carstenk

Hmm, das würde ich jetzt nicht unterschreiben. Christie hat nebenbei auch eine neue Serie RGB Laserprojektoren vorgestellt. Ich weiss allerdings nicht, wo die preislich im Vergleich zu den sehr bezahlbaren Barco SP4K liegen. Der bisherige Einstiegs-RGB-Laser von Christie 4325 war zwar im Vergleich zur ersten Barco und Christie Lasergeneration ein Schnäppchen, aber ging glaube ich auch noch Richtung 100.000. Die ganz neuen Christie RGB Laser haben aber immerhin auch nen brauchbaren Kontrast (da ist auch Barco SP4K nicht so toll, zumindest laut Datenblättern). - Carsten

Gerade für B und C, da dort maßgeblich diese Folientastaturen verbaut sind. Findet sich dann unter Diagnostics/Actual. Bisher gab's als Workaround ggfs. die Möglichkeit, passcodes zu ändern bzw. neu einzutragen, die nur die noch funktionierenden Zahlen umfassten. - Carsten

Nebenbei, es gibt in den allerletzten Communicator-Versionen auch eine Option zur Dallas Code Eingabe über den Communicator-Laptop, falls die Zahlentastatur des Foliendisplays nicht mehr tut. Nicht ganz unwichtig, um Tamper-Errors zurück zu setzen... Seit einiger Zeit fallen die Original Folientastaturen offenbar recht häufig aus. Das Ersatzteil benutzt Gummitasten, wie die neueren Barco Projektoren (10,6E,etc.). Damit das mit dem neuesten Communicator funktioniert, muss allerdings auch erstmal die letzte Barco Software (ab 2.8.83) auf dem. Projektor sein - Carsten

Wenn der Erfolg von Kinofilmen berechenbar wäre, wäre das Kino tot. Und wenn es keine Flops gäbe (naja 3. Platz...), gäbe es auch keine Überraschungserfolge. Und letztere sind es, die das Kinoleben eigentlich lebenswert machen. - Carsten

Ich glaube, das nennt man 'übermotiviert'. Nun halte ich den Regisseur allerdings auch für ein bißchen überbewertet. Und bei Udo Jürgens hängt der Erfolg nunmal auch nicht nur am Werk, sondern sehr an der Person. Und Musical und Film haben eben nichts mit seiner Person oder Leben zu tun. Vielleicht zu früh aufgegeben (https://de.wikipedia.org/wiki/Ich_war_noch_niemals_in_New_York_(Film)? 'Oliver Kube bezeichnete den Film auf filmstarts.de als die deutsche Antwort auf Mamma Mia! und befand, dass das Musical nach einem nahezu komplett versiebten Auftakt doch noch die Kurve bekomme. „Es wird locker und schwungvoll gesungen und getanzt, während die Stimmung im Kinosaal mächtig steigen dürfte.“ Die ersten 20 bis 25 Minuten seien teilweise sehr anstrengend,' Ähnlich urteilte Andreas Fischer im Weser Kurier, der ebenfalls meinte, dass man die ersten 20 Minuten erstmal überstehen müsse: „Da hetzt eine unerträgliche TV-Tussi durch die Szenen, da werden fantastische Lieder verplempert und unzählige Figuren hektisch eingeführt. [...] Doch irgendwann fährt der Dampfer ab, und dann kommt Ich war noch niemals in New York in ruhigere Fahrwasser und nimmt trotzdem Fahrt auf. Dann singt man mit, schunkelt, klatscht, ist selig und beschwingt.“ - Carsten

Gehört habe ich von diesem Problem auch schon. Aber da nur Hörensagen kann ich da wenig zu beitragen. Bilde mir ein, das Problem gabs schon gelegentlich mit den Doremi IMBs. Ach nee, das hier wars (Dolby DSS release notes): 'Some projectors may require the removal of the link decryptor (Enigma board) for CAT745 IMB functionality.' - Carsten

Dazu gibts Stromversorgungsadapter (zumindest von Barco kenne ich sowas, aber nicht preiswert - 500€). USL hatte auch mal was (EP-100). Wenn man a bissl mutig ist, kann man sich sowas auch selber basteln. Netzteil und Adapterkabel. https://csrc.nist.rip/groups/STM/cmvp/documents/140-1/140sp/140sp1356.pdf Möglicherweise reicht es aber nicht, nur ne Spannung zuzuführen - ich habe da mal was gelesen, dass zusätzlich einige der Tamper-Kontakte auf definierten Pegeln gehalten werden müssen, um den Stromverbrauch zu minimieren (vermutlich kostet das Barco Teil auch deswegen soviel). Wie wahrscheinlich ist es, dass nochmal ein LD Board zum Einsatz kommt? Vielleicht auch mal den Stefan Müller von Christie anschreiben, falls der Integrator nicht damit hilft. - Carsten

Gestern das 'Making Of' gesehen. Die demonstrativ dargestellte Begeisterung der Mitwirkenden stand in einem extremen Missverhältnis zu meiner persönlichen Einschätzung des Gesehenen und Gehörten. Nun bin ich freilich selbst alles andere als ein Musical-Fan, konnte mich für gut gemachtes Musik- und Tanzkino in der Vergangenheit aber immer erwärmen. Aber das hier sieht ziemlich hohl aus. Ähnlich sinnlos überproduziert wie 'Traumfabrik'. So hat der 'deutsche Film' sicher keine Zukunft. - Carsten

Lass dann lieber nen Techniker kommen, du musst Tamper-Errors zurücksetzen dabei, etc. Alles in allem in der Regel keine große Sache, aber bißchen aufpassen muss man schon. Vielleicht noch mit anderen Wartungsjobs kombinieren, dann lohnt sich's wenigstens. - Carsten

Projektortyp? Kontaktprobleme oder alternde Verkabelung sind nicht selten. Glücklicherweise in der Regel mit viel weniger Geld zu reparieren als kaputte Einzelpixel. - Carsten

Leider gibts zu wenig Dolby Cinemas, dass sich da mal detaillierte Infos verbreiten könnten. Das sind ja auch immer Inselinstallationen, und da geht, anders als bei ganz 'normalen' DCI Sälen nach der Installation ja niemand mehr ran. Die werden vom TMS mit Inhalten bespielt, und die Vorführer werden verdonnert, sich nicht damit zu beschäftigen aka 'nichts kaputt zu machen'. Die Hardware wird ja auch von Dolby bezahlt. Ich kenne niemanden, der sich damit auskennt, nicht mal vom Hörensagen. Die ursprünglichen Dolby Cinema Installationen benutzen ein Paar Christie RGB Laserprojektoren der ersten Generation (D4KLH60), dazwischen eine von Christie schon früher existierende 'Duo' genannte Doppelprojektionslösung mit einem Spiegel und Warping-Software im Projektor (ich denke, damals im IMB-S2), um die beiden Bilder möglichst verzerrungsarm übereinander zu bringen. Später wurden ja die speziellen 'Dolby Vision' Projektoren nachgerüstet, mit den 6er DLP Lightengines (kann man heute von Christie auch als Nicht-DCI/Dolby Projektoren als 'Eclipse' kaufen.). https://www.christiedigital.com/en-us/business/products/projectors/3-chip-dlp/Christie-Eclipse (Preise dürften astronomisch sein, und für Dolby Cinema braucht man ja schonmal zwei davon) Was dann mit dem Übergang auf die Duo/'Warping' Lösung passiert ist, entzieht sich meiner Kenntnis. Diese neuen Geräte beherrschen mit Sicherheit Warping, ähnlich wie Sonys DS Lösung. Vielleicht liest Stefan von Christie hier mit und kann im Rahmen dessen was er erzählen darf ein bißchen 'Licht ins Dunkel' bringen. - Carsten

Tja. Ich hatte schon bei 'Billy Lynn' behauptet, dass HFR damit tot ist (zumindest für Spielfilme). Allerdings ist Billy Lynn ja auch garnicht in HFR in die Kinos gekommen, von daher brauchte Ang Lee oder von mir aus auch die Filmindustrie wohl noch einen weiteren Rohrkrepierer... Es wird jedenfalls für alle Beteiligten am einfachsten sein, die Schuld auf HFR(+) zu schieben. Selbst für Ang Lee, der einfach behaupten kann, das Publikum wäre noch nicht reif für neue Seherfahrungen. - Carsten

So, nach der dritten Übertragung (DE-OV, EN-OV, EN-DE-OV) kam jetzt auch eine Mail mit Infos und Vollständigkeitsbestätigung. - Carsten

Der Support hat jetzt geantwortet - der von uns bestellte Film ist was älter ('The Public') - daher hat er eine niedrigere Priorität erhalten und somit auch eine geringere Datenrate. Er hat das Ding jetzt manuell etwas höher gesetzt, und jetzt kommen so 60-80 MBit/s durch. Jetzt bin ich mal gespannt was passiert wenn das Ding durchgelaufen ist. Wieso man Datenratenprioritäten für die Übertragung vorsieht, aber (obendrein nicht bestellte) Versionen als OV ausliefert, muss ich nicht verstehen... - Carsten

Wir kriegen typisch 90MBit/s von SHARC, 150MBit/s von Gofilex, und das gleiche bei reinen HTTP Downloads aus schnellen Quellen (z.B. Google Drive). Selten springt die Rate in der Eclair-Webconsole und im Kontextmenü mal höher. Aber ich warte doch nicht 20h auf ein DCP, das ich garnicht bestellt habe. Unnötigerweise wird die nicht bestellte OV auch noch vor der bestellten in die Warteschlange gestellt. Wir kriegen auch von SHARC schonmal nicht benötigte CPLs. Aber die kommen wenigstens schnell und zuverlässig. Auch Installation, Konfiguration, Zertifikatzuteilung - alles Murks bei Eclair, Informatikerhirnwichse...und nach wie vor keine einzige Benachrichtigungsmail aus dem Eclair-System. Wenigstens die Ersatz-Festplatte ist schnell gekommen. Deshalb bleibts auch dabei... - Carsten

Pff, absolute Katastrophe weiterhin. Eclair Play und ich werden keine Freunde. Zum dritten Mal wird seit heute morgen versucht, eine (nicht bestellte) OV durch die Leitung zu drücken, Transferraten jetzt tagsüber bei teilweise unter 10MBit/s (an einem 200MBit/s Kabelanschluss). Mit etwas Glück morgen früh fertig. Ich lass es auch nur noch laufen, damit der Client hinterher wenigstens Ruhe gibt... Der Autostart des Clients klappt doch scheinbar auch nur bei jedem xten Neustart. Nö, da bleiben wir bei den Pappkartons... - Carsten

Nicht unwahrscheinlich, dass die 4k Projektoren bei 120fps keine Interpolation bei 2k->4k hinkriegen, das würde das Gepixel sehr gut erklären. - Carsten

Da muss ich wohl nochmal mit den Eclair-Leuten reden, wo es da klemmt. Ich habe mir einmal nach der Installation einen Trailer kommen lassen. Dafür kam dann auch eine Mail-Bestätigung. Bißchen irritiert war ich darüber auch, weil diese Benachrichtigung nicht sauber zwischen Hauptfilm und Trailer unterschied. Aber das dürfte in der Alltagsrealität kaum zu ernsthaften Problemen führen. Trotzdem - die wollen ja an 'normale' Kinobetreiber ran, da sollte man das insgesamt, von der Installation bis zur Handhabung, benutzerfreundlicher machen. Soviel ist jedenfalls sicher, das Trailerangebot von Eclair werden wir nicht nutzen. - Carsten

Hmm, nachdem jetzt der erste Lang-Film bei uns via EclairExpress aufgeschlagen ist, nicht so der große Wurf. Freitag nachmittag bei einem Verleih nachgefragt, weil DCP für einen (Nach-)Spieltermin Mittwoch noch nicht da war und auch keine Versandmitteilung vorlag. Verleih teilt nach Rückfrage beim 'Logistiker' mit, dass die uns was hätten elektronisch schicken wollen, was aber nicht geklappt hat, und dass man jetzt eine Festplatte kurzfristig nachschickt. Erneutes Nachhaken 'Ja, Cinelogistics/Eclair'. Also PC gestartet und nach einiger Zeit rührt sich was und eine englische OV scheint anzukommen. Im Vergleich zu SHARC sind die Meldungen der Express-Oberfläche aber ziemlich kryptisch. Obendrein scheint das nur mit 10-12MBit/s reinzulaufen - die Übertragung dauert dementsprechend auch locker einen ganzen Tag. SHARC läuft bei uns typisch mit 80-90MBit/s. Dann stelle ich fest, dass die von uns gebuchte deutsche Version nicht als VF dazu kommt, sondern als weitere OV - also nochmal den Sonntag, und doppelter Speicherplatz auf dem Rechner, für eine überhaupt nicht benötigte Version. Sonntag morgen war das Ding dann endlich da. Vorher, währenddessen, und hinterher keinerlei Mitteilung, Email, oder sonst irgendwas, dass da eine Übertragung ansteht, dass sie gestartet ist, dass sie erfolgreich beendet wurde. Keine Ahnung, ob die Platte nachgeschickt wurde, nachdem die selbst gemerkt haben dass der Transfer nicht läuft, oder weil wir am Freitag nochmal nachgehakt haben. Das kann doch nicht so schwer sein, das ein bißchen benutzerfreundlicher zu machen? Bei SHARC laufen solche Sachen sehr eindeutig, verbindlich und zeitnah. - Carsten

Vor 30 Jahren Stefan? Das wäre Anfang der 90er gewesen. Das glaube ich nicht. - Carsten

FTP vom Doremi auf den Dolby (Dolby als Ingest Quelle auf dem ShowVault anlegen). Dabei '/generatedPackages/' vom Dolby verwenden, da sind die vollständigen Metadaten drin, die der ShowVault für den Ingest benötigt. - Carsten

Jedenfalls ist das kaum ein grundsätzliches Problem mit VPT Intense. Ich weiss nicht, ob zu diesem konkreten Termin eine Liveübertragung über Satellit oder Breitband mit dem Konzert stattgefunden hat, oder ob das ein DCP/eine Aufzeichnung war. Livetechnik ist kein Standard in den Kinos, und da können schonmal komische Sachen passieren. Und bei Aufzeichnungen kann es auch zu Fehlern kommen, weil die oft nicht durch Standard Masteringworkflows fürs Kino gehen. Selbst 'richtige' DCPs aus Quellen wie Netflix oder Amazon haben schon merkwürdige Nichtwissensstände bei deren Technikverantwortlichen aufgedeckt was die Eigenschaften oder Fähigkeiten von Kinotonsystemen angeht. Ich kann nur grundsätzlich dazu raten, wenn in einem Kino was auffällt, gleich nach zu haken, ggfs. auch zusätzlich eine Mail an die Kontaktadresse zu schreiben. Dabei möglichst sachlich bleiben und so präzise wie möglich beschreiben, was einem aufgefallen ist. Es gibt natürlich schonmal nachlässiges Kinopersonal, das bei Beschwerden routinemäßig antwortet, dass alles in Ordnung sei und das so seine Richtigkeit habe, aber man muss sich nicht damit bescheiden. Ich bin froh um jeden Besucher, der mich auf Besonderheiten aufmerksam macht. Der eine Depp pro Jahr, der grundsätzlich behauptet zu wissen dass unsere Surroundlautsprecher nicht eingeschaltet sind, weil er 'DJ ist und Ahnung hat', stört mich nicht.

Bei Play und Rewind setzt der Cinelister nach dem vollständigen Abspielen der SPL nur die Abspielposition wieder auf die Startposition, fängt aber nicht von alleine wieder mit der Wiedergabe an. Loop tut das was Du willst, probier es nochmal. Du musst das Passwort eingeben, bevor der neue Playbackmodus aktiv wird. Der wiederholt dann die gesamte SPL bis zum manuellen Stoppen, nicht nur einzelne Elemente. Im Handbuch steht das in der Abteilung Cinelister unter Playback, aber es werden dort eben auch nur die verfügbaren Optionen aufgeführt. - Carsten

Es gibt auch reichlich Trainingsvideos von Sony, Doremi/Dolby, Barco, etc.. Aber ich habe da nie was gesehen, was einen Überblick über's digitale Kino verschafft. Natürlich hat man sowas wie einen 'Überblick', wenn man alle diese Videos gesehen hat. Aber vieles ist eben dann auch hochgradig gerätespezifisch und insofern nutzlos. https://cinepedia.com - Carsten

4k sowieso nicht, bei 120fps können die Projektoren nur 2k, und auch wenn Dolby da immer noch sein eigenes Süppchen kochen kann, 3D in 4k ist nunmal nicht standardisiert. Bei dem Testmaterial, das vor einigen Monaten veröffentlicht wurde, war deutlich kommuniziert worden, dass man dabei grundsätzlich nicht über 250MBit/s gehen würde. Das ist bei 'normalem' 24/48fps 3D auch immer so gewesen, aber bei dem 'normalen' Gemini Man HFR (60/120) sind 250MBit/s ggfs. schon arg knapp. Kann mir allerdings nicht vorstellen, dass die Dolby Cinema Variante sich auch darauf beschränkt. Ohnehin glaube ich ja, dass das bei Dolby Cinema kein SingleStream ist, Links und Rechts sind mit einiger Sicherheit auf zwei separate CPLs verteilt, und jeder der beiden dürfte die maximale Datenrate ausnutzen können. Man sieht bei JPEG2000 übrigens kaum wahrnehmbare Kompressionsartefakte, das wird tendenziell nur etwas soft, das äußert sich nicht wie bei vielen anderen verbreiteten Codecs. Aber, ich weiss nicht, welche Einschränkungen die Dolby Cinema Christies bei 120fps haben. Möglicherweise spielen da auch andere Limits rein. Mal sehen, ob ich es nach Holland schaffe. Da das Ding ja auch nicht der große Mainstream-Blockbuster ist, muss man sich die ShowTimes für Gemini Man im Dolby Cinema ja schon raussuchen, da läuft einiges im Mix in dem Saal... - Carsten