oceanic

Hm, sie haetten also die Aliens erstmal in die (qualmenden) ueberreste der UNO eingeladen? Aber wenn ichs genau durchdenke - ripley hat in ALIEN das arme tierchen auch direkt aus der luke befoerdert, ohne Vorwarnung und Gespraechsangebot!!!! Ganz schön gewaltverherrlichend! Sicherlich eine britische Vorlage zur Rechtfertigung der Kolonialpolitik des Empires! PREDATOR ist wohl auch eine verdeckte Rechtfertigung der Contra-Unterstuetzung der USA in Nicaragua. Erinnern sie sich eigentlich noch wer in ID4 als erster die Verteidigung der Aliens knackt? Nicht die Amis... na? richtisch... die Iraker hat emmerich da als retter reingeschrieben. Und dann retten ein diskriminierter schwarzer (der nicht Astronaut werden darf weil er ne schwarze stripperin als braut hat) und ein oekopaxer jude die welt.... PetersEns AF1, OUTBREAK und IN THE LINE OF FIRE verwirrt? Ich fasse mal ihre Statements der letzten Tage zusammen: Sidney Lumet, Peter Jackson und Steven Soderbergh haben keine Ahnung von Bild, Zack Snyder ist faschistoid, Roland Emmerich und Wolfgang Petersen sind verwirrt. Geht mich zwar nichts an, aber so ein bisschen groessenwahn haben sie nicht zufaellig?

Guter Post, aber in dem Punkt... da irren sie -seeehr- :) Lassen sie sich mal ueberraschen was an 3D Filmen in den naechsten 24 Monaten kommt. Ich bin da wirklich hartgesotten wie man nur sein kann (mehrere 1000 VFX als Producer oder VFX oder Kamera auf dem Buckel), und da kommt, wortwörtlich, eine neue Dimension VFX auf uns zu. Habe im September 2007 erstmals bei den kommenden grossen USA-A-Budgets schnuppers und schauen können... heftigst. Schonmal nen 3D realdreh vertigoeffekt in 3D gesehen, bei gleichzeitiger Tempoverringerung von 4000 fps auf 0 und zurück? sieht /////WILD//// aus.

Und hier sind die ersten ausbelichteten Imax filmpositive die auf Red gedreht wurden: http://www.bilder-hochladen.net/files/3raj-5-jpg.html http://www.bilder-hochladen.net/files/3raj-4-jpg.html

jap, ist 1000. Nein, ist konstant. Systembedingt bei red (und raw kameras generell) - da ist keine Verstaerkung/daempfung, es wird einfach "raw" gespeichert was auf dem Sesnor landet.

Und ich hab jetzt erstmal "der Film haette mehr Sex mit Sauriern" gebraucht gelesen oO Naja, das 10.000BC kein Arthouse sein will ist ja klar... und vermutlich sind die Querreferenzen (Atleanten) auf das naechste Emmerich projekt gerichtet, dass soll ja atlantis noch mehr bringen... ... und ausserdem, man schaue mal wie erfolgreich bspw. STARGATE ATLANTIS ist... Ich muss hier fuer Roland Emmerich eine Lanze brechen *duck*. In seinem Umfeld bin ich zum filmemachen gekommen, und er hat mir und vielen anderen damaligen teens bei den Arbeiten -unheimlich- geholfen, und seis nur als endteen/anfangstwen gleich grosses Kino machen zu koennen. Und Flops hat Roland -immer- riskiert, an "High Crusade" bspw. erinnert sich in Deutschland kaum noch wer. Die Jungs die damals für ID4 mit ihm rüber sind (auch alles grade nicht teen/twens) jedenfalls sind happy, ich bin geblieben und fands bei meinen paar arbeiten in LA doch zu schraeg da drueben. Und hey, lasst eines nicht aussen vor: "Kunsthandwerklich" hat der Film irre was auf dem Kasten, Roland hat ja nie ein geheimnis daraus gemacht das seine Filme einfach Achterbahnkirmes sein sollen und sind, und er setzt seine Mittel wie immer satt ein. ID4 ist in der Hinsicht immer noch -die- Referenz eines deutschen Regisseurs. Und, das er die Power hat, mit seinen Drehbuechern direkt zwischen allen Studios auswaehlen zu koennen ist wirklich ne Leistung. In Frankreich, wo ich grossgeworden bin, da hat man für leute wie ihn viel mehr respekt, man ist sogar immer bisschen stolz auf "seinen" Mann in LA, und ich finde das hat er sich, bei aller berechtigten Kritik, auch verdient. Ausserdem unterscheidet man in Frankreich sehr schoen zwischen "le cinema" und "les movies", und hey, emmerich ist "les movies²" Und Flop? - meine herren, alles was schon an der Kinokasse breakeven holt ist klasse, da kommt noch das 4 fache hinterher. p.s. Schade das kein steinzeit-new york kaputt geht :)

Film wird nicht "enden", das wird genauso eine kleine feine Nische wie in der Fotografie oder Laserdisc anstelle DVD bzw. LP anstelle CD. Und der Archiv/restauration/scanmarkt wird noch lange halten. Die Kopierwerke die im Rennen bleiben wollen sollten da schon jetzt vorbauen. Bei Neuverkaeufen ist seit 2007 film hinten an, in projektion, schnitt, mastering, kamera. Bis die Mehrheit der Kinos digital ist und die Minderheit film zeigt sinds bein derzeitigen Tempo 5-6 Jahre. Wobei Filmkameras seeehr seeehr rar werden, da gibts auch nicht mehr viel zu steigern. Im April kommt red scarlet und im Herbst steigt Sony mit der F35 in den 35mm Ring, um die Kante auch Arris neue digitale und die Dalsa OriginII. Beim technicolor/thomson rumorts auch, aber ob da schon auf der IBC die neue Viper kommt... man wird sehen. Filmkameraseitig steht die Aaton Penelope in den startlöchern, die sollte auch die erste echte hybride sein (2/3 perf film oder alternativ digitale Rueckwand).. Ob Arri oder Panavision nochmal ne neue Filmkamera entwickeln ist eher fraglich, aber grade die Panavision Millenium kann durchaus noch ein Update vertragen.

Hm, naja, die überzooms ab 30,40,50,60,70 usw tausend Euro (a la Angenieux) halten bei 4K mit den Festbrennweiten mit. Einfachere Zooms zerreist die Red hingegen in der Luft. Frappant gut ist der Red 18-50mm zoom, aber dem ist ergonomisch seine Herkunft aus dem Photomarkt voll anzumerken.

jaja, lumet, cameron, soderbergh, jackson, Schlesinger... alles spinner, gut nur das sie den durchblick bewahren. Sie hatten einen "Test" mit der Arri D-20. Na jetzt wirds lustig. Erzaehlen sie mehr. Haben sie getestet ob sie sie anbekommen? Ich meine Einzelkunden. Reds größter Einzelkunde (ein Verleiher) hat 150 Kameras, optiken, sucher, monitore, akkus, ladegeraete, HD-Monitore, red-raids, 1000sende cf karten etc als einzelbestellung. Bei Sony wars, auch mit Kameras ebenfalls Einzelkunden im achtstelligen, mehrfach. Ein einzelner Verleiher bspw, Band Pro, hat über 100 F23 en Block geordert, bei Systempreisen von >200.000 mit Peripherie. Den ersten deutschen Testdreh haben wir Oktober 2008 gemacht. Da die Kinowelt das Projekt noch unter Verschluss hat ist davon noch nichts in der Presse. Das sie von der Red keine Ahnung haben ist schon klar. richtig, das sollte man bei der bestellung im redstore als extra kaufen...sollte man wissen... richtig, ist bei arri, sony, panavision, thomason, aaton und red seperat zu erwerben... könnte man wissen... seufz, peinlich... auch das sind optionen, man kann zwischen cflash, raid, ssd auswaehlen, sollte man nicht unbedingt vergessen, so in etwa ala "wie, ich brauche einen FILM für diese kamera?"... muss man wissen. Tja, Jugend forscht, da muss wohl noch wer seinen Computer zu konfigurieren lernen. Nicht durcheinanderkommen, guter mann. Klein ist das sucherbild nicht. Das ist sehr gross. Grösser als bspw. bei Panavision oder Sony. Der hatte wohl den den FA an. Und bei raw sieht man -nie- wie das endergebnis aussieht, da man, ähnlich wie bei negativmaterial bei der Entwicklung/debayer zwischen 709, 230M, x´y´z, lin/log usw auswaehlen kann. Hatten. Tja, damals musste man schon wissen, das man die red via an die Lichttemperatur anpassen muss. Aha. Also wenn man den Koliometer vergisst, das Filmmaterial vergisst, das Auflagemas nicht vorm Dreh gecheckt hat ist das also bei Film kein Problem. Soso. Und bei Film kann man also ohne Labor und ohne Abtastung direkt am set schneiden? Und man sieht durch den Sucher einer Filmkamera was auf dem Film ankommt? Mannmann, sie haben ja wirklich jeglichen Realitaetsbezug eingebuesst. Bleiben sie lieber in ihrer Phantasiewelt. Ernsthaft. Sicher cinerama, und von solchen details das millionen zuschauer, zig oscarpreisgekroente regisseure und die finanzstaerksten einkaeufer das anders sehen lassen wir uns auch nicht irritieren. cinerama, der krieg ist schon vorbei, sie haben es bloss nicht mitbekommen. Der marktanteil von film sinkt kontinuierlich jedes jahr. Und jedes Jahr schneller. In Projektion. In Produktion. In vielen Bereichen (Schnitt bspw, oder Kopiereffekte) ist er schon voellig verschwunden oder duempelt bei <1% Marktanteil. Bei Neugeraeten wurden letztes Jahr die beiden letzten Segmente in denen Film noch nennenswert war, Kameras und Projektoren, von digitaler Technik ueberrrollt. Nochmal: Arri hat die jahrzehntelang verteidigte Marktführerschaft im 35mm Segment an Red verloren, die liefern inzwischen mehr Kameras pro Monat als Arri pro Jahr. Zusaetzlich ist Arris naechste Kameras sensorbasierend. Panavisions neuste Kamera ist sensorbasierend. Sony steigt 2008/9 auch noch in den 35mm Kameraring und HDCAM wurde auf 4K erweitert. Im Projektormarkt ists aehnlich massiv - ueber 4000 neue verkaufte kinoprojektoren in digital alleine letztes Jahr, auch das ist um Faktoren mehr als noch via Film geht. Davon am Rande unzaehlige 3D. Die klassischen Spieler Kodak, Technicolor, Dolby und Christie alle mit dabei. Wenn ihnen vor dem Hintergrund immer noch nicht begriffen haben, das die Ära Film nun auch im Kino zur Nebenrolle wird, dann kann ich ihnen auch nicht mehr helfen. Ach, und schauen sie sich mal an, wie lange die Zeitraeume im Fotografiemarkt waren, bis Nikon, Hasselblad, Canon usw aus der Entwicklung von mechanischen Kameras augestiegen sind.

Naja, "flop" *hust"... ...10,000 B.C. earned a large $35.7 million this weekend from 3,410 venues Solche Flops haette ich auch gerne :)

Mir stellt sich eher die Frage: Wenn 10000 BC auf Platz 1 knapp hinter Unsere Erde steht, wo ist dann unsere Erde - auf Platz 0? :) p.s. wunderbare kritik zu 10000BC http://www.aintitcool.com/node/35880

Yep, und bei solchen Dateien gilt zu beachten - Die datei hat ein 1/16, also ein sechzehntel der Masterauflösung der Red. (1024*512 hier, 4096*2048 Quellmaster) - Die Farbauflösung ist 4 exponenten kleiner als das Master (8bit hier, 16 Mio Farben, 12bit Quellmaster, 260 Mio Farben) - Der verwendete Farbraum ihier ist RGB, wie bei DI Film. Die Kamera arbeitet in X´Y´Z, deckt also einen grösseren Farbraum ab. - Die Rawdaten haben nach unten (schatten) wie oben (spitzen) massig reserven, und -jeder einzelne- Sensorpunkt kann genutzt werden+ - Trotz ASA1000 ist das recht rauscharm und ungefiltert. Beim RAW demosaicing kann man aber sehr gut filtern, was man ab 4K/ASA1600 auch sollte, bei ASA3200 und 6400 ists pflicht auch für 2K. - Die Datei ist -massiv- datenreduziert, jedes -einzelne- Bild der Red ist 3 mal so gross wie die komplette Videodatei. Und der Vergleich mit S16 ist unfair, abgesehen von paar armen Träumern propagiert das auch niemand mehr (und 1000er ASA S16 Stocks werden doch auch garnicht mehr hergestellt?) Das sollte man schon mindestens mit 35mm Vision 2 oder 3 vergleichen, wobei die weder in Schaerfe noch Rauschfreiheit mithalten koennen (geschweige denn bei 1000ASA), dafür bieten sie noch eine gute Blende mehr Umfang. Ich persoenlich aber ASA320 als sweetspot der RED charakterisieren. Man kann enorm weit hoch, aber da ist sie am besten. Ich werde bei Gelegenheit mal paar 4K und 120P 2K raw files zur verfügung stellen. Macht spass - und cinerama kann dann ja mal live (erstmals in seinem Leben wohl :) ) sehen wieviel tatsaechlich aktuelle und aeltere Kinooptiken an Auflösung schaffen - vielleichts hilfts ihm ja seinen "35mm Film hat aber 8K auflösung!!!" wahn auszuheilen, wobei ich bei soviel lernresistenz wie bei ihm nicht davon ausgehe ...

S16 ist fuer Mayor Spielfilme inzwischen eine Raritaet. Fuer PAL und NTSC ist es gut genug. Ein letztes Mal: BBC und Discovery Channel haben den Einsatz von S16/16 -verboten- und lehnen den Einkauf solchermassen gedrehter Filme -kategorisch- ab. I don’t think there is one director who has ever liked film... it’s a pain in the ass! It’s cumbersome, it’s rigid in its rules, and you’re constantly at the mercy of not just the cameraman, you’re at the mercy of the lab. John Schlesinger once told me that on Midnight Cowboy, he went through sixteen answer prints before he got one that satisfied him. Now, I don’t know if you know what that means. The answer print can only be made with the original negative. You know what you’re risking there, every time that’s run to make a print?... ...If you want another reason, I’ll keep going. (laughs) It’s for that reason that to me high-def is it, I love it. Sidney Lumet. Für Schüler und Studenten reicht S16. Allerdings ist die jetztige Generation Schüler und Studenten schon größtenteils immun gegen filmfetischistengelaber. Filmaka Lubwidsburg beschafft dieses Jahr übrigens digital. Sieben und Acht-stellig hingegegen sind zahlreiche Kamerakäufe bei Red, Sony, Thomson/Grass Valley usw. Im Jahr verkauft Arri von der 416 und der 235 zusammen nicht soviel wie Red im Monat. Es gibt keine DA-20. Sie haben doch überhaupt keine Ahnung von Kameras und Objektiven und in ihrem Leben noch nie gedreht, woher das plötzliche Interesse? If you shoot at 4K, but want a “film look”, then you finish at 2K and add some grain. It’s easy. It looks like film. However, if you finish and screen at 4K, the result is like shooting in 65mm, like the old epics used to do. It’s pretty exciting, and will have a major impact. Peter Jackson This is the camera I've been waiting for my whole career: jaw-dropping imagery recorded onboard a camera light enough to hold with one hand. I don't know how Jim and the RED team did it – and they won't tell me – but I know this: RED is going to change everything Steven Soderberg September bis Dezember war die Kamera definitiv nichts für Anfänger. Da kamen wöchentlich bugfixes und Updates. Inzwischen ist das Vorbei. Derzeit steht FW15 an, die bringt 120P (war bisher 75P). EVF, LCD und HD-SDI paralel. Die Kamera wird konstant weiterentwickelt und die Kunden kriegen jeden Monat kostenlos neue Funktionen dazu, weit mehr schon jetzt übrigens, als uns bei der Bestellung zugesagt wurde. Sie meinen wohl eher millionenfach wurden Zuschauer eingelassen? Ihnen ist sicherlich entgangen das - dieses Jahr HDCAM mal wieder Platz 1 in den USA war (Hanna) - alleine im Frühjahr über ein dutzend A-Budgets und Blockbuster die komplett oder gemischt digital gedreht worden sind starten (wanted, jumper, guerillia, argentine, informant...) 2 perf - die wollen also -alle- digital intermediate? Ich sitze justamente an einem Spielfilm auf 35mm Vison 2 2K scan, und die Produzenten waren baff als wir ihnen gezeigt haben, wie schlecht ihr Material im Vergleich zu Red ist. cinerama, "Die Kameraleute", wenn ich das schon höre. Als ob das eine Gruppe wäre. Das geht von digital/film-enthusiasten über digital/film-ignoranten bis hin zu digital/film-feinden. Unabhaengig von ihrem ganzen geschwurbel hat der Markt schon laengst entschieden. 2007 wurden im 35mm zigfach mehr sensor als film-basierende Kameras verkauft. 2007 wurden für Kinoprojektion zigfach mehr digitale Projektoren als filmbasierende verkauft. Red hat alleine 2008 schon über 1200 digitale 35mm Kameras ausgeliefert. Das schafft Arri mit allen Modellen nicht bis Anfang 2010.

Da sind Sie aber fast der einzige weltweit, der dies so sehen will. Defacto ist das Korn sehr gering, es stört die Auflösung in keiner Weise, und Schärfe und Kontrast sind exzellent. Nein. BBC, Discovery channel und so manchem anderen Sender ist 16/S16 fürs HD Fernsehen zu schlecht. Das angesprochene S16/16 Verbot bezieht sich auf alle aktuelle Materialien, inklusive Vision 3. Das S16 Vision 3 alles schlaegt meinen sie nicht ernst, oder? Jojo cinerama, Superman und Starwars sind nicht gut genug fuer sie, und auch James Cameron hat keine Ahnung, alles klar. Schon übel das diese aufgeblasenen Regisseure wie James Cameron ihnen nicht das Wasser reichen können. Tja cinerama, das ist eben der Unterschied. Ich teste, poste auch mal zwischendurch Ergebnisse in Form von Bildern, in 4K, investiere gerne auch mal paar zehntausend in solche Dinge... Sie hingegeben labern nur vor sich hin. Sie besitzen die Geräte nicht, wissen nicht wie man sie bedient, haben nicht auch nur -einen- Testshot mit solchen Linsen auf einer 4K Kamera gemacht... und versuchen dennoch zwanghaft ihre inkompetente Meinung vor die Tatsachen zu stellen, wenn sie ihnen nicht ins verdrehte Weltbild passen. Sorry, aber von Linsen haben sie -keine- Ahnung, das haben sie oft genug demonstriert - und sei es nur als sie nicht wussten was MTF und lpm(lppmm) bedeutet. und bevor sie hier wieder rumspinnen, von wegen alte linsen aus den 90ern haetten schon 4K geschafft...lesen sie sich erstmal -grundlegend ein: So misst man MTF: http://www.imatest.com/docs/sfr_MTFplot.html Das ist bspw. ne Zeiss Distagon, eine schon verdammt gute Linse: http://www.photozone.de/Reviews/Nikkor%...rt?start=1 Wenn sie die Diagramme nicht verstehen: Die schafft in der Bildmitte fast 4k, am Rand faellt sie auf 3K ab. p.s. Die Linsen die wir in 4K getestet haben unfassen: Zeiss Distagon Serie, Angenieux Optimo & HR, Cookes aktuelle S4 und ihr Vorgaenger, Arri Master Primes und noch einige andere. Wenn sie die selbst testen wollen kriegen sie die zusammen locker fuer nen tausender gemietet. Am Tag.

hrrhrr, nagel auf den kopf getroffen :) "re-enactment" ist am rande der jargonbegriff für diese sosse. problem bei der sache: der zuschauer scheints zu moegen, interviews im on oder kamerafahrten ueber photos goutiert er zwischenzeitlich weniger. Und in Zeiten von Verbrechen gegen die Menschenwuerde ala Richterin Barabara Geisteskrank, DSF/TM9/pro7/sat1 "EIN AUTO NOCH MIT A!!! MEIN GOTT!", "Horoskope auf dein Handy"-Shows ist reencatment noch ein kleiner Grusel *fuercht* Wobei es -wirklich- grossartiges Fernsehen gibt, leider gilt da oft "lost in trabslation". Bspw: Die neuen Battlestars sind dramatgurisch und visuell wirklich wild (wurde ja auch mit dem peabody award gekroent), das Ende der Sopranos wuerde in Deutschland jeden Redaktuer kreischend aus dem Fenster springen lassen, und "Curb your enthousiasm" ueberbietet an situationskomik und zwischen-den-zeilen politik monty python. Es geht, bloss in deutschland ist exzellentes Fernsehen a la "Heimat" leider recht selten geworden, weswegen ich auch seit ueber 5 jahren keinen fernsehempfaenger mehr besitze. Aber zurueck zum Thema, wenn wir schon bei 35mm blowup und historie sind... gefaehrliche liebschaften, gabs von dem auch ein blow-up?

16mm ist auch bei 200 ASA nervig unscharf und koernig. Fuer PAL und NTSC ok, aber fuer 2K und 1080P nur wenn "schmutziger" Look gewuenscht ist. Zum Senden via HD ist 16/S16 allerdings wirklich mies, deswegen haben ja eben auch discovery, bbc (und viele andere) S16/16 für HD verboten. Das massive Korn, auch bei ASA200, wird in HD aufloesung bequem als Detail voll aufgeloest, und das sieht dann in scharf -sch*sse- aus. Sicher doch cinerama, sie wuerden Apocalypto oder Superman, Ghosts of the Abyss, Speed racer oder Sin Cinty, Deja Vu oder Star Wars Ep. 3 auf 16mm drehen. Wenn jemand so irre waere, ihnen soviel geld anzuvertrauen, wuerde ich ihnen das tatsaechlich zutrauen... Der optische Block der Sony HDCAMs nutzt uebrigens nicht 2, sondern 6.6 Millionen Elemente (prisma, drei CCS a 2.2 in CCD-FIT) Mal wieder zum Thema zurueck. Seit der Thread gestartet wurde, sind weitere runde 500 Kinos digital aufgeruestet worden, darunten uebrigens auch 2 cineramas. Ueber 400 davon sind DCI2K. Weitere ~50 DCI3D2K. DCI4K um die 10 (bei AMC). Wir koennen jetzt anfangen hochzurechen. Bei dem Tempo ueberrundet digitale projektion filmgestuetzte im Kino ca. 2012. p.s. die neuen bluray-player bewegen sich auf das $$-Segment zu, 1080p displays sind bei ~300-400 angekommen, 1080p projektoren bei 1500-1900, displays uber 2K bei unter 1500. Wer da allen ernstes noch mit 16/S16 fuer drehen will wird ein im wahrsten sinne des wortes blaues wunder erleben.

In unserer Branche, Spielfilm auf 35mm ist die harte und boese Antwort: Keines der etablierten aktuellen und sowieso keine klassichen Objektive schafft solche Aufloesungen, die fallen -alle- schon bei oder unter 4K in sich zusammen. Und das sage ich jetzt -herstellerunabhaengig, wir haben zeiss, arri, cooke und angenieux im verleih, und die geraten bei 4K -komplett- an ihre Grenzen. Fuer nicht so Kameralastige Leser, das ist in etwa porsche, mercedes s-klasse, rolls und lamorghini für optik, also die -teuren- spezialhersteller. Beim Testen letztes Jahr haben wir auch noch die Arri/Zeiss Flagschiffe, die Masterprimes, ausgiebig getestes, und naja, auch bei denen sieht man ab 4k leider -deutlich- chromatische Aberration, gelb links aussen, lila rechts innen, eckenabhaengig. So sieht das dann vergroessert aus: http://www.bilder-hochladen.net/files/3raj-3-jpg.html Was noch im Test aussteht, sind die komplett neuentwickelten Opticar Elite aus sankt petersburg, und die aktuellesten primos, auf beide bin ich sehr gespannt, grade die Elites sehen vielversprechend aus. 4K schaffen Arri, Angenieux, Cooke und Zeiss, mit Kompromissen. Auf 35mm Film konnten wir das zuvor nie so exakt sehen, das ging da einfach unter. Der S35 Sensor der Red one ist -gnadenlos- fuers glas. - Arri MPs haben zum rand hin staerker werdende CA, ansonsten prima. - Zeiss Distagon sind CA-seitig klasse, verlieren aber zum Rand Schaerfe und gehen so auf ~2.5-3K >Aufloesung aussen runter. - Die Cookes waren ein Mix, bessere CA als Arri, schlechtere als Zeiss, weniger Randschaerfe als Arri, mehr als bei Zeiss. - Die Angenieux Zooms schlugen sich klasse, charakter auch in der Mitte zwischen Zeiss und Arri. Die Tests haben wir alle schon sehr -lieb- fuer die Linsen gefahren, bei T4, mit idealem Licht, wobei unsere Motive schon -sehr boese- waren. Kontrast/Aufloesungsscharts, milimetergenau usw. Was fies ist: Aktuelle -photooptiken- schaffen 4K (und mehr). Diese guenstigen Linsen allerdings haben fuer den Drehalltag ne menge ergonomische Probleme, die skalenwege sid reichlich kurz, sie atmen massiv, die Zooms ramper gerne mal 2 Blenden usw. Die Linsen von red sind hybride, also modifizerte Photolinsen mit weiteren optischen Elementen, nicht nur "rehoused". Die 18-50mm T3 schafft 4k und sticht damit die erheblich teureren Klassiker von Arri, Zeiss, Angenieux und Cooke aus. -ABER- Sie hat leichte schaerfeverlagerung bei brennweitenaenderungen (aua), schafft lichtleistungsmaessig nur T3 (unsere schnellsten angenieux sitzen bis T1.8), und geht nur von 18-50mm, also knapp 3* Zoom (unsere laengsten Angenieuxs gehen von 7.8-406mm, also rund 52* Zoom). Insofern sind die Redlinsen eine guenstige Alternative, anders als die Kamera, die qualitaetsseitig in vielerlei hinsicht einen Kock-out darstellt. In Grenzen. Ab 1080p/2K jammert aber keiner, warum auch. Via 35mm Film haben wir etwas weniger Aufloesung als das, und 2K vs. 4K ist in typischen Kinos am limit oder jenseits der menschlichen Wahrnehmung. Fuer -sehr grosse- leinwaende wuerde -ich- mir auch 4k wuenschen, aber hey, wenn ich vorne sitze bin ich -nicht- grade ein typischer zuschauer... Ab ~1-1.5 Leinwandhoehen distanz wirds eh relativ egal, und bei 35mm film sehe ich aus der distanz eh noch weniger schaerfe, derbe korn und minimale bildstandwackeleien fangen auch an zu nerven.

http://www.aintitcool.com/node/35867 a. joline in wanted, panavision millenium und red one.

... was natuerlich voelliger Schwachsinn ist, insbesondere wenn sich das Bild 24 oder 48 mal pro Sekunde aendert. -Wenn- man schon so verdreht argumentiert, wie es nur echt laienwissenschaftliche Betonkoepfe koennen, dann sollte man bei solchen Berechnungen u.a. beruecksichtigen, das Menschen atmen ... Und auch selten bewegungslos in einem Stuhl sitzen. Dann wirds vielleicht mal bisschen realistischer. Nochmal aus der Praxis - 4k vs. 2K sieht man selbst in den vorderstenen reihen im a/b vergleich grade noch als Fachmann. Schaerfer als 35mm ists schon bei 2K, oder haben sie schonmal die Pixel eines 2K DIs auf nem 35mm Film sehen koennen? Am Rande, ich arbeite seit anfang des jahrzehntes immer wieder auf 4K, habe 4K Kameras, 4K Post und kenne 4K Projektion inkl. eigenem Material und gemasterten Spielfilmen über 35mm/1080p/2K/65mm/Imax/4K Dalsa/4k Red seit Jahren im a/b vergleich. 2K Auflösung schafft 35mm in der projektionskette nicht, also ist -der- Aspekt sowieso ein Eigentor. Mal wieder am durchdrehen, oder? a) Sieht ein Erwachsener mit ach und krach 12 Millionen Farben. Nicht 100. -Trennen- kann er die allerdings nicht. b) 30bit DCI hat, am Rande, 278 Mio Farbauflösung. Oversampling, wegen YUV->XYZ, sie verstehen? c) Machen sie mal einen selbstversuch. Ich nehme mal an das sie nicht wie ich an 30bit displays sitzen, sondern an 24bit. Da waeren sie schon bei 16.7 Mio Farben. Jetzt aendern sie mal -einen- der rgb werte um -1-. Na, was gesehen? Wenn ja, dann melden sie sich am bestengleich bei der Charite, denn dann schiene ihr genom auch augenseitig leicht paranormal zu sein. ok ok ok, wir tauschen die miesen digitalen sensoren auf hubble gegen einen menschlichen beobachter aus. Sie haetten nicht zufaelllig Lust? :) Spaß beiseite cinerama, digitale Sensoren loesen heute schon -faktoren- mehr bilddynamik auf als das menschliche Auge. Bloss, diese Sensoren sind eher in Bereichen im einsatz, die hoehere Ansprueche an die Bildgute stellen als fotografie, sei es nun stehend oder bewegt. BÖSES INTERNET! Stoppt die Telefonie, die Oper ist in Gefahr! hrrhrr, sie sind aber mal wieder witzig heute.

Naja, - perfekte Kontrolle uber Farbe und Helligkeit gabs bei Film nie. Bei DCI via xyz Farbraum ist jetzt -endlich- die komplette Kette Master/Auslieferung/Projektion/Leinwand kalibrierbar und nicht mehr tottolottorennquintett wie einst. Mit einem kleinem und feinen Unterschied. Showscan/Maxivision sind ausgestorben und haben nur noch musealen Wert, DCI hingegeen kommen 400 neue Kinos hinzu - monatlich. Home Cinema schlaegt heute, leider, oft genug 35mm film basierende Kinos. Das >95% der Kinobetreiber und Ketten 2K kaufen, was schon mehr ist als 35mm traditionell leistete, hab ich seit jahren prophezeit. Ursache ist schlicht, das normale Zuschauer in typischen Kinos selbst in den vorderen Reihen keinen Unterschied zu 4K ausmachen. Ob im Ton mit CD obgleich die "profis" weiter UKW senden, oder im Bild mit bluray und einem bspw. D-ILA, obgleich abgenudelte und schlecht kopierte 35mm Distributionskopien auf alten Funzelm in Kino oft genug zu sehen sind - in den digitalen Formaten kam es immer zu einer konvergenz der heim und pro-Techniken. Tja, alles Lemminge, inklusive Imax, investieren einfach obwohl doch voellig klar ist das sich das nicht amortisiert... die sind wohl alle nicht schlau genug... seufz. stimmt, schon ueber nen monat kein digitaler DCI 3D mehr auf platz 1 gewesen. jojo, nur gut das man zig perfekte und verlustfreie Kopien von denen gezogen hat. Bei kosten um die 50 euro pro -verlustfreier- Kopie... aeh, halt, nein, das war ja DCI 4K. Komisch nur, das inzwischen mehr Regisseure und Produzenten auf 2K/4K neu abtasten als erneut verlustbehaftete Kopien zu ziehen. Im Rahmen von bluray werden, am Rande, tausende Filme jetzt vernuenftig digitalisiert, 1080p/2K.

Läßt sich dies evtl. erläutern? DCI bietet in einer Norm, auf einem Medium: 4K 2K 2D 3D 24P 48P 4K bringt besseres Bild als 99% aller existierende 35mm Projektionen, Die kreativen Möglichkeiten mit 3D sind ja wohl nicht noetig diskutiert zu werden und 48P erlaubt grade bei Action/Scifi usw viel mehr Freiheiten bei schwenks/dynamiken usw.

digitale master: - immer mehrere, also nicht 1 master. - immer verschiedene standorte der -identischen- master, um feuer/wasser/diebstahl usw auszuschliessen - alterung kann -komplett- verhindert werden, hierdurch: regelmaessig umkopieren, je nach traeger 5-10 jahresturnus oder redundante speicherung über raeumlich getrenntes raid 60 etc. - defekte treten hart ein, sprich, platte nicht gesichert, platte hin, jetzt wirds -sehr- teuer bis ontrack das geborgen hat. korrektur ist über pruefsummen -perfekt- moeglich, aber nicht billig. analoge master - immer nur -1- orginal, verlustfreie kopie ausgeschlossen. - verschiedene standorte gehen -nur- mir kopien. - alterung kann nicht verhindert werden, nur gebremst oder ueber verlustbehaftete kopie. - defekte treten kontinuierlich auf, fading/essig bspw. sind schleichende prozesse. korrekturen koennen mangels pruefsummen nur pi mal daumen realiert werden, oder, grade bei fading, nicht mehr. man beachte auch die diskussionen ueber den teilweise katastrophalen zustand der wenigen verbleibenden kopien im nostalgieforum.

Ahoi Chris, so gut wie alles hochwertig auf Film produzierte -ist heute digital-. Das geht -direkt- ins DI, und das Master ist -volldigital-. Egal ob nun mit Arri D20 auf Flashmag oder 435 auf Vision II, Panavision Genesis auf HDCAM SR oder Millenium auf Eterna, Red One, Sony HDCAM oder Aaton Penelope... das Master ist im Löwenanteil volldigital, unabhaengig ob auf negativ oder sensor gedreht wurde. Und deswegen kommst du dem orginalnegativ am naechsten, wenn du das Master aus der DI digital projezierst. Alle weiteren Kopierwerksschritte, inklusive der bejammerten schwankenden Qualitaet, sind -komplett- ueberfluessig, alle weiteren Prozesse kosten Bildguete. Arroganz ist es nicht. Qualitaet ist ein Aspekt. Es ist einfach nur uebel zu sehen was man (auch bei eigenen Sachen) via 35mm zum Publikum bekommt, wenn man weiss wie klasse die Master sind. Kosten sind ein Aspekt. Bei niedriegen Etats und kleineren Filmen (10-30 Kopienstarter) sind die 10-20 tausend Euro die das Kopierwerk frisstr einfach aergerlich, oder prohibitiv wenn ne kleine Indiecrew ihr geld ausgegeben hat. Bei grossen Etats sinds gerne je 100.000sende die pro Film/Land floeten gehen. Haltbarkeit ist ein Aspekt. Waehrend zig Filmfetischisten schizophren einerseits die ewige haltbarkeit von Film fantasieren um gleichzeitig sich ueber den fading-grad der letzten Kopie von Film XXX zu unterhalten, bevorzuge ich 100-200 euro ausgeben, kopiwe, master -perfekt- 1 zu 1 gedoppelt. 10.000 mal abgespielt, 0 qualitatetverlust. Bessere Kreativitaet ist ein Aspekt: Ob nun sauberes 3D oder 48P 2D, DCI bietet Filmemachern zig seit Jahrzehnten gewuenschte Verbesserungen. Fakt ist: Ob nun A-Budget via film oder sensor, sobald es via DI kommt, und das sind >90% aller Filme, ist 35mm Projektion -systembedingt- schlechter als DCI. Und ohne DI ist es -sehr schwer- überhaupt an DCI 2K mit 35mm ranzukommen. Ja, absolut. Allerdings ist der Markt schon gedreht. Ob Kamera, Schnittplatz, Kopierbank/VFX, Projektion - digitale Systeme haben hier in -allen- bereichen mit -massivem- Vorsprung ihre chemischen und mechanischen Vorgaenger bei Neuverkaeufen hinter sich gelassen. Das der Bestand an installierter echnik nicht von heute auf morgen verschwindet ist klar, auch heute gibts noch mono und stereo 35mm Kinos. So gut wie alles hochwertige ist -digital- gemastert, auch wenns auf film gedreht wurde. Ob Animation oder DI, digital projeziert sieht das -erheblich besser- aus. jep, ich halte keinen ab, sich 35mm Projektoren zu kaufen, und jeder Mitbewerber der sich jetzt noch 3 oder 10 35mm -film- Kameras ins regal stellt ist mir sehr sehr sehr willkommen. Das ich trotzdem sage, das ich unsere Master., die nahezu 100% inzwischen DI sind, im Kino via 35mm Film -nicht- ansatzweise so gut sehen kann wie sie sind ist auch eine Tatsache, und da werde ich logischerweise durchaus intolerant.

DCI kompatibel und guenstig ist bspw. Reference von MC: http://www.mainconcept.com/site/prosume...2.html?L=1

Damit beginnt mit den ArcLight Cinemas in einem weiteren der klassischen Tempel die digitale Ära.

"Kodak announced today that Santikos Theatres, the expanding San Antonio-based chain of high quality cinemas, has selected Kodak to be its partner in the circuit’s transformation to digital technology. " Ist der 3000er Server, DCI 2D/3D, umbau umfasst alle Kinos der texanischen Kette.