carstenk

Welche Version war denn vorher drauf, weisst Du das noch? Bei uns war trotz AP20 der CP750 noch als Default eingetragen. Das hat früher (<1.5x) nie Ärger gemacht, die fehlende Kommunikation mit dem CP750 tauchte nur in den Logs auf, nie im GUI oder gar rote Lampe. Nach dem Update auf 1.53.4 hatten wir dann aber gleich die rote Lampe, weil Sony es mittlerweile offenbar doch für kritisch hält, wenn trotz konfiguriertem CP750 keiner antwortet, was ja nun auch 'Kein Ton im Saal' bedeuten kann. Netterweise darf man aber trotz kritischem Fehler mit roter Lampe SPLs starten. Naja, habe dann den CP750 aus der custom.ini ausgetragen. In eurem Fall scheint die Kommunikation nicht solide zu sein, entweder klemmt da wirklich was (CP750 Software zu alt, Fehler im Netzwerksegment (Switch)? Vielleicht ist aber auch einfach die 1.54 etwas über nervös was das angeht. Ist der CP750 wirklich voll durchgestartet, wenn der Sony hochfährt? Wäre interessant zu erfahren, ob andere Nutzer von Sony 510/515 und CP750 mit der 1.54 das gleiche Verhalten haben. - Carsten

Kann man in der Systemkonfiguration justieren, wenn man einen Login mit Installer/Managementrechten hat. Ohne größere Umstände darf man die Secure Clock/IMBbis +/-6min pro Jahr kumuliert nachjustieren. Was der Sony aber in seiner Oberfläche anzeigt und ggfs. für die Schefule-Funktion nutzt ist aber die SMS Uhr, die kann man frei stellen oder auch per NTP synchronisieren, wenn man nur will, dass automatisierte Vorstellungen pünktlich anfangen. Wenn im Hintergrund die Secure Clock einige Minuten davon abweicht, ist das in Regel wurscht. Kritisch wird die SecureClock bestenfalls mal bei einer messerscharf gesetzten KDM für eine Mitternachtspreview o.ä.. - Carsten

In dem Bereich geht es wohl gegenwärtig nicht richtig weiter, weil man wie das Kaninchen vor der Schlange auf die Finalisierung des SMPTE Standards für objektorientiertes Audio wartet. Dann dürften die meisten klassischen Auro-3D Installationen mit ihren proprietären Varianten Auro-11.1 und AuroMax, ebenso wie DTS:X einem herstellerübergreifendem Standard MDA folgen und ATMOS Konkurrenz machen. Bis dahin schläft das Thema halt etwas, weil die SMPTE da gerade in den letzten Zügen ist, und niemand mehr was in die alten Systeme investieren will. Die Auro Featureliste für 2017 war durchaus üppig, aber im Detail weiss ich auch nicht, welche davon auch in den deutschen Fassungen in Auro vorlagen. Das letzte DCP, das wir tatsächlich in Auro vorliegen hatten war 'Passengers' im Januar 2017. Mag sein, dass man Auro Fassungen von vielen Titeln in 2017 auch nur auf Anfrage bekommen hat. International passiert da offenbar schon deutlich mehr, auch Blade Runner 2049 gabs in Auro. Nur dürfte angesichts der wenigen Installationen in Deutschland kaum ein Verleih an der Erstellung einer deutschen Fassung ein Interesse haben. https://www.auro-3d.com/wp-content/uploads/documents/AuroMax_White_Paper_24112015.pdf https://www.auro-3d.com/consumer/upcoming-releases/ - Carsten

Bitte einen Moderator, deine Emailadressen da oben rauszulöschen, dann kriegst Du auch weniger Buchstabensuppe in deinen Mailaccount. - Carsten

Woran könnte das wohl liegen? - Carsten

Produziert wurden die DCPs offenbar von ADEINS mit EasyDCP. Ob mit EasyDCP auch die Videokonvertierung und das Encoding gemacht oder nur gewrapped wurde, kann ich nicht ersehen. Am Ende des Clips ist noch ein 1s reel mit schwarz im DCP eingefügt, das wirklich schwarz ist... Ich behaupte nicht, dass ein vimeo-rip eine Beurteilungsreferenz ist, aber wie gesagt, was da intendiert ist, dürfte kaum zweifelhaft sein. Durch das hochgerissene Schwarz rauscht es auch furchtbar in Bildanteilen, die normalerweise gnädig absaufen. Dass die CPL Benennung die DCNC mit Füßen tritt, naja... Die kleinen Peinlichkeiten auf L/R und dem LFE Kanal, das wäre schon nerdisch, würde man sich darüber aufregen. Und mir wäre es auch halbwegs egal, wenn es irgendein beliebiger Clip wäre, den wir mal eine Woche spielen, aber - der Anspruch, hier Kino in seiner Einzigartigkeit zu zelebrieren - die Androhung, noch dutzende weiterer Spots zu programmieren (die gegenwärtige Staffel zwischen DCN 99993104 und 99993117 sieht komplett so aus) lassen mich das nicht ganz so entspannt sehen. Das nervt bis in den Sommer hinein, und angeblich werden ja schon weitere Spots gedreht. - Carsten

Soweit ich mit dem Waveformmonitor das anschauen kann, sind im DCP gegenüber der WEB/rec.709 Version die Schatten deutlich angehoben worden, daher ist der Hintergrund im DCP grau (auch die Logos zu Beginn und am Ende sitzen auf Grau), und die Lichter clippen im DCP noch mehr, als gestalterisch ohnehin intendiert. Ich habe mir aus der Vimeo Version selbst ein DCP gemacht, und das sieht 'korrekt' aus, also etwa so, wie man's auf der Leuchtspuren Website sieht. Hier geht's nicht um Nuancen. Jeder mit ein bißchen gestalterischem oder auch nur ästhetischem Grundverstand erkennt, dass der Hintergrund dieser Clips im Kino wie im WEB schwarz, und nicht grau sein soll. Innerhalb der Logo-Komponenten des DCP sitzen auch Schwarzwerte, noch die deutlich unter dem der Logo-Hintergründe und der Szene liegen. In der rec.709 Version liegt der Schwarzpegel knapp über Null, ebenso wie die Logohintergründe. http://leuchtspuren.de/ - Carsten

So viel Mühe macht es eigentlich nicht, das zu beheben, offenbar gibt es ja brauchbare Master, und die Kampagne ist mit ihren vielen Interviews ja auf Dauer angelegt. Ist halt ein bißchen absurd, dass die Interviews, die explizit das Kino als Ort herausheben sollen, ausgerechnet im Kino so grottig aussehen. - Carsten

Wie Simon schon schrieb, wäre es sicher sinnvoll, die Frage geschrumpft oder nicht sicher beantworten zu können, und das ist wirklich sehr einfach mit Hausmitteln durch Übereinanderlegen mit einem referenztauglichen = neueren Stück Film möglich. Sonst fischt man im Trüben. - Carsten

Möglicherweise eher, wie der Deal zwischen Constantin und ARRI aussieht ;-) - Carsten

Constantin erzählt uns, dass sie Gofilex nur während der ersten vier Wochen nach Start nutzen, danach Platte. Muss man das verstehen? - Carsten

Vielleicht kann der aus der Ferne nochmal nen Tip rausrücken wo er das gemacht hat. Interessiert sicher einige... - Carsten

Hmm. Ich habe ja letztens die 'Referenzverfilmung' (tatsächlich zum ersten Mal) gesehen. Also, ich glaube schon, dass man damit noch mal Geld verdienen kann, aber ich glaube nicht, dass man 'das Original' in irgendeiner Kategorie (ausser den Produktionskosten) übertreffen kann. Das Ding ist unglaublich perfekt und kein bißchen gealtert, da stimmt immer noch alles. - Carsten

Hatte ich ja weiter oben schon erwähnt - muss man aber immer erst auf das Control-Tab wechseln, um den Saal dort identifizieren zu können. Dort nochmal extra eine Saalkennung zu haben (Dummy Makro braucht man nicht, es reicht ja auch ein leerer Makro-Kategorie-Eintrag) ist aber trotzdem kein Fehler - bevor man den Button für Saal-Licht oder Projektor-Lampe-Aus manuell betätigt, ist es sicher kein Fehler, nochmal sehr genau nachzusehen, wo man sich gerade befindet. ;-) - Carsten

Andere/zusätzliche Möglichkeit ist ggfs., im VNC Verbindungssetup die Farbtiefe der beiden Verbindungen unterschiedlich einzustellen. Bei der limitierten Farb-Palatte des Doremi Desktops düfte dabei kaum was Essentielles verloren gehen, aber es dürfte für eine zusätzliche Unterscheidung reichen - und wenn auch nur einer der Server in Farbe, der andere in Graustufen läuft, möglicherweise sind aber auch schon die 256/64/8 Farben Optionen zielführend. - Carsten

Yup, das unterstützt auch der RealVNC Viewer auf dem Mac, für gespeicherte Verbindungen lässt sich z.B. die defaultmäßig als Verbindungs-/Servername eingesetzte IP-Adresse durch einen freien Namen ersetzen, der dann zusätzlich zum vom Server gelieferten Hostnamen angezeigt wird. Auf der Startseite lassen sich mehrere dieser Verbindungen unter Anzeige dieses frei wählbaren Namens als Presets anlegen. Besser geht's wohl nicht mit VNC. Dürfte das Problem damit lösen. Habe die Windows Version noch nicht mit Doremis getestet, aber sollte funktionieren. - Carsten

@Perfozange: Wie heisst denn der VNC Client, den Ihr benutzt? Sieht nach UltraVNC aus!? - Carsten

Ich erinnere mich an eine längere Diskussion dazu auf Film-Tech - einige VNC Server erlauben es, den zurück gemeldeten Fensternamen anzupassen, der Doremi gehört wohl nicht dazu, bzw. bisher ist nichts dokumentiert. Es gibt ein paar VNC clients, die es erlauben, den Verbindungen, die man für den Zugriff eingerichtet hat, eigene Namen zu geben, die man dann als Fensternamen sieht, z.B Saal1/Saal2. Aktuell kann ich für Windows da aber nichts Konkretes empfehlen. Andere Möglichkeit, wenn Du auf beiden Servern die 2.8.x laufen hast, wäre ein Versuch über das Webinterface statt VNC. Das Webinterface zeigt den konfigurierten Auditorium-Namen des Doremi oben rechts an. Gäbe sicher auch andere Möglichkeiten unter Beibehaltung des VNC (Hintergrundbild ändern, Dummy-Eintrag mit dem Screen-Namen im Macro-Control-Tab, etc.). Farben ändern ginge vermutlich auch, aber da müsste man wohl in die Linux-Eingeweide, da kenne ich mich diesbezüglich nicht aus. Es gibt allerdings von Doremi/Dolby 'offizielle' Anleitungen zur Modifikation der x11 Konfiguration. Wenn Du da selbst nicht fit bist, scheint mir das WEBGUI für den Übersichtszugriff vom Kassenrechner aus die einfachere Option. Sofern schon die 2.8 auf den Doremis läuft, braucht man dafür nur nen Webbrowser. - Carsten

Na der wird sich wundern, was er trotz des Zustandes dafür erzielen wird... - Carsten

Ja, aber nur wenn man ein professioneller Stalker ist ;-) Wahrnehmungspsychologisch interessant ist, dass man beim intensiven Anschauen der Adresse den Eindruck hat, das schwarz sei noch leicht durchscheinend wie schwache Tinte. Ist aber nicht der Fall, das ist 100% undurchsichtig, unser Hirn extrapoliert nur aus dem sichtbaren in den unsichtbaren Bereich, was es für plausibel hält. Das funktioniert noch gut beim Namen, klappt aber schon nicht mehr bei der second-level domain - es sei denn, diese sei dem Leser zufällig gut bekannt. Ich kann sie z.B. nicht mehr erkennen, obwohl ich ja das Original noch ungeschwärzt gesehen hatte. - Carsten

Nee, man kann auch KDMs für ein DCP erstellen, das man nie gesehen hat, dafür reicht eine DKDM, die einem derjenige ausstellt, der das DCP verschlüsselt hat. Kann also tatsächlich sein, dass dein Gegenüber keinen Zugriff auf DCP Komponenten hat. Schlüssel und DCP können auf Dateiebene unterschiedlich benannt sein, das alleine ist noch kein Grund, dass das Zusammenspiel scheitert. Wenn man mit nem Editor in die CPL und in die KDM reinschaut, müssen dort aber spätestens dort die identischen CPL Namen und UUIDs aufgeführt sein. Der Server sollte grundsätzlich diese internen CPL Titel anzeigen, wenn man KDM und DCP einspielt. :-/ hört sich nach viel Spaß an.... - Carsten

Rabust - warum hast Du kein deutsches Wort für 'Hipster' verwendet? Carsten

Naja, Gofilex zahlt die Bandbreite ja selbst, und bei SHARC kriegt man mittlerweile eine Vergütung für jeden Download, die den genutzten Anteil an der Bandbreite und die Stromkosten durchaus refinanziert. Wenn man nicht gerade 12 Säle bespielt, ist sind die Leitungen damit auch nicht sonderlich belegt. Ich hätte allerdings keine Lust, noch weitere Empfangshardware zu unterhalten und wundere mich weiterhin, wie dickfellig die Verleiher sind, auf den Zug aufzuspringen, respektive, warum ihre niederländischen Schwestern so eindeutig offenbar kein Problem mit einem Monopol hatten. Aber vielleicht sind die Niederländer einfach pragmatischer und finden einheitlichen Vertrieb und gesunkene Kosten attraktiver, als Monopolängste zu schieben. Was mich sehr wundert ist, dass ARRI da noch nicht unterwegs ist, nachdem Cinewarp scheinbar gescheitert ist. - Carsten

Ich vermute, Thomas fragt aus dem gleichen Anlass, der auch mich Grübeln ließ - warum nun mit denen, und was ist mit Gofilex oder SHARC? Ich würde vermuten, das ist ein reines Lippenbekenntnis, und wirkt sich kaum bis gar nicht auf den Status Quo aus. - Carsten

Ich vermute, das ist so eine Art (nicht-exklusiver) Rahmenvertrag für die AG Verleih Mitglieder. Was mich schon lange wundert ist sind die angeblich 450 Kinos, die bei Ymagis/Eclair angeschlossen sein sollen. Da mögen ein paar Smart-Jog-SAT Bezieher dabei sein, vielleicht auch ein paar, die ihren Smart-Jog mit Breitband ausgerüstet haben. Aber ich kenne persönlich kein einziges Kino, das da angeschlossen ist bzw. Content bezogen hat. - Carsten