oceanic

... insbesondere cinerama... HA! Vertrag wohl nicht gelesen - bei öffentlicher Bekanntgabe des Kaufes ohne Zustimmung werden sofort weitere 24 Reds fällig. Ausserdem wollte ich mich beschweren - der Bildstand bei der C4 wackelt! am rande angemerkt, 3 threads... ... die anderen waren von letztem jahr, wenn ich mich recht entsinne.

red ist immer noch sehr kontrovers in der rezeption, das auf jeden fall und wird das auch noch länger bleiben. ist ja auch logisch, jetzt wo die "wir habens euch gesagt" phase anfängt, verbunkern sich alle, die emotional, nicht sachlich da rangehen. war bei der Fotografie auch nicht anders, als nikon und canon die filmkameras einstellten. lange vorm first look, erste order war mai 2006, erster look september 2006, zweite order nov 2006. und jetzt ca. 10 monate liefervorsprung vor den jetztigen bestellern. die 17.500$ pro body + 7500 peripherie zurückzuverdienen wird etwas leichter als die runden 500.000 in hdcam 2002/2003. am rande, kostenlose gaben - ca. 25-30.000 pro system mit peripherie, 2 systeme. sind 50-60.000 so eine kleinigkeit für sie? vor 3 tagen - 1500 orders, jetzt wohl knapp über 3500. wetten werden noch angenommen, aber es sieht wohl so aus, als ob die red die bestverkaufteste kinokamera der letzten 25 jahre wird. stimmen sie dem zu?

Es gibt in der ganzen Branche aus gutem Grund wenige, nicht nur in diesem Forum. Oder sehen sie eine 65mm renaissance? Produktionsseitig wird 35mm wird noch ein paar Jahre weitergehen, die nächsten Jahre noch die Mehrheit darstellen, dann allmählich die Ausnahme werden und schliesslich ins wohlverdiente Altenteil gehen. Der Zeitraum wird insgesamt etwas länger dauern als bei der Photographie 35mm zu Sensor, VHS zu DVD oder LP zu CD, aber nicht allzuviel länger. Vergessen sie nicht, die Red kamera hat nahezu alle noch verbliebenen Kritikpunkte an digitaler Aquise gleichzeitig ausgeräumt. - Auflösung: 4k und höher, 2540p. - Überdrehen: Frameraten bis 120p - Tiefenunschärfe: S35mm Sensor - Zugriff auf das bestehende Glas & Auflagemaß: ArriPL mount - Zuwenig Farbtiefe: 12 bit raw - Datenreduktionsartefakte: uncompressed 4k & 2540p raw. - Rauschen: -66db, da kommt auch kein 50er ASA mehr mit - exteme Investitionen: Die Kamera kostet weniger als eine Arri 416, 17.500$ derzeit gehen wohl in den USA so 500 Bestellungen am Tag bei denen ein, also ca. der halbe Bestand des Hollywood-35mm-Kameramarkt pro Tag. Lieferfrist für die ersten 3500 Kameras war bis Ende des Jahres, derzeit Auslieferung bei Bestellung heute - spätes Frühjahr 2008. apropos Kameras und Arri 416 - wenn wir schon bei S16/16mm und "keiner unterstützt film in diesem forum" sind - da gehen andere schon deutlich weiter. Ich finde es falsch, wie auch immer: die BBC verbietet S16 Film wegen ihrer HD-Umstellung und 35mm wird sie nicht oder nur in Ausnahmen noch nutzen. “Drama on film has got to stop.” Alan Yentob, Creative Director of the BBC. “With HD cameras, we can do anything we want them to”. “With HD you can move more quickly and less encumbered”. Jane Tranter, Controller of BBC Fiction. “There will be no Super 16mm on the HD channel” Andy Quested, Principal Technologist BBC. PS: red hat offiziell 4k beamer angekündigt, wenn die auch ein ähnlich revolutionäres preisleistungsverhältnis aufweisen und auf Kino ausgerichtet sind könnte es witzig werden.

sie werden lachen - einer der hauptgründe weswegen ich als filmemacher inzwischen digitale projektion bevorzuge, ist es, daß ich es nach 17 jahren satt habe, von unfähigen kopierarbeiten und schlampigen installationen mit abgefunzelten brennern und schrägen leinwänden mein bild zerschraubt zu bekommen - und man niemand haftbar machen kann weil sich alle den schwarzen peter zuschieben. das ist bei digitaler projektion gemäß dci was farbton, helligkeit, kontrast, auflösung usw betrifft -exakt- genormt und wer die nicht einhält kriegt keine dci kopie. testdauer dafür unter 2 minuten. rekalibrierung des darstellendes systems: automatisch, zerschlissene kopie - gibts nicht. Das mag in deutschland meisten Häusern noch zukunftsmusik sein, in den usa ist es bereits in tausenden säälen praxis. das einzige was da noch klemmt ist der fehlende safescan.

ui, sie lesen slashcam - kompetenzmässig passt das exakt 1a zu ihrem knowhow über digitales kino & digitale filmproduktion. nix gegen die leute, aber die teuerste kamera, die die jungs da je zum testen in den händen hatten kostet in etwa soviel wie ein ladegerät, oder für sie übersetzt: slashcam hat mit digitaler kinoproduktion in etwa soviel zu tun wie 8mm mit showscan. zurück zum punkt. das -komplette- material, des filmes den peter jackson auf red gedreht hat (auf seinen wunsch hin, am rande, kostenlos) belegt grade mal 500gb. das sind in redcode ca. 3 stunden und 500gb kosten derzeit um die 100 euro. am rande - das fachpublikum steht stunden an, um im red 4k kino auf der NAB den film zu sehen. jeden tag. wollen sie paar photos? weiterhin - red scheint die 3000er grenze an bestellungen gesprengt zu haben, vorgestern waren es noch 1500. weitere fragen?

beides möglich, bspw wenn der auf deutsch lokalisierte vorspann aus kostengründen nur 2k wäre.... die entscheidung treffen verleih und/oder produktion. und man hat da oft keine kontrolle - bei den letzten beiden von uns beispielsweise digitale master an die us/asien verleiher geliefert - was die jetzt damit geniales hinkriegen oder schlimmes verbrechen, entzieht sich fast immer den künstlern & auftraggebern.

in der tat ist ab 2k typischerweise ein höherer farbraum für die bearbeitung wichtiger als noch mehr auflösung. Der ideale Farbraum (xyz) der mehr Farben abdecken kann als wir sehen (wobei natürlich gewisse leute nun behaupten könnten, sicher auch infrarot und ultraviolett sehen können) ist die Basis der DCI, beginnt sich allerdings erst langsam produktionsseitg zu etablieren, da ist derzeit rgb in log noch die mehrheit. um das menschliche auge zu überfordern reichen eigentlich schon 8bit pro kanal, das sind 16.7 mio farben. der mensch sieht in jugen jahren so um die 12-14 mio, das sinkt dann ab 20 kontinuierlich ab. aber dennoch sind derzeit 10, 12, 14, 16 und fliesskommagenauigkeit (das sind typischerweise 80bit) farbtiefe pro kanal im einsatz. hintergrund ist, daß man selten bei einem aufgenommenen bild den kompletten dynamikumfang nutzt. wenn sie also bei einem 8bit bild nur 0-50% helligkeit haben, haben sie nur 4 bit farbtiefe - dadurch treten in der farbkorrektur leicht posterisationen auf, wenn das bild jetzt auf 0-100 helligkeit gezogen wird. weswegen das thema farbtiefe und feinheit selten angesprochen wird - nun, digital steht hier wegen seiner kornfreiheit um längen besser da, und ist mit, bspw. red, 12bit auf 80 weit jenseits von dem farbbereich den sie überhauppt sehen und auflösen können, während das farbige rauschen (korn), das film nunmal besitzt, da natürlich als störanteil auftritt und auch für laien sofort wahrnehmbar ist. also das wär in etwa so, als ob sie sagen: LP klingt besser als CD, weil sie knistert, oder Cassette klingt besser als DVD, weil sie rauscht. Wenn sie für Film eine Lanze brechen wollen, dann gehen sie auf den Dynamikumfang - da ist Film (noch) ungeschlagen, und bietet bequem noch 2 blenden umfang mehr - zumindest bis HDR sensoren in den Markt kommen, was aber sicher noch 1,2,3 jahre dauern kann, oder nicht geschieht. Denn mit den >11 Blenden die digital heute locker leistet, kann man so gut wie alles leuchten wenn man inszeniert. Die 2 Blenden mehr die (ideal gehandhabter Film) bequem bietet, sind nur bei Naturlichtaufnahmen von vorteil, ansonsten hellen sie einfach mit paar Lampen auf und sind wieder bei 11 Blenden Umfang.

der jackson kurzfilm ist der erste red 4k film, bisher waren die star wars, apokalyptos, sin city, zodiacs, grindhouse, nexts usw alle 1080p oder 2k digital - und die auslieferung von red beginnt erst jetzt. allerdings wird es ende des jahres wohl schon mehr reds als aktuelle arri 35er in geben, panavisions genesis (auch digital, pfuibäh) ist wohl auch recht gut gebucht am rande, und von viper und hdcam fangen wir lieber garnicht erst an. gewöhnen sie sich dran - es werden immer mehr digitale a-budget und mit red beginnt jetzt zumindest produktionsseitig die digitale 4k mainstreamära. nur mal ein paar wenige filmleute... david fincher, james cameron, michael mann, sly stallone, robert altman (RIP), lars von trier, tony bill michael moore george lucas, jean-jaques annaud, robert rodriguez, Bryan Singer, michael haneke, mel gibson lee tamahori ... die auf digital gewechselt haben.

... und genau daher rührt das problem mit dem actionsafe, weil dann lustig der bildausschnitt zwischen 1.85 und 2.39 hin- und her-, oder schlimmer fix-gestellt wird, und CS links & rechtsaussen beschnitten wird.

allein schon die vermaledeite scheibe.... seufz.... und dann typischerweise fensterglas, 5000* erhitzt und wieder abgekühlt.... aber moment, unterschied aufgefallen von 4k spiderman zu 2k spiderman? wie geht das? gabs ein 2k filmout im vergleich?

ohje, komplexe frage. antwort 1: DCI gemäß DCI Abschnitt 5.3.5 werden untertitel im DCDM gespeichert und von server/projektor dekodiert - wo genau, und ob überhaupt, kann dort manipuliert werden - ähnlich wie bei DVD. Hierzu kann man png oder opentype verwenden. antwort 2 : digitale projektion von A-Z. festivals wie in cannes bspw wollen französische oben, englisch unten, im CS. andere lassen es seperat laufen, sogar manchmal von 2tem gerät. Andere machen mehrere Fassungen mit eingebrannten titeln. Andere nutzen MXF (und vertrauen dem Server, vertraue NIE dem server :)) der wildwuchs bei actionsafe @ dci entsteht derzeit vor allen dadurch, daß die kinobetreiber in den usa oft, grade bei cs, gut am rand abschneiden, und das wurde in der DCI nicht antizipiert.

ja. alle 3-6 monate in babelsberg. wir haben das von anfang an mit angeschoben & unterstützt. verwendet wird der srx10. film gibts da allerdings nur im vergleich vom 35mm projektor zu sehen, ca ~98% digitalanteil, der 35mm projektor steht nur zum vergleich vom filmout da. gebe gern per PM bescheid, wenn wir mal wieder was machen, würde sehr gern beim nächsten mal peter jacksons red-kurzfilm zeigen, der ja nicht in die kinos kommen wird, kostet allerdings 40-60 euro eintritt und wr zumindest bei letztenmal, ratzfatz restlos ausverkauft. also ich habe spider II digital als 4k master vom scan angesehen, beim EDCS 2005, das vorab. grosses gelächter unsererseits, weil die ausgewählten shots waren, logisch, die schnellen actionsequenzen, voller bewegungsunschärfen, das nur am rande. zur frage: digital 4k beginnt -jetzt-. die bisherigen digitalen 4k kameras (phantom 65, dalsa origin) wurde noch nicht als hauptkameras eingesetzt, red hingegen wird wohl tsunamihaft einschlagen, wenn tatsächlich bis ende des jahres 3500 kaemras im markt sind. hier ist natürlich ideal, 4k digital shoot->di->projektion bzw filmout. 4K di von film erhält die kornstruktur feiner und bietet mehr reserven in der post - bloss auf klassischem weg ins kino, kommt von den 4k beim zuschauer so gut wie nie was an - da die meisten 35mm leinwände am ende der kette nach dem turboschnellen italienischen & englischen kopierwerken, fensterglas zwischen projektor und leinwand, fokussiert von der germanistikstudentin usw, nichtmal 2k schaffen.

mal aus dem nähkästchen geplaudert... ... bei dem letzten DCI treffen, ca. 75 anwesende, darunter arri, buena vista/walt disney, eclair etc, also ca. 2/3 der jeweiligen mayors... ... kam nach ca. 1 stunde erörterung zum ersten mal eine Vertreterin der SMPTE zu wort: "Guys, why don´t you leave the standards simply to us - we could do it"... Grosses Grinsen allerseits.... ...Hauptprobleme sind u.a. das viele Kinos gut am Rand abschneiden, grade in den USA, photochemisch wie digital, und es noch keine Action/Titelsafenormen gibt, da braut jeder der mayors und der indies sein eigenes süppchen. wir bspw kadrieren bei CS -8% actionsafe, andere 12%, andere 0%. ...CS wird dann oft per crop gemacht und im nachhinein hochgestreckt (bspw. pirates of the caribean II), was der anwesende buena vista manager dann auch augenrollend einräumte usw. ... die ganzen 2k / 4k normen beim filmout variieren immer noch unter den anbietern, siehe arri vs. celco ... so gut wie kein kinobetreiber geht DCI 4k, fast alle DCI 2k - das gilt für zigtausende sääle. henne ei problem, ähnlich 35 / 65 mm. ... EU braucht MXF paralell zu DCI, übergangszeitraum sicher jahre anhand dieser situation, denke ich daß jedem relativ klar ist, daß derzeit die richtlinien noch seeehr schwammig ausgelegt werden. zur frage: Seitenverhältnisse gemäß DCI, Abschnitt 3.2.1.8, sind wie folgt: lvl 2, also 2K 2048 858 2.39 1:1 1998 1080 1.85 1:1 lvl 1, also 4K 4096 1714 2.39 1:1 3996 2160 1.85 1:1

die werte gelten für abtastung und ausbelichtung. die werte gelten für digital->film und für film->digital->film. die DCI specs sind wiederum anders. auch sind diese werte nicht -fest verbindlich-, es gibt zig ausbelichter die ihr eigenes süppchen kochen, zum besseren wie zum schlechteren.

cinerama, bitte... sie kennen sich doch bei sensoren garnicht aus, genausowenig wie mit debayeringverfahren... wenn sie sich einlesen wollen -das ist jetzt allerdings fachwissen- http://scien.stanford.edu/class/psych22...n/main.htm a) was sie beschreiben ist das bayer-design, das hat aber wiederum nichts mit cmos zu tun. das ist -eines- der zahlreichen farbraster, daß bei cmos verwendet werden kann - wenngleich derzeit auch eines der verbreitesten. die forschung hierfür geht, am rande, auf kodak zurück, der gute herr bayer war ein mitarbeiter bei kodak. b) das debayering ist der punkt, wo aus den sensorrohdaten das finale bild abgeleitet wird. bei extrem scharfer filterung kann man natürlich aus einem 12mp sensor 12mp auslesen, dann aber bekommt man sehr schnell moirees und interferenzen - gern gesehen bei digitalkameras die aus 2mp sensoren 2mp bilder ableiten, mobiltelephone sind ein populäres beispiel. andere kamerahersteller - wie bspw hasselblad, arri, red, panavision, leica usw - gehen auf 75-85% der bruttoauflösung des sensors. oh mein gott. sie leben wirklich in einem paralelluniversum. prinzip: ahnung brauch ich keine, ich hab ja eine meinung. - es gibt keine einzige digitale filmkamera die auf foveon basiert. die flgschiffe von thomson GV viper, sony, panasonic: 3*ccd. panavision, arri, red, dalsa, silicon imaging: CMOS. Foveon - niemand, auch keine ankündigung. aus gutem grund. - es gibt keinen einzigen high-end photokamera die auf fovean basiert, nur sigmas. hasselblad, nikon, canon, leica etc - alle CMOS. foveon hat in der praxis probleme noch und nöcher. ausleserate/rauschverhalten, lichtempfindlichkeit, blickwinkelabhängigkeit um nur die wichtigsten nachteile zu nennen - in allen in cmos überlegen. nicht nur die mitgelieferten - es gibt so gut wie keine kommerziellen 35mm kinooptiken bis ~100.000 euro, die schon 6k sicher beherrschen, und linsen aus den 60er und 70ern schaffen nicht mal 4k. soviel am rande zu ihrer these "früher war alles besser". da müssen sie schon schwerere geschütze auffahren - eine h3d31 könnte A4 grade noch schaffen. http://hasselblad.com/promotions/h3d-31 als alternative bieten sich rollscanner an, die einfach über die vorlage gezogen werden - günstig und in den meisten archiven gestattet.

das ist auch korrekt. 2k ist der oberbegriff für die klasse - was du beschreibst ist also 2k DCI 1.185 oder 2K DCI 1.235, hierraus leitet sich die vertikale Auflösung ab. schau dir mal diese Tabelle an: http://www.celco.com/FormatResolutionTable4K.asp da solltest du einen guten überblick gewinnen können.

kurz zur erörterung, weil hier ja einige angaben durcheinanderlaufen 2k / 4k / 6k / 8k. filmsprache, bezieht sich auf die horizontalen linien. also 2048 (h) * 1106 (v) das bspw ist 35mm academy 1.85 std 2k 720p / 1080p tvsprache, bezieht sich auf die vertikalen zeilen. also 1920 (h) * 1080 (v) das ist bspw itu-r 709, vulgo hd 1080p. und 33k oder so, das ist vermischt was damit gemeint wird sind MP, megapixel. 1920 * 1080 = 2,07 mp (1080p 16:9) 2048 * 1106 = 2,26 mp (2k academy 1.85) das japanische system hat also 7680 * 4320 = 33,17 mp oder 7,68k (filmsprache) oder 4320p (tvsprache) hatte übrigens das vergügen das system 2006 in aktion zu sehen, stand auf der ibc. man sitzt ab ca. 1,50 meter vor der leinwand und nimmt immer nur ein bruchteil des bildes wahr (und die netten artefakte der völlig überforderten linsen, noch nie hab ich ne schärfere chromatische abberration gesehen). wenns wen interessiert hab ich sogar wohl noch paar photos von der kamera usw. ps: vorsicht mit den MP übrigens - die wird bei moderen spiegelreflexkameras usw immer gern mit 10 MP usw angegben. jedoch - hier werden die bildpunkte des typischerweise bayergeordneten CMOS angegeben, das sind in etwa 3.3 * soviele wie wirklich bildpunkte ausgelesen werden können. beim cmos sitzen die farbpixel nebeneinander, also 10 MP CMOS ca. 3.3 MP Pixel. http://de.wikipedia.org/wiki/Bayer-Sensor

quatsch mit sosse. auf ihrem kompetenzniveau: der upscaler des sony srx4k erzeugt bei echtzeit 2k scope->4k 16:9 störende artefakte. deswegen ist es sinnvoll 2 master zu machen, auch für 4k intern und nicht die echtzeitfunktionen zu nutzen. wie oft noch cinerama... - sie kriegen auf sogut wiekeiner deutschen leinwand auch nur 2k schärfe zu sehen via 35mm. da können sie froh sien wenn sie noch >1000 zeilen messen können. - der löwenanteil der 35mm blockbuster ist 2k, und zwar vor dem kopierwerk, das heisst selbst in einem idealem saal haben sie typischerweise <2k auflösung. ich finds ja ganz witzig das sie mir soviel marktmacht zutrauen, aber seien sie versichert, 2k wie 4k wie 1080p wie 35mm hab ich nicht als norm verabschiedet. ich produziere auf diesen formaten. 2k ist die mit abstand verbreiteste und erfolgreichste aufführungart im kino, seit jahren, sei es digital oder photochemisch. garniert mit einer menge an 1080 inzwischen, am rande angemerkt. inzwischen wird das auch schon fröhlich gemischt, bspw tarantino/rodriguez in grindhouse. Von auf 4k produzierten filmen wie bspw. spiderman 2 kommt im kino in der praxis derzeit so gut wie nichts an, und das menschliche auge, mal ganz abgesehen kriegt bei 24*4k/s oder 24*2k/s + bewegungsunschärfe ohne referenz davon so gut wie nichts mit. woran? am perfekten bildstand, der kornfreiheit oder am unterbrechungsfreien lichtstrom? und das thema war jetzt am rande nicht lcos vs. dlp vs. lcd use, sondern 4k, und 4k dlp haben sie noch nie gesehen. - halbieren sie das verhältnis (am rande, sie wollen das publikum ernsthaft 1 meter vor die leinwand setzen?) - nehmen sie ein standbild - ohne tiefenunschärfe in der quelle - ohne bewegungsunschärfe in der quelle - entfernen sie das glas zum projektionsraum - organisieren sie ein digitales 4k master, unkomprimiert, also nicht DCI - hierzu dann eine perfekt abgeglichene linse vor den projektor - leinwand -absolut- planer bezug zur linse - blenden sie zum vergleich das gleiche bild in 2k ein - jetzt werden in den ersten 1-10 meter bei -feinen- details differenzen für fachleute wahrnehmbar so, und nicht anbders am rande geht das seit jahren beim ECS wenn die projektoren ihr schaulaufen haben, besuchen sie das doch mal. - wenn sie jetzt aber play drücken ist ab dem ersten schwenk schluss mit 4k, weil dann schlicht und ergreifend im bild nichts auch nir 2k auflösung hat, ausser sie schiessen die sache mit 1/10000 vershlusszeit und leuchten ihr set mit nuklearwaffen aus. ja, wenn sie allen ernstes das publikum in einem meter abstand vor eine 10 meter hohe leinwand setzten, dann ja. so macht das bspw. die NHK mit UHD, nebst 22.2 sound. sieht gut aus, dummerdings sieht man auf der distanz allerdings auch die chromatischen abberrationen der linsen vor den kameras fingerbreit..... am rande - dijktion - sind sie sicher das es dieses wort gibt? es sollten (hab länger den markt nicht mehr genauer beobachtet) derzeit über 5.000 sääle auf 2k umgestellt sein, schwerpunkt usa, wobei sony mit dem srx 18er neulich ein multiplex auf 4k bekam.

ob in den kinos jetzt 1080p, 2k oder 4k steht ist mir in der tat nicht besonders wichtig, ab ca. 7-10 meter abstand sieht man auch auf einer grossen leinwand mit adleraugen keine grossen unterschiede mehr zwischen 2 & 4k, selbst im a/b split vergleich, und im vergleich zum derzeitigen durchnitt der aufführung wäre 2k vielerortens ein fortschritt... ... wie auch immer, 4k für die -produktion- ist natürlich äußerst spannend, auch wenn 2k gemastert wird. von pan&scan über reserven für die farbkorrektur, feinere keys bis hin zu besserem tracking bringt 4k massig vorteile.

macht wenig bis keinen sinn - ausser man kalibriert den monitor vorher mit einer farmraumkontrollsoftware a la truelight auf die ausgabe durch, dann geht es. wie haben klasse 1 hd crt monitore für das digital intermediate, allerdings gehen mehr und mehr häuser zu kalibrierten projektoren gemäß DCI über. bei digitaler produktion sollte man in der tat 1-2 blenden schmaler drehen, allerdings ist es dank vektor/wavemonitor direkt am set auch leichter und weniger schweisstreibend bis "zum anschlag" aufzudrehen.

der zuschauer wird keinen bis kaum einen unterschied merken, aber 4k produzieren im studio ohne 4k displys ist dann doch etwas anderes - da sitzt man nämlich nicht 10 meter, sondern 1-2 meter vorm bild. und wenn die kinos preisgünstige 4k projektoren bekommen -es ist ja noch nichtmal klar ob der projektor studio, vorführkinos oder kommerzielle sääle anzielt - wäre das ja auch nicht schlecht.

Apple springt enorm nach vorne und integriert das DI system final touch pro unter dem namen "color" in FCP Studio. Ein unglaublicher Preisrutsch, ich bin gottfroh, daß unser beiden ~250.000 euro DI suiten amortisiert sind - denn jetzt wird DI günstig. Bisher musste man 50K-400K für eine vernünftige DI suite ausgeben, und das noch ohne rekorder und scanner - jetzt reichen 5k. weiterhin Apple und RED haben die Entwicklung von redcode innerhalb von FCP realisiert. Bisher war dies nur Insidern bekannt, jetzt ist es offiziel. FCP schneidet -nativ- in RED 4k. Auslieferung ca. in 60 Tagen. weiterhin. - red liefert aus. - bis ende des jahres über 3000 Kameras - das ist IMMENS viel. - wir werden wohl ~august unsere erste Kamera geliefert bekommen. für neubestellungen werden wohl ca. 1 jahr lieferzeit anfallen. - red stellt prime 35mm linsen her. ebenfalls unglaublich günstig, ca. 80% unter den Mitbewerbern. produktionsseitig bedeuten diese beiden radikalen Produkteinführungen durch Apple und RED einen paradigmenwechsel. erstmalig ist digital besser - und gleichzeitig dramatisch günstiger als 35mm. bevor jetzt jemand wieder theoretische 35mm loblieder absingt empfehle ich erstmal, 2k/4k 16/35mm schans im vergleich zu red anzusehen. http://www.reduser.net/forum/showthread.php?t=1487 3ter und 4ter post. hier knallen grade die champagnerkorken, als wir unsere bestellungen vor einem jahr tätigten hofften wir, daß red es schafft, aber dachten wirklich daß ihr zeitplan zu ehrgeizig sei und die preise steigen würden - jetzt sind sie vor ihrem zeitplan fertig und haben uns vorbestellern noch ein kleines geschenk gezahlt - in unserem fall 5000$ für die beiden kameras, 2500 für jede einzelne. ludwig in münchen hat 5 bestellt, also 12500$ an ihn :)

... keinerlei genau Details bis jetzt. nur das klare statement im Interview. wenn das preisleistungsverhältnis so revolutionär ist wie alles bisher von red wird das seeeeeehr spannend, ob wir (bittebitte) nicht doch digital 4k anstelle von 2k als standard sehen werden.

in 4k und wird auch kostenlos verfügbar sein, wohl zum ende der NAB. drehzeitraum war Anfang des Jahres in Neuseeland. grossartige Bilder!

sehr gerne. ich werde cinerama ab nun mit abmahungen belegen. meiner erfahrung (in anderen foren) nach ist das somit binnen von wochen klärbar.