oceanic

50er noch nie genutzt, ab 60er hingegen immer wieder. die cooke speed panchros serie ist gut (günstig im markt zu haben obendrein) - grade im trick & stopmotion bereich waren das sogar die ersten 35mm die ich kennenlernte. aber winden sie sich nicht raus. a) hat die linsentechnik (grade ab den 70ern) massive fortschritte gemacht b) haben die aktuellen coating verfahren durch -massive- fortschritte in der fertigungtechnik viele klassische linsenprobleme gemindert. c) wenn sie jetzt auch noch die optik der 50er & 60er jahre als gleichwertig oder gar besser in bezug auf aktuelle varotals, optimo etc stellen sind sie endgültig im esoterischen bereich. das, am rande, können sie weiterhin bei -jedem- linsenhersteller erfragen. cooke, angenieux, zeiss empfehl ich da mal. selbst ihnen als laien dürfte ja auffallen wie sich lpms & t-stops entwickelt haben.

Welche "65mm-Projektion vom Direktdup" meinen Sie? Die Weltpremiere von OKLAHOMA! 1955? :lol: machmal weiss ich nicht ob sie lesen können... die um die sich die diskussion dreht. "The icing on the cake was a 70mm contact print made from the 65mm neg that Bill Bennet shot. " das cinematography forum ist seit ~1 jahr nicht mehr wirklich ernstzunehmen. -alle- unabhängigen industrievertreter von sony, panasonic, zeiss etc posten dort nicht mehr. hintergrund, für diejenigen die nicht auf der geschlossenen cml das damals mitbekamen waren juristische auseinandersetzungen wegen beleidigung & offener bedrohung.... zu den "jubelpersern" im dvxuser gehören am rande mehrere mitglieder des asc, jim jannard selbst etc. das zitat ist übrigens von david stump, dem gewählten leiter vom bereich kamera & technik des ASC. 2007 wird lustig :)

guter mann, -alle- linsen haben das mehr oder minder. physik nennt sich das geheimnis dahinter. heute wie gestern. aktuelle cookes wie zeiss wie angenieux wie usw. auch die zeiss & arris 35mm und die angenieux 35, 16 & hd die ich besitze und einsetze, zumindest die cooke von allen verleiher die wir hatten, von 60 speed/pancho bis zu aktuellen varotal. aber sie haben vermutlich ja solche linsen höchsten mal auf photos gesehen, korrekt? mit dem filmmedium (wie bspw. technicolor) hat das am rande exakt garnichts zu tun. linsen ungleich medium. und wohlgemerkt, das hat auch nichts mit digital oder chemisch zu tun. sie können ihren puls also wieder runterdrehen... seufz. wenn sie lesen würden, könnten sie in meinem vorherigen post sogar lesen, wie man das klassisch löst. "wenn man beim drehen apochromaten hinter der linse einsetzt(was heute kaum jemand mehr macht wg. schärfe & t-stopverlust), kann man die auch noch wegmachen. " lassen sie es sich gesagt sein, sie drehen nicht, sie haben keine linsen und sie sprechen nicht aus wissen und erfahrung - also lernen sie lieber mal ein paar grundlagen und lesen sie die links im vorigen post durch.

hm, also der gute mann, der der vorsitzende der ASC Kameragruppe ist, david stump, der von den kollegen kameraleuten in übersee gewählt wird... http://www.imdb.com/name/nm0003432/ sieht das allerdings ein wenig anders. wenn ich ihn mal frisch nach seinem dreh auf red gestern zitieren darf: "The RED Mysterium sensor has finally pushed digital acquisition past the timeless 35mm film barrier in resolution and clean color fidelity". David Stump, ASC, Head of ASC Technology Committee http://www.dvxuser.com/V6/showthread.php?t=77580 der scheint wohl ebenfalls "kein urteilsvermögen" mehr zu besitzen.... ps 65mm projektion vom direktdup - So fein 65mm oder digital 8k aquise sind - so rar sind sie, leider, beide.

meinst du an den kontrasträndern -im bild- oder an den -rändern des bildes-? noch ein zweites bild, zum geanuer nachschauen etwas weiter: http://red.com/images/gallery-still/4k_3.jpg wenn du -innerhalb- der bilder meinst, dann meinst du vermutlich die chromatische beration der eingesetzten cooke bzw red prime linsen. die rührt weder vom sensor bzw. der datenreduktion her, sondern vom glas. http://de.wikipedia.org/wiki/Chromatische_Aberration wenn man beim drehen apochromaten hinter der linse einsetzt(was heute kaum jemand mehr macht wg. schärfe & t-stopverlust), kann man die auch noch wegmachen. linsen der 50-frühen 70er haben das übrigens noch ziemlich massiv (das coating, also die linsenbeschichtung war damals noch nicht besonders weit) und haben das oft, eigentlich meistens über reduzierte auflösung kaschiert.

Ich kenne HAPAHE seit über zwanzig Jahren, und glaube mir, er würde jedes noch so verspielte Detail einbauen, auch wenn er zusetzen würde, welches dem Zuschauer ein besseres Erlebnis bieten würde... ja - war bisschen scharf geschossen, geb ich gern zu... sry hapahe, nicht bös gemeint. aber bei hanebüchenen verallgemeinerungen muss ich einfach faktisch dazwischenrufen. -digitale- filmbelichter rauschen nicht (bzw weit unterhalb der nach film-out mess & sichtbaren grenze), analoge (ja, die gibts noch immer und werden im budget bereich fleissig eingesetzt), bspw. crt basierende hingegen schon. wenn ich da gereizt reagiere, ums mal zu erklären, das wäre so als ob hier ein postpromensch vom "korn der digitalprojektoren" spräche und filmprojektoren kornfreiheit unterstellt. und dazu kommt noch, das digitale belichter hundteuer sind, während crt-analogies inzwischen schon für fünfstellige summen gehen sind die aktuellen digitalen immer noch erst so ab ~200.000 zu bekommen.

sorry - aber da muss ich mal neugierieg nachhaken? nur interessehalber - was rauscht an digitalen belichter? Bspw einem arrilaser? nur so rein physikalisch und so? egal, nur interessehalber - was rauscht bei einem laser? und vor allem wie geht das? das wäre doch schon recht nobelpreisverdächtig, das zu wissen, zumindest ein echter sprung in der quantenphysik. was mich noch interessieren würde, nur um hier mal bisschen fachlich zu reden... Bei 20 μ @ ~2.05 D.... wäre da rauschen noch quantisierung oder schon negativmaterial? *seufz*, ich vermute die parameter sagen einigen vielleicht nichts, aber erstmal übers "rauschen" von "belichtern" schwadronieren. ps wir haben einen (durchgemessenen) rauschabstand von -122db dynamik hier im studio, was den digitalen workflow betrifft. (chemisch war kodak vison 2 bei ~56-60db bisher das beste.) die 122 db werden übrigens durch die 14 bit max. farbtiefe hier limitiert.

Ein Irrglaube der schon bei THX nicht funktioniert hat. Nich nur die Kopie (und der verwendete Projektor) hat einen Einfluss auf das wiedergegebene Bild. Ein ganz entscheidender Faktor ist auch die Leinwand, das eventuell einfallende Streulich usw. 1) jo, thx hat nicht funktioniert, wir haben immer noch 90% mono & stereo kinos (war so als thx kam). so, dann mal faktisch: 2) streulicht und leinwand sind elementarer bestandteil der DCI-spezifikationen. wer lesen kann ist klar im vorteil. lernen sie erstmal fakten bevor sie hier losposten. dci + google und ein wenig englisch sollten reichen, ich empfehle vor allem die abschnitte über system integration qualification und room & screen requirements. und am rande, bei dci wird wird vom zuschauersaal aus gemessen, nicht am projektor oder am internetforum. aua. auauauaua. lassen sie michs nur mal so sagen, wir filmemacher diskutieren manchmal über nuancen stundenlang. dementsprechend würden wir, evtl, eine abspielplatform, die sinngemäß unsere arbeiten zeigt, bevorzugen. aber wahrscheinlich wäre es für sie wohl auch das ende der malerei, wenn sie keinen rosa ikeaspot mehr auf ihr chagall-poster richten dürfen.

letztes mal vor 2 jahren :) ja, gleich sicherlich nicht, aber um -faktoren- näher am original. die dci-norm selbst ist recht akurat für die aufführung, jedoch denke ich das mit der alterung der leuchtmittel und dem später sicherlich stattfindenden bezug von günstigeren leuchtmitteln aus alternativen quellen deutliche streeung auftriit. ein riesenschritt ist auf jedenfall endlich YXZ-farbraum. so kann der kinobetreiber schnell und günstig selbst nachkalibrieren, bzw den projektor sich selbst nachkalibrieren lassen. ähnlich wie bei uns auf den studiomonitoren und projektoren übrigens schon seit ~15 Jahren. Testbild drauf (schwarz, weiss, farbkeil, dann graukeil), messsonde davor und die elektonik kompensiert dann die gemessene abweichung. ist sowohl bei christie wie sony mit 12 bzw. 14 bit regelstufe bei den neuen modellen gegeben.

warum optimistisch? nun: a) generell a1) ich bin in vielerlei dingen sehr konservativ. bildqualität gehört dazu, und so nehme ich nur grummelnd dogma, dv im kino (a la blair witch oder aktueller wunder), dvcpro im kino (a la fette jahre) etc als tatsache an. a2) die bildqualität von einer geschlossenen 2K kette ist subjektiv für den Löwenanteil der Zuschauer (mich incl.) und objektiv messtechnisch in nahezu allen Parametern besser als Film. Auflösung, Bildstand, unabgenutze Kopien etc. b) aus produktionsseite b1) grade bei den kleinen Budgets (500-2.000.000) ging bisher ein maßgeblicher, wenn nicht der Löwenanteil der Produktionssumme für Kodak & Konsorten raus. aus schluss und vorbei, das geld wird jetzt zum zuschauer gebracht b2) neben dramatisch verringerten kosten (*wenn* man die sehr hohen einmaligen startinvestitionen durch hat...) bietet digitale Aquise massenweise ergonomische vorteile, höhere Produktionssicherheit, schnellere Drehmöglichkeit und -bessere sowie paralellisierbare- Nachbearbeitung. das manch einer jetzt allerdings mit drehverhältnis 1:50 schisst ist die Kehrseite der Medaillie, aber das kann ich wen wir produzieren ganz gut im griff halten. c) aus distributionsseite c1) früher war es immer ein (existentiell hartes) totto-lotto-rennquitett: Wieviele Startkopien leiste ich mir? Wer schonmal (viele Regisseure & Produzenten kennen das) mit der einen Rolle sprichwörtlich im Gepäck von Kino zu Kino eierte, um die Launchtour durchzuziehen, weiss wovon ich rede. c2) -GRADE WENN- man dann, mit der -EXAKT GLEICHEN- Kopie dann 40 Kinos durchhat weiss man eins : so gut wie keines sieht halbwegs gleich wie das andere aus. Mal überstrahlt, mal gelb-blass, die Kinos vom Multiplex bis zum privaten cineastentempel -streuen total- in der Aufführung. Dank DCI ein ding der vergangenheit - das stirbt aus und endlich sieht das pubnlikum die bilder wie es gedacht war. d) aus kommerzieller seite d1) PAL-Wandlung, NTSC-Wandlung, Downconvert, aufblasen, 76532634 trillionen verschiede Mischungen & untertitelungen, (ich sag blos "gibts auch holländisch mono mit englischen untertiteln?" auf jeder MIPCON...). was das an geld, zeit, nerven und ja, auch qualität kostete, ist dank -einheitlicher- DCI und/oder ITU709 Master endlich passe - incl. der um faktoren besseren internationalen Auswertbarkeit d2) für die kleinen & mittleren Häuser, wie meines, waren zahlreiche extrem heikle barrieren in der prä dci-zeit im weg, bspw. unterschiedliche pegel im filmton für die welt - finden sie mal nen fachmann für brasilien in berlin, bzw. wetten sie eine 50.000 euro teure ausbelichtung auf die broken-englisch aussagen eines freien mitarbeiters im brasilianischen verleih... das waren nur spitzen von eisbergen, und da fragen sie warum ich optimstisch bin? sorry cinerama, aber da sind sie teil der autosuggestiv beeinflussten minderheit. die -mit überwältigender mehrheit übrigens- allgemeine reaktion auf digital 2kder zuschauer ist positiv bis begeistert. und das ich als filmemacher ihnen sage, daß ich -endlich- meine bilder so sehen kann wie ich sie wollte, das, mit verlaub, zählt auch ein wenig. das stimmt, unbesehen dessen sind jedoch er (wie auch spielberg, zemeckis und andere weggenossen, ggf sogar emmerich) mit die erfolgreichsten filmemacher der bisherigen kinogeschichte. nun ja, und inzwischen haben wir sogar kerle wie rodriguez... wie auch immer cinerama, ich kann ihnen nur raten, sich baldmöglichst von ihrem kapf gegen windmühlen zu verabschieden. nach der dammbruchartigen 2006er welle in technik (RED, SRX 18Klumen), produktion (-alle- mayors inzwischen mit a budgets auch digital am start, alle äusserst positiv), aquisition (panavision genesis, GV viper & sony cinealta allerortens) und distribution (DCI in fahrt, carmike 2400 digitale sääle)... ... rollt die sache jetzt doch etwas schneller als ich ursprünglich erwartet habe. während ich noch vor einem jahr auf 15-20 Jahre bis zum scheitelpunkt von chemischer produktion/distribution tippte, würde ich jetzt weder auf 5 oder 10 noch sicher wetten. Und vermutlich, das ausnahmsweise teilen wir wohl als position, wird sich vermutlich 2k anstelle von 4k, genauso wie 35 anstelle von 54 etablieren, zumindest als projektion, in der produktion ist durch über 1000 vorbestellte red-kameras das rennen wieder offen.

machmal weiss ich wirklich nicht genau ob sie verblendet sind oder einfach nicht intelligent genug. george lucas hat den kinos durch seine arbeiten -aberwitzige- erfolge beschert. was heisst den forderungen? was filmemacher für filme machen war, ist, und bleibt ihre entscheidung. noch eine sache, das publikum geht, wie schon oft angemerkt, wegen geschichten, personen, ereignisses, thematik und des sozialen ereignis halber ins Kino... oder haben sie jemals an der kinokasse kunden fragen gehört ob der film nun 2k oder 4k produziert wurde? ausnahmen wie unsereins bestätigen diese regel, aber cineasten waren und werden nicht der löwenanteil des publikums. der sind und waren zu grossen teilen teens und twens, und die haben typischerweise a) keine leinwaand b) wollen die händchen halten usw usf. mannmannmann... der löwenanteile der blockbuster der letzten jahre war entweder massivst digital nachbearbeitet oder, siehe grade aktuell "wunder", oder davor "die fetten jahre" etc -grade durch- lowprice digitalproduktion (die ich auch nicht mag, das am rande) ermöglicht. ihr vergleich hinkt nicht, der sitzt im rollstuhl. schauen sie sich einfach mal die musikbranche an, da können sie schön sehen wo die reise langgeht. konzerte & die neuen digitalen champs /ala itunes etc) wachsen enorm, diejenigen die die alten strukturen halten wollten sind konfetti oder haben blaue augen ob ihrer blauäugigkeit. -wenn- sich wer gedanken und sorgen machen muss, dann nicht die kino. die videotheken werden durch die entwicklung mittelfristig marginalisiert. das ino kriegt durch die digitalisierung -massig- neue märkte, die ihm bisher verschlossen waren. siehe wm->live, siehe event-> robbie williams konzerte live im sony center, siehe nationaler c-budget a la "wunder" - das war ein fernsehfilm, am rande. ich versuchs ihnen noch mal ganz einfach zu erklären - man kann heute excellent zuhause essen, dennoch gehen die leute ins restaurant. ob das essen dort auf porzellan oder auf metall (oder holz oder was auch immer) serviert wird ist dabei sekundär.

in der tat. und das sind dann typischerweise auch kunden für das -massive- degraining wenn es für DVD, TV und HD neugemastert wird. moment, ganz langsam, nicht 2 dinge durcheinanderbringen: ganz klassischer 35mm transferweg mit 35mm projektion -verliert- massig auflösung auf dem weg zum kunden, und het unter 2k runter. Das heisst der Kunde kriegt -keine- 2K, auch wenn 2K gepostet oder oldschool chemisch entwickelt wurde. 35mm D.I. mit digitalprojektion bringt 2K zum Kunden - das kommt mehr vom orginalnegativ beim kunden an. 4K ist tatsächlich vor allem in der post, für die Zukunft und im weiteren signalweg reserven zu haben sinnvoll - oder wir machen die Leinwände allmählich wieder größer oder wie UHD demonstriert, umfassen den Zuschauer mit Projektion - dann würde 4k sichtbar werden. und gleichzeitg macht 4k den verlust von film auf dem weg ins kno geringer, und sei es hinzuinterpolierter inhalt, der in der quelle nie war. steht übrigens auch in der studie.

moment moment, es -koennte- einen hintergrund gehabt haben - wasserzeichen. um abfilmer schnappen zu koennen, was ja wohl in unser aller interesse ist, sind inzwischen so einige kopien ueber nichtsichtbare wasserzeichen serialisiert.... unbesehen dessen ist natuerlich das timing der securities ehrm, ... wie sagt mans diplomatisch, voellig beknackt?

Focus, wie immer, verkuerzt kraeftig. das orginalinterview: http://www.variety.com/article/VR111795...id=13&cs=1 Lucas, Spielberg, Zemeckis und Lasseter steigen allerdings keineswegs unmittelbar aus der A budget produktion aus, bsp. Indiana Jones 4 ist ebenso in Planung wie Red Tails. Hollywood hat schon immer nur eines interessiert: Geld. sonst nichts. Und ueberschaetzen sie die boese boese Industrie nicht - das inzwischen Projektoren fuer den heimgebrauch existieren, die so manches Kino locker uebertreffen, ist ja nun nicht der wunsch der studios, sondern schlicht und ergreifend der technische Fortschritt. nun, weil sie geld verdienen wollen, wettbewerbsvorteile haben wollen, das publikum wohl scheinbar 2K projektion oft genug besser findet, flexibler disponieren koennen, spielpausen verkueryen koennen, logistik reduzieren koennen, flexibler auf besuch reagieren koennen, ganz neue inhalte (incl. live event) anbieten koennen usw usf. Der Koch kocht, was der Gast essen will. Welcher Kellner es serviert ist da tatsaechlich sekundaer. Die Kinos sind schon alleine aus Marketing nicht wegzudenken, allerdings macht man den Loewenanteil der Gewinnen schon laenger nicht mehr an der Kinokasse, sondern ueber 2t 3t usw auswertung. das kino wird nicht abgeschafft, wurde es nicht dur TV, wurde es nicht durch das Internet, wurde es nicht durch HD, siehe Japan, da ist HD seit Jahrzehnten massenmarkt. Das sich aber B und C Budgetproduktionen zukuenftig eher lohnen als A Budgets steht ausser frage. Einerseits kann man inzwischen superfein guenstig produzieren, und mit tausenden DCI-Kinos auch guenstig distributieren. Interessanterweise ist das grade fuer und kleine und mittlere Produktionhaeuser eine grossartige Chance, waehrend die grossen mayors tatsaechlich eher probleme kriegen.

Wie kann das denn passieren? Knapp 35% weniger Kinos mit Digitechnik! Wurden die Kinos geschlossen/ Die Projektoren zurück gegeben? Wäre ja schon ein Armutszeugnis, wo doch mit digitaler Technik die Leute zuhauf ins Kino rennen und die Technik doch solch imense Einsparungen an Personal und Kopierkosten bringen soll. nun, das hat sich inzwischen etwas geaendert, in den USA ist die Zahl seitdem von 80 auf weit uber 4000... gestiegen, wieviele von den 4000 noch im bau sind weiss icht nicht exakt, aber i september waren auf jedenfall schon weit ueber 1000 saele von chemisch auf digital umgeruestet. wenn das so weitergeht, wird die 10.000er grenze in den USA wohl noch in diesem Jahrzehnt geknackt, toitoitoi :)

die -messungen- waren 2002, und lagen im schnitt ueber den von kodak angegeben werten. wenn sie die studie gelesen haetten, wuessten sie das die messungen explizit auf klassischen nichtdigitalen transfer, also chemischen transfer bezogen sind. also - es dreht sich hier um den klasischen prozess. weiterhin wuessten sie dann auch, das tatsaechlich gescannter film digital projeziert mehr aufloesung und schaerfe bietet, als die typische vorfuehrkopie, und zwar schon bei 2k. Gewalt und Trug. Aha. Alles Verbrecher, ueberall Verbrecher :) so, mal schnell das entscheidende aus dem report. die messbare aufloesung im klassischen filmverfahren, sowohl im Labor wie in im Kino, lag knapp zwischen PAL und HD. zuerst flat, dann Anamorphic, messbare aufloesung in H/V Orlando 625/550 575/780 New York 675/450 550/620 Los Angeles 825/540 550/810 Montreal 720/550 525/830 Das Fazit ist dann auch dementsprechend: In the current environment, a 2K digital projector will exhibit higher resolution than is currently delivered on release prints to the theatre, and will exhibit substantial image sharpness and clarity due to the better system MTF that preserves higher contrast in the mid frequencies. The images produced should be more striking than the competing (release) film images. Scenes will still exist where the digital structure of the system will be apparent in the image, and a comparative film clip will be smoother. die studie deckt sich uebrigens mit den in deutschland durchgefuehrten, da lagen die auflosungen bestenfalss so bei 1200 auf 800... allerdings vorsicht bei dem vergleich, film hat keine echte pixelstruktur, da sich die angrenzenden molekuele gegenseitig beeinflussen, insofern ist die "gefuehlte" aufloesung hoeher. das rauschen (korn) wird oft auch vielfach als information aufgenommen ansteller einer stoerung. was noch interessant ist, ist das in der studie sich unsere beobachtungen bei 2k vs. 4k exakt wiederfinden: nur in den ersten 1,2 reihen sind die unterschiede ueberhaupt wahrnehmbar / allerdings nicht auf film, da die aufloesung dort noch nicht einmal 2k erreicht. anders sieht es beim gedrehten negativ aus, das bietet noch aufloesungsreserven ueber 2k - das erklaert insofern auch, weswegen zuschauer digital projezierten gescannten film als schaerfer als eine kopie der kopie der kopie empfinden.

... den link spare ich mir schon lange auf. kaum ein 35mm kino erreicht auch nur 2K. http://www.etconsult.com/papers/Technic...lution.pdf viel spass.

Würde mich wundern, wenn eine Produktion mit einem solchen Etat sich 2006/7 keine DI leistet. mal überraschen lassen, ob nochmal very british oldschool gemacht wird. Am Rande, in Frankreich wird DI wohl von der Förderung ab 2009 vorgeschrieben, hab aber noch keinen genauen infos, ausser einem Gespräch mit eclair paris...

Die Firma RED kündigte vor ~12 Monaten eine nahezu revolutionäre Kinokamera an, Preis, Qualität, Ergonomie und vieles mehr auf dem jeweiligen Klassenmaximum oder darüber. Jetzt sind die ersten 4K Testbilder, im Freien gedreht, verfügbar. Mit - nur 16,7 Millionen Farben (8 bit RGB anstelle 12 bit/dlog) - datenreduziert (massives jpeg anstelle uncompressed) - 4K (4096*2304 von 4940*2540, also 4K S35 anstelle 5K physikalische Sensormatrix), sehen wir also einen Bruchteil der vollen Qualität der RED ONE-Kamera, die testshots der Prototypen sehen dann so aus: http://red.com/images/gallery-still/4k_1.jpg wenn das tatsächlich so in serie geht, ist das Mitbewerb für 65mm, nicht 35mm. Man beachte unter anderem wie rauschfrei das Bild ist, und das noch ohne korrekturfilter. zum Testbild noch kurze Infos: diese Woche in Kalifornier mit dem RED Prototypen "Frankie" gedreht. Linse ist ebenfalls von RED, in dem Fall der RED 300mm f2.8 Zoom. Weitere Neuigkeiten bzgl. RED deuten an, daß die Kamera uns ab 2007 wohl mehr als dauerhaft begleiten wird, einerseits was das die involvierten Spieler betrifft...denn in die Testgruppe von RED eingestiegen sind jetzt unter anderem weiterhin: - Peter Jackson (Regie, u.a. Herr der Ringe, King Kong) - David Stump (DOP & VFX, u.a. Blade, Mars Attacks, X-Men, Free Willy, Contact, Garfield) - David Fincher (Regie, u.a. Fight Club, Zodiac) - Warner Bros - Otto Nemenz (wichtigster und größter Kamera & Linsenverleih in Hollywood, bisher -keine- digitalkameras im Sortiment, hat die maximal zulässige Anzahl RED 1 Kameras reserviert) Und im kommerziellen sieht es ähnlich gut aus: RED nimmt vorläufig keine Bestellungen mehr an. Bisher über 1000 (unglaublich) Vorbestellungen, absoluter Schwerpunkt USA, Deutschland sehr wenige, aber immerhin 2 davon bei uns und 5 bei Ludwig in München. Die Lieferung ist ab Frühjahr 2007 avisiert. Wenn die das tatsächlich schaffen, müssen sich ARRI, SONY, AATON, PANAVISION und GRASS VALLEY verflixt schnell was einfallen lassen...

auch die Kopien in Tschechien zeigen diesen Gelbstich: http://www.tenzor.cz/luci/DVD_Obaly/Kleopatra.jpg ... dabei weiss doch jeder, das das gänzlich anders ist. Hier der Link zur Farbreferenz-DVD, liebevoll via VHS-Kopie remastert- http://www.sehirtiyatrolari.com/museum/...opatra.htm

ja. wenn sie uns jetzt noch für die postproduktion einen lichtschwachen 2/4k in der preisklasse eines sony BVM monitors (15-40k) bauen, schliesse ich sie auch in mein herz und investitionsplanung :)

http://ferox.haxial.net/clientreview/ca...onials.mov

Bitte alle Akt-Szenen vor, im, ausserhalb, über, unterm Hotel (-Bett) und an allen anderen Lokalitäten dann rausschneiden - ah, ne, das warst ja gar nicht du... :lol: weswegen? erstauswertungsrechte bereits erfolgreich verkauft? :)

Nun, Sprache im Sinne der Syntagmen ist nicht immer, eher selten, symmetrisch/mathematisch... Surgisch? Bitte um Erläuterung... :wink: prestonisch, auch surgisch genannt.

oh je, bzgl. "gehen sie aus diesem thread!" stellen sie innerhalb dieses threads fragen. a) was hat sie das zu interessieren. b) zuschauer, die mal einen vergleich haben wollen c) kinovorfuehrer die mit kollegen reden, wollen. dazu ist dieses forum geschaffen worden, wissen sie? d) produzenten (wie bspw. ich) die premiere, test und mafo-leinwände brauchen. e) gratiswerbung, weil gestrige in die liste reinwimmern. wie sie bereits zutreffend anmerkten, sind die indy jahre vor den mayors. auch wenn ihr, mit verlaub, durchaus eingeschränkter horizont ihnen eine realistische betrachtungsweise genauso wie ihr nahezu romantisches verhältnis zu gewissen technologien verbaut..... so sei ihnen doch versichert, das insbesondere die von ihnen gescholtenen -nicht- DCI konformen digitalen hunderte leinwände in europa ein unerwünschter stachel in den seiten der vertriebsmyors darstellt auch wenn das ihren horizont übersteigt: aktzeptieren sie einfach diese tatsache. wie sie bereits in zahlreichen threads postulierten, wünschen sie ja DVD als farbreferenz für 65mm film. insofern scheinen sie dieses ja begrüssenswert zu finden, korrekt? nun, was auch immer ausschlaggebend sein mag: alle betreiber werden umrüsten. sie stehen auf "verlorenen posten" guter mann. das deutschland mal wieder eine der schlusslaternen der innovation sein wird - das sein ihnen gegönnt. aber träumen sie nicht mehr allzulange weiter. die schlacht ist vorbei. es wird nie wieder mehr neue analog als digitalkinos geben. wenn sie weiterdiskutieren wollen, so eröffenen sie bitte -anstelle einer antwort hier- einen neuen thread. ich werde ihnen dort auch antworten.