oceanic

Das sieht IMAX selber anders - und baut derzeit 100 neue IMAX, alle digital. Keines auf Film. Film garantiert schlechtere 3D Projektion als bei digitalen Projektionen gemäß DCI. Die systembedingten Nachteile mechanischer Projektion, die bei 2D noch tolerabel sind, werden bei 3D für Zuschauer belastend, leider sogar bei Imax-Verfahren. - Bildstand. Während bei einem 2D Film ein leicht oder minimal schwankender Bildstand, der bei mechanischer Projektion unvermeidlich ist, nicht störend sein muss, wird er bei 3D übel: Der Unterschied auch nur um -einen- einzigen Pixel definiert die Position im Raum. Deswegen "schwimmt" filmbasierende 3D Projektion zwangsläufig, während digitale *perfekt* stehen kann. - Deckung Der Löwenanteil, also über 90%, moderner 3D Kinos nutzt einen Projektor, um *perfekte* Symetrie zu erreichen. Das ist bei filmbasierenden Systemen nicht perfekt realisierbar, diese können dieses systembedingt nicht leisten, da sich das Medium zwangläufig bewegen *muss*. Dieses führt weiterhin dazu, das bei nicht *exakt* gleichstarken Lichtquellen / Objektiven beim Einsatz zweierFilmprojektoren flimmernde Helligkeitsschwankung entstehen und bei digitalem DCI 3D über einen Projektor eben nicht. Bei gewissen digitalen systemen, bspw. dem 3D2P sind allerdings auch digitale Systeme mit 2 Projektoren am laufen - diese aber können, anders als Film, sich vollautomatisch abgleichen und kalibrieren. - Framerates Während DCI gerne bei 144P läuft, ist dieses für Filmprojektoren eine massiveste Belastung, wenn überhaupt möglich. - Medien Während bei Film die kosten pro 3D Kopie mind. die doppelte Menge Material, Transport usw erfordern, ist bei DCI kein Unterschied. Die wiederbeschreobbare Festplatte bleibt die wiederbeschreibare Festplatte, und eine solche für ein 3D DCI-Master kostet im Einkauf 45-80 euro und kann wiederverwendet werden. - Filme Nahezu alle derzeitigen 3D Produktionen, und alle 3D Produktionen die Positionen un den Top Ten der letzten 12 Monate erreichten, sind digital. Eine Filmausbelichtung ist hier systembedingt *immer* unschärfer als das digitale Orginal. Das gilt für Animationsfilme (Disney/Pixar, Dreamworks etc) wie die VFX-Etravaganzen (James Camerons Avatar) wie Realfilm (U2 3D, hanna montana, dark country usw). - Marktanteil Filmbasierende Kinoprojektion ist eine schrumpfende und schon jetzt völlig vernachlässigbare Größe. >99% aller neuen 3D Kinos sind digital. Die Ära Filmprojektion ist in diesem Segment de facto für neue Kinos beendet und auch bei Bestandkinos nur noch eine kleine Minderheit. Deutschland ist, wie oft, eine Ausnahme, da Kinozuschauer hier noch keine flächendeckenden Angebote an 3D durch die Kinoketten erhalten. Amerkia hat es in dieser Hinsicht erheblich besser, auch deswegen, weil 3D Spezialisten wie IMAX eben landesweit auf digital um/auf/zurüsten. Vor diesem Hintergrund ist es nur logisch, das sich >99% aller neuen 3D Kinos weltweit nicht mit der sowohl qualitativ wie auch betriebswirtschaftlich schlechteren Methode Film ausrüsten, sondern digital. In den letzten 3 Jahren sind allerdings erst ~1.000 digitale 3D Kinos installiert worden, es sollten schleunigst, also binnen ~36 Monaten, noch mind. weitere 1500-2500 dazu, damit die 3D Blockbuster in den USA mit den typischen >3000 Leinwänden starten können. Polfilter werden es wohl auch zuhause sein. In den USA gibt es sehr günstig exzellente 3D Rückprosysteme (~1700€ @ 84inch) und sobald das blu-ray Konsortium die 3D Erweiterung abschliessend spezifiziert (ob nun via 1080@48/96i oder 720p) steht den Kids ihr shrek/toy story/madagascar/ratatouille dann in 3D zur Verfügung.

:) ok - leichte nörglerallergie hier.

derzeit fehlen noch ein paar Leinwände, Disney wollte bei Hanna Montana weitere 300 Kopien einsetzen, da die gespielten völlig ausgebucht waren, mit den 700 Startkopien waren schlicht zuwenig Kinos in der Lage zu spielen. Wird shrek, Avatar, toy story usw aber wohl nicht mehr passieren, in den USA wohlgemerkt, in Deutschland ist ja noch 3D-Steinzeit :)

Das Festival ist sicher im positiven Sinne merkwürdig, und seit Jahren ein konstanter Fixpunkt der europäischen large-format Festivals, in Deutschland sogar das einzig relevante. Immer wieder faszinierend, wieviele Nörgler existieren. Das das Schauburg (als einziges deutsches Kino in Festivalmanier) auf grosser Leinwand Grossformat zeigt und auch noch Tickets hierzu verschenkt, reicht manchem immer noch nicht. Ich als Veranstalter würde solche Quengler direkt mal vom Gewinnspiel ausschliessen. Umgangsformen haben manche, tss... tss...

Nach allen US-Mayors, steigt nun auch Lionsgate in die Phase 2 von DCI ein, in der bis 2011/12 weitere 10.000 US-Kinos von mechanischer auf digitale Projektion umgerüstet werden und finanziert mit VPF und liefert Inhalte. Auch an Phase 1, in der 2004-2007 3700 Kinos digital wurden, war Lionsgate beteiligt. Das Distributionsabkommen für DCI-Filme (in DCI lieferte lionsgate bspw.. “The Forbidden Kingdom”, “Rambo”, "3:10 to Yuma", und “Saw”) mit Access wird bis 2017 verlängert.

Hallo TheGood, die Helligkeit eines Projektors hängt mit dem verwendeten Leuchtmittel zusammen. Nicht alle Christie, NEC, Ernemanns etc sind gleich hell. Der Betreiber wählt die Helligkeit. Bei Christie, bspw, gibt es 450 700 900 1000 1600 2500 3000 4000 4200 5000 6000 7000 12000 (über 2*6000 bei 3D) Watt. 7000er treiben bequem 30 Meter breite Leinwände. Für 3D sollte man rund 1.5 Blenden mehr Licht nutzen (abhängig vom Verfahren, ob Dolby oder RealD etc).

Hallo Stefan2, du scheinst einige Entwicklungen der letzten 3 Jahre nicht verfolgt zu haben. IMAX rüstet derzeit 100 neue Kinos auf. Alle volldigital. DLP. Das Publikum bevorzugt bei Befragung mehrheitlich die IMAX digitale Technik. Bei aktuellen digitalen Projektoren werden 6, 8 oder auch 12 KW Brenner eingesetzt. Die Helligkeit solcher Geräte ist auch auf massivsten Breiten nicht gut, sondern exzellent. Lohnt sich einmal anzusehen. In Deutschland haben bisher kaum Kinobetreiber solche Geräte. Aktuelle, gute und flächendeckende digitale 3D Kinoprojektion bieten die deutschen Kinos noch nicht - da musst der Zuschauer noch speziell nach solchen Kinos suchen. In den USA kannst das Publikum hingegen in über 1.000 solcher 3D Kinos Tickets kaufen und Filme sehen - und monatlich kommen rund 400 digitale und 50-100 davon in 3D hinzu. Wenn du bisher nur zu dunkle DLP-Kinos kennst, würde ich anraten, mal sehr gute oder exzellente DLP-Projektion anzusehen, um falsche Verallgemeinerungen zu vermeiden und mal richtig grossartige Bilder zu sehen. Christie wird wohl auf dem D-Cinema Summit Europäern die Möglichkeit geben, die US-Seriengeräte (ob jetzt 12K/2*6 Brenner oder eventuell IMAX neue Projektoren) zu sehen. Nein, das ist komplett falsch. Ob jetzt Beowulf oder Hanna Monatana, 3D geht auf Platz 1 der -Kinocharts-, nicht der Kaufmedien. Was du übersiehst ist das nicht alle Länder so schlecht und/oder veraltet mit 3D Kinoprojektion ausgerüstet sind wie Deutschland. In den USA, wo schon mehr digitale Kino spielen als in Deutschland Kinos *insgesamt* existieren, ist 3D ein boomendes Geschäft. Pixar / Disney Animation (Toy Story usw) oder Dreamworks (Shrek) stellen -keine- 2D Kinofilme mehr her. Nur noch 3D. Zahlreiche Starregisseure, ob Zemeckis, Cameron, Jackson oä produzieren ihre aktuellen Filme in 3D. Der 3D Heimmarkt zündet erst in 12-36 Monaten richtig. Ich denke du wirst verblüfft sein, wie sich das 3D Kino entwickelt. Ich kenne die Produktionsseite recht gut, und bis 2011 sind dutzende Blockbuster mit Millardenfinanzierungen in Produktion - in 3D. Die jetzt über tausend, bald tausende, 3D Leinwände, die anders als bei den alten und schlechteren Verfahren, die noch auf mechanischer Filmprojektion basierten, perfekten Bildstand, sehr gute Helligkeit, kein räumliches Flirren wegen 2 überlagernden wackelnden Bildständen (in 3D werden selbst minimale Bildstandschwankungen zu perspektivischen Versätzen) bieten, spielen exzellente Gewinne ein und werden nie wieder durch 2D 35mm Film ersetzt. IMAX verdoppelt seinen 3D Marktanteil derzeit, volldigital. Falls mit "minderwertigen" Themeninhalte Shrek, Toy Story, oder Avatar gemeint sind, denke ich das das Massenpublikum wohl neuerdings auf minderwertige Inhalte steht. Sterikon ist nur noch Nostalgie. Agfa Film ist insolvent. DCI 3D 2K ein lukratives Milliardengeschäft das grade erst begonnen hat. Firmen wie Christie, RealD, Sony, Technicolor oder Kodak sind in diesem Segment sehr erfolgreich und treiben es massiv voran, das gleiche gilt für -alle- grosses US-Studios.

Pflicht oder Kür? :)

Während preston sturges seine zeit damit verbringt, die in deutschland sicher grössten, besten und erfolgreichsten widescreen festivals zu planen, realisieren und vermarkten, nutzen andere ihre lebenszeit sich über ebendieses zu empören. Da muss man nicht lange nachdenken, wer kulturell und kommerziell etwas schafft, und wer jammert und bremst. Besser machen - dann kann man kritisieren.

Ahoi, habe demnächst ein paar interne Aufführungen in einem für uns neuen Kino, heute alles durchgelesen, amtlich, Dolby-Prozessor, Projektor, Leinwand, Brenner usw in Ordnung, bloss.... ...die Lautsprecher, die kenne ich nicht und ich habe bis zu unseren Starts keine Möglichkeit die zu testen (da räumlich zu weit weg). Der Hersteller ist KCS, ich hab die schon paar mal gesehen aber nie bewusst drauf geachtet. Scheint ja aus Spanien zu sein, und die Vorführerin meinte die wären fein - betreibt jemand die selber und kann ein Urteil äussern? Genaues Modell bekomme ich die Tage (vergessen zu notieren).

Wir konnten 2006 die damaligen prototypen (seeeehr gross) ansehen. NHK war so freundlich eine Demonstration durchzuführen. Die Auflösung ist so hoch, das man zentimeter vor der leinwand sitzen kann - vor einer 10 meter leinwand wohlgemerkt. Als Ton hat das 22.2 dabei - das war auch sehr beeindruckend. In klassichen Kinos sieht man allerdings keinerlei Unterschied - schon 2K vs 4K sieht man nur noch in den vordersten Reihen.

Für diejenigen, die es nicht zur NAB oder zur Directors Guild schafften, hier mal paar von den Statements die dort liefen. Zum anschauen: Am besten runterladen (sind je so 50 MB), der Server ist bissli überlastet. Doug Liman, zuletzt Platz 1 mit Jumper, Bourne Identity, Mr. & Mrs. Smith: http://red.cachefly.net/video/doug_liman.m4v Tony Richmond, Urgestein, seit Dr. Schiwago hochgearbeitet, dann später bei Godard (Sympathy for the Devil) und DoP seitdem (Good Luck Chuck bspw). http://red.cachefly.net/video/tony_richmond.m4v Steven Soderbergh, bspw. Traffic, Oceans 11/12/13, Erin Brockovich... http://red.cachefly.net/video/steven_soderbergh.m4v

cinerama, ich muss mich da leider prestons urteil anschliessen. Wenn sie das Wort "blöd" stört, würde ich höflicherweise eher inkompetent und fantasievoll als passende attribute bzgl. ihrer posts was digitales betrifft wählen. Cinerama, ihnen mag es nicht auffallen ob sie Shrek, Toy Story, Camerons Avatar, Jacksons Tim usw in 2D oder 3D sehen. Aber dem durchschnittlichen tiketlösenden Teenager durchaus.

Hey preston, hat das International jetzt ihren 2K am laufen?

Paillard-Bolex ist seit 1982 insolvent, die Auffanggesellschaft produziert keine Kameras mehr. Da werden (nach dem Insolvenzverwalter) ur noch Reste abverkauft. Wenn man S16 und 2/3 Zoll einbringt, nun, da sei angemerkt das in dem Segment Sony, Panavision, Canon (und wohl auch red ab der scarlet) pro Halbjahr mehr Kameras verkaufen, als Bolex das in 178 Jahren schaffte.

Nein. Der nur-Verleih ist und war ein Geschäftmodell in dem zuwenig Angebot (an guten Kameras und guten Linsen) zuviel Nachfrage gegenüberstehen musste. Das ist jetzt vorbei. Komplett und für die nächsten Jahrezehnte. Zeiss Zooms ursprüngliche massive Marktanteile in 2005 sind jetzt marginal. Angenieux, Cooke, Elite - alle ausser der deutschen sind schon umgesprungen - bis runter zum Panaflexadapter für red, mit dem man auch Panavision primos vor die red schnallt. wieder falsch. Die Genesis geht jetzt in den Verkauf, ohne Panavision-Label, vom Hersteller selber. http://openpr.de/news/203047/Band-Pro-z...r-NAB.html Panavision, GVund Sony haben, am Rande, im Gegensatz zu ARRI, schon massiven Einsatz ihrer digitalen Kameras. Arri hofft wohl immer noch, das der Sturm weiterzieht. Dabei steht der jetzt grade bei Windstärke 3 und geht auf 12. Und weswegen kaufen -tausende- Kunden, nahezu alle relevanten Verleihfirmen (in deutschland pille, cinegate, ludwig, cinservice, wir, cine+, camelot um ein paar zu nennen), top-regisseure (und zwr dutzende kameras) nicht mehr Arri, sondern red? weswegen haben reds verkaufszahlen im 35mm segment arri aus dem stand um knapp faktor 50 übertroffen? weswegen schneidet kaum wer noch auf steenbeck? Blödsinn. Alleine im Dezember haben ich mehrere Drehtage auf ner ST wegen einem Kamerafehler eingebüsst, und die Sicherheit, für den gleichen Preis -mehrere- Kameras vorhalten zu können ist mir als Produzent um Faktoren lieber, als die Tagesform eines angereisten Techniker - der übrigens typischerweise auch nur die Kameras austauscht und die defekte zur Analyse mitnimmt. Jep, massiver Designfehler. Deswegen liefert red auch pro Woche von Top-End bis indie mehr Kameras aus, als Arri von der D20 und D21 zusammen seit Jahren herstellte. Mal abgesehen davon, das - Red schon Platz 1 der Charts hatte, und die D21 wie auch die D20 das nicht behaupten können - derzeit mehr A-budget produktionen ernstzunehmender US-Studios gleichzeitig auf RED drehen als je auf der D20/21 gedreht worden sind - so mancher oscar-preisgekrönter Regisseur red zu seinerersten Wahl machte (Steven Soderbergh hat mehr Filme solo auf red gedreht, als die D20 insgesamt 2004/2005/2006 einsatz fand) ist das natürlich dummes wunschdenken. Red ist von A-Budget bis indie täglich weltweit im Einsatz. Tausenfach. Wer das nicht kapiert, nun, der hat seine Quittung verdient. "Soon, I'm not going to be answering questions about film because I won't know. It will be too small for me to get involved." Antonio Perez, CEO Kodak. Kodaks Sensorabteilungen machen schon lange mehr Umsatz als die Reste der Filmabteilung. Es wurden und werden zig Film-werke abgerissen, und dort werden Sensor-Fabs, Tintenstrahldrucker-Fabs usw neu gebaut. Das verpasst Arri, was die Kameras betrifft. Das die D20 in der Hinsicht schrottig war ist unbestritten. Sonys HDCAM machen das seit 2002, RED seit 2007 - da heisst es Black calibration am Rande. Und bei der mehr als doppelten Pixelanzahl der RED zur D21 ist das auch gut, weil man anders als bei der D21 die Pixel nicht mehr sieht. Nun, die Arri hat einen normalen CMOS-Sensor, wie auch Dalsa, SI, Red, Vision / Phantom Research usw. Der Unterschied ist bloss das der in der D21 knapp 4 Jahre Entwicklungsrücksprung auf die Red hat, durch einen optischen Sucher zwangläufig eine Blende weniger Licht bekommt, RED mehr Kameras pro Woche verkauft als Arri wohl jemals von der D21 herstellen wird (150 derzeit) und alles offenlegen nichts daran ändert, das Arris fremdentwickelter 2003er CMOS-Sensor von Fraunhofer nicht einmal die halbe Auflösung dessen von RED hat. Und naja, das REDs Kamera weniger zu kaufen kostet als 2 Wochen miete einer D21. p.s. sorry für schreibfehler, deutsch ist 2te speache!

Grade nachgelesen. Das Kinokompendium http://kinokompendium.de/arsenal.htm sagt: Arsenal 1: 4 meter Arsenal 2: 2 meter Danke für die beinahe höfliche Einladung, aber ich bleibe weiterhin der deutschen Filmakademie verbunden und präferiere dann doch Babelsberg. Babelsbergs Kinoleinwand ist dann doch etwas grösser als Arsenal 1 und 2 zusammen, und 65(70)mm auf 2 meter oder 4m leinwand ist dann doch eher was für freaks.

Für Demenz und Verfall der Geisteskraft brauchen wir keine besseren Projektoren - an ihnen wird das doch greifbar. Also ich sehe in meinem, zugegebermasser untypischen Freundeskreis, im Schnitt immer bessere Projektion als im Multiplexkino via 35mm. Ich weiss ja nicht ob sie noch studieren oder (gott bewahre) schon auf wehrlose jugendlich losgelassen werden, also ob das Ihnen nun Thesenfindung oder Wissenschaft scheint: Mir dreht es sich als Filmemacher a priori um die bessere Bildgüte, die digitale Projektion im vergleich zur schlechteren Bildqualität mechanischer Projektion ermöglicht. Ich finds ja eigentlich amüsant wenn ihnen die stirnadern schwellen, aber was sie nicht verstehen ist nun doch ein wenig übel für die branche. Ein 2007er´1080p Beamer mit blu-ray ist heute ein völlig ädequater ersatz für eine typische 1960er 35mm projektion. Für bessere Güte als 35mm Distributionsprojektion braucht man bessere, modernere Systeme. Ich denke ja, das Ihr realitätsverlust inzwischen in diesem Forum hinreichend offensichtlich wurde, aber das sie die $.$$$.$$$.$$$$ Umsatz bei der industrieweiten umrüstung auf digital nicht verstehen ist dann doch ein wenig merkwürdig.

Stefan 2, stimme deinem Beitrag in den meisten Aspekten -sehr- zu. Bitte eine egoistische Frage: Ihr habe einen SRX nach Berlin geholt oder eben jenes vor? Wenn ja - dann lass uns sofort per PM mailen, da ich *zig* 4K Sichtungen mit Regisseuren derzeit ausserhalb von Berlin durchführe. Und mit 3 Red Kameras haben wir massiv Material für 4K.

Nur minianteile ausgeliehen :) - der war grösstenteils DV (leider, wenn die red scarlet da schon dagewesen wäre, seufz), hdcams waren von uns nur bei paar grossen Totalen im Stadion ausgeliehen.

Hallo Fabian, -wenn- der Sensor defekte Zellen hat, nehmen die meisten Hersteller in einer internen Tabelle diese auf und interpolieren durch die umliegenden 8 pixel den wert in den defekten. Daher ist ohne pixel für pixel Messtechnik, nicht mit dem Auge, so eine störung nicht sichtbar, anders bspw. als bei einem LCD-display, wo man den defekten pixel sehen kann. Bei Sony HDCAMs, die wir nun seit 6 Jahren besitzen und betreiben, fasst der Speicher 999 defekte Zellen (von 6.600.000 Zellen), und ist von 2 auf 7 innerhalb von 6 Jahren gestiegen. Bei Sony wird die Kalbrierung beim Schwarzabgleich durchgeführt. D.H. Die Iris schliesst sich (oder noch besser, man deckt ab), jeder Pixel wird gescannt, wenn einer 3* nicht genau schwarz liefert kann man den in die Tabelle eintragen. D.h. innerhalb von 6 Jahren sank die Auflösung der Kamera von 6.600.000 auf 6.599.993 - ich hab aber auch schon werksneue optische Blöcke gesehen, bei denen nur 6.599.982 Pixels liefen :) Bei red habe ich aus den Seriengeäten noch keine defekten Pixels gesehen, und auch noch von keinen gehört (die meisten deutschen red-besitzer telephonieren oft). Bei einer aus der Protoserie habe ich mal eine mit einem defekten Sensor nutzen können, das war ab werk im sept. 2007, und da gabs keine Korrektur, man sah alle Fehler. Das es jetzt keine Berichte über sowas gibt spricht dafür, das red eine matrix zur kompensation betreibt, auch das seit januar die schwarzkalibrierung durchgeführt werden kann. Ich denke bei der scarlet wird red von den ultrahohen ansprüchen der red ein wenig abgehen, und 10-30 defekte, aber kompensierte pxiel zulassen, das machen zumindest panasonic, sony, canon, nikon usw so - da man sonst jeden xten chip aussortiert - und da man es mit dem Auge nicht sieht, wenn bei 3.000.000 Pixels 4 interpoliert gebildet werden, ist es bei dem Preis so oder so nicht soooo wichtig. Wenn man Sensoren kaputtmachen will, gibts zwei einfache Weg: Laser und starke Strahlung. Wenn der Laser stark genug ist kannst du jeden Sensor grillen, muss man nur scharf genug für ziehen (in solchen Szenarien drehe ich gerne auf Film). Bei Strahlung, naja, da denk ich sollte man sich lieber Sorgen um sich selber machen :) Generell gesagt: Cmos und CCD sensoren altern kaum, selbst die 20 Jahre alten die hier teilweise im regal liegen laufen nach wie vor.

cinerama, sie sind im falschen thread, ich denke sie wollen da -> http://forum.filmvorfuehrer.de/viewtopic.php?t=9553 lang. Zurück zum Thema hier: - Sie sind kein Mitglied der EDCF, korrekt? - Sie waren auf keiner der EDCF-Konferenzen, richtig?

bezogen auf die Spreenähe lief das letzte Festival vor anderthalb Jahren im kommunalen Kino KINO ARSENAL - sehr spezifisch auch zum Thema DEFA 70: Im Arsenal? äääh.... Entschuldigen sie, haben die erneut umgebaut oder täusche ich mich, wenn ich die Leinwände mit so 3m-4.50m erinnere? Und dadrauf 65mm? Also nichts gegen das Arsenal, aber in so einem Minikino Großformat zu spielen ist doch nicht Festival - das ist doch exakt das Gegenteil wie man solche Filme aufführt - the bigger, the better. Sicher, und wir unterstützen auch verschiedene, darunter einige nicht- oder halb-öffentlichen 4K Veranstaltungsreihen in Babelsberg. Ich sag allerdings ganz direkt: Für uns ist 65 oder genrell grossformatprojektion nicht allzu interessant, solange nicht in 4K remastert. So aufführt, da wäre ich interessiert, aber wir suchen uns unsere Partner für solche (fast immer solide verlust machenden) Repertoirepflege genau aus. Grade weil die wenigen Quellen gefährdet sind gruselt mich jeder weniger professionelle in dem Umfeld, und so leid es mir tut, ich zähle sie eher zu den Hobbyisten.

Ähm, ich sitze grade in einem und überwache ein Mastering. In einer der beiden 2K Regiekinos hier, vorne Projektion, rechts Klasse 1 Kontrollmonitor, hinten die surrende Phalanx. (Schade bei dem Wetter, aber eine japanische Synchronfassung einer der Filme aus 2007 zu mastern ist wenigstens skurril) Weiterhin laufen wohl justamente wie seit jahren auf so einigen Leinwänden in so einigen Ländern unsere Produkte und Produktionen - das ist unsere Arbeit fürs Kino, Filme wachsen nicht auf Bäumen cinerama. Dennoch: 2 Kollegen sind noch klassisch ausgebildete Kinovorführer, aber, mal hart gesagt, beim Mastering und in der Filmproduktion gelten doch -etwas- höhere Ansprüche ans Know-how als in der Aufführung. In öffentlichen Kinos "arbeite" ich eigentlich nur während Premieren und Konferenzen, und das nach möglichkeit auch nur wenn nicht irgend anders geht weil im Vorführraum wer den Takt nicht auf die HD-SDIs oder das MXF nicht in den Server bekommt. Ich sie auch nicht. Im Klartext: wir haben uns noch nie gesehen. Labern sie doch nicht immer um den heissen Brei rum: - Sie sind kein Mitglied der EDCF, korrekt? - Sie waren auf keiner der EDCF-Konferenzen, richtig?

Wichtig auch: keine kommerzielle Erfahrung in Führungspositionen der Branche. Als Kinobetreiber oder Filmproduzent legt man an sechsstellige Investitionen andere Kriterien an, als ein Privatmensch. Nach mehreren sechs und siebenstelligen Investitionsrunden bin ich sehr zufrieden, das wir die digitalen Schienen (DIs, Kameras, Mazen, Projektion, Software usw) schon komplett amortisiert haben (was nicht trivial war). Die Kinobranche ist in etwa so gefährdet wie die Restaurantbranche durchs zuhausekochen, die Konzertbranche durch CD oder Diskotheken durch Partys zuhause oder Fußballstadien durch TV. Wann wie wo? . Als rhetorische Gegenfrage gemeint: sie wurde eben nicht aufgelöst, auch wenn wir von den Amerikanern überrollt wurden. :wink: Sie sind nicht bei der EDCF cinerama, zumindest habe ich sie da nicht einmal bei allen Treffen seit 2002 gesehen. Die EDCF, wie auch die SMPTE und die IBU, ist jetzt mangels Fähigkeit zur Umsetzung von seiten FFA und anderen kleinen nationalen Dachverbänden usw ein gutes Stück von diesen abgerückt und stehen Seite an Seite mit den Amerikanern. Unsere Forderungen an DCI (bspw. 25/50/60/120P) werden eruiert und man wird sehen ob sie der SMPTE und ITU via EDCF oder schon gemeinsam mit der DCI unterbreitet werden. Da die heimischen Diskussionzirkel weiterhin mit Sorgen austauschen, nicht-finanzierungen durchtheoretisieren und vertagen beschäftigt sind, während die DCI (mit Christie, NEC, Kodak, GV Thomson deluxe, Dolby usw als Technologiepartner, Universal, Paramount, Warner, Buena Vista usw als Produzenten, Access IT, AAM, Scrabble, GEC usw als Finanziers) Probleme lößt, millardenschwer finanziert und monatlich hunderte grossartige digitale Kinos in der EU, USA und Asien realisiert, fällt die Wahl nicht schwer. Schade, ich wäre gerne mit den Deutschen unterwegs, alleine schon wegen der Sprachbarriere, aber, trocken gesagt, die habens verpennt. Es dreht sich nicht mehr um die Kernindustrien Projektion, Kameras, Schnitt usw. oder um Normen. Da ist Deutschland industrieseitig abgehängt und die Norm steht. Der Zug ist abgefahren, und ein grossteil der deutschen Reisegruppe blieb am Bahnsteig stehen. Jetzt dreht es sich nur noch darum wer das Geschäft macht, die deutschen Kinos auszurüsten, die Satellitennetzwerke steuert und die Finanzdienstleistungen realisiert. Wenn da ~100.000.000 an subventionen dazukommen, fein, nötig ist es nicht mehr und im internationalen Massstab am rande auch nicht mehr wirklich relevant. Um die Dimension zu verstehen: Alleine das Startup RED macht dieses Jahr wohl mehr als 100.000.000 Umsatz.