oceanic

Yep. Was neu ist - die Masse. Wir haben Anfragen von verschiedenen Kunden über das remastering von -tausenden- von Filmen.

Auch wenn mans nicht für möglich halten möchte, aber genau das ist es was ein großer Teil der Kinobesucher die ich kenne haben möchte, wenn man sie mal danach fragt :lol: Die Leute sagen einfach oft so Dinge wie "Kino is einfach was Besonderes, wenn man weiß da läuft nen Film durch, das Bild flimmert etwas, usw" So gesehen bin ich bis jetzt immer zum Schluss gekommen, dass es wohl das sein muss, was das typische Kinoflair ausmacht. Ich bin wirklich gespannt wie die Mehrheit auf das digitale Kino reagiert, sprich ob sie es als Beamer-Heimkino mit größerer Leinwand betrachtet oder ob sie den technischen Fortschritt wirklich zu schätzen weiß. Sobald aber einmal die Bereitschaft, seine eigenen Sinne zu aktivieren, durch die Seeligmachungen der Perfektion alle Waffen gestreckt hat, wird nur noch das Vertrauen in das Heile und Reine bleiben. Dann wird es in Erfüllung dieser letzten "Wahrheit" auch kein Bedürfnis nach persönlichem Flair mehr geben und uns die Totalität der Technik endgültigl regieren. Wer nicht erkennt, dass immanent hier hier ein Ende erreicht und das Erlebnis Kino damit fertig ist, hat nichts erkannt. das ist jetzt hoffentlich nicht ernst gemeint: das kino soll -schlechtere- bilder liefern? also ich glaube hier gehen einigen die pferde erheblich durch. das kino soll die -beste- bildgüte liefern. und als filmemacher dreht es mir den magen um, wenn ich höre das kratzer, schrammen, wackliger bildstand, schlechte kopien usw zum kinoerlebnis gehören - ich glaube mancher macht sich keine vorstellung, wie viel mühe, geld und zeit man jedesmal in ein master steckt... die argumentation ist in etwa so sinnlos, wie: "In der Oper muss es rauschen und die u-bahn zu hören sein, und die klimaanlage sirren - sonst geht da niemand mehr hin" oder "im restaurant alles etwas übersalzen, anbrennen und bisschen übers haltbarkeitsdatum, sonst essen die leute zuhause."

also derzeit kaufen verschiedene firmen -massiv- backprgramm auf um digitale Archive, a priori mit Kult und Klassiker, "kleineren" Kinos verfügbar zu machen. Das bewegt sich in der groessenordnung von mehreren tausend titeln, um mal die richtung greifbar zu machen. und die verleiher sind, am rande, zusammen mit einigen kopierwerken teilweise die bissigsten feinde der digitalisierung, da die direkte verbindung studio/produktion ohne Kopienprobleme da einige Alarmglocken klingeln laesst.

Ok :) Bauer 11/12 sind ja nun nicht grade DCI :) Bei 3D ist jede noch so minimale Schwankung im Bildstand eine erhebliche Verzerrung der Rauminformation, und daher kommen auch traditionell das schwindelgefuehl/kopfweh.

hm, also ich habe schon einige 3D DCI pol filme gesehen, und nie auch nur leichte Kopfschmerzen gehabt. Bei dem leichten Bildstandsvariationen auf Filmprojektionbasis laesst sich das ja nicht vermeiden, aber bei DCI mit pol... ... wie gesagt, ich wuerde mich wundern wenn da was dran waere: Im US-Haftungsrecht waere das einfach zu lukrativ als das da noch niemand eine class action Sammelklage durchgedrueckt haette.

manche filme sind mit 26 bier für 4 personen definitv ertraeglicher :)

Ahoi, wir planen grade den Ausbau eines unserer DI-Studiokinos... und da es sehr gross ist und auch Tonmischung gemacht wird, überlegen wir einen "B"-Projektor einzubauen, um die Langlebigkeit der A-Projektoren zu steigern. So etwas in der Art werden wohl einige zum Werbung zeigen einsetzen, was für digitale Modelle sind denn da so die klassiker (~15 Meter Leinwandbreite)

Also ich habe von hunderten Besuchern die DCI 3D via pol gesehen haben noch nix ueber kopfschmerzen gehört, die "aaahs" und "ooohs" hatten da nen anderen Hintergrund. Ich wage auch anzuzweifeln, das eine neue Technik, die Kopfschmerzen verursachen würde, auch nur den Hauch einer Spur einer Idee hätte, in den USA zu tausenden in Kinos eingebaut zu werden.

hmm, ja, aber 2D ist in dem Saal vermutlich die Hauptnutzung, stört dann die Silberleinwand nicht sehr? Kosten sind bei ~15meter Leinwandbreite so um die 15.000, oder?

200 Euro für alle Filme zusammen, oder pro Film? Ersteres wäre zu schön um wahr zu sein. Und eine Abkehr von der prozentualen Abrechnung. 200 für 12 Filme, und das ist noch sehr vorsichtig geschaetzt mit Gehäuse und Transport. Tendenziell wird es schon 2010/11 günstiger gehen. Derzeit sind die materialkosten ca. ~0.10-0.11€/GB zzgl. MwSt. Somit liegt ein Spielfilmmaster als ~250GB DCDM DCI heute bei ~25-30€ Speicherkosten. Bei Erstaufführungen muss man aber noch Personal & DCI-Mastering miteinbeziehen, oder man waehlt ein günstigeres wrapping für den MXF-Encode. Also eins ist sicher, wenn die Mayors nicht ihr Backprogramm freizügig unters Volk streuen, wir kleineren Produzenten freuen uns dann :)

War "Die rote Flut" der deutsche Titel von "Red Dawn Rising"?

Das ist dann wir mit Mr. Smith aus der MATRIX-Trilogie. Eine sehr menschliche Weise der "Kommunikation". hehe.. und sie wären dann NEO - hm, also ich weiss nicht... also ich finde sie sollten eher nen klassischen Protagonisten aus der Ultrawideära verkörpern :)

um himmels willen oO

Allerdings - viele Programm/kommunale Kinos werden auf jeden Fall auch einen 35mm für Klassiker vorhalten. Und die gute Nachricht ist - es werden -sehr- günstig -sehr- gute 35mm Projektoren und Surrounddekoder verfügbar sein. Ich hoffe nicht das die Preise steigen, nach der amortisierung der digitalen Projektoren hat unsere Branche milliarden pro Jahr eingespart. Wer die a priori bekommt oder ob sie an den Kunden weitergeleitet werden ist noch eine völlig offene Frage. Die Mayors werden da eisern seien, aber grade kleine Verleiher wittern da schon Morgenluft und denken auch über günstigere Angebote nach. Wenn ich bspw. 2010/2011 einem Kino mein komplettes Backprogramm des letzten Jahres von sagen wir mal 12 Filmen für ~200 euro in 2K zur Verfügung stellen kann, dann ergeben sich schon flexiblere Einsatzmöglichkeiten. Man denke nur jetzt aktuell an die Welle, die wäre digital wohl in allen Kinos als Schulaufführung vorrätig, evtl mit einer resto fassung von "Lord of the Flies." Da werden noch einige interessante neue und alternative Modelle, sowohl mit Klassikern oder brandaktuellen Inhalt wie auch live entstehen.

Hm, Polbrillen haben >98% Marktanteil. realD schien mir bei allen Kinos die ich gesehen habe, nahezu blickwinkelunabhaengig.

Es gibt keine völlige Anonymität, und man sollte auch zu den individualrechtlich verhandelbaren Standpunkten stehen. So sind Sie mir bekannt (wir haben fast den gleichen Vornamen, die erste Silbe betreffend), und gleichwohl reiche ich keine Adressen weiter. Und da haben wir schon der ersten Spekulanten der daneben liegt. An der firma die sie vermuten halten wir nur anteile, da muessen sie noch ein wenig weiter graben... Die "Firma" ist eine Holding und umfasst mehrere GmbHs. Den, den sie vermutlich meinen, finden sie seit jahren auf cml. Fuer sie gilt am Rande §185/186StGB, §12BGB/§823 ebenso wie fuer jeden anderen Deutschen - damit hat man als Filmemacher oft genug zu tun um sich recht ordentlich auszukennen. Grade bei Dokumentarfilmen hat unsere Rechtsschutz in der Hinsicht schon oefters ziemlich hart agieren muessen. Balance? Fairness? Sie nehmen das hier ein wenig zu ernst - dies ist ein Diskussionsforum und keine Ausschreibung. Wenn alle Mitarbeiter hier unter eigennamen posten wollten, wuerden sie sich mit dutzenden Kollegen von 24 bis 67 rumschlagen, die ueblicherweise nur grinsend mitlesen. Mir ists reichlich egal ob wir noch einen weiteren Account betreiben sollen, da zaehlt nicht ihre Meinung, sondern nur was der Inhaber des Forums wuenscht. Ich habe allerdings unsere Kollegen schon vor Jahren angewiesen, das sie nicht -alle- unter zig pseudonymen in foren sondern en block auftreten sollen, nachdem wir teilweise zu 15t foren ausversehen nahezu in interne chatraueme verwandelten.

michael, schones geraet, aber deinen tonfall solltest du ueberarbeiten!

Entschuldige die vielleicht dumme Frage (aus deiner Selbstüberzeugung schliesse ich man muss wohl schon was von euch gehört haben) aber wer ist "wir"? :? "Wir" ist eine seit rund 20 Jahren bestehende deutsche Filmproduktionsfirma mit 2 Standorten und 3 Niederlassungen. Arbeitsschwerpunkte sind Produktion und Postproduktion. Die Postproduktion umfasst Dolby Digital Mischstudios, 1080p, 2K und 4K Digital Intermediate Mastering Studios, Kameraseitig betreiben wir 35mm, Sony HDCAM und Red mit Zeiss, Cooke und Angenieux Objektiven, und schliesslich gibt es noch 2K/4K editing, HDCAM Rekorder und Referenzmonitoring, eine hochwertige VisualFX Abteilung und je ein bluray und DCI Mastering. Die Lizenz fuer DCI-Encription haben wir noch nicht, da sind wir am ueberlegen ob sich das jetzt schon lohnt, mitbewerber wie Eclair Paris oder Technicolor London dichten den noch kleinen europaeischen Markt da recht gut ab. In den 90ern gab es auch noch eine Filmbelichter und Motion-control Entwicklung in der Holding, die wurden allerdings verkauft. Die Produktion hat mehrere 100 Master hinter sich, im €€€.€€€ meistens Vollproduktion, im €.€€€.€€€ koproduzierend und im €€.€€€.€€€ dienstleistend. Schwerpunkt sind englischsprachige Produktionen fuer den Exportmarkt, aber auch Restauration und Verleih sind wichtige Bereiche. TV machen wir ab und an auch, allerdings sind das eher "Lueckenfueller". Bis ~2001 waren wir a priori Filmbasierend, ab 2002 verdraengte digitale Produktion mit HDCAM und jetzt RED bei uns mehr und mehr 35mm. Letztes Jahr bspw. nur noch 2 35mm, 1 S 16mm Produktionen und 7 digitale. Da hier ein paar wenige Mitglieder ab und an noch etwas emotional reagieren solange die Umstellung unserer Branche auf digitale Technik noch nicht abgeschlossen ist, haben wir uns entschieden vorlaeufig anonym zu bleiben. Einigen Mitglieder haben wir privat mitgeteilt wer wir sind, diejenigen die in Beitraegen spekulierten lagen alle daneben. Vermutlich wird sich das wohl ab unseren ersten 3D DCI Filmen aendern... weil wir dann wohl mangels Masse an 3D Filmen aus Deutschland "ortbar" werden :) Auf dem "oceanic" account posten 2 Mitarbeiter, und wir haben hier schon einiges gelernt, da die Produktionswelt meistens doch sehr (viel zu wenig) von der Auffuehrungspraxis mitbekommt. 3D haben 1998 bis 2000 produziert (damals auf Film), damals nur im Auftrag, sind aber seit Ende 2005/2006 sehr aufmerksam dabei uns auf DCI 3D auszurichten und schliessen 2008 die Investitionen in 3D Linsen->Kameras->Editing->VFX->DI ab, durch die Bank in 4K. p.s. bitte die traditionell schlechte rechtschreibung entschuldigen, unsere fornausfluege finden immer statt wenn wir lange rendersession betreuen muessen - und die heutigen 1080p/2K/4K DI Systeme sind bei ultrakomplexen Prozessen a= immer noch schnachlangsam, haben US-Tastaturen und stehen in halb oder komplett verdunkelten Studioraeumen :)

CINEPLEX ENTERTAINMENT und EMPIRE. Wieder JMN3000 und CP2000, alle 2K 3D.

in Indien scheint sich Scrabble neben der Ufo auch schon 2008 zunehmend digital zu orientieren, und endlich mal solides 2K auf indischem Boden. Aus der Mitteilung: "Previously dominated by film and e-cinema, SE has embarked on the country’s most massive Digital Cinema deployment by being the first company to deploy systems designed to be DCI compliant in India."

Mal wieder der JMN3000 Content Player, inklusive 3D Faehigkeit. Umbau laeuft ab April, scheinbar wird die Filmprojektion entsorgt: Kodak schreibt: "groupwide conversion".

wir produzieren zwar viel fuer Nena, aber weder sie, und auch nicht tokio hotels als richtung. wenn wir das machen wird das -sehr- gross, die richtung wird wohl keiner erwarten und ich denke das wuerde ein massiver start. spaeter diesen somer gerne mehr :)

aber für die 3-D ansicht/monitoring müsst Ihr Euch doch eines der gängigen Verfahren bedienen, um die trennung der teilbilder zu erreichen. Also shutterbrille oder silberwand. Da ich besser mit dem -was- auf der Leinwand laeuft und -wie- es dahinkommt als mit dem -wozu- ist die Leinwand da auskenne... :) Die Silberleinwaende, haben die eine spezifische Auswirkung auf das polarisierte Licht? Also dienen sie "nur" dem 3D effekt, der Lichtstaerke, oder beidem? Da ich Pol bevorzuge aber mir die Silberbuendlung grade bei extremen Sitzpositionen unangenehm ist, wuerde ich gerne auf sie verzichten, und ganz gratis ist sie ja auch nicht. Alles was die Deckung aendert verzieht dem Raumeindruck - man will 100.000% praezision- Zwingend ist es nicht, aber sinnvoll allemal.

Also das riecht ja zusammengefasst danach, das lensshift im 2er oder 4er pack fuer 3D wohl am geeignesten ist, mit pol und nd-filtern. Wenn man um spiegel umhin kommt umso besser, -jedes- zusaetzliche element im optischen weg und strahlengang ist mir umsymphatisch.

nun ja ... ob 2 x 2K DLP projektoren + silber-bildwand + doppelter stromverbrauch durch 2 xenon-kolben wirklich das "most cost-effective" 3-D system ist, wage ich zu bezweifeln ... Allerdings! Aber mit 12KW ist der fuer open air und mehr als 30 meter leinwaende natuerlich schon fein - und ist ja auch als 2D 12KW einsetzbar. Ja und nein - ich hatte die Ehre durch die EDCF schon einen Blick auf die uebernaechste Panelgeneration werfen zu koennen, nach oben wirds bald kein Limit mehr geben (der Prototyp den ich anschauen konnte war ein 10KW 8K.... man musste da -direkt- an die Leinwand um ueberhaupt noch irgendeine Struktur -ahnen- zu koennen) Ich spekuliere mal ins Blaue hinein... Imax... dlp... doppelprojektion... christie 2*2K... also ich wuerde mich nicht wundern wenn das der "Serien-Imax" ist. Aber alles Spekulation.