfänger wie sie als diskussionsteilnehmer. sie sind irrelevant und störend. sie sind ein unwissenderder schwafler. nur die bescheidene meinung von rund ~20 filmschaffenden hier: labern sie nicht über themen von denen sie nichts verstehen.

Amüsante These. Digitale Projektion verbessert inzwischen die Bildqualität massiv gegenüber mechanischer 35mm Projektion, ist ökologischer, flexibler, günstiger und haltbarer. Mechanische 35mm Projektoren sind aus gutem Grund heute Blei im Regal. Neu will die keiner mehr. Das war auch abzusehen. Digitale Projektoren hingegen holen 1000sende Bestellungen. Nicht von Theoretikern, nur von Kinoinhabern.

wenn er gefeuert worden ist dann ok. wenn nicht, dann eben diletanti ahoi. digital ist seit langer zeit besser als mechanik. wer das 2008 noch nicht kapiert muss wohl drüber schreiben :) nicht die 35mm filmkopien sind schrott - das 35mm distributionssystem ist (sorry) scheisse. deswegen endet es ja auch nun, und wird über die aulitativ höherwertige DCI 2K distribution abgelößt.

Financial Times kolportiert, die 3 wollen eine runde Milliarde in 3D investieren, zusammen mit WD und Paramount... http://www.ft.com/cms/s/08030e96-6962-1...ck_check=1

ALso mit den meisten Pixeln auf einer Leinwand steht schon mal fest: cineplex münster

Hm, sieht sie etwa so aus? und das Trägermaterial dann so: in etwa so: und aufgesetzt wird sie so: das Material sieht so aus: (disk) oder so: band

Zohan nicht gesehen, daher kann ich nur technisch antworten. Die Panavision Genesis ist nahezu perfekt rauschfrei. Durch einige Faktoren kann man sie aber zum Rauschen bringen, bspw: - Sie kann bei ASA 3200 und 6400 betrieben werden. Mel Gibsons bspw nutze für Apocalypto, um im nahezu schwarzen Dschungel ohne Licht zu drehen. Das Rauschen ist allerdings eher flächig, nicht so grob wie das von bspw. S16 ASA500 - Hitze. CCD (und noch mehr CMOS) Sensoren rauschen bei Temperaturen von >50 Grad expontentiell mehr - elektronsiche Verstärkung. Wenn bspw. Szenen massiv unterbelichten werden, kann man im Nachhinein diese elektronisch verstärken - da das Bildsignal hierbei nah am Rauschteppich liegt, kommt diser mit hoch. Müsste ich mir ansehen um präzise zu antworten. Noch als Schlussbemerkung: Wenn Panavision Genesis im ABspann steht heisst das nicht zwingend das alles mit Genesis gedreht wurde (siehe bspw. Scorsese), und viele Regisseure / dops werfen auch gerne mal als look S8/16 dazwischen.

Die relevante Frage ist - wann stellt IMAX die Fertigung von Filmkopien ein.

Halluzinieren sie mal wieder? Planen wir auch ein IMAX in Sachsen Anhalt zu eröffnen oder so was un der Art? Wir sind mit 1080P/2K/4K üblicher 2008 Industriestandard. Deutschland ist, was digitale Projektion betrifft, sicherlich ein Nachzügler - aber das stört nicht mehr allzusehr, da nun ja auch endlich im Deutschsprachigen Raum die Umstellung von mechanik auf digitale Technik in grossen Stückzahlen begonnen hat. Über 200 bestellte DCI 2K Kinos im deutschen Sprachraum alleine bisher in 2008 sind ganz ok, 300-400 per annum solltens ab 2009 schon sein. Die Umstellung läuft jetzt ja und wird sicher einige Jahre dauern bis sie abgeschlossen ist.

Wir sind seit jahren an allen Niederlassungen digital in Monitoring und Projektion. 3D bisher an 2. Digitale Projektion ist inzwischen nicht nur bei uns, sondern bei nahezu allen produzierende Firmen die Norm, mechanisch wird da kaum mehr gearbeitet. Ob Arri oder Geyer, Technicolor oder Listo - das Digital Intermediate hat den Kopierwerksprozesse als Masteringmethode nahezu völlig abgelöst - und da ist nun seit Jahren digitale Projektion die Basis. Das sie viele Dinge nicht bemerken ist offensichtlich.