oceanic

Die Dichte im DI mit 16bit wieder perfekt zu machen ist bei gealterten Negativen eine der leichtesten Übungen, wenn noch ein wenig in der Quelle steckt. Und die digitale SOM 4K Fassung, das mal ganz locker gesagt, bevorzugen im a/b Vergleich mal sicher >95% gegenüber den Positiven... Blödsinn ;) 6K sind fein, aber keinesfalls zwingend. Das Publikum sieht im Löwenanteil des Kinos nicht mal 4K... aber egal, Fakten und technik sind ja bekanntlich nicht so ihre interessenschwerpunkte. Tja, wann dürfen wir denn mit ihrer hundertfachen Umkopierung von SOM rechnen? cinerama, ein grossteil der existierenden 65mm Kopien sind gefadeter *Schrott*. Ausser Fans & Sammlern schaut sich das keiner mehr freiwillig an. Nicht nach 1000, sondern 30 Jahren. Digitale Archive können sie, anders als mechanische -unendlich- lang verlustfrei & perfekt vorhalten, und 20 4K DCP-Master *perfekt* zu *kopieren* kostet schon heute kein 500€ mehr. Insgesamt, inkl. Platten. Das sie vor dem Hintergrund immernoch von einer mechanischen Zukunft träumen ist, gelinde gesagt, realitätsfern.

Klasse! Vielen Dank!

Hast Du das mit Regisseur und Kameramann besprochen oder woher weißt Du, was damals gewollt war? Bei cinerama reicht traditionell als Quelle wenn er es etwas ausdenkt. Keine Zeit! Ich orientiere mich daran, was dem Kinobesucher gefällt. Der normale Kinobesucher beschäftigt sich auch nicht mit Filmemulsionen, Typen, Kopierwerkstechnik und Lichtbestimmung bevor er ins Kino geht. Dazu kommt noch das moderne Kopierwerkstechnik heute in >90% der Fälle volldigital stattfindet. Das D.I. hat die gestrigen Prozesse schon längst abgelöst und heutige Filme lassen sich auch schlicht nicht mehr mit den veralteten Methoden herstellen, da geht *nix* ohne digital. Für Ton, Bild wie Titel. Das hängt u.A. damit zusammen, das der Großteil des Publikum dann doch lieber Filme in hohe Qualität (anstelle stichiger 40 Jahre alte Kopien) ansieht...

Die Ammenmärchen erzählen sie den amerikanischen Kinobetreibern: die rüsten gerade auf und zu, auf 35mm 3-D. Sogar in Häusern, die vorher bereits DCI 3-D eingebaut hatten. Cinerama, sie sind verwirrt. Erstens: Selbst der Hersteller positioniert T3D als *Übergangslösung* zu DCI 3D. Nicht als Konkurrenz. Zweitens: T3D läuft richtig *schlecht* Angekündigt waren: September 2009: gute 1000 Bildwände in 2009 dann Anfang 2010: 500 Bildwände in Q1/2010 dann Februar 2010: 300 Bildwände bis Titanen. Geworden sinds, nach über einem halben Jahr, zu Titanen, 40-50. Ein zwanzigstel des Plans, und da obendrein mit einer satten Verzögerung. Soviel werden von DCI in weniger als einer Woche verbaut, herrje. In der EU hat anscheinend niemand -oder gibts jetzt doch nen wagemutigen?- T3D installiert, tausende hingegen DCI geordert. T3D ist, für die USA, als schnelle billiglösung für kleine Bildwände (technicolor selber lässt ja kaum mehr als 10 meter zu), wenn man kein oder zuwenig Geld für DCI hat, auf die wichtigsten 3D-Studios wie Pixar/Disney, die das Verfahren nicht beliefern, verzichten kann, und geringere Güte toleriert, eine Übergangslösung zu DCI. Mehr nicht. Was Titanen für den Inhalt ist, stellt T3D für die Projektion dar. Auch wenn sie es nicht realisieren: T3D kann *froh* sein, wenn sie auch nur 1% Marktanteil gegenüber DCI erreichen. Den 50 T3D Linsen stehen über 20.000 DCI gegenüber.... Und es ist fraglich ob überhaupt jemals deutsche Kopien für T3D kommen, und viel wichtiger, für wie lange. Müssen Sie auch nicht wissen, denn Teile der Produktionspraxis gehen an Ihnen ohnehin vorbei. IMAX Großprojektion wäre neben 3-D als weitere Attraktion zu benennen. Im Moment wird auch wieder ein neuer Film gedreht. Nicht Video, sondern auf 65mm-Material. Niedlich :) Sie meinen ernsthaft, IMAX mechanische wäre das nächste Ding? Na, dann informieren Sie mal besser schnell IMAX - die setzen nämlich schon seit Jahren *komplett* auf digital. Von den letzten 200 georderten IMAX-Kinos waren *alle* digital, *keines* Film. Derzeit werden zig mechanische Imax (bspw. Paris, Amsterdam) von Film auf DLP umgerüstet. Die neuen IMAX3D Kameras - sind digital. Der *einen* 65mm Film stehen *dutzende* digitale Produktionen gegenüber. IMAX mechanisch braucht keiner mehr, die Käufer wie IMAX selber haben das schon laaange mitbekommen, nur sie anscheinend noch nicht. Die Lichtleistung und Auflösung kriegt man mit gestackten LCoS oder DLP viel besser hin. Ohne verschlissene Kopien, ohne unterbrechenden Lichtstrom, bei 60 und mehr Herz, mit 16 Kanal Ton. Und das Publikum, wir haben Ihnen das seit Jahren ja versucht zu erklären, favorisiert 2K3D (oder auch 1080P3D Quellen wie Avatar) gegenüber mehr Auflösung. Und da gehen wieder die Pferde mit Ihm durch. Letzten Sommer meinten sie noch, ich zitiere "2012 sind 75% aller Kinos verschwunden", und jetzt faseln sie von Interimsperioden. Guter Mann, *alle* autostereoskopischen Verfahren sind mit *zig* ungelösten Problemen für den Kinoeinsatz behaftet. Sie trauen Ihrer Phantasie da etwas zuviel zu. Dolby, Sony, realD, Nuvision, aber auch Nvidia, Samsung, LG, Panasonic, genauso wie Barco und Ushio/Christie würden *sofort* sich einen solchen Wettbewerbsvorteil wie brillenlos (autostereoskopisch um mal fachsprache zu nutzen) zueigen zu machen, wenn es denn heute ginge: Bloß: Im Kino geht das, anders als bei Monitoren, nicht so einfach wie Sie als Laie sich das vorstellen. Lesen sie sich mal ein. Es wird Zeit. Und wenn sie schonmal an Ihrer Glaskugel reiben, guter Mann, dann erörtern sie doch bitte mal folgendes: - Von ihrer Prognose letztes Jahr, das 2012 75% aller Kinos geschlossen wären, scheinen sie ja inzwischen abrücken zu wollen. Wann ist es denn dann soweit das das von Ihnen immer herbeigejaulte Ende der Lichtspielhäuser dräut? - Und dann: Wieviel T3D Kinos sehen sie in 2010 in Deutschland voraus?

Wobei die Branche *dank* 3D den größten Umsatz pro Ticket Zugewinn seit Ewigkeiten grade erlebte - In Berlin muß man lange suchen um unter 10€ ins DCI 3D Kino zu kommen, und ich sehe bei den meisten Kollegen eher den Trend nicht groß zwischen 11 und 14€ zu differenzieren, Hauptsache die Aufführtechnik ist klasse.

Ähm... das ist doch seit 2008 schon längst passiert? 3D hat sich bereits, weltweit, durchgesetzt. Und obendrein die Rückendeckung *aller* großen Studios. Viele Studios produzieren schon seit 2008 schlicht *nur* noch 3D, bspw. Pixar@Walt Disney, Dreamwors Animation, Bluesyk@Fox. Die erfolgreichsten Filme letztes Jahr und dieses Jahr soweit sind alle 3D, der erfolgreichste Film seit einer Kinogeneration ist 3D, und die erfolgreichsten Franchises kommen alle in 3D. Ob Shrek, oder James Bond, Toy Story, oder Harry Potter, Madagascar, oder Tron, ob Kung Fu Panda, Monster AG, Resident Evil, Tim & Struppi, Cars, Underworld, oder Avatar... für die Produktionspipeline der nächsten 2 Jahre sind milliarden in den wichtigsten Franchises alle auf 3D gesetzt. Die DCI 3D Kinos spielen typischerweise 3-4fachen Umsatz pro Saal ein, und die Filme bleiben länger in Auswertung, im Vergleich zu ihren 2D Pendants. Und die Creme de la Creme der Regie, Cameron, Spielberg, Jackson, Scorese, Burton, Snyder, Zemeckis usw usf ist durch die Bank weg am 3D-filmen. Dazu kommen die Projekte die noch nicht offiziell sind (Ghostbusters III, Gremlins 3D, Titanic reissue, Transformers). Also wer da die Zeichen der Zeit noch skeptisch interpretiert, muss sich schon fragen lassen, auf was er *noch* wartet. Die Top-Umsatzträger kriegt man in 2D nur mit massiven Einbußen ausgewertet, seit bald einem Jahr. IA3->Avatar->Alice->Drachenzähmen->Titanen. Natürlich geht es ohne 3D, aber man verliert eben typisch 50-75% gegenüber den 3D Kinos. Die Besucher, bspw. in den USA, sind jetzt bald nach 3 Jahren 3D wohl der Beweis des Gegenteils, da ging 2008 mit Hanna Montana 3D schon erheblich früher auf #1. Und du glaubst doch nicht ernsthaft, das bspw. Avatar II noch mehr als 10,15% der Zuschauer in 2D sehen wollen? Komisch, aber ich kenne so manchen Kinobetreiber der *frühzeitig*, 2008/2009 3D eingebaut hat und das *etwas* anders sieht (und auf dem Konto nachzählen kann)... ;) Und was du vergisst: Die Verleiher haben *zuwenig* 3D Kinos, aber zuviele 2D Kino als Partner. Derzeit hat der Kinobetreiber bspw. mit Alice, Drachenzähmen, Titanen und immer noch Avatar, wenn er nur ein Kino hat, doch recht viel Verleihangebot für eine Leinwand...und das wird in den nächsten Jahren eher zu- als abnehmen.

Marty macht einen Kinderfilm - in 3D :) "The Invention of Hugo Cabret” von Brian Seltznick. Tolles Buch! http://en.wikipedia.org/wiki/The_Invent...ugo_Cabret

Moment, Technikfetischisten haben wir geschrieben, allerdings mit Smiley, auf niemanden direkt gemünzt :) Und zurück zum Thema: DCPs sind die einzige dauerhafte Formatwahl für die ganzen Klassiker im musealen Einsatz, das muss man einfach verstehen. Alles andere schliesst Öffentlichkeit aus UND das der Mythos das Film nicht altert ist ja wohl ein Witz. Und den kann man eben NICHT durch einmal umkopieren perfekt erneuern, da geht immer Güte verloren. Wir werden, in TOP Güte, zig Klassiker im voller Pracht wieder sehen können. Bspw. die Sound of Music 4K DCPs zeigen wie exzellent das schon seit Jahren geht.

Ja, das stimmt natürlich 100%. Jedoch: Es ist spannend die Intensität selbst mit Testmaterial sehen zu können - *grade um die Güte verschiedener Serverdeghost technisch messbar zu machen*.

Absolut richtig. Auch in 3D kommt es auf den Film an. Die Technik ist immer nur Mittel zum Zweck, sobald sie gut genug ist, ist sie nicht mehr der Differenziator, sondern der *Inhalt*. Die vorigen Versuche, mit mechanischer Projektion 3D zu spielen, sind alle gescheitert - Schlicht weil die 35mm Technik damals, wie heute, eben nicht gut genug war, ist - und auch nicht mehr wird. 180 Minuten Lauflänge, zehn-Millionen-fach, ohne kopfschmerzen für alle, hundertfach abgespielt von der gleichen Kopie, bei gleichbleibend hoher Güte und ohne Verschleiss ist heute das Basisniveau - siehe Avatar. Und 3D ist nicht am abflauen, im Gegenteil, der Boom *beginnt* grade erst. Letztes Jahr war es eine Sensation, das die damals noch wenigen DCI-Kinos #1 der Charts besetzen, obendrein in 3D. Heute ist das schon Normalität. IA3, Avatar, Alice, Drachenzähmen, Titanen (und danach Shrek usw) setzen sich jedesmal bequem auf #1. Was denn? Ausser einem *guten* 3D Film wüsste ich nicht was in diesem Jahrzehnt Chancen hätte. Geruch? Definitv nicht. Holo? Technisch noch unmachbar UND das Publikum will glaube ich nicht um einen Film rumlaufen. Mit Stereoskopischem 3D-2K hat man produktionsseitig schon mehr als genug zu ackern, und siehe TITANEN, das gut zu machen geht nicht über Nacht.

Stefan, es gibt *kein* 4K 3D. Es gibt nur 2K 3D. Und viele Kollegen favorísieren andere Lösungen als Polarisationsfilter, die du ja scheinbar sehr magst, deutlich. Und die grossen 2K-Systeme sind erheblich *teurer* und erheblich *lichtstärker* als die 4Ks, und mehr Licht ist bei grossen Bildwänder das wichtigste. 4K ist für mittlere Kinos Klasse, für die ganz grossen brauchts 2K. DLP 2K sind die *teuersten* und *besten* DCI 3D Aufführungen. IMAX bspw. verlant den höchsten Aufschlag, und das ist doppel-2k, as für GROSSE Bildwände das Maximum darstellt. 4K hat da *keinerlei* Vorteil, nur *weniger* Licht: 21KLumen vs 60KLumen bei den IMAX-DLP2K Systemen. Auch für 3D Premieren, wie bspw. Avatar, wo nur das beste genutzt wird, wird fast immer 2K-stack eingesetzt. Avatar hatte sogar nen 4er Stack in der Premiere, da kann man dann über 120.000 Ansi Lumen für 3D nutzen. 4K ist toll, aber eben nur für 2D in der Lage seinen Vorteil auszuspielen, und selbst da nur für das Publikum das *sehr* nahe an der Bildwand ist. In 3D ist es eben ununterbrochener 2K Lichtstrom Polfilter, was mit DL2K Stack genauso, nur heller, geht.

joah, teils teils, ich habe ein Bild von euch rein und nen selbst erstelltes... schau doch mal in den PN Ordner, ich hatte da vor längerer Zeit mal eine Nachricht geschickt :) Hups :) Ok, lese nach - für blenden/log können wir dir gerne auch noch welche mit verschiedneen ghostbustinglevels schicken

Reptile, sind das unsere evtl unsere Messskalen die da verwendet werden? (Hab grade nicht reingeschaut?) Wenn ja würde eine log-blenden Variante noch besser auslesbar sein.

Ein weiteres IMAX Digital geht an Blitz-Cinestar in Zagreb (Kroatien)

Tja, aber so sehen das eben größtenteils nur das Publikum, Kinobetreiber und die Filmemacher... jedoch nicht Technikfetischisten :)

Win 7-64, oder?

Titanen sind 3D mässig, ehrlich gesagt, auch keinen Aufpreis wert. Drachenzähmen ist allerdings, anders als Titanen, ein *grossartiger* Film mit *grandiosem* 3D, beides würde man von Titanen so nicht unbedingt sagen wollen. Wieso sind 7 euro Dumping? Es gibt zig Kinos die in der 5er 2D Nische gut leben. Hey, 2008 ists richtig losgegangen :) Jetzt beginnt das 2te Jahr, und der Wettbewerb kommt allmählich auf Touren. Die amortisierten DCI3D Kinos haben keinen Zwang, mehr als 1,2,3 euro teurer zu sein, und DCI 3D wird ganz schnell normaler Sehanspruch des Publikums, bzw. ist es schon - 2009 war das Alleinstellungsmerkmal für Kinos, 2010 ist es in den Ballungsgebieten schon Usus, 2011 sind die Kinos ohne eben 2te Klasse... und der Wettbewerb über den Preis trifft ja eh nur Teilsegmente des Publikums.

Definitiv nicht - da sind wir einer Meinung. 2010/11/12 geht das mit den hohen Eintrittspreisen, weil eben noch >80% der Kinos keine moderne Technik haben. Danach werden sich die Preise nur im "Premium"-Segment (bspw. IMAX mit doppelDCI) so weit oben halten lassen. Hier irrst du gewaltig. Diejenigen die *schon jetzt* "auf die Nase" gefallen sind, sind diejenigen die a) IA3, Avatar, Alice usw nur per 35mm spielen konnten und b) jetzt *lange* auf Lieferung und Einbau warten müssen und c) dafür massiv höhere Preise hinlegen müssen als noch vor 2,3 Jahren. Der "3D-Boom" *beginnt* erst. Alleine schon das komplette Segment Disney/Pixar, Fox/bluesky, dreamworks usw wird es schlicht nicht mehr in 2D geben. Ich würde weiter zurückgehen. Vor IA3 & Monsters. Spätestens nach Monsters war ja klar, wie grandios das 3D Erlebnis sein kann. Shrek wird sicher sehr gut abgehen, aber wenn du ernsthaft denkst, das der Boom vorbei ist, dann warte mal AVATAR 2 ab...... Der Boom beginnt grade erst. Nur mit 2D 35mm ausgestattete Kinos werden es schon 2010 bei vielen Titeln *sehr* schwer haben, auch nur annäherend die Besucherzahlen (und vor allem Umsätze) der DCI 3D gerüsteten Kollegen zu haben. Spätestens 2012 sitzt man dann in der Nische. Harry Potter, James Bond, Avatar, Ice Age... die ganzen grossen Franchisen gehen alle 3D.

Und die High-End DCI-Welle erreicht jetzt auch Westeuropa: Pathe-Gaumont / EuroPalaces ordern 5 IMAX Digital. 4 werden neu verbaut, 1 wird zur Modernisierung des noch mechanischen IMAX im Gaumont Disney Village verbaut. Zusätzlich mit den 3 IMAX in Amsterdam, wo wohl ebenfalls das mechanische IMAX digital modernisiert wird, Rotterdam und Eindhoven hat EuroPalaces dann 8 * IMAX im Einsatz.

Noch ergänzt, Starplexx, die 102* DCI Kinos im März 2010 geordert haben, hat nun seine Server entschieden: Zu den Barco Projektoren kommen GDC Server.

Ah ok, das erklärt es, wir waren von Anfang an bei dem Weg der SRX mit dabei, haben die immer nur angemietet, und daher hatte man hier die ursprünglichen Zahlen im Hinterkopf. Klar, aber ColorWorks hat ja auch eine für DI gigantisch grosse Leinwand, für die typischen 5er in D hingegen ist nen SRX320 schon ein bisschen mit dem Spaceshuttel zum Einkaufen fliegen. Lautstärke, Stromverbrauch und Volumen sind weitere Aspekte, die den 320er in vielen Studios eher ungünstig erscheinen lassen. Und der Markt ist da, alleine hier in Berlin sind in den letzten 4 Quartalen in etwa ein dutzend DCI Projektoren in DI-Suiten gekommen, und die DLP 2Ker sind bei den zahlreichen 4K Projekten (vor allem RED, da gibt in Berlin ZIG) natürlich blöd, da man Fehler nur gezoomt sieht. Und bei DI, wo man *echt* nah am Bild sitzt, ist 4K, anders als im typischen Kino, ein *grosser* Unterschied. Gerne doch, Ehre wem Ehre gebührt! Die REDiies nutzen am Rande ihren SRX noch, neben der Arbeit, mit einem anderen Sony-Produkt - Einer der wenigen SRXen die auch seeehr oft zum PS3 zocken benutzt werden :) Wobei eines absurd ist: Das Sony *immer*, nach über 2.5 Jahren noch keine 4K/5K Wettbewerbskamera gegen RED hat. Grade wegen des SRX würde das MEHR als Sinn ergeben. Und auch treue Sony Kunden wie wir (haben seit Anfang an HDCAM, Cam/Maz/K1 Mons usw) kaufen nun (tausendfach) beim Mittbewerb. Wenn ihr *echt* clever & aggressiv im Marketing geht, dann bietet *allen* Red Kunden, das sind inzwischen >8000, einen günstigen, lichtschwachen (500-1000 ANSI), kleinen 4K DCI an. Der würde sich *hundertfach* verkaufen. Sofort. Hunderte RED-Kunden haben zehntausend und mehr alleine für Monitoring ausgegeben, und machen das weiterhin. Bei uns bspw. alleine als FELD-Monitore TV-Logics für je ~6.000 und BVM14 für je ~10.000, pro Kamera. Da würdet ihr mit nem $.$$$-10.000 schwachbrüstigen, wie gesagt, 500-1000ANSI, nen ganzen unbedienten Markt als erster UND einziger Anbieter besetzen können. Und EPSON schläft nicht mehr lange, bei denen schielen die Vertriebler schon auf die RED-Kundschaft.

Kieft-Gruppe, Deutschland, Schweit, Tschechien: weitere 150 * DCI 2K, DLP. VPF über XDC (in D FTT) Bisher gab es "nur" DCI 3D bei Kieft, u.a. in Prag, Pilsen, Lugano, Hildesheim, Iserlohn, Schwerin Verbaut werden Christie Solaria, G3 Server und das XDC TMS, ab Q4/2010

Diese NAB bringt Filmemachern wirklich grossartige Neuigkeiten: Nicht nur das der Preis eines der wirklich besten DI/Farbkorrektur DaVinci von 200.000 auf 995$ gesenkt wurde und somit exzellentes Top-DI für wirklich jeden Kinofilm verfügbar wird, nein, es wird noch besser: Das in Hollywood sehr populäre Schnittsystem LIGHTWORKS stellte bisher eine massive fünfstellige Investition dar, galt vielen als *das* Schnittsystem, ergonomisch besser noch als die marktführenden Systeme von bspw. Avid, Adobe, Autodesk usw. und wird nun open-source. Weitere Infos unten: http://www.editshare.com/index.php?opti...Itemid=203 Diese beiden Entwicklungen sind tatsächlich dramatisch: Bisher, gestern noch, stand eine satte sechstellige Einstiegsbarriere vor der Postproduktion, oder man musste mit Bastellösungen oder eben eingeschränkter Technik arbeiten. Klar ging das, natürlich kann man auch bspw. mit FCP und Color einen Spielfilm machen, jedoch sowohl qualitativ wie ergonomisch ist das für Cutter & Coloristen die bspw. Lightworks & DaVinci gewohnt sind, natürlich massive Verschlechterungen. Und nun kosten diesen beide Topendsysteme *zusammen* nicht mehr >250.000$ sondern 995$. Zusammen mit den exzellenten günstigen Kameras heute (bspw. Vollformat / Vista Canon 5D MkII oder S16 SI:2K) sind die *technischen* Kosten der Filmproduktion für clevere Menschen nun auf einem *unglaublich* günstigen Niveau angelangt. p.s. Nur ein paar der Filme, die auf Lightworks geschnitten wurden: Shutter Island The Departed The Good Shepherd Bruce Almighty Evan Almighty The Phanton of the Opera The Hitchhiker’s Guide to the Galaxy The Aviator Lock Stock and Two Smoking Barrels Moulin Rouge 28 Days Later The People vs Larry Flint Pleasantville Romeo + Juliet Scream The Truman Show Pulp Fiction Mrs Doubtfire Gangs of New York Notting Hill Braveheart Batman Forever Good Will Hunting The Horse Whisperer Mission Impossible Goodfellas Raging Bull LA Confidential

Für die Farbkorrektur und das Remastering / Restauration von Film wie digital, TV wie Kino, waren die Systeme von der Firma DaVinci stets mit das beste, was überhaupt verfügbar war. Die Kehrseite der Medaillie waren die Preise - weit über Hunderttausend Euro waren da völlig normal, wie die meisten hochklassigen Systeme, und die Stundensätze zu denen vermietet wurden, waren bei uns und anderen im dreistelligen Bereich. Sensationell jetzt: Davinci senkt seine ehemals >100.000 euro Farbkorrekturlösung auf, kein Tippfehler, 995$. Damit sind diese bisher nur wirklich mit satten Budgets ausgestatteten Produktionen verfügbaren Tools, inkl. Basis-Restauration, nun tatsächlich auch für engagierte Privatleuten erschwinglich. Selbst mit wirklich geringer Quellgüte, wie bspw. S8 oder DV, kann man mit einem Davinci wirklich zaubern! Übersicht über das System http://decklink.com/davinci/resolve/ Handbuch: http://decklink.com/davinci/support/ Das ist eine wirklich spannende Entwicklung, D.I. wird jetzt auch für kleine Produktionen wirklich erschwinglich. Für die kommerziellen Anbieter wie uns, die mehrere sechsstellige DI Suiten haben, ist das natürlich eine, nunja, zwiespältige Entwicklung - und viele Kollegen finden das eine erschreckende Entwicklung, vergleichbar mit DCI-Projektoren für 500 Euro. Aber die Entwicklung hatte man schon im Ton (SSL wurde zu Protools und später Nuendo), in den SFX und dann VFX (Kopierbank wurde zur Quantel, und dann combustion/after effect/nuke/fusion usw), in der Photographie (vom Labor zur Imagestation, später Photoshop) usw usf und stets hat es den Branchen schlussendlich sehr gut getan. In rund 6-8 Wochen sollen dann auch Testversionen verfügbar sein, allen die noch nie die Freude hatten, mit einem solch mächtigen System zu arbeiten, sei es gesagt: Das macht *echt* Spass. Noch angemerkt, Davinci ist bspw. die Farbkorrektur von Star Trek, Terminator 4, Avatar, James Bond Quantum of Solace usw.

21.000 AnsiLumen mit SRX-R320 oder -R220 und 4,2 KW Lampe. Reicht mit RealD XLS für 3D bei 80 % Lampenleistung für bis zu 15,40 Meter Bildbreite (bei konstanter Bildhöhe, also 1:2.39 = größtes / breitestes Format)) für 4.5 footlambert. Merci für die Verbesserung! 3 Fragen noch, wenn es zeitlich passt: - Ist mir glaube ich zum 2ten Mal schon passiert, das ich den SRX mit 18 anstelle 21 im Hinterkopf habe - war das bei früheren Geräten mal das Limit oder einfach falsch gemerkt? - Ist die maximale Leuchtleistung durch die jetzigen LCoS limitiert und wird das dann ggf noch nach oben wachsen? - Auf der NAB war nichts zu finden, soweit noch keine 4K Studio-DI DCI Projektoren für kleinere Preise in Aussicht? Ist immerhin auch ein ~500-800 Einheitenmarkt in der EU, und ich weiss das wir und viele mitbewerber schon seit Jahren auf 4K-DCI Studioprojektion warten. P.S. Werdet ihr wohl wissen, aber es sei noch vorsichtshalber erwähnt: RED, die im Kamerabereich mit euch im Mitbewerb stehen, haben sowohl in der Firma wie auch der Chef, J. Jannard, privat eure SRX im Einsatz - gekauft. Bessere Annerkennung kann man von einem Mitbewerber (wenn auch in einem anderen Segment) wohl nicht bekommen :)