oceanic

Scheint passiv mit polfilter. Habs aber noch nicht selber gesehen.

Aha. Was klingt also besser, die orginale CD oder die 2 mal über Kompaktkassette kopierte CD? Sie sagen die 2 fach analog Kopie via Kasseette, ich sage die orginale CD. Und selbst diese (2048 sind es, am Rande) im Orginal vorhandenen Pixel schafft der 35mm Film vom DCI Master nicht mehr sauber aufgelöst auf die Leinwand, da diese Auflösung nach 2/3 Kopien nicht mehr durch Positiv/Projektor geleistet wird. Digital loest das noch locker auf. Kratzer, Schrammen, Korn, Risse, Knackser, unperfekter Bildstand, keine 2K Auflösung usw usf mögen für Filmfetischisten nett sein, ich (und auch die überwältigende Mehrheit des Publikums, insbesondere des jungens) bevorzuge knackscharfe, perfekt saubere 2K oder auch gerne 4K mit perfekten Bildstand ohne alterung und verlustfreiem Ton. Und was da von unsren 4K wie auch 2K Master durch 35mm Film noch ankommt ist bedauerlich wenig, selbst wenn das Kopierwerk 1a arbeitet. Die Diskussion ist inzwischen so oder so muessig. Es sind nun in den letzten 36 Monaten ueber 7.000 Leinwaende digital geworden, die Aufruestung auf digital laeuft international mit Vollgas (wobei sich die überwaeltigende Mehrheit der Kinobetreiber und Ketten auf 2K bewegen) und die Umruestgeschwindigkeit nimmt weiter zu. Über 15.000 weitere Aufruestungen sind finanziert, alle grossen Mayors sind im Boot, die Verkaeufe von 1080P (ob nun mit 2048 oder 1920) Projektion hat den Marktanteil von Filmprojektoren in die bedeutungslosgkeit gedrueckt und im amerabereich werden sowohl im 35/S35 65 wie auch 2/3/16 Segment über 90% aller Kameras sensorbasierend verkauft und auch hier ist Film nur noch eine Minderheit. Das Rennen ist durch, und die Frage ist nur noch wie schnell nach lp/cd, kassette/mp3, schreibmaschiene/textverarbeitung, bleisatz/laserbelichter, spiegelreflex/dslr, mehrspurtonband/DAWharddisk, analoge Mischer/digitalem Mischer, mono/stereo/4/6 KanalLicht/magnetton/Dolby Digital, schnitttisch/NLE, Kopierbank/VFX-System usw auch bei Projektion und Aufzeichnung die digitalen die chemischen/mechanischen Systeme verdraengen.

genau das ist der punkt. Kaum einer. Die, die sich ein DI -nicht leisten können-. DI kostet viel Geld und bringt aber viel kreativitaet und Qualitaet. Es gibt hier und da noch eine partielle Ausnahme (Batmans begins bspw), aber im A- und B- Budget Bereich wollen >95% aller Regisseure und Produzenten DI, und von denen wiederum >95% 2K. Tja, das sehen wohl so gut wie alle Filmemacher (die anders als ihr auch die Master kenne) exakt anders und geben die zusaetzlichen $$$.$$$-$.$$$.$$$ für ein DI aus, ob nun VFX-Extravaganza oder einfacher narrativer Film. 35mm Film schafft keine 2K - dazu braucht es digitale Projektion. Von Korn, keinem perfekten Bildstand, Abnutzung der Kopien / Fading, schlechte Tondatenraten usw usf mal ganz abgesehen. Müll? Naja - 35mm Film ist in den letzten Jahrzehnten, u.a. durch die neuen Filmstocks wie Vision und DI, deutlich besser geworden. Qualitativ ist er allerdings schon laengst durch DCI 2K und 4K sowieso uebertroffen.

nein. digitale kopien sind 1 zu 1, egal ob verlustfreie oder komprimierte quelle. was du meinst sind transkodierungen, also keine kopie, sondern eine bewusst hergestellte verlustbehaftete kodierung. Nun, zunaechst waechst der digital gedrehte Anteil jedes Jahr massiv. Dann ist -jeder- der erfolgreichsten filme der letzten Jahre, egal ob auf sensor, film oder per cgi erzeugt, -digital- gemastert und sieht dementsprechend auf film -immer- erheblich schlechter aus als das digitale orginal.

bisher waren die meisten DCI 3D systeme durch dritte auf der basis eines projektors, bspw. kodak, dolby und reelD. jetzt bringt christie wohl ein eigenes 3D auffuehrungssystem - ohne blendenverlust/silberleinwand - das produkt heisst "3D2P". Auch wieder via DCI (wie inzwischen alles neues), aber 2 projektoren. Erster Gedanke: Ob das ein Vorbote auf IMAXs neue digitale systeme ist?

Die Koelner bringen bis zum Herbst wohl 30-40 Klassiker via DCI. XDC ist Auftraggeber, finanziert scheinbar durch die EU. Titel hab ich heute keine am Tel erfahren - weiss wer mehr?

frisch erfahren, w.w. ruestet weitere 3 leinwaende auf digital, dieses mal 3D. Technik ist via XDC und FTT, Hersteller wohl Doremi und Christie. Ich tippe mal auf nen DCP 2000. Hut ab, w.w. hat somit mehr digitale / 3d kapazitaet als berlin und brandenburg zusammen....

nanü? man verzeihe mir die wissensluecke, aber war amadeus nicht ein 35mm film der via blowup auf 65/70 ging? yep, allerdings.

es gibt -immer- schlupf bei kontakt. die frage ist nicht ob, sondern nur wieviel. Abnutzung erhoeht den schlupf. Falls irgendwer den molekular praezisen kopierer haette.... egal welches medium, ob film, papier oder ein anderes mechanisches oder chemisches mischmedium, dann gaebs nobepreise und marktdominanz. digital ist die perfekte kopie ein kinderspiel, mechanisch ausgeschlossen. da reicht 9te klasse physik.

Nur 1 Millionen? Dann wäre dieser Film der erste Flop des Jahres 2008. 8) *hust* 1 million ein flop? *hust* viele kleine dokumentationen sind froh wenn sie 40.000 zuschauer bekommen....

hmmm... also ich finde man sollte die Spezialeffekte noch mit SCHLAMM einreiben...

Noch erheblich besser siehts weitere 2 Generationen früher digital aus :) *duck*

Ok, dann ist es logisch, hatte mich schon gewundert. 1080p ist leider -nicht- sicher bei 2K. 2K erstreckt sich von knapp unter bis knapp ueber 1080p bis, am Rande. 1806 × 976 bspw. bei 1.85 LT. ja, 1:1 Mapping und 1:1 PAR sind erhebliche Qualitätsfaktoren. Zum Thema Schärfe nochmal eine wichtige Anmerkung. 2K Ausbelichtung auf 35mm. 2K Projektion via 2K digital. Und jetzt meinten einige: Bei 2K digital sehe ich pixel wenn ich ganz vorne bin. Jetzt mal raten warum man die auf 35mm Projektion nicht sieht, obwohl auch da genau gleichviele Bildpunktesind. Na? 35mm Distributionskopien weisen in der Projektion -keine- 2K Auflösung mehr auf.

Schwachfug - Lernen sie mal rechnen. Wie hoch waere denn die Aufloesung eines 35mm Objektives fuer 8K? Na? Und dann fragen sie mal bei Zeiss, Angenieux, Cooke usw an, ob die auch nur eine einzige Linse mit 400lpm herstellen... 35mm Distributionskopien haben nie 2K auf die Leinwand gebracht - nicht vor DI, nicht danach. Und selbst die besten heutigen Filmoptiken fallen bei 4K schon lange zusammen.

Nanu, welche 2K Projektoren fuer den Heimbereich gibt es denn? Und dann auch noch LCOS? vielleicht 1080p gemeint und das mit 2k verwechselt? Der Heimbereich ist bspw. mit bluray der 35mm Auffuehrung schon in - Bildstand - Ton - und mit verschleissfreies, ungefadetes, kornloses Bild. in 3 Aspekten 100% ueberlegen. Da muss das Kino aufholen. Nicht der Heimbereich.

Für Doofe wie mich: Wandlung auf was? abhaengig davon, was dein server gerne futtert. typischerweise spielen die auch MPEG2 mXf etc ab. Wenn ihr eure Modelle postet, schau ich gern mal nach, bin jetzt aber erstmal ne woche aufm set n südamerika. ja, dann sag doch nochmal Bescheid :wink: Achso, ne ich meinte dieses Jahr kommen wohl einige unsere Filme auch in der BRD via DCI...

Einer meiner absoluten Lieblinge aus der Ära. Wie gehts der Farbe in der Kopie?

Nein, nicht für aktuelle Filme - alle der erfolgreichsten Filme des letzten Jahres waren digital gemastert, und die siehst du auf 35mm ausbelichtet -immer- schlechter als im digitalen Master. Das Negativ ist da nur noch eine Vorstufe. Und da ich, beruflich bedingt, weiss wie gut die 2K und 4K Master aussehen muss ich leider sagen das davon via 35mm nur ein Bruchtteil ankommt. Für alte Filme hingegen stimmt deine Aussage, wenn die nicht sauber remastert wurden sondern einfach nur schnell abgetastet ist 35mm da das Orginal. Digital werden sie beide sein. 4K und 3D werden im Kino als differenziatoren Einzug halten, aber 35mm hat gegen 2K/1080p digital keine Zukunft mehr. Die Verkauefe und Neunistallationen sprechen da ja auch schon Baende, da hat DCI 35mm schon letztes Jahr als Martführer abgelöst.

Lade die redcine - damit kannst du redcode ion jedes format wandeln, auch 2K DPX.

Da ich zu dem Zeitpunkt, als die D20 vorgestellt wurde, gut über 200.000 in eine weitere Kameraausrüstung investiert habe, kenne ich sie recht gut - Sie war eine der Kandidatinnen die wir getestet haben. Auch meine persönliche Bekanntschaft mit einigen aus der Fraunhofer-Gruppe, die den Sensor entwickelt haben, war kein nachtteil. Ich habe mich wie auch die meisten im Markt aus zig Gründen gegen sie entschieden, und es ist dann eine vollausgemonsterte HDW750 geworden. Sony hat in dem Bereich tausende Kunden überzeugt. Von der D20 gibt es bis heute, wieviel nochmal, so um die 30? arri selbst wollte die Kamera damals auch noch nicht wirklich verkaufen, weil sie ihen selber noch zu unausgereift war. 2006 hatte die Arri D20 ihre naechste Chance, wiedergenau angeschaut, und in dem Jahr habe ich dann 3 Reds bestellt. Weltweit hat red letztes Jahr dann, sowohl was Umsatz wie auch Stückzahl betrifft, Arris D20 endgültig marginalisiert und der Firma die Marktführerschaft im 35 Format abgenommen. Auch die anderen Anbieter, ob nun Panavision oder Sony haben Arri für digitales A-Budget locker überrundet. Arri kaempft da jetzt mit SI um das Schlusslicht. Zu recht. Die D20 ist schon alleine so gross wie eine 435 mit 400Fuß Mag. Die "etwas aufwändigere" Signaltechnik, 2003er Jahrgang, saugt zusammen mit dem Flashmag über 6 Ampere, und nur mit Sucher alleine wiegt die Kamera schon über 10 Kilo. Die D20 hat 2880 horizontale Sensoren. Das sind unter 3K. Die Red hat 4900, und gibt 4K an, weil du im debayer immer etwas Auflösung verlierst. Du kannst bei Red -alle- Auflösungsformate in -allen- Sensorgrössen skalieren, da bist du falsch informiert. Vielleicht verwechselst du das mit den S16 und 3K Modis der Red (auch das gibt es nicht bei Arris D20), bei denen sie 75P dreht (auch das gibt es nicht bei Arri). Jeder Kunde? Wer hat denn überhaupt eine D20 gekauft? Um dir eine Vorstellung zu geben wie weit die hinten sind: Red liefert _pro Woche_ mehr S35mm 4K Kameras als Arri seit 2004 D20s gebaut hat. Jep. Die war schon 2003/2004 nicht konkurrenzfaehig - und das jetzige Softwareupdate beseitigt zwar das übelste Grundrauschen, aber das wars auch schon. Jo, dann miete dir (oder kauf dir) die anflanschbare BNC Box, Kamera ist dann eben rechts 2 cm tiefer. Die Red ist gebaut wie ein Panzer und steht meinen Arris und Sonys nichts nach. Es gibt paar Zubehörvarianten aus Guß, die finde ich auch nicht klasse, da haben wir lieber die Edelstahlvarianten genommen. Und wenn du 19mm Edelstahl im Betrieb kaputt kriegst, scheinen deine motorischen Fähigkeiten auch in etwa deinem Fachwissen zu entsprechen. Nun Timur Bekmambetov, Peter Jackson oder Steven Soderbergh haben ihre Reds genauso mit Optimos (und Panaflexes) im Dauereinsatz gefahren wie wir auch unsere Angenieux davorschnallen. Du solltest vielleicht wissen, das man Angenieux Optimo -immer- gestützt einsetzt, aber das führt jetzt vielleicht zu weit. Die Masterprimes sind noch zu schlecht für Red, man sieht exakt ihre chromatischen Aberrationen. Das sieht dann in der Praxis so aus, 400% vergroessert. http://www.bilder-hochladen.net/files/3raj-3-jpg.html]http://www.bilder-hochladen.net/files/thumbs/3raj-3.jpg Der lilane und gelbe störbereich ist hier bei den Masterprimes bei T4 mit 2 unabhaengigen Primesets identisch, Zeiss Distagons haben das nicht (aber weniger Schaerfe), Angenieux Zooms waren in der Mitte (schaerfer, aber ein wenig Abberration), Cooke S4 teste ich erst naechste Woche. Die beste Qualitaet bringen hochwertige Photolinsen, aber die sind vom handling nicht so ergonomisch wie unsere 35mm Filmprimes & Zooms. Aber ich will dich nicht aufhalten, wenn du meinst das die D20 grossartig ist, nur zu, dreh mit ihr, kann man wie mit jeder soliden Sony 23/750/900, Red one, Si 2K, Phantom 65, Thomson Viper, Panavision Genesis schöne Sachen mit drehen. Das sie aber so gut wie niemand kauft während Red von Top-End bis mikrobudget im Dauereinsatz steht solltest du dir schon mal durch den Kopf gehen lassen. Das gute ist, am Rande, das man Quengler inzwischen einfach aus dem Team schmeissen kann - das Interesse der klassischen Kameraleute und die grossartigen Bilder die die Red schiesst sorgen dafür, das man beim Personal wunderbar auswaehlen kann.

Hallo Rio, das ist H264, kannst du also auch mit anderen abspielern öffnen. Auf den Doremi würde ich es durch eine Wandlung mit QT pro zuspielen. Aber das Video ist für das -WEB- optimiert :) Für eure Server kommt später dieses jahr noch viel DCI und MXF Futter von uns.

terrabyteweise :) Aber immer bedenken - ihr seht eine -ultramassiv- datenreduzierte fassung, von 4096*2048 auf 1920*1080 skaliert, von 12 bit farbtiefe auf 8, von exzellenter redcode auf gruselige H264 datenreduktion.... Im Orginal hat das Einzelbild mehr Daten als die ganzen 90 Sekunden.

sundance? klein? hallo? war nicht böse gemeint - eher auf die etatgrösse der startenden filme bezogen.

Dreht S:I, HDCAM, RED usw, nicht S16. http://www.red.com/ http://www.siliconimaging.com/DigitalCi...ducts.html Tja - woher nehmen und nicht stehlen? Wo bekommt man das für eine No NO Budget Produktion her (z.B. Studenten)? Oder leihst Du mir eure RED mal so um die Filmvorführer Doku zu drehen :D? Ich denke viele Studentische Produktionen werden zukünftig auf FullHD drehen (was bezahlbar ist) oder man muss warten bis 2 Generationen ins Land gegangen sind und die Hardware (Kameras) billiger geworden sind. . Naja, wenn das S16 material, die Entwicklung und Antastung geschenkt wird... dann ist das kostenlos, ansonsten kriegt man mich ein wenig gewusel im standbybuchungsschichten ne drehwoche auf hdcam/red schon günstig hin...

Gibts doch massig über das RED Forum in allen möglichen Formaten. Okay - gibt mir doch bitte mal nen Link - aber nicht im RED Format das ist recht schlecht zu handhaben - am besten MJPEG, (M)JPEG2000 oder Einzelbilder DANKE . Hallo 3dcg, lade dir REDCINE herunter, das ist für dich in der Lage R3D Redcode Raw nach DPX, EXR usw zu wandeln. http://www.red.com/support und dann findest du über 100 interessante 4K, 2K und 1080P Quellen auf http://www.redrelay.net/