Klaus Peter Weber

Ich stelle gerade fest, man sieht den Anhang nur wenn mann sich eingeloggt hat. Was eigentlich schade ist. Kannst Du mir sagen, was ich da anders machen muß ? Klaus

Hallo meine Lieben Forumsbrüder, hier mal was zur Auflockerung aus meiner Nostalgiekiste. Es ist unglaublich aber wahr, was sich da klein Centfox-Fritzchen in Frankfurt/M zum Einpegeln einer 4-Kanal-Magnettonanlage hat einfallen lassen. Wahrscheinlich war er bei einem Äppelwoi-Abend von einem Vertreter der Kinoservicefirmen überredet worden, etwas zu unternehmen, dass die schlecht gewarteten 4-kanal-Anlagen engültig total "verkurbelt" wurden. So könnten die geizigenTheaterleiter gezwungen worden sein, endlich in eine Wartung zu investieren. Viel Spass Klaus

Hallo Jasmin, da Sie offensichtlich ein Feind der künstlerischen Freiheit sind, schlage ich vor, reichen sie eine Klage beim internationalen Formatgerichsthof in Den Haag ein. Bei der Gelegenheit noch ein Tip : Die Wahl des Umsetzungs- Formats der Idee eines Filmemacher ist vergleichbar mit der Freiheit eines Malers, bei der Entscheidung, welchen Pinsel und welche Maltechnik er für eine bestimmte Vision verwendet. Diesen Unfug könnten sie bei der Gelegenheit gleich auch endlich mal verbieten lassen. Klaus

Warum 1:1,85 und dann auf 65mm drehen - oder umgekehrt ? Die Sache ist ganz einfach zu erklären: DOP Mihai Malaimare infizierte Mr. Anderson auf der Suche nach dem optischen Konzept mit seiner Besessenheit von der Ästhetik von klassischen Still Portraits auf (Riesen)Großformaten in der ersten Hälfte des vorigen Jahrhunderts. Will meinen, die extrem geringen Tiefenschärfen der, wegen der großen Negativplatten, sehr langen Objektivbrennweiten. Allein, um diese minimal Tiefenschärfe als overall-look für die Story zu realisieren, folgte die technische Entscheidung für das größte verfügbare Aufnahmeverfahren, 65mm Film. Nur so konnten sie die Tiefenschärfe extrem reduzieren, speziell für die vielen intensiven Dialogsequenzen. Sie gingen sogar soweit, daß sie für die Außenpanoramen, um hier die beste Tiefenschärfe als dramaturgischen Kontrast zu bekommen, nur auf 35mm drehten. Für viele TODD AO Freaks ein Schock, aber phototechnisch richtig und konsequent. Also 1:1,85 war die Bildratio - Basisentscheidung von Anfang an, und 65mm kam nur wegen der Schärfengestaltung und nicht wegen der Ratio von TODD-AO ins Spiel. Ügrigens ca. 85% sind auf 65mm gedreht. VistaVision war auch im Test, scheiterte aber am zur Verfügung stehenden Kamerapark. Wer diese komprisslose künstlerische Entscheidung als "technischen Schwachsinn" verunglimpft, war vielleicht ein paar mal im Kino, hat aber vom Bildermachen und -sehen wenig mitbekommen. Merke : Die Technik sollte der Kunst dienen und nicht umgekehrt und jeder der es auf sich nimmt gegen den Strom auf Film zudrehen sollte sich unserer Hochachtung sicher sein!!!

Hallo @ Sam, Du hast Recht, der Vorspannfilm ist vorgeklebt an den original Picture-head countdown. Es ist reiner Blankfilm mit der beginnenden Magnetbespurung, wahrscheinlich vom b/w Perutzfilm. Dieser relativ lange Vorspannfilm diente dem Einstarten und tunen der Bespurungsanlage, was man sehr deutlich am unterschiedlichen Beginn der einzelnen Spuren sieht. @ preston, die Farben sind reinstes DE LUXE magentacolor ! Ansonsten ist der Zustand top, Startbänder waren noch nie abgetrennt. Jetzt die schlechte Nachricht : Ich habe nur die Akte 1 bis 4 ! Was wiedermal die Frage enstehen läßt, ob man nicht mal im Forum eine odd reel Tauschseite einrichten sollte. Klaus

Beim Einlegen meiner magsound Kopie von DIE WURZEL DES HIMMELS dachte ich mir, du mußt diesen Kontrollstreifen für jüngere Afficionados online stellen ! Ja, jede einzelne Rolle war mehrfach handsigniert von sechs (!) Kopierwerksfachleuten in sechs Gewerken von MOSAIK FILM (Nebenbei noch ein Beleg für einen älteren thread zur Frage. wer damals in D Magnetton Kopien herstellte). Vom "Gießer", der die Magnetit- Paste auftrug über den Überspieler, der den Ton aufspielte, bis zu den Vorführern in der Abnahmekontrolle, alle zeichneten verantwortlich. Pardon, natürlich heißt es Individien !

@preston, vielen Dank für die wunderbaren Fotos. Es wurde mir ganz nostalgisch mulmig. Im Frebruar und März 1963 war ich dort zu einem Wintermanöver stationiert und war sehr überrascht und verzaubert von diesem Filmpalast in der weißen extrem kalten Wüste. Da ich meistens im Nachteinsatz per Taste und Morsealphabet sinnlose Meldungen absetzen mußte, war ich nur zweimal im Kino. Die ausgewählte Kost zur Wehrertüchtigung : THE GUNS OF NAVARONE !!! Klaus

HALLO SAM, könnte aus ROLLERBALL (1975), war in 4-track-mag im Verleih, sein. Bin mir eigentlich ziemlich sicher. Habe Magnettonkopien aus den 50ern ( auch den Ersten überhaupt - Wie angelt man sich einen Millionär -), wo alle Spuren, auch die 12Khz gesteuerte Schmalspur, noch voll funktionieren ! Klaus

Möchte mich Sams Anfrage anschließen. Vielleicht könnte der stolze Besitzer ja 'ne Rolle in der Südkurve im Oktober präsentieren ? ! ..... Oder vielleicht ist der halbe Schiwago sogar dort gelandet ? Klaus

Möchte mich Sams Anfrage anschließen. Vielleicht könnte der stolze Besitzer ja 'ne Rolle in der Südkurve im Oktober präsentieren ? ! Klaus

Nur der Vollständigkeit halber : Panavision gehörte auch zu den "Schmalfilmkamerabauern" Ich habe in den 1980ern und bis 1993 mehrere 16mm blow up Kinofilme und 16mm TV Movies mit der wunderbaren PANAFLEX ELAINE gedreht. Leider sind diese Kameras nach der Einstellung des Verleihs nie bei ebay aufgetaucht Hier ein Foto aus meinen besseren Jahren. (Entschuldigung für das Moarée, mein Scanner spinnt !)

@Albertk, da irrst Du Dich aber. Die Lamellen der gekrümmten CINERAMA Wand sind eben nicht auf die Projektoren ausgerichtet !!! Denn wäre es so, wären sie ad absurdum gebaut, dann könnte man gleich eine geschlossene Wand verwenden und hätte weniger Probleme. Um die Materie nochmal zu verdeutlichen, erlaube ich mir, ein paar Schaufolien aus meinem Lehrauftrag einzustellen.

Nachtrag zum Impulsgeber an meiner B14 : Die Bilder stehen jetzt in der Galerie

@Preston, genau das ist die Hauptarbeit, aber zugleich der Vorteil, bei der Bearbeitung in der AUDACITY Software. Ich habe die überspielte Lichtonkopie auf Spur 1 als Synchronreferrenz. Auf Spur zwei (in Stereo) den Ton der DVD aufgezeichnet. Nun kann ich genau feststellen wo Sprünge durch Fehlbilder im Film sind. Dies sogar optisch an Hand der dargestellten Amplituden und auch akustisch indem ich auf einem Ohr den Lichtton und auf dem anderen den DVDton habe. Nun schneide ich aus dem DVDton ebenfalls die fehlenden Frames raus. Nun kommt der große Vorteil : Ich muß nicht mitten ins Wort schneiden, sondern verlagere die Kürzungsschnitte zwischen die Worte oder bei größeren Fehlstellen mache ich eine kleine sinnerhaltende Dialogkürzung. Das klingt jetzt etwas abenteuerlich, aber es funktioniert verblüffend gut. Besonders bei verhackten Aktübergängen ist das ein großer Gewinn : keine holpernden Sätze, kein Tonknacken. Auch im Musikfalle geht es sauber zu reparieren, indem ich die Musik auf eine extra Spur nehme und passend über den Aktwechsel schiebe. Also die Anpassung des DVDtones an die wie auch immer misshandelte Filmkopie ist perfekt und die Schadstellen verlieren durch den "unverletzten" Ton an Störwirkung, stellen sich weniger oder gar nicht mehr dar. Das alles ist unendlich viel Arbeit (besonders wenn die Software mal wieder abstürzt), aber das Endprodukt ist verblüffend. Aus der beschrieben Vorgehensweise ergibt sich zwangsweise, das der neue Ton natürlich nur auf die Kopie passt, mit der er erarbeitet wurde. Mein am meisten vorgeführter Film ist WEST SIDE STORY. Ich habe eine kopierwerksfrische Kopie aus den Neunzigern ( es war eine Nullkopie mit nur zwei minimalen Schaltfehlern im 2.Akt und sollte deshalb entsorgt werden ), mit einem colortiming, das das echte TC-Gefühl wiedergibt. Leider nur mit LT. Diese Kopie ist nun mit dem, der jüngsten DVD Restaurierung entnommen, Soundtrack bearbeitet, ein echter Hammer. Klaus

Erste Bedingung ist, dass Du an deinen Projektor einen 25 B/S Motor (1500 statt 1440 Umdrehungen) hast. Dies vereinfacht die Sache sehr, da die DVDs, von denen in den meisten fällen der Ton stammt, halt PalPlus, sprich 25 B/S, sind. Der Impulsgeber ist relativ einfach : Auf die Motorachse, die ja eine Umdrehung pro Bild macht, habe ich einen Erregermagneten geklebt, der einen Reedkontakt (7,50€ bei CONRAD) betätigt. Er bringt mir eine Schließung pro Bild und dieser Impuls steuert einen speziell modifizierten CD Player. Das heißt Bild für Bild wird die Synchronität kontrolliert und bei kleinsten Abweichungen wird der CD Player nachgesteuert. Funktioniert sehr gut und bleibt bis zum Ende synchron. Der CD Player wird von Herrn GEBUHR in Nürnberg modifiziert und ist ürsprünglich für 8mm und 16mm Amateure gedacht. Klaus

Hallo Filmantiques, anläßlich meines letzten Filmtreffs in meinem Kino hatte ich eine Broschüre gefertigt, in der eine schematische Darstellung von WTS abgebildet war. Diese versuche ich jetzt hier anzuhängen, weiß nicht ob's funktioniert, da es .doc ist. Generell ist noch zu sagen, da es sich um eine individuelle Bearbeitung einer bestimmten Kopie handelt, kann man die CD auch nur für diese eine Kopie verwenden ! WTS-011.doc

Hallo Filmantiques, leider habe ich die gleiche Erfahrung gemacht, dass Technicolorkopien des gleichen Titels sehr unterschiedlich ausfallen können. Aber man darf nicht vergessen, welch unglaublich sensibler feinmechanischer Vorgang das TC-printen, vor allem noch Anfang der 50er, war. Selbst bei Einhaltung der engsten Toleranzen des Andruckes der drei Farb-Matritzen auf den Basisfilm, waren feinste Unterschiede in der Intensität der Farblayer wohl systemimmanent. Und das dieser Prozess als Massenprozess so funktioniert hat, dass wir heute noch davon schwärmen, ist schon bewundernswert. Man stelle sich vor, auf dem Höhepunkt der Dreischichten-Farbfilm Massenkopierungen Ende der 90er, hätte für jede der bisweilen 10 000 Kopien pro Titel der Layeraufbau des Positivfilms neu gegossen werden müssen und das in hunderten von unterschiedlichen Kopierwerken, da wird einem schwummrig. Vielleicht ein etwas hinkender Vergleich, aber er hilft doch das Wunder Technicolor zu würdigen. Konkret zu FLUß OHNE WIEDERKEHR : Die gute Nachricht zuerst : Die Kopie ist mechanisch in einem nearmint Zustand, selbst die Aktenden haben minimale Abnutzungen. TC ist leicht warm, zeigt aber noch komplett YCM ! Ein kleiner Wermutstropfen : Im 1.Akt fehlen 1m15sec. am Ende von Marylins 2. Song, wenn Rory in Ihrer Garderobe wartet. Offensichtlich entfernt nach einer Havarie, den als Sammlerclip ist die Stelle uninteressant! Nun die "schlechte" Nachricht : Die Kopie gehört mir nicht, sie ist von einem Sammlerfreund geliehen ! Ich restauriere den Ton mit meinem selbst entwickelten "WTS" Verfahren, dass es mir ermöglicht den Film in seinem Original 4-kanal-Sound von damals auf einer synchron laufenden Silberscheibe so (Anm.für unsere Puritaner FAST SO ) zu erleben, wie ich es als Knabe erlebt habe.

@Preston, entschuldige wenn ich nochmals kurz zurückgreife zur Sprossenschrift. Habe heute beim Koppeln von FLUß OHNE WIEDERKEHR dieses Illustrationsscan gemacht. Marylin, extra schlank und in Technicolor :

P.s. Ein F Zeichen in einer VV-Theaterkopie ( gemeint ist doch wohl Horizontal-Projektor analog der VV-Kamera) macht doch keinen Sinn, da bei VV-Projektoren eine Bildstrichkorrektur sich in der Horizontalen bewegt und die Höheneinstellung nicht beeinflußt werden kann !

Daß das F-Zeichen auch bei nicht-VV Filmen benutzt wurde kann ich bestätigen. Ich besitze eine Kopie von DIE BRÜCKEN VON TOKO RI ( Paramount, technicolor, Format unklar !), in der es diese F's gibt. Nur, wenn man auf 1:1,66 und gar auf 1:1,85 vorführt, sehen die Kadrierungen der inszenierten Photografie zwar stimmig aus, jedoch die zahlreichen second unit Flugaufnahmen vom Flugzeugträger und den Landungen sind dann so stark kaschiert, dass man die runway auf dem Schiff nicht mehr sieht und die Jets in der spannensten Phase des Aufsetzens im Kasch verschwinden. Wahrscheinlich waren es auch militärische Archivklammerteile, die halt 1:1,37 gedreht wurden. Trotzdem, immer noch ein Spitzenfilm mit sehr dichter Dramaturgie und gut geführten Darstellern in Höchstform.

@ Preston, wenn Du mit eingravieren meinst, dass das F ähnlich wie nachträglich Untertitel eingeätzt ins Negativ eingearbeitet wurde, müßte das Zeichen in den Kopien aber schwarz erscheinen. Wir alle kennen die ins Kameranegativ eingestanzten Überblendzeichen bei Technicolor Kopien. Sie erscheinen - weil ein Loch im Negativ(weiss) - schwarz mit einem dünnen weissen Kranz. Dieser ensteht durch Lichtbrechung an den gestanzten Rändern des gestanzten Loches.