oceanic

Unabhängig von der ITU-R gemessen. Panaflex Millenium, Arri 435. Die ganze Produktionskette wurde durchgemessen, im Schnitt knapp 750 Zeilen Auflösung. Wusste nicht das das Dokument jetzt frei ist, hier ist der link: http://www.cst.fr/IMG/pdf/35mm_resolution_english.pdf

25->24fps wird oft gemacht, wird für filmout normal. allerdings läßt man den on nicht weg, sondern macht einen timecompress (andere lauflänge, gleiche tonhöhe)

ja, allerdings cent/gegabyte ist bei 1TBs noch etwas höher, "sweetspot" ist 500 GB, oder 0.5 TB :) derzeit.

Ja. Allerdings PCI-X basierend, der durchsatz für 2k, grade bei Multistream ist schon böse hoch. Klassische Kombination: 1 * RocketRaid 2240 oder 2 * RocketRaid 2220 http://www.highpoint-tech.com/ dazu 16 * 500 GB Barracudas http://www.seagate.com/ww/v/index.jsp?l...Page=Model dieses Subsystem schafft bei uns um die 500 Mbyte/sekunde. Ist schon fein wenn bei raid->raid copy ein Gigbayte in 2 Sekunden kopiert ist, oder ein DVD5 Master in 8,9 Sekunden verschoben ist. Braucht man aber auch, sitze jetzt im Moment grade an einer 4 Ebenen Untertitelung für scope in Canne, das sind dann obgleich gemaster immer noch rund 5 Terrabyte alleine an Kopien - und hab dementsprechend zeit zu posten :)

openfiler ist fein. ein 200-300 euro PC mit gigabit/ethernet, open filler reicht für fast alles als basis. der "sweetspot" beim speicherkauf sind derzeit 500GB platten. bei unter 100euro pro 0,5 TByte. Für uns in der Produktion ist das natürlich exzellent - ein Spielfilm belegt gerne mehrere Dutzend Terrabytes im rohen Zustand. Als wir mit digitalem Kino anfingen waren da mehrere 100.000 euro für Speicher usw unumgänglich. inzwischen sind wir fast schon im 4-stelligen Bereich. Bei unseren günstigsten 2K Masteringsysteme (10bit, RBG 4:4:4 uncompressed) kosten 8 Terrybayte on-line Speicher mit Controllern inzwischen unter 4.000 euro.

24/25 wird, das sei noch angemerkt, allerdings ständig gemacht. grade TV & DVD wird oft beschleunigt, und sehr viel europäische Produktionen werden auf 25 produziert und auf 24 gezeigt - natürlich mit timecompress/strech im Ton.

DCI Master können auch dicker werden, seie angemerkt, ~500GB können da schon zusamenkommen pro Film. Allerdings, bei speicherpreisen von 20cent pro Gigabyte, also 50€ für einen digitalen 2k, schon jetzt, wird das mit dem Archiv auf Vorrat halten bereits kurzfristig spannend.

die Inder geben richtig Gas, interessant ist, daß die Distribution über Satellit läuft. http://ufomoviez.com/comments.htm?edid=14566&magid=11 Geld dürfte denen kaum fehlen, die Finanzierung läuft über 3i, die haben runde 10 Milliarden in den Kriegskassen. http://www.3i.com/ Rollout ging ziemlich flott, die ersten >600 Sääle sind schon digital. http://ufomoviez.com/statewiseTheater.aspx

da ich sie nicht mit begriffen wie wettbewerbsfähigkeit etc verwirren möchte, seien sie getröstet, es dreht sich vorerst nur um förderung. nur am rande, da Totalitarismus für sie beginnt wenn der staat kein geld mehr verschenkt, und ns-propaganda wenn "300" aufgeführt wird, was bedeutet dann für sie eigentlich der begriff liberalität?

ja - denke ich auch. in den USA, wo die studios quasi einen fond gegruendet haben (und milliardenschwer fuellten) oder in frankreich wo einfach per gesetz ab 2008 DI vorgeschrieben ist (fuer alle gefoerderten filme) geht es logischerweise deutlich schneller voran.

das henne/ei problem - in den usa hob digital auch erst richtig ab, als die verleiher finanzielle vorteile mit den kino(ketten) begannen zu teilen bzw. zu kreditieren & risiko zu übernehmen.

nimmt man eben 2 und arbeitet mit polarisiertem licht :)

wobei -unbedingt- mit sony handeln angesagt ist. in den preisen ist viel luft und referenzinstallationen kann man immer besser aushandeln. allerdings, red hat ja auch 4k projektoren angekündigt. wir werden deren Produktankündigung jetzt erstmal bis zur IBC abwarten - noch weiss man ja nicht mal ob deren Projektor fürs Studio oder für Kino gedacht sind.

etwas grösser als die bisherigen SRX... http://www.watch.impress.co.jp/av/docs/...sony04.jpg http://www.watch.impress.co.jp/av/docs/...sony01.jpg Muvico stellt 18 ihrer 228 Sääle um. http://news.sel.sony.com/en/press_room/...29369.html 4,2 KW Brenner, 4096x2160, 330 kg, 18K Lumen Sony will bis 2012 1000 der 3000 japanischen Kinos umstellen. hmmmm.... bei den jetzigen Preisen werden sich meiner Auffassung nach noch nicht viele Kinos Richtung 4K bewegen lassen.

also auf die zigeuner ist aber auch kein verlaß mehr, jetzt gehen die auch schon in NS-propagandafilme.

läßt sich 1a für erhöhtes kinofeeling einsetzen - als damals während terminator 2 bei den explosionen der putz in A5 stüclen von der decke kam, war in hamburg stimmung angesagt (raucherkino an der reeperbahn... aladin?)

DCI spezifiziert bis inklusive 48 Bilder pro Sekunde, ohne Lichtstromunterbechung wie bei 35mm gegeben. DVI 48p@2k sind zwar a priori für 3D gedacht, werden aber bei Filmemachern schon für 2D Action in 49p etc. diskutiert. Die einst aus Kosten/Nutzen gewählten 24p sind reichlich wenig für viele Shots. Schnelle Schwenks und einiges mehr fangen da an zu shuttern und werden dementsprechend seit Jahrzehnten flach gehalten oder mit dementsprechend passenden Brennweiten gedreht.

richtig, im interesse von hohen besucherzahlen lohnt sich höhere qualität als sie derzeit via 35mm projeziert wird. Vermutlich Intellekt und Kompetenz. Bei digitaler Auslieferung und Projektion spart man im kein Geld bei Schluderei, im Gegenteil. Es gibt nunmal Personen mit Fachwissen, andere mit einer Meinung. Die ersteren wissen, daß man bei digitaler Auslieferung, zudem genormt, anders als im Kopierwerk keine weiteren Kostenersparnis über weitere Datenreduktion erzielt. Aber wahrscheinlich meinen sie auch, daß eine DVD günstiger wird, wenn man sie mit weniger Daten beschreibt. Hier verwechselt der Autor erneut Wissen mit Meinung. ... und das Publikum, das die nun tausendfach umgestellten Kinosääle nutzt für sichtbar. Und keine Sorge, ein paar Jähren sind in 35mm sicher noch drin.

das ist ja fein - dachte wegen des frühen projektbeginn (prä dci) das die exotische (splendid isolation) britsiche subnormen nutzen würden.

und mal wieder völlig falsch - gut das peinlichkeit nicht weg tut. falsch, rodriguez 100% digital 35mm bei grindhouse war tarantino. laut eigenem bekunden hat er sich übrigens beim dreh durch rodriguez von digital überzeugen lassen. falsch, a) gibsons aktueller film "apocalypto" ist digital, payback ist älter. a) das ist nur ein directors cut eines schon längst abgedrehten 35mm. also nichts mit zurückgewechselt. b) gibson ist hier nur darsteller, weder regie noch produktion und wieder falsch, rocky war slys erster digitaler film, und zwar 35/digi gemischt. ist ihnen das etwa nicht aufgefallen? vorsicht übrigens, es sind nicht nur kampfszenen digital gedreht... zu lars von trier weiss ich anders als bei den 3 vorigen nichts - und recherchier da auch nicht. was ich hingegen weiss, ist daß er sich 2 hdcam-kameras gekauft hat und viel wichtiger... ... kein vernünftiger mensch in der pre-red ära was gegen film oder digital hat, mir fallen zig gründe ein (die auch schon öfters genannt wurden) die mich jetzt bei speziellen kreativen anforderungen noch auf 35mm halten würden - oder andersrum digital produzieren liessen. qualitativer natur sind die allerdings allesamt nicht, und mit red auch hinfällig.

http://www.ukfilmcouncil.org.uk/cinemag...ition/dsn/ http://www.ukfilmcouncil.org.uk/cinemag...stcinemas/ ... ich vermute mal, daß das die Initiative des BFI ist, die Ende 2005 durch die Presse geisterte. Weiss wer was genaueres über die Technik? DCI kann es ja nicht sein.

gleich aus dem haus. david mullen, ASC For me, the RED camera was the highlight of NAB. The Peter Jackson short film shot on the two RED prototypes was an amazing achievement. I would describe the look as something like 5245 50D 35mm scanned at 4K -- sharp & clean. Fine detail even in extreme long shots (of course, the demo also points out the beauty of 4K digital projection to show-off that detail.) It's to the point where I don't care if "de-Bayered 4K Bayer-filtered is truly 4K", etc. because all that matters to me is that I didn't see any compromise in image resolution compared to 35mm, unlike with HD where it visibly craps-out in extreme long shot on the big screen. Exposure range was excellent, though I would say that color negative still holds the edge in overexposure detail. This was closer to what you'd expect from a high-end digital SLR still image in terms of dynamic range, or a slightly contrasty color negative stock like 5245. I didn't see any problems from the REDCODE compression, even though it's something like 12:1. It truly seems to work, although I'm sure someone could design a test that could stress it probably. But it seems a godsend for making RAW Bayered-4K field acquisition practical. An attached hard drive the size of a camera battery can hold something over three-hours of 4K material because the data rate is so reduced. What was great about this demo was that it wasn't some studio controlled situation, but two days of shooting run-and-gun in changing outdoor light and weather many set-ups per day with barely a moment to grab a meter reading, fast camera moves from full sun to full shade and back, etc. the worst combination of elements for a digital camera, yet it handled it great and didn't slow down the production. So congrats to the RED team -- they've leapfrogged a couple of years ahead of where I thought digital movie cameras would be today based on past experience.

guten morgen. mir fehlt jetzt ein wenig die zeit um auf cineramas vorigen post einzugehen. deswegen nur nochmal ganz trocken: 35mm stirbt ab jetzt aquisseeitig aus. ob nun in 3, 5 oder 10 jahren 90% andere produktions(distributioms- methoden vorherrschen - nun ich verdiene in beiden fällen ordentlich.

2k reicht bequem und ist marktführend mit tausenden säälen - in der Distribution. Wenn es 4k wird, umso besser. 2k als 35er, 4k als 65er Ersatz, wenn sie so wollen. 4k in der Aquise & Produktion, das hingegen ist klasse. also 4k produzieren wir seit 99 im haus. Allerdings gibts Kinoseitig bis heute wenig Nachfrage nach 4k ausserhalb von VFX - aus gutem Grund, denn (wie oft noch) - das Publikum sieht den Unterschied zwischen 2k und 4k nicht - 1080p geht ohne wenn und aber in die Kinocharts und wird reihenweise für A-budgets eingesetzt. Ach, und sogar PAL ala Deutschland ein Sommermärchen und 16mm sieht man immer wieder. - der Löwenanteil der 35mm Projektion in BRD erreicht nichtmal 1000 Zeilen, von Bildstand, konstantem Lichtstrom, Störfreiheit usw sehen wir mal ganz ab. Und da sie als Filmfanatiker, sagen wir es mal vorsichtig, als Zielgruppe kommerziell wie künstlerisch uninteressant sind, demoskopisch sowieso unter jeder Meßgrenze liegen, wird nichtmal für sie als Nischenpublikum produziert. Allerdings: 4k, 8k und mehr sind seit guten 10 Jahren dauerhaft im einsatz - aber nicht im Kino. Wo 4k und mehr eingesetzt wird - Messen, Installationen, Architektur und Displays, alles wo man nahe ran kann eben und der Zuschauer die höhere Auflösung sehen kann. bis 10k/floating oder 10k/dpxlog können sie uns gerne beauftragen. 8k seit 2002, erster Kunde hierfür Mercedes Benz für die IAA 2002. derzeit rendert im Hintergrund, am Rande angemerkt, eine Installation für ein Balletfoyer mit 5760*1080. Aufgenommen mit 3 cinealta Kameras. für sie als Laien vielleicht verblüffend - wissen sie das 4k und 8k VFX-Systeme wie discreet combustion und adobe after effect grade mal 1000-2000 euro kosten? auch film/dia mit 8 und 16k zu bleichten geht seit jahr und tag, bloss im Kino braucht das niemand und deswegen entwickelt dafür auch niemand. was jetzt allerdings eine "work suite" sein soll - nun ich vermute da ist mal wieder ihre phatasie mit ihnen durchgegangen. sie meinen eine workstation, oder? Sie sehen schon wieder mit Gelbstich, dieses mal japanisch. Falsch. Genau das bedeutet RED. 4k Kameras, 4k Linsen, 4k Schnitt, 4k Post - alles funktionell und im Vergleich zu bisherigen Techniken extrem günstig. Für 4k Post reicht jetzt ein Apple mit FCS digitale 4K Kameras mit S35 Sensor kosten ab jetzt 17.500, also ein Bruchteil dessen was bisher cinealta/hdcam/35mm ksoteten Die Stückzahlen die Red grade verkauft sind absolut unerhört - ganz einfach auf den Punkt gebracht: -ende 2007 gibts es mehr digitale 4k Kinokameras als 35mm Kameras im Betrieb-

grade auf reduser.net http://www.reduser.net/forum/index.php entdeckt, am rande video: red @ nab 2007 http://video.google.com/videoplay?docid...&q=red+NAB video: ein teil der schlange am stand, wartezeit so 60-90 minuten... und die zeitreise: video: red @NAB 2006 irre, was die in 15 -monaten- entwickelt haben. sowas hab ich in 17 jahren beruf nicht erlebt. auf reduser.net sind btw. derzeit so 500-1800 leute gleichzeitig im forum, ich glaub da müsste man einigen mal die leviten lesen daß 4k digitalkino den untergang des kinos bedeutet....