oceanic

Nein. Man kann klipp und klar sagen: DCI 2K ist als Standard, mit >98.5% Marktanteil bei Aufführung, Distribution und Produktion die Referenz. 4K - was seit Jahren problemlos gegen geringen Aufpreis geht - ist bei der Aufführung ein sekundäres Thema - weil das menschliche Auge das maximal in den vordersten Reihen typischer Kinos von 2K getrennt bekommen kann. 2K löst schon erheblich besser auf als reguläre mechanische Filmprojektion, und 2K ist der bessere nachfolger mechanischer 35mm Projektion. Für 4K muss dann schon mit 65mm verglichen werden. Ähnlich wie bei der CD - hier hatten die besseren Audionormen (SACD uisw) keine echte Chance - da die menschlichen Sinnesorgane schlicht und ergreifend nicht ausreichen, um die Differenz mitzubekommen. Wo Verbesserungen *wirklich* sichtbar werden (3D statt 2D und 48P statt 24P) ist DCI genormt und zukunftssicher. Weiterhin ist DCI auf und abwärtskompatibel - d.h. 2K spielt 4K ab. 4K ist für die Produktion sehr interessant - die Reserven eines zigfach höher aufgelösten Bildes kann man da gut ausspielen - aber für Distribution sind 99% der Master 1080p/2K, egal ob mechanisch oder digital gedreht.

System ist realD. Die ersten 6 sind bereits im Einsatz. Die Installation der 500 digitalen Kinos (alle DCI 2K 3D) der cinepolis wird in Mittelamerika bis 2010 abgeschlossen sein. "We are thrilled with the support and commitment Cinepolis has made towards 3D entertainment and RealD," said Anthony Marcoly, President, Walt Disney Studios Motion Pictures International. "We look forward to bringing our next Disney Digital 3D animated release, BOLT, to their cinemas this Christmas season as well as many others during the coming years." "We are in the midst of a defining moment in movie going history," said Jeffrey Katzenberg, CEO of DreamWorks Animation. "This massive expansion of screens into the critical markets of Central and South America is a giant leap forward for Cinepolis, RealD and all content creators who are committed to the worldwide deployment of digital 3D." Man kommt mit dem Zählen kaum mehr hinterher - Auf jeden Fall sind jetzt schon mehr als 5.000 digitale Kinos dieses Jahr bestellt worden, und der 3D Anteil steigt und steigt. realD hat jetzt mit Bestellungen von über 5500 digitalen 3D Kinos in den nächsten 24 Monaten die Marktführerschaft für 3D sicher.

Das Platz 2 der Kinocharts in D und Platz 1 der Kinocharts USA für sie ein Flop sind, spricht Bände über ihre Auffassungsgabe.

RED. RED baut und vertreibt und verkauft mehr 35mm Kameras. Arri liefert pro Jahr nich soviele 35mm Kameras im Jahr wie wie red im Monat. Das war vor 2 Jahren undenkbar - und wird sich auch erst dann ändern können wenn arri von mechanischen kameras zu sensorbasierenden wechselt. Analoge Postproduktion ist ein nettes, kleines Nischengeschäft. Für Filmproduktion ist digitale Produktion marktführend.

Was für ein Gelabere. Sie haben also allen ernstes mitbekommen, das auf CDs nur Musik und nicht Kneipen drauf sind. Glückwunsch. Vielleicht kommen sie dann allmählich auch mal dem Thema näher, das auf Kinoleinwänden keine echten Menschen drauf sind. inerama, posten sie besser im nostalgie-forum. in diesem sub-forum sind sie, meiner ansicht nach, maximal ein anachronismus.

XDC und Doremi zeigen aus Europa wie man grosse Märkte erfolgreich aufmischt: Kodak, Dolby und anderen digitalen ANbietern haben sie ordentliche marktanteil abgenommen. Christie, NEC und Sony, Barco usw sind projektorseitig schon weit vorneweg. Bemerkenswert ist der deutsche Mangel an Anbietern - Ausnahmen wie Zeiss für Digitalprojektion überhalb Kinoansprüchen mal ausgenommen. Ob 35mm Kamera, Schnitt, Projektion - Deutschland war überall Marktführer oder weit vorne mit dabei. Die Weiterentwicklung von Zahnrad zu Mikrochip haben die meisten hiesiegen anbieter verschlafen oder zu halbherzig angegeangen - schade drum. Server, 35/65mm Digitalkameras, digitale Kinoprojektoren - aus Deutschland kommen da nur noch vernachlässigbare Stückzahlen. Mal schauen ob Arri noch die Kurve kriegt um im 35mm Kamerasegment innerhalb der nächsten Jahre wieder einen substantiellen Marktanteil im Verkauf zu bekommen - mehr als überspät ist es inzwischen.

cd hat konzerte nicht überflüssig gemacht. lieferservice nicht das restaurant. kino war, ist und bleibt ein soziales ereignis. Die Bildschärfe die der Zuschauer heute von einer mauen plex-projektion von einer abgenudelten turbokopie bekommt ist sowieso geringer als sein hochwertiges heim 1080p-system. Aber hat er 10 Meter Leinwand? >90db Schalldruck? 2,4,6 KW Leuchtmittel? Oder wollen die Teens lieber zuhause bei Muttern Händchen halten? Das jetzt eine bessere, störungsfreiere, ökologischere und verschleissfreie Technik eine alte ablöst ist für 95% der Zuschauer sekundaär.

Was sehr fein ist: scarlet wird in dem Bereich, in dem aus Größe der Kamera und/oder Limit des Etats derzeit norgedrungen DV/HDV genutzt wird endlich feine QUalität liefern können. 3D via scarlet ist auf jeden Fall interessant. Die 6.5er Basis ist übrigens nicht zwingend, sondern nur ein Mittelwert. Bei Kids ist es bspw. weniger, und wenn man die Paralaxe auseinanderzieht oder verengt ändert das subjektiv den Bildeindruck. Wir haben bis 14cm getestet - und selbst bei solchen extrem hohen Paralaxenabständen kriegt man interessante Looks raus, vor allem wenn man den fokalen Punkt zusammenzieht.

Aus der Praxis - da ist vieles grade im entstehen. Derzeit fasst eine 1TByte Platte für ~100€ 3-4 2K/4K DCI Filme. Das schafft neue Möglichkeiten fürs Archiv, und alle sind am planspielen wer, wo was umsetzt - und wer bezahlt und welche Rechte bekommt.

Slapstick pur... :) Also mein Avatar-Bild sendet diese Todesstrahlen aus? Und zeigt Rongelap?

Aha, haben sie jetzt weiterhin entdeckt das digitale Projektoren "TODESSTRAHLEN" aussenden? Oder ziehen digitale Projektoren "AUSSERIRDISCHE VON OMEGA X-17" an, die dann die Kinobetreiber, die diese betreiben, töten? Und halten sie sich vielleicht für den Botschafter derer von "OMEGA X-17"? Besteht da ein Zusammenhang mit dem abrupten und völligem Ende des Kinobetriebes 2011-15?

Allerdings. Das Topic, das cineplexx 193 digitale Kinos bestellte, hat ja nun wirklich *garnichts* mit paranoid-apokalyptischen Phanatsien zu tun, "75% aller kinos würden in den nächsten 3 Jahren schliessen"... Was für ein Schwachfug.

Seufz - da zeigt sich wieder einmal ihre rasiermesserscharfe Logik und ihr tiefes Verständnis der Marktwirtschaft. In den nächsten 3 Jahren schliessen also 3000 der heute gewerbliche spielenden Kinos. Sonst noch was, marschiert 2011 vorher noch der Russe ein oder ist Politik in ihrem Taschen-Nostradamus nicht eingetragen? Hand aufs Herz : Das ist noch verquerer & verwirrter als ihre emotionalen Bindungen an mechanische Geräte.

Es sind so viele kameras während des konzertes im bild, das ist doch gar nicht zu übersehen ... und alles 35mm kameras. http://digitalfilms.files.wordpress.com/2008/04/blg_shine2.jpg?w=420&h=220 Der Film ist querdurch 35mm, HDCAM (Siehe Bild), HDCAM SR, Genesis über 16mm und auch archiv auf S8. Gemastert ist *alles* jedoch auf HDCAM (SR) - von dem auch der IMAX Blowup gerfertigt wurde. Angesehen hab ich mir nur Teile auf einer Präsentation, mein Ding sind die Stones nicht wirklich - wie auch die volldigitalen U2 3D oder Hanna Montana, bei denen ich auch nur reingeschaut habe, allerdings ebenfalls a priori auf handwerklichen & technischen Aspekten. Wenn das Monetery Jazz Festival mal gefilmt wird, das wär schon eher was für uns...

Das stimmt: Der 2006er Departed ist 35mm mit 2K DI, der 2008er Shine a Light hingegen ist 1080P HDCAM und war der diesjährige Berlineeröffnungsfilm.

Wie ist das, speziell bei "Ernemann/Christie", zu verstehen? Die deutschen Champions der hochwertigen Feinmechanik sind mesitens technologisch Weltspitze und absolut wettbewerbsfähig, wenn ein Markt vom Zahnrad zum Mikrochip wechselt. Dann verweigert/verpasst/verschläft das Management/Marketing den Übergang von analoger Mechanik auf digitale Elektronik. Mitbewerber, Newcomer wie etablierte, besetzen hochaggressiv die neuen Märkte. Das wären derzeit bspw. RED (Kamera), XDC (Server), Christie (Projektoren), realD (3D), AIX & AAM (Finanzierung). Beim deutschen Traditionsbetrieb sinken die Stückzahlen nicht abrupt dramatisch, bei den neuen Systemen explodieren die Stückzahlen hingegen förmlich. Die neuen Anbieter realisieren 3stellige Millionenumsätze (oder im Falle AIX sogar mehr), bei den mechanischen Spezialisten bleibt alles beim alten. Nach der Pionierzeit der digitalen Systeme beginnt die Verdrängungsphase. Für die Traditionalisten ist es jetzt fast immer zu spät, noch durch Entwicklung und Forschung den Vertriebs-, Technologie- und Produktrücksprung aufzuholen. Investoren werden dann nur schwer noch gefunden, meistens kaufen Investoren dann meistens gleich die ganze Marke, so geschehen bspw. bei Leica oder Agfa. Andere, wie bspw. Dual oder Steenbeck, schrumpfen dann zu irrelevanter Größe und übernehmen größtenteils nur noch Service der Bestandstechnik. Es ist hochbedauerlich zu sehen, wie die einst führende deutsche Kinotechnikbranche lemminggleich durch diese Chroeographie tappst - und nahezu kampflos einen Markt nach dem anderen einbüsste bzw. grade einbüsst. Schnitttische, Projektoren, 35mm Kameras... waren Bastionen der hiesiegen Ingenieurskunst. Leider muss man festhalten, das der Niedergang verdient ist - zig andere Branchen, vom Maschinenbau bis zur Luft und Raumfahrt zeigen wie es geht.

Ich denke sie haben das ganz gut erfasst. Für sie ist Super 8 sicherlich passender, wir bevorzugen HDCAM, 35mm Film und RED. Das sie kaum RED-Produktionen & Produzenten kennen ist wunderbar, und wir freuen uns über jeden Mitbewerber der 416er kauft - ernsthaft - und uns die Kunden überlässt. Die rund 5.000 35mm REDs die dieses Jahr in den Markt kommen sind, erfreulicherweise, aus Deutschland wenig geordert. Die Zentren sind derzeit Los Angeles, New York, Prag und Neuseeland wie auch Australien en total. Alleine in L.A stehen derzeit mehr Reds als in gesamt Deutschland. Die Nische ist 16mm - red liefert wie gesagt 5.000 Kameras dieses Jahr aus. Soviel werden die im gleichen Preissegment laufenden 416er und 235er von Arri zusammen mit der teureren D21, Arricam und 535 in den nächsten 5 Jahren zusammen nicht schaffen. Und wenn in München da nicht demnächst 180° gewendet wird, gibts nach Steenbeck/Avid, Ernemann/Christie die nächste deutsche Erfolgsgeschichte.

Die NATO will runde 18.000 Kinos umstellen. Für die 8.000 Indies wurde das Modell vor Monaten verabschiedet. http://www.natoonline.org/pdfs/CBG-NATO...202008.pdf Für die 3 grossen, die zusammen über die NATO umstellen, sind weitere 10.000 avisiert - laut NATO bis 2011/12. Alleine in den letzten 6 Wochen haben die beiden grossen Ketten der Nato, cinemark und regal, 3.000 digitale Kinos bestellt - 3D DCI. http://forum.filmvorfuehrer.de/viewtopic.php?t=10032 http://forum.filmvorfuehrer.de/viewtopic.php?t=9874 Mir erscheint es eher so, als ob sie die gegebenen Antworten nicht verstehen können oder wollen.

DEPARTED ( http://german.imdb.com/title/tt0407887/technical ) ist aber doch 35mm (Kodak Vision-Negativ, Fujicolor-Kinokopien) - ich bitte Sie inständigst ... Es gab lediglich Abtastungen auf HDCAM SR für Dailies. Der absolute Normalfall heutzutage. "But the technology is far superior now, obviously, so I’m sure I’ll try. I just don’t want to be learning with new equipment on the set. That’s the real problem. I expect I’ll try something smaller first on high-def and we’ll see what happens.” Getestet hat er ja dann und Scorseses 2008er Rolling-Stones "Shine a Light" hat er nach dem 2006er Departed dann auch komplett auf HDCAM (SR) gedreht. Nicht für Dailies, sondern als Master - wie dutzende andere A & B Budgets Produktionen der letzten Jahre. Auch Ballhaus aktuelle Produktionen ist HDCAM (SR) Kamera und Master. Wobei mich wundert, das er die F23, aber nicht die F35 oder Red einsetzt, vermutlich waren die u.a. bei Projektstart einfach nicht in ausreichender Stückzahl verfügbar.

Tja, das war 2005... bisschen veraltet, denn inzwischen dreht er seinen neuen Film auch digital... Nachdem er 2005 dann begann noch mehr zu experimentieren, 2006 dann Departed per DI fertigte, 2007 die neue Sony F23 Cinealta HDCAM SR kennenlernte dreht er nun in 2008 sein aktuelles Projekt digital. Sein Wegbegleiter Martin Scorsese hat übrigens nach Departed auch seinen nächsten Film digital gedreht, ebenfalls Sony HDCAM (SR). Paar aktuellere Ballhaus Zitate als die veralteten 2005er oben dazu: 2006: "Die digitalen Medien sind die Zukunft der Kameraleute heute, sie müssen sich mit dieser Technik beschäftigen. Die müssen sie erlernen und auch lieben lernen." 2007 dann, zur Sony F23 HDCAM SR : "“My first impression was: ‘Wow, that is not an enlarged video camera – it is a real film camera!’ I would nearly call the F23 a quantum leap." “The F23 is very sensitive. We shot at a low exposure level with an aperture of 0.5 and it made very good pictures. This alone is a great achievement. Additionally, the handling is that of a film camera, which is a very positive step forward. Plus, it can do much more than any other camera I have come across so far.” Tja und jetzt, in der Gegenwart, dreht M. Ballhaus seinen aktuellen Film auf Sony F23 HDCAM SR. “With HD, you can immediately see a picture and talk about it. You can experiment a lot more, like we did in the masterclass. I told them they should create a situation where the main character wakes up in the middle of the night and walks around without turning on the lights. Just remember such a situation yourself: you can hardly see anything, but when you get up and walk around, you do not stumble over the furniture because you have, through the curtains, some faint lighting coming from the streets. That is a situation rarely seen on television or on the screen. But with the F23 we mastered it. And working digitally, we could get it right to the point we wanted it.”" Unsere Gründe weniger und weniger mechanische Kameras und mehr und mehr digitale Kameras einzusetzen sind da nicht viel anders. Wenn man noch vor 2005 nach Zitaten sucht, wird man übrigens noch fündiger, cinerama. Heutzutage siehts allerdings etwas anders aus, die Zeit bleibt eben nicht stehen, nur weil man das wünscht.

Nur zu ergänzen, daß die erste Welle bis 2009 stattfinden soll und 50% der CineplaxX-Säle umfassen soll. Diese werden "zugerüstet". (Von Umstellung weiß ich nichts). Quelle: BLICKPUNKT:FILM, aktuelle Ausgabe, Bericht von der Cinema Expo. Mehr als 50% werden also noch 2010 analoge Projektionen durchführen. Bis 2009 werden 50% der Kinos digitalprojektion bekommen, Ziel ist komplettumrüstung. Wenn ihnen das noch zu langsam ist, dann schreiben sie doch einen Beschwerdebrief. Lernen sie mal lesen, guter Mann, und dann lesen sie mein Startposting nochmal. Die Einheitsfront .... hrrhrr..... sie sind mir ja einer.... Lassen sie sich mal überraschen, worauf sie Monsters vs. Aliens, Avatar, Tim, Toy Story IV usw sehen werden. Bezüglich der *großen* Kinoketten - die sind in den USA und haben in den letzten Wochen rund 3.000 DCI 3D Kinos geordert.

Alle Stationen, vor allem Produktionen, Verleih, Distribution, Aufführung sind gefordert. Anders als bei den US-Mayors, belgischen Serverherstellern, kanadischen Projektorherstellern, kalifornischen Kameraherstellern wird hier jedoch noch auf breiter Front weitergeschlafen. Weniger Kopien und Starts zu fordern ist in etwa so zeitgemäß wie den Traffic im Internet eindämmen zu wollen. Das Gegenteil ist die Entwicklung - immer mehr Nischenthemen, kleine Filme und lokale Übertragungen erweitern das Programm. Das grade die AG Dok ganz gerne wieder etwas mehr Monokultur hätte ist da durchaus ironisch. Und die Chancen die das digitale Repertoire eröffnet scheinen auch noch nicht so ganz gelandet zu sein. Was auch damit zusammenhängt das a) in Deutschland schlicht noch kein 3D arthous interessiert und b) die schrägeren 3D Titel noch rar sind. In den USA hingegen läuft Kult a la Burtons - Nightmare before Christmas 3D inzwischen seit Jahren als rerun... Ja, deutschland eiert technisch da hinterher - das China, Indien, Frankreich, die USA usw uns im digitalen Kino inzwischen abgehängt haben ist da kein wunder. Die heutige Trennung und Limitierung von Kopien verschwindet mit DCI in ihrer Striktheit - das sieht man schon täglich in den USA. Nahezu alle 3D Kinos, egal ob gross oder klein, bspw. wurden von Disney gradezu gedrängt Hanna Montana zu spielen. Ja, und haben sicher auch noch einige Jahre laufzeit vor sich. Als marktführender Projektionsstandard sind sie noch nicht abgelößt, nichtsdestotrotz sind die Hersteller und ihre Verkauszahlen im Neumarkt inzwischen, bei allem Respekt, nahezu bedeutungslos.

So siehts also in ihrer Phantasie aus... aha. Sony entwickelte also recht perplex für Lucas die F900, für Panavision die pana-900 und dann die Genesis, später die F23 und F35, und wunderte sich darüber warum Michael Ballhaus die wollte und mit ihr dreht... soso. cinerama, ihre Phantastereien werden nicht dadurch wahr, das sie sie in ein Internetforum stellen. Sie labern und fantasieren hier lustig vor sich hin... Zu ihrer "Minderheit" ... wenn sie diese Liste digitaler Produktionen durchlesen, * David Fincher - Zodiac – Die Spur des Killers * Michael Mann - Miami Vice, Collateral * Steven Soderbergh - Guerrilla, Argentine, The Informant * Sidney Lumet - Before the Devil Knows You’re Dead * Mel Gibson - Apocalypto * Rob Minkoff - The Forbidden Kingdom * Martin Scorsese - Shine a Light * Bryan Singer - Superman Returns * Francis Ford Coppola - Jugend ohne Jugend * Ridley Scott - The Company * Pitof - Vidocq * George Lucas - Star Wars Episode II und III * Robert Luketic - 21 * Robert Altman - A Prairie Home Companion * Anthony Hopkins - Slipstream * Peter Greenaway - Nightwatching * Andy Wachowski und Larry Wachowski - Speed Racer * Lee Tamahori - Next * Alex Proyas - Knowing * Robert Rodriguez - Sin City, Planet Terror * Tony Scott - Déjà Vu – Wettlauf gegen die Zeit * Lars von Trier - Dogville, Manderlay * Michael Moore - Bowling for Columbine * Sylvester Stallone - Rocky Balboa * David Zucker - Scary Movie 4 * Peter Jackson - Crossing the line * Doug Liman - Jumper * James Cameron - Ghosts of the Abyss, Aliens of the Deep, Avatar * Robert Zemeckis - Polar Express, Die Legende von Beowulf * David Lynch - Inland Empire * Jean-Jacques Annaud - Zwei Brüder * Tim Burton - Corpse Bride dann frage ich mich welche Mehrheit sie wo wachsen sehen...

Tja, das ist wohl in der Tat einer Unterschied - ich hab täglich mit Sony HDCAM, 35mm ARRI und RED zu tun - und die auch allesamt gekauft. Entschuldigen wenn ich grinse - sie sind wirklich etwas entrückt. Sie haben von Kameras keinerlei Ahnung - ein echter Laie und phantasieren hier davon das sie Kameras austesten? Meine Güte, cinerama, haben sie da nicht ANgst das SIe was kaputtmachen wenn sie so eine Arri, Sony, Red oder PAnavision anfassen? Auf einer Messe mal anfassen, cinerama, das ist weiterhin nicht Kameras austesten. Dazu fehlt ihnen Ausbildung & Wissen, und mal am so nebenbei bemerkt auch das nötige Werkzeug. Oder erzählen sie uns doch mal welche Testcharts sie verwenden, was für Licht und was für Monitoring - und auf welches Auflagemaß sie welche Linsen kolimetert mit welchem Kollimator normalerweise einstellen... Aha. Sie wissen also weiterhin auch nicht, das diese Charakteristiken bei der F900, der F900R, der HDW750 und 790, der 950 usw im paint menu eingestellt werden (unter gamma und multimatrix)? Ist ihnen sonst noch was aufgefallen was sie nicht wissen und auf die Kamera zurückführen? Naja, die 416 ist immerhin schön billig, eine sauber ausgestattete Sony HDCAM ist da nicht so erschwinglich, oder auch eine Panavision Genesis mit HDCAM SR. Unabhängig davon sind die 416er auch schon Nischenprodukte - die tausenden HDCAMs, REDs usw die derzeit verkauft werden haben da eine etwas andere Dimension an Umsatz, Stückzahl und vor allem - einsatz fürs Kino. Die 416 läuft (bei den Sendern die noch S16 nehmen, grade bei HD Stationen wie der der BBC ist S16 inzwischen untersagt) noch ganz flott im TV, aber im grossen Budget und auf der Kinoleinwand sind heute 35mm (mechanisch von arri und panavision, digital von arri, panavision, red, dalsa und neuerdings auch sony) wie auch 2/3 und digitales 16 vorherrschend. Bezüglich ihrer Träumereien - 16mm 4K, herrjemine - sie kennen einen einzigen Kinofilm, der 16mm 4K gefertigt wurde? Welcher Wahnwitzige war das denn? Tja cinerama, deswegen machen sie ja auch keine Filme, sondern andere. Was sie noch nicht gelernt haben, ist das Meinung kein Wissen ersetzt. HD & digitale Drehs nehmen massiv zu, uid bei Neuverkäufen von Kinokameras haben die digitalen die mechanischen schon letztes Jahr (dramatisch) überrundet. Die jüngsten Zusteiger auf digitale Kinoproduktion, am Rande, wie bspw. Alex Proyasmit Knowing (RED) , oder auch Martin Scorsese mit Shine a Light (HDCAM) haben da natürlich nicht ansatzweise soviel Ahnung wie jemand wie sie, der schonmal eine Arri D20 und eine Sony F900 *anfassen* durfte...

Herrjemine cinerama, entscheiden sie sich mal - sie haben doch darum gebeten, ihre wissenlücke hinsichtlich der standorte der tausenden digitalen kinos zu schliessen. Es fehlen übrigens rund 4000 weitere Kinos, und die dieses Jahr ~5000 bestellten & geplanten sind auch nicht aufgeführt. Wir müssen nicht mehr umdenken. Wir haben das schon lange hinter uns. Und amortisiert. Tausende Kinos sind aktuell dabei. Umdenken müssen die Befürworter einer mechanischen Aufführung & Distribution, da führt kein Weg mehr dran vorbei. Das ganze gejaule und gebarme wenn man geld ausgeben muss um dem Zuschauer ein besseres Kinoerlebnis zu ermöglichen ist meistens gleich, ob nun surroundsound oder digital eingeführt wird. Wenn die agkino weniger Programmvielfalt und filme fordert, hat sie ein paar grundlegende veränderungen noch nicht verstanden - und ich kann als produzent nur amüsiert den kopf schütteln. Wenn weiterhin die agkino in 3D keine massiven Chancen für Umsatz *und* Kunst erkennt liegt sich mit ihrer Einschätzung des Kinomarkt exakt entgegengesetzt zu den grossen US-Studios oder auch kleineren europäern wie uns, auch gut. Andere werden sich darüber freuen - cineplexx bspw. Cineplexx wird sich darüber freuen, mit den 193 digitalen, allesamt 3D fähigen Kinos, keinen Mitbewerb zu erhalten. Ob die kids & Teens dann lieber ag-mitglieder 2D 35mm oder cineplexx-kinos 3D DCI besuchen um animationsfilme zu sehen ist eine einfache wette... Irrelevant ist das ohnehin. AIX, AAM, XDC usw machen das Geschäft, agkino usw sind da nur unter ferner liefen, anders als in den USA wo die NATO und andere Interessenverbände schon einiges für die Kinobetreiber umsetzen konnten. cinerama, das sind keine werbeposts. Das ist die realität. Alleine in den letzten ~6 Monaten wurden mehr digitale kinos bestellt als in deutschland insgesamt Kinos existieren: imax plant komplett digital. cineplexx hat komplett digital geordert, 193 kinos. CGR hat 400 digitale bestellt. regal hat 1500 DCI 3D kinos geordert. cinemark will weitere 1500 DCI 3D Kinos ordern. uci/odeon haben 500 kinos bestellt. Von Asien (da sind weitere 2000 dazugekommen) garnicht erst zu reden. Mechanische Projektoren sind jetzt für Kinoausstattung ein Nischenmarkt und werden es bleiben.