oceanic

Hallo Eastwood, es gibt seit vielen Jahren 4, 8 und auch 10K Filme. Die meisten digital, weniger auch negativbasierend. In üblichen Multiplexen muss man allerdings in die ersten Reihen um einen Unterschied sehen zu können. Njet. Ich sage zwar seit Jahren das 2K wohl reichen wird, und der >95% 2K Martanteil spricht ja auch Bände, aber im Studio mit 4K quellen sieht das ganze schon anders aus. Wir haben 3 REDs - da ist es schon sehr sinning 4K auf 4K zu sichten. Ich habe den Eindruck, dir sind ein par Dinge noch nicht ganz klar. (Und jungfräuliche Uromas gibts seit der Gentechnik zumindest bei Schaafen schon paar Jähren :)). 4K ist -produktionsseitig- schon seit den 90ern nichts ungewöhnliches. Grade für Messe/Installation usw setzen viele Kunden das als tägliche Routine ein, fast immer via Splitscreen LCD/Plasma/DLP. Und 4K vs 2K ist eher 65mm/Imax vs. 35mm.

NATO und CBG sind somit auch im DCI Camp. Wayne Anderson, CBG managing director: "AccessIT offered the winning package of extensive experience, exhibitor choice, and competitive cost. Our mission is historic: ensure that independent cinemas survive and thrive in the digital age -- and AccessIT proved its skill and determination to make that happen." Kendrick Macdowell, NATO vice president and general counsel: "The CBG began as a small buying program for independents -- but mushroomed quickly into its current size and significance when it became an advertised vehicle for independents to acquire digital cinema equipment and service. NATO's commitment to the broadest possible digital deployment for our industry is well-known. We're proud to have worked with a man of Wayne Anderson's stature to ensure that the march of digital cinema does not leave behind the vital independent segment of exhibition." Mark Christiansen, executive vice president of operations Paramount Pictures. "It's great to have the Cinema Buying Group and proven digital cinema integrator, AccessIT at the forefront of the digital integration process. The theatres represented by CBG will see their path to the advantages of digital cinema, including 3D feature presentations, made much easier because of AccessIT's knowledge and experience." Chuck Viane, president of distribution Walt Disney Studios Motion Pictures: "Today's moviegoers want to see films projected under the best possible conditions, and digital projection provides a superior experience that adds to the enjoyment factor. Therefore we applaud the Cinema Buying Group's efforts on behalf of the world of exhibition and their choice of AccessIT. Clearly, everyone in the industry must do its part to make going to the movies as exciting as possible. We're thrilled to see so much interest in installing digital projection in theaters around the country, and we will continue to support and encourage the exhibition world in making this a reality." Julian Levin, executive vice president, Twentieth Century Fox: "We are delighted the Cinema Buying Group has selected AccessIT to be the integrator of digital cinema projection equipment for its exhibition members. Fox has been engaged in conversation with the CBG for many months and this announcement is not only timely but will move the process forward. The efforts of the CBG in pulling together such a significant group of independent exhibitors is nothing short of amazing. The independent exhibitors are critical to the overall industry transition and with 8,000 screens strong, the CBG is a very significant group. AccessIT brings a wealth of experience in not only procuring and installing digital projection equipment but also in providing the necessary training and services required to insure a smooth transition from 35mm to a digital projection platform. Fox has existing deployment arrangements with AccessIT which includes contributing virtual print fees toward the cost of DCI-compliant digital projection systems. We look forward to discussing the addition of the exhibition members of the CBG." Ich hatte zwar erwartet das es schnell geht, aber das Tempo verblüfft. Kodak und Technicolor, die gegen AIX mitgeboten haben, bleiben somit aussen vor, bei AIX dürften hingegen die Champagnerkorken knallen. CBG vertritt die 8.000 kleineren und mittleren Kinos in den USA, NATO ist der Dachverband nahezu aller grossen Ketten mit ~30.000 Kinos in den USA. http://investor.accessitx.com/releasede...eid=302809 http://www.natoonline.org/pdfs/CBG-NATO...202008.pdf Tja, damit ist das Rennen wohl durch, von den 10.000 auf 36 Monaten finanzierten Kinos von AIX sind binnen eines Monats somit wohl 8.000 weg. [/b]

Nun Sicherlich werden die Filme nach den DCI Standart Produziert werden, keine Frage, aber nach wie vor ist DCI kein System als solches, sondern lediglich ein Regelkatalog wie das ganze ablaufen sollte bzw. könnte. Mit >95% Martanteil in USA und EU, - ein paar Milliarden Euro in der Hinterhand zum Ausbau von weiteren 17.000 Kinos, - allen US Mayors als ausnahmslose Unterstützer, - um die 400 neue DCI-Kinos monatlich, - 2K, 4K und 3D bei 12/16.0 Ton, - Kodak, Technicolor, Sony, Christie, Barco, XDC, Dolby, realD usw als Unterstützer - Millionen zufriedener Kinozuschauern nehme ich gerne Wetten an, das binnen 10 Jahren kein anderer Standard auch nur ansatzweise in EU/USA DCI Marktanteil abnimmt. Wenn sich (was ich wünsche und in der EDCF auch schiebe) 60P noch durchsetzen läßt, dann als Unternorm in DCI, nicht andersrum.

Da gebe ich Dir Recht - aber bei ca. 37000 Leinwänden sind das gerade mal 10%. Also auch hier hat der Roll out gerade erst begonnen. Ja, bsw. na ja. Der Rollout begann vor >2 Jahren. Seit mit DCI die Norm durch ist, ist der Knoten (endlich) geplatzt. Allerdings, und die Finanzierung durch AIX stand in den USA auch schon 3 Jahre früher als in der EU. Verständlich. Allerdings ist DCI als System durch. Da wird in EU/USA nichts mehr dran vorbeikommen. Bei >400 Installationen im Monat, >98% Marktanteil und (ganz wichtig) finanziert mit Geld der Studios läuft darauf derzeit ca. die Menge von einmal BRD volldigitalisiert alle 7 Monate vom Band... Jein - wir kleineren werden natürlich erheblich mehr Kopien stellen als auf 35mm, grade kleine und mittlere deutsche (und europäische) Filme werden da luxuriöser sein - die Mayors sind da noch nicht so richtig entschieden, Disney bspw. war unglücklich Hanna Montana "nur" mit maximal 1200 3D Kopien starten zu können (die Probleme möcht ich mal haben :))

4K in Berlin gibt es noch nicht öffentlich und die Stadt ist noch absolutes Entwicklungsland - keine öffentliche 3D DCI Projektion, kein 4K, da sind andere Stödte wie Nürnberg oder Münster deutlich besser ausgerüstet. Hinter den Kulissen steht einiges, bspw. bei uns, ARRI usw - aber das ist für Publikum nicht zugänglich. Ab und an gibts auch in den Regie und Musterkinos öffentlich Zugang, bspw. in Babelsberg während "HD at Works". Dazu wendest du dich am besten an "Salzgeber" http://www.salzgeber.de und DCS http://www.digital-cinema-services.de/ Es gibt noch 4 andere Kinos, bspw. das Babylon, die auch digital projezieren - allerdings keiner auf DCI Niveau, oft genug nur von DVD. (seufz). Wir sind grade mit der Planung einer -doppel- 4K- (wegen 3D) Installation fertig geworden und die Ausschreibung läuft. Allerdings wird auch das *leider* wieder kein öffentliches Kino. Als Server steht bei uns übrigens zusätzlich zu DCI ein Iridas Venue in der Liste: http://spotlight.iridas.com/200604/index.html Das kann auch 10K in 3D. Ironischerweise, obgleich aus Deutschland, stehen solche Systeme mal wieder nur im Ausland - bisher :)

Hallo Tausendsassa, vielen Dank für deine literarisch wertvolle Meinungsbekundung. Wärest du ein paar Jahre länger im Forum, wüsstest du, das hier wenige, aber lautstarke, üblicherweise prinzipiell jeden digital gedrehten Film wegen katastrophaler Bildgüte beheulen. Jetzt ist der erste Spielfilm mit red-Bildern in die Kinos gekommen, direkt auf Platz 1 gelandet und amüsanterdings film (1st unit) & sensor (2nd unit) kombiniert gedreht. Das du anfragst welche Szenen wie gedreht sind, ist interessant. Digital-RED und mechanische Kamera mit Film unterschnitten scheint niemand hier getrennt zu bekommen, und das ist in sich die für mich erwartete und relevante Tatsache. Warte mal ab bis die -pur- auf RED gedrehten Filme kommen, da werden wohl aus Prinzip ein paar wenige wieder den Untergang der Bildgüte bejammern - die jetzt bei jumper nicht film und sensor getrennt bekommen. Nicht schlimm, schimpf ruhig rum.

Der HDF wird sich ziemlich schnell ziemlich wundern. Es ist schon erstaunlich wieweit Deutschlands Kinos inzwischen technologisch zurückhängen - in den USA gibt es mittlerweile mehr digitale Kinos als in Deutschland überhaupt Kinos, und bei dem derzeitigen Tempo naht der Punkt, and dem in den USA mehr -digitale 3D- Kinos stehen als in Deutschland insgesamt. Wenn der HDF Gruppen a la carmike für Avantgarde hält, lässt das ziiiiiemlich tief blicken. Und die Norm ist auch durch: DCI, mit inzwischen >95% Marktanteil. Was wirklich witzig ist: Inzwischen werden um -Faktoren- mehr digitale Kinoprojektoren als 35mm Projektoren verkauft, und wer sich jetzt ernsthaft noch neue 2D 35mm Projektoren kauft, nunja... der soll dann eben mit den kommenden Camerons (3D digi), Spielbergs/Jacksons (3d digi), Dreamworks, Pixars (3D digi) usw versuchen die Teens in sein 35mm 2D kino zu locken. toitoi. Vermutlich wird es -viel- mehr grossartige Projektion geben, IMAX bspw, verdoppelt seine Leinwandzahl dieses Jahr, volldigital. Und unterschätzen sie nicht den langfristigen Preisverfall -jeder- digitalen Technik sobald die Normierung durch ist und der Massenmarkt beginnt. Auf der NAB in 2 Wochen steht uns eine Flutwelle neuer Projektoren bevor, alle DCI und MXF kompatibel, und auch reihenweise neue 4K Projektoren, u.a JVC steigt zu Sony in den Ring, der Mittbewerb beginnt.

hrrhrr.... :) Ich finds nur witzig, wäre der Film zu 100% RED würden alle mechanik-fans sofort losschimpfen. Da er aber film und sensor kombiniert ist und man bei 35mm filmprojektion die höhere Auflösung und Schaerfe der RED kaum sehen kann, sieht keiner den Unterschied.... dabei sind zig schnittwechsel film/sensor/film/sensor/film sensor :) Na da bin ich ja mal gespannt ob er sich zutraut film und sensor per Auge zu unterscheiden, oder ob er warten muss, bis er in der Presse nachlesen kann, welche Szenen er schlecht und welche gut finden muss. Digital projeziert sieht das 4K Material -bombastisch- aus, und da findet man 35mm im Vergleich auch leicht - weil der film körnt und weniger schaerfe hat als red.

seh ich auch so , noch ist nix verloren . Heute wird es sich schon etwas mehr zeigen . :D Na, und schon wer im Kino bei Jumper in der Lage gewesen die digitalen, RED basierenden, und die auf filmnegativ gedrehten Bilder zu finden, oder müssen wir auf das "*durchdreh*!!! RED digital sieht NICHT BESSER als FILM aus!!! Furchtbar, überall Pixel!!" warten, bis mit den nächsten 3 Soderberghs die ersten -komplett- RED geschossenen Spielfilme kommen? :)

Landmark hat erstmals 3D live (mittels sony 4K SRX) übertragen. Interessantes neues Einsatzfeld: SONY 4K DIGITAL PROJECTORS USED FOR FIRST 3D HD LIVE-ACTION SIMULCAST OF REGULAR SEASON NBA GAME 3-D Event Illustrates the Potential for Alternate Content in Movie Theaters Sony Electronics’ 4K digital cinema projectors were used last night for the first-ever live 3D HD presentation of an NBA regular season game in a commercial movie theater. The game between the Dallas Mavericks and the Los Angeles Clippers was transmitted live via satellite from the American Airlines Center to Landmark Entertainment Groups’ Magnolia Theater, where more than 300 fans and invited guests, viewed the event wearing special 3D glasses. FSN Southwest used PACE/Cameron Fusion Sports System to capture the action on the court, utilizing modified Sony HD cameras to deliver a unique depth-of-field perspective to the audience. Each of the four 3D systems used were designed with two cameras that capture the left eye and right eye imagery separately, and create one three-dimension effect. In the theater, two Sony SRX-R110 4K projectors in a double-stacked configuration projected the 3D content onto an 18 x 42-foot screen at four times the resolution of full high definition. “We’re very pleased at the outcome of last night’s broadcast of a live-action regular-season game to an audience of loyal fans miles away, in ultra high definition, and using Sony’s 4K 3D system for projection,” said FSN Southwest senior vice president and general manager Jon Heidtke. “This type of event is truly a glimpse into what the future holds for sports television.” Sony’s 4K digital projectors and 3D-enabled CineAlta™ 4K digital projection technology are now deployed across the United States, at commercial theater chains such as Landmark Entertainment, AMC Theaters and Muvico Theaters. The 4K digital systems are the only projectors available on the marketplace capable of displaying more than 8.8 million pixels of resolution. “The reaction from the crowd at this event was nothing short of phenomenal,” said Andrew Stucker, director of Sony Electronics' digital cinema systems group. “4K projection technology proved once again that it is the perfect complement for alternate content, taking the movie-theater experience to a new level and transforming an audience from viewers into participants. Even courtside seats couldn’t deliver this type of action and excitement.” Ich würde allerdings tippen das 1080p nach 4K aufgeblasen wurden, 3D in 4K live geht bisher nur mit Kameras von Mitbewerbern von Sony - 35 zu 65mm blowup auf neue Art sozusagen.

man merkts ... permanent kommen die leute anggerannt und fragen danach ... und man hat keine kopie und weiß auch nicht, wann man eine bekommt. jetzt müßte man digital halt schon fertig haben *seufz* :( Das ist in der Tat einer der Momente auf die ich mich sehr freue - wenn wir erstmals an einem Montagnachmittag schnell noch 100 digitale Kopien für insgesamt tutto kompletti €€€€ ziehen werden... In den USA ist das schon Realitaet, BV/Disney hat für Hanna Montana nach dem überraschendem Sprung auf Platz innerhalb von 3 Tagen schnell weitere 350 Kopien bekommen... Und an -einer- der typischen Workstations hier können wir schon jetzt binnen 2er Stunden 8 Kopien ziehen, völlig verlustfrei und Kosten bei Neumedien €€, bei wiederverwerteten Festplatten €, pro Kopie. 4 Stationen haben wir, 32 verlustfreie Kopien in 2 Stunden - egal ob 35mm film via DI oder HDCAM oder S35mm 4K digital... Zu Kirschblüten - nach die fetten Jahre sind vorbei, deutschland ein sommermärchen mal wieder PAL-DV auf Erfolgskurs. Ich sehe es mit einem lachendem und einem weinenden Auge. Lachend, weil Inhalt funktioniert, weil kleine und günstige Produktion abröumt und mut belohnt wird. Weinend deswegen weil ich es so bedauere, das diese Filme nicht auf was vernünftigem wie 35mm film, sensor, HDCAM usw gedreht wurden, sie wären noch einiges schöner. Das das Publikum sich allerdings wenig um 2K vs. 4K schert wird mal wieder sichtbar, PAL hat 0.35MP, 1080P und 2K 1.8-2.2MP, 4K 8MP, und die Kirschblüten sind PAL.

also um das mal festzuhalten: berlin IST definitiv der Mittelpunkt des Universums! Zumindest für currywürste, zugezogene studenten, und überbezahlte staatsdiener :)

Nicht alles was Sie nicht verstehen ist Ironie. Das wahr schon wie gesagt im Ernst. Im übrigen bleibe ich dabei, Drehen ohne Licht ist physikalisch zwar möglich nur ein sichtbares Ergebnis bringt es nicht. Und daher ist ihr Satz wohl eher gar nicht zu verstehen. Jedenfalls nicht anders. Wer so-wie Vergleiche benutzt sollte doch ein bischen Genauigkeit walten lassen. Aber vieleicht unterschätze ich Sie und Ihre Fähigkeiten ohne Licht zu drehen ja auch, Sie können ja immerhin auch digitale Originale sehen. Huups, das war jetz aber Ironie. ok - dann wars ein missverständnis. Mit drehen "ohne licht" meinte ich natürlich -ohne filmlicht-, also drehen mit "available light", nur dem gegebenen licht - der standard bspw. bei Doku usw. "Ohne Licht" gedreht ist produktionsseitig ein verbreiteter Begriff Filme die so entstehen (müssen), und da kann man auch tolle sachen machen, aber eben "ohne licht" auch kein licht setzen. Ich meinte - ohne DI fehlt mir eine komplette kreative ebene, wie eben auch das lichtsetzen.

schade gerade schien es eine spannende inhaltliche Diskussion zu werden. und nun behaupten Sie allen Ernstes es hätte vor DI keine Filmproduktion gegeben ? blödsinn. So einen Schwachfug behaupte ich nicht. Nur das Sie versuchen, jemanden etwas in den Mund zu legen, bedeutet nicht, das er dieses behauptete. Ja. Zum Beispiel so: Film -war- ein fotografisches Medium. Heute, duch DI und VFX, ist er wie Malerei. Wer diese -grundlegende- Änderung der künstlerischen, und auch technischen, Möglichkeiten nicht umsetzt macht keinen Fehler. Es gibt grossartige Filme in Mono (und üble in Stereo), begeisternde s/w-Filme (und käsige Farbfilme), mitreissende Dramaturgie auf DV (und lachhafte auf IMAX).... ... und dennoch arbeite ich präferiert auf 1080p/2K/4K, via DI, im Online, mit 7.1 und soliden VFX (seien diese sichtbar oder unsichtbar). Weil ich exzellente Bilder haben will - auf besten kreativem -und- technischem Niveau. Wenn ich kein DI habe, fehlt mir eine -elementare-, -grundlegende- kreative Möglichkeit. So einfach ist das. Wenn das Ironie seien soll - über sie besser noch ein wenig.

Consumer DV-Video. PAL. Wie auch bspw. Inland Empire, viele Dogmas, oder grosse Teile von Sommermärchen. Ich finds bedauerlich. Wirklich schade. Unabhängig ob man nun mechanik und film oder sensor und digital bevorzugt - solche bildgüte ist ein kompromiss. das wäre S8 auf film. Aber - ich respektiere die Entscheidung der Regisseurin und der Kamera natürlich. Bloss bessere Bildgüte, bitte sehr, sollte schon sein. Ab April dieses Jahres gibbts auch mit der scarlet und der serien si:2kmini keine gründe mehr, da DV einzusetzen. schöner mädchenfilm - bei der austattung lohnt sich grosse leinwand, und die genesis ist für sowas auch fein. ich habe ihn noch nicht gesehen (nur EPK und trailer) aber sah lecker aus.

Erwähnenswert sind -da sind wir sogar einer Meinung- auch die "Negativbeispiele" DV Blowup -> Kino und DVD Projektion. (S8 gehört für mich dazu). Ob Inland Empire, Educators (die fetten Jahre) oder Dogma - nicht das ich was dagegen hätte, aber das ist für mich einfach ein -übler- Kompromiss in der Güte, den man leider zu häufig sieht. Natürlich gibt es Ausnahmen - die Intimität von Deutschland ein Sommermärchen wäre ohne DV nicht erreichbar gewesen - aber aus Etatgründen DV Aufnahme oder DVD Projektion zu wählen finde ich -falsch-. HDV und S16 sind für mich ebenfalls Kompromisse. Mit beidem kann man feine Ergebnisse erzielen, aber es bleibt -immer- der "wie wäre es gewesen, wenn..." Gedanke. Panavision & Arri 35 Film, Arri D20, Panavision Genesis, GV Viper und Sony HDCAM stellen die "Norm" dar. -Keines- dieser Formate ist für mich ideal, gut bis sehr gut sind sie allesamt, aber alle sind in meinen Augen ein Kompromiss. Aber: Die -wirklich- höchstwertige Qualität sind die grossen Formate und hohen Auflösungen. Ob jetzt 65mm / Imax oder die neuen digitalen 4Ks (Vision Phantom 65, Red, Dalsa Origin I und II). Und das ist der springende Punkt - ab 2008 bekommen wird jetzt erstmals wieder seit dem Ende der 65mm Ära -massiv- Nachschub aus der Richtung. Der springende Punkt ist die Distribution. Unabhängig ob einer der >90% 2K DIs oder einer der raren 4K DIs - die Qualität verschwindet bei 3 Kopien bei den jetzigen Methoden garantiert. Die filmtechnischen Lösungen hierfür sind bekannt (bspw. direkte Ausbelichtung -jeder- Kopie), sind aber prohibitiv teuer und ausserhalb von Festivals, Premieren und Tests industriell schlicht finanziell nicht tragbar. Und -das- ist für mich der ausschlagebende Grund, weswegen ich digitale Projektion in den Kinos will. Nur so bekommt man, egal ob 35mm oder digital gedreht, egal ob 2K oder 4K DI die Mastergüte ideal auf die Leinwand. Die Diskussion wäre eine -völlig- andere, hätten sich die grossen Filmformate als Distribution gehalten. Dann gäbe es auch mechanisch einen sehr guten Weg zum Publikum. Auch anders wäre es wenn, würde DI keinen generellen Sinn machen oder nur eine Spielerei sein - aber bis auf wenige Ausnahmen (Batman begins bspw) schwenkt nahezu -jeder- komplett auf DI ein, sobald er seine erste gute gemacht hat. Für mich ist Filmproduktion ohne digitale Farbkorrektur so eingeschränkt wie drehen ohne Licht. Die erfolgreichsten Filmen, grade im A-Budget, waren bis auf 4 (?) Ausnahmen 2K DI out. Alleine für Celco sind sind als komplette oder substanstielle DIs darunter: Blades of Glory, I Robot, Snakes on Planes (hrrhrrhrrr), Trapped, Walking Tall, Hellboy, Stepford Wives, Matrix Revolutions , Master and Commander, One Perfect Day, Minority Report, Mission Impossible II, Artificial Intelligence: AI, Cast Away, The Santa Clause 3, Catwoman, Spy Kids 3D: Game Over, Spiderwick Chronicles, Man About Town, She's the Man, Blood & Chocolate, United 93, Munich, The Passion of the Christ, A Guy Thing, Catch and Release, Elektra, Elf, Life or Something Like It, Paycheck, Under the Tuscan Sun, Tomb Raider 2, Spiderman, Blade II, Freddy vs. Jason, Tomorrow Never Dies, Scorpion King, Full Frontal, Hart's War, Monsters Inc., Behind Enemy Lines, The One, Black Knight, Jurassic Park III, Enemy at the Gates, Planet of the Apes, Evolution, Driven, The Perfect Storm, Space Cowboys, Nutty Professor: The Klumps, Mission Impossible, Dinosaur, Final Destination, Toy Story 2, Stuart Little, Magnolia, The Green Mile, Pitch Black, Galaxy Quest, The World is Not Enough, Bicentennial Man, Sleepy Hollow, End of Days, SW2: The Phantom Menace, Wild Wild West, Tarzan, The Mummy, The Thirteenth Floor,Saving Private Ryan, A Bug's Life, Mulan, Men in Black, The Lost World, Flubber, Star Wars: The Trilogy, 101 Dalmations, Dante's Peak, Twister, Independence Day, Mission Impossible, Lethal Weapon 4, Deep Impact, Armageddon, Godzilla, Starship Troopers, Gladiator Nana, jetzt mal vorsichtig. Sie verzerren meine Aussage, nicht ich die Marktsituation. Fakt ist: Sowohl in Stückzahl wie Umsatz haben seit 2007 die digitalen Anbieter von Projektoren (Christie bspw), Kameras (Red bspw.) die vorigen mechanischen Marktführer überrundet, und zwar massiv. Grade bei den Stückzahlen der RED in einem Ausmaß das selbst mich verblüfft. Über -4.000- digitale S35 4K Kameras im Markt hatte ich nicht vor 2010/11 erwartet. Und die Geräte sind -massiv- gebaut, die werden uns weit bis ins nächste Jahrzehnt begleiten (das Zubehör übrigens teilweise nicht, Red tauscht da grade eine ganze Charge an Cages um :)) Ich stimme zu, aber gerade vor dem Hintergrund ist es mir schleierhaft weswegen sie so massiv auf photochemischen Archiv setzen. Alsi ich habe 8k 2006 erstmalig gesehen - egal was wir filmgeschichtlich haben, das übertrifft alles was bisher gedreht wurde weit. Sie können -direkt- vor der Leinwand, also bei 100cm Abstand, keine Pixel sehen. Mit der Nase an der Leinwand konnte man die Oberfläche -der Optik- sehen. Nur spekulation: Wenn in der Vorlage eine Farbe gefadet ist, posterisiert die Kompensation in der Farbkorrektur auf dem Kanal, und dann hat man nur die Wahl der Qual - entweder "füllt" man über Dithering (oder künstliches Korn) die fehlende Information im gefadeten Farbkanal, oder man schluckt die Posterisation. hmmmhmmmmmmhmmm, die -sichere. Methode zigfach mehr Schärfe zum Zuschauer zu bekommen ist aber 2K digitalprojektion vom 2K Master. Und Spider III hat auf 4K digital -massiv- Kornstruktur aufgewiesen, grade in den Küchenszenen mit der Tante wirklich fies, die im 35mm out und im 2K digitale gnädig ersoffen....

Interessant EA muss das gewesen sein, Schneewitchen wurde erst 1993 per DI restauriert. CYMK, lieber cinerama, ist subtrakiv - oder für sie übersetzt: Dieser Farbraum kommt für Druckmedien zum einsatz, nicht für Film... Ach so - Hasselblad, die nur noch digital herstellen, sind Consumermodelle. Und Nikon und Canon, die schon seit Jahren keine Filmkameras mehr entwicklen haben in der professionellen Photografie nix verloren. Und Polaroids hat man früher ja auch nicht gezogen, deswegen haben die die Filmfertigung ja auch eingestellt... Ja, schon klar, Star Wars, Herr der Ringe, scheussliche Brühe der Kram. Pfui! Ja, die "Topten". Ich kenne rund 15 000 Filme. Ihre Top-Ten sind für mich so relevant wie die Auflage der BILD-Zeitung. Gute Nacht. Tja cinerama, das ist der Unterschied - Das sind nicht -meine- Topten-Filme. Es sind die des Publikums. Aber das Publikum interessiert ja genausowenig wie P. Jackson oder S. Spielberg oder diese ganzen Ignoranten.

Kommerzielles DI startete Walt Disney 1990, nicht 1999. Restaurationen alter Filme begann 1993, ebenfalls bei Disyney. Schneewitchen war das am Rande. Ebenfalls 1993 startete Kodak dann die Sereinfertigung seines ersten kommerzielles DI-Systems. Cineon, dessen DPX Dateiformat bis heute die Grundlage der meisten DI Plätze ist. Mit dem habe ich auch seinerzeit, vor fast 15 Jahren, meine allerersten DI-Schritte unternommen. Nur wenn Anfänger oder Stümper unterwegs sind. Und lernen sie erstmal was ein Farbraum überhaupt ist, bevor sie anfangen darüber zu schwadronieren. Manchmal denke ich das sie WIRKLICH glauben, das ihr Wunschdenken stimmt. Cinerama, -35mm Kinoprojektion- schafft keine 2K. 200 lppm? Oh mein Gott, träumen sie weiter. Mal völlig abgesehen davon, das die Linsen seinerzeit nicht mal so auflösten. Sie können froh sein wenn sie sichere 80 lpmm bekommen. 4K scan -kann- noch minimal Detail aus -idealem- Material (also unempfindlichem modernen Stock) holen, aber vor allem bekommen sie mehr Korn und im -idealfall- knapp unter 3K aus dem Negativ. Bloss - zum Zuschauer bekommen sie das via 35mm nicht mehr. Da kommen noch 2-3 Kopiengenerationen dazu. Deswegen gehen auch über 90% -aller- A-Budget Produktionen über 2K. Sie mögen sich zwar einbilden das sie mehr Ahnung von digital intermediate haben als der Rest der Welt und mehr von Bildgüte verstehen als die ganzen Idioten aus Hollywood. Das ändert aber exakt nichts daran, das der Flaschenhals 35mm Kopienprojektion keine 2K lieferte und liefern wird. *seufz* Ok, und wieder wird es surreal. Also sie sagen, das sie Kopien seit 1993 mechanisch/chemisch verlustfrei erstellen können? Und die Naturgesetze nicht mehr gelten? Was kommt als nächstes, perpeteum mobile mit 35mm Antrieb? Die ITU (die übrigens keine Lobby ist, sondern die unabhängige, staatenübergreifende Tochter der UNO, gegründet mit dem Zweck industrielle Einflüsse bei der Normierung und Messung von Techniken auszuschliessen...) zusammen mit der CST, basierend auf ARRI und PANAVISION Kameras "wiederspricht" nicht. Sie misst. Und auch da, wie in allen anderen Tests, kommt die 35mm Projektionskette deutlich unter 2K auf die Leinwand. Und die Ergebnisse können sie jederzeit bequem nachlesen und nachstellen. Also mit dieser Räuberpistole sind sie kultverdächtig :) Ich weiss ja schon, das sie Fakten und Messtechnik, Naturgesetze und andere lästige Kleinigkeiten nicht allzusehr in ihrer Meinung beeinflussen können... Aber das sie sich allen ernstes einbilden auf DVD 2K Schärfe beurteilen zu können ist schon jenseits von gut und böse. Nun, die teuersten A-Budgets nutzen zu >90% 2K DI, und die günstigen indies gehen ins Kopierwerk und können keine DI bezahlen. Abgesehen natürlich von solch unseriösen Verrückten wie Warner, Universal, der Fox, Buena Vista/Disney, Eclair, Pathe usw, die sich alle erdreisten diese teuflische 2K Auflösung seit über einem jahrzehnt als Standard einzusetzen - obwohl die, wie wir, doch alle 4K Systeme stehen haben. Und das obwohl cinerama schon ganz alleine rausgefunden hat, das 16mm Film 4K Auflösung hat! Diese unseriösen Laien sollten sich wirklich mal von ihnen beraten lassen, oder? Schon mal ne Bewerbung geschickt? cinerama, 10 Terrabyte kosten unter 2000 euro und bleiben typisch 3-5 Jahre im Dauereinsatz. Und 4K können sie heute bequem, grade mit Systemen ala cineform, auf einem regulärem 3000-4000 euro PC verarbeiten. Also das mit dem Realtätverlust ist wirklich schlimm bei ihnen. Nochmal, in aller Deutlichkeit: -ALLE- Topten Filme des letzten Jahres waren DI. Alle. Ok, schicken sie ihre Kunden zurück auf 16mm. Wir empfehlen unseren S35 4K digital. Jeder Mitbewerber der jetzt in Filmkameras und nicht DI-basierende Postproduktion investiert ist mir eine Freude. Richtig, Sonys F23 (mit SR ~150.000-175.000), Zeiss Digiprimes (auch nochmal 100.000) sind völlig semiprofessionell, alleine schon vom Preis her - genauso wie die Panavision Genesis mit ihren 4.500 Mietpreis. Und Aaton mit ihrer digitalen Penelope und Arri mit ihrer neuen digitalen.... pah, consumerkram. Auch cookes neues red-linsenset (~100.000) wird a priori von hobbyisten verwendet, und die neuen Angenieux Optimo rouges (20.000) zielen auf Studenten... ja sicher. Fällt ihnen da eigentlich was auf? Zeiss? Cooke? Angenieux? Jeweils alle neuesten (und teuersten) Linsen speziell für digitale Kameras? Ich halte schliessend fest - eigentlich ist die Diskussion mit ihnen müssig. Sie sind schlicht und ergreifend werder qualifiziert genug für ein Fachgespräch, noch in der Lage grundlegende Logik anzuwenden. Bei ihnen steht Wunschdenken über der Realität, und Emotionalität über Rationalität. Dieses ganze Drama gabs genauso als im Fotografiemarkt die digitalen Kameras die mechanischen abgelöst haben, als die CD die LP verdrängte, als Adat & Protools die Mehrspurtonbandmaschienen ausradiert haben, als der Laserbelichter den Bleisatz ... sie wissen schon. Immer jaulen die Fackelträger der mechanik das digital a) alles untergehen lässt, b) entsetzlich aussieht und c) generell und überhaupt die ganze Branche nur von Idioten gelenkt wird. Da sind sie also kein Einzelfall.

Kabel ist glaube ich hier im Studio überall. Alternativ kann es da sein, wo der Fehler liegt. SCNR.

Heute sollte man beides beherrschen. Das Filmwissen wird unwichtiger, und es gibt (mehr als genug) Personal. Für digitale Methoden fehlt -hochqualifiziertes- Personal, und viele nehmen an das sie, weil sie den "render"-Knopf finden, ausreichend qualifiziert sind... Relevant ist es -beide- Welten und insb. die Übergänge zu kennen. D.h. nicht nur samplingfrequenz, sondern auch lpm, nicht nur quantisierungsrauschen sondern auch verschiedene scanner und belichter zu kennen, nicht nur farbmodelle (und -räume), sondern auch zu wissen wie man mit einer 3D-LUT wieder auf einen Intermed-stock kommt. Nicht nur kornmanagement, sondern auch RAW-Arbeitsabläufe. Nicht nur Arrilase, sondern auch DCI-Mastering. So gut wie jeder hochwertige Spielfilm ist heute nicht nur ein master - sondern Vier. Bluray (709YUVlin), DVD (601YUVlin), 35mm (2KRGBlog), DCI (2/4KX´Y´Z´lut). Typischerweise wenn von RED/Phantom kommend, aus RAW, wenn von 35/65mm neg aus RGB, wenn von HDCAM (SR) kommend aus 709YUV bzw. RGB. D.h. man braucht -ZWINGEND- die Kompetenz für die optischen, digitalen & photochemischen Methodiken. Und ja, hier spreche ich ihnen in den ersten 2 der 3 Kategorien nur laienwissen zu. Die "traditionelle" Filmtechnik reicht heute nicht mehr. Das DI erzwingt hier auch digitale Kompetenz. Das sehen so einige etwas anders. Religiös ist nichts daran. Das ist pure Pragmatik, und genau die stösst den meisten Fetischisten (ob nun mechanisch oder elektronisch ausgerichtet) sauer auf. Dafür konkret steht konkret diese Aussage der Vertriebsgruppe um @oceanic, die es scheinbar nötig hat, die Kritiker einiger moderner Herstellungsprozesse anzubrüllen, weil es offenbar eng wird mit den vielen Lobpreisungen täglich neuer Hardware aus diesem Industriezweig. Das alleine ist schon eine falsche Aussage. Viele Produkte sind schlechter, viele andere Produkte hingegen besser geworden. Cinerama, sie können sich winden, drehen und bejamern wie sie wollen: Der heutige DI prozeß und die digitale Distribution sind dem chemischen und mechanischen Methoden überlegen. Wer maximale Qualität -und- Kreativität will, kommt um digital intermediate nicht herum. Systeme wie bspw. baselight/northlight sind qualitativ -weit- überhalb von allen reserven von 35mm film. Bei der Projektion entsteht der Qualitätsverlust, selbst wenn handwerklich perfekt gemacht, auf der Strecke ->Ausbelichtung->Kopie->Kopie. Egal ob per 4K oder 2K - das Limit der Güte sind die Distributions-Generationen im Kopierwerksprozeß. Weltweit, in -allen- Bereichen (Kamera, Postproduktion, Distribution) haben hoch und höchstwertige digitale Systeme ihre mechanischen und chemischen Vorgänger in Neuinstallationen als Marktführer abgelöst. Das die Bestandstechnik noch mehrheitlich mechanisch und chemisch ist, ändert daran nichts mehr. Die Märkte sind gekippt, desto früher sie das realisieren, desto weniger wird ihr Nervenkostüm strapaziert.

Die RED Kamera findet rasant Einsatz. Interessant ist das von A-Budget bis indie und doku alles dabei ist. 1.-Jumper (2008) 2.-Wanted (2008) 3.-G.I. Joe (2009) 4.-Night at the Museum 2: Escape from the Smithsonian (2009) 5.-Game (2009) 6.-The Informant (2009) 7.-Guerrilla (2008) 8.-The Argentine (2008) 9.-Knowing (2008) 10.-Rosencrantz and Guildenstern Are Undead (2008) 11.-The Dark Country (2008) 12.-Beyond a Reasonable Doubt (2009) 13.-The Red Canvas (2008) 14.-My Bloody Valentine (2009) 15.-Leverage (2008 TV series) 16.-Woodshop (2008) 17.-Seres: Genesis (2008) 18.-Brave New World: Ravaged Planet (2009) 19.-Asylum Seekers (2008) 20.-3 Days Gone (2008 video) 21.-The Frost (2008) 22.-The Last Dragon (2008) 23.-Invasion of the Not Quite Dead (2008) 24.-Legion of Ghosts (2011) 25.-I Am Curious Gaijin (2008 documentary) 26.-Red Dirt Rising (2008) 27.-True Nature (2008) 28.-Stricken (2008) 29.-The Girlfriend Experience (2009) 30.-Veida Xerxes: Curse of the Red Eye (2008) 31.-The Myth of the American Sleepover (2009) 32.-An Engaging Style (2008) Ca. 20% ist sensor und film kombiniert, ca. 10% ist RED 2nd unit. Weitere ~50 Filme sind derzeit in Verhandlung, in Berlin derzeit 4 (von denen ich weiss) für diesen Sommer.

ist INDY 4 nicht ein 2K DI?

DCI Kopie, remastered. Qualität ideal, veschleissfrei, fällt mir dazu ein. sowas gibt es in der brd noch nicht, faktisch haben wir nur noch eine abgenudelte kopie, die alle 5 firmenpartys geborgen wird.

um das mal festzuhalten: - poster meinen, "star wars III" war auf film gedeht!!! weil digital übel ist!!! - poster meinen, "death proof" ist auf digital gedreht, sieht übel aus!!! BEIDES stimmt nicht. meinung ersetzt nicht wissen. man schaut mit den augen, nicht mit der gesinnung, das gilt INSBESODERE für cinerama und das publikum. es ist -PEINLICH- auf diesem niveau argumetieren zu müssen.

Welches römische Kopierwerk bitte ist gemeint? Was ein MP-Projektor? (Malteserkreuz?). Was sind Blitzkopien? Es gibt keine "Blitzkopien" in der Filmbranche. Es gab aber mal einen "Blitzkrieg", das war eine Propaganda des sog. Dritten Reiches. Hoffentlich ist nicht das gemeint... NatüüüüüüüRRRRRlich, wir sind alle RRRRRRechtsradikale. RETTET dEM filM!!!!*durchdreh* mp steht übrigens für multiplex.