carstenk

Dann wäre es nicht F-239, sondern F, denn dann gehörten die Balken zum Bild und nicht zum Letterboxing. ;-) - Carsten

Man wird wohl leider eher den Begriff 'Dienstleister' neu definieren müssen. Leider glaubt heuzutage jeder, weil er ne Maus bedienen kann, hätte er auch die Grundlagen des Programms verstanden, das er mit der Maus bedient... - Carsten

'Projekt A: Eine Reise zu anarchistischen* Projekten in Europa' Dann ist das kein Versehen mit dem SMPTE/INTEROP Mix, sondern Absicht... - Carsten

Ja, habe es grade mal ausprobiert, man kann in einem Interop VF SMPTE assets referenzieren. Ich denke, Carl wird das schleunigst abstellen. - Carsten

Das habe ich fast befürchtet. Das Versioning ist gerade erst in DCP-o-matic eingebaut worden und ist noch experimentell (funktioniert aber im Grunde zuverlässig). Beim Referenzieren existierender Assets müsste das Programm den Wrapping-Typ erkennen und zumindest eine Warnung ausgeben, wenn es zu einer Mischung von Interop und SMPTE kommt. Das ist nicht schwer zu erkennen, muss man nur die MXF Header anschauen. Ich werde Carl mal drauf aufmerksam machen. Ja, das ist leider die Krux - einfach zu benutzende Software verführt Leute dazu, das Ganze für ganz simpel zu halten... - Carsten

Das ist wirklich ausserordentlich schlau von Euch so einen Bullshit hier abzulassen. Fehlt nur noch, dass hier auch mit 'Lügenpresse' um sich geworfen wird. Wie kann man über sein schönes Hobby nur derartig aus der Spur kommen. Ihr wisst wo das endet... - Carsten

103... Schön zu sehen, dass es einige auch voll auskosten dürfen. - Carsten

Ich nehme an, Du meinst den 4. Dezember, der 5. ist ein Montag. - Carsten

Irgendwie kriegen die den Hals nicht voll... http://www.ymagis.com/de/2016/02/february-8-2016-acquisition-berlin-based-cine-logistics-gmbh/ - Carsten

Naja, Hateful Eight ist 'seitlich' ein ganz normales Scope DCP. Wenn jetzt angeblich nur bei diesem DCP 'seitlich etwas raus ist', dann stimmt da was nicht. Ohne einen Lens Mount Init und danach nen Powercycle würde ich an einer bisher passenden Installation nicht rumspielen, sonst hat man hinterher viel Spaß und begreift dann erst, dass man das hierarchische Title-System nicht verstanden hat und dann wird's fies, respektive muss dann doch den Techniker rufen, damit der es wieder grade biegt. - Carsten

Warum ein zweites? Die Macros bei den DLPs sind hierarchisch aufgebaut. Alle Scope Formate greifen auf ein Scope-Lensfile zurück. Änderst Du dieses, änderst Du Bildgröße, Position und Fokus in allen diesen Formaten. In der Regel hat das Vorteile, weil man bei einem daneben liegenden Bild nur EINMAL korrigieren muss. Wenn Du jetzt also ein neues Lensfile anlegst, musst Du es danach allen Macros zuweisen, die ebenfalls diese Korrekturen verwenden sollen. Im Allgmeinen finde ich es gut, Backups zu haben, bevor man an sowas bastelt. Ich würde aber eher das alte Scope-Lensfile umbenennen, und das neue mit dem alten Namen versehen, damit alle Formate, die es nutzen, darauf zugreifen können. Bevor Du da was machst, führe erstmal ein Lens Homing durch. Möglicherweise stimmen deine Positionen noch bzw. danach wieder. Und besorg Dir z.B. erstmal die XDC-Test DCPs für die üblichen Bildformate 1.77, 1.85, 2.39 , damit Du sicher bist, dass vorher und nachher alles so ist wie beabsichtigt. Hast Du überhaupt einen Service-Login für den DCC? Ohne ist nix mit Speichern. - Carsten

Wow, ein tolles 4k DCP, sagenhafte satte Schatten, ein Fest für unseren Sony. Hautfarben vielleicht einen Tacken zu wächsern, aber alles in allem technisch toll, schöner Mix, schöne Bilder, und ein verdammt schöner Film. - Carsten

Ich glaube nicht, dass Harald meinte, man solle sich so einen Router dafür kaufen, sondern nur, dass so einer, wenn vorhanden, sinnvoller zu benutzen wäre. Wie gesagt, für KDMs macht das aus einer Fritzbox schon Sinn. Da man die Doremis aber vermutlich zum DCP-Abgleich untereinander eh schon vernetzt hat, sollte man auch die Trailer darüber austauschen. Die Frage ist wie gesagt eher, wie kommen die KDMs oder Trailer in das System rein. Das FritzNas ist für KDMs leicht zu bespielen von einem anderen Rechner im Netz aus. Wenn über den auch die Trailer 'reinkommen', würde man eher von diesem Rechner aus die Doremis mit den Trailern versorgen, statt über das FritzNas. - Carsten

Genau, und damit saust er die ganze Zeit auf der Suche nach Filmkorn im mm Abstand vor der Südkurve hin und her, bis sein fliegendes Schlauchboot von zahllosen entnervten Kugeln aus den versammelten 38ern durchsiebt in die Surround-Anordnung crasht (das ist die FSK6 Schnittfassung). - Carsten

Als 'Preston' könnte ich mir gut Sam Jackson vorstellen, im Grunde genauso wie 'Stephen' in Django, nur eben auf Weiss geschminkt, und beim Einlass die Gäste mit wüsten Beschimpfungen und seinem Stock traktierend. Der könnte aber natürlich auch nur einer deiner Vasallen sein, und Leonardo Di Caprio übernimmt die Rolle des aalglatten geldgeilen Südstaaten-Kinobetreibers und Sklavenhalters, das käme auch frisurtechnisch besser hin. - Carsten

Man muss auch mal Verständnis dafür haben, dass Preston mit dem Zählen der ganzen Eintrittsgelder in seinem Geldspeicher so überlastet ist, dass er die vielen weinenden Besucher, die aus seinen Hateful Eight Vorstellungen herausströmen, nicht mehr mitkriegt. Diese Diskussion wird immer bizarrer. Bin schon ganz gespannt, welche Wendungen sie noch nehmen wird. Eigentlich ein super Stoff für Tarantinos nächsten Film, 8 Personen flüchten vor einem Hagelschauer in die Schauburg und gucken einen 70mm Film, wegen ihrer unterschiedlichen Ansichten über die fotochemischen Qualitäten des Streifens knallen sie sich einer nach dem anderen ab. Am Ende kommt ein humpelnder Preston rein, zupft ihnen die Programmhefte aus ihren kalten toten Händen, wischt das Blut ab, um sie erneut verkaufen zu können. Arbeitstitel 'The Hateful 70' - Carsten

Normalerweise sollte nur ein Projektor, ergo auch nur ein Spiegel, bei einem 2D Feature wie 'The Revenant' verwendet werden. Allerdings wäre es möglich, dass die Dolby Vision Systeme für die gesteigerte Kontrast/HDR -Darstellung auch bei 2D den zweiten Projektorkopf benötigen. Vielleicht liest Stefan Müller mit und kann/darf was dazu sagen? Ansonsten, ja, vertrackt, einerseits kein Bonbon-3D sehen wollen, andererseits ist 'The Revenant' mit seinem dauertrüben Winternebelwetter jetzt auch nicht gerade ein referenzfähiges DCP für 4k... was nicht heisst, dass es suppig ist, auf unserem Sony siehts ordentlich scharf aus, aber zum Beeindrucken brauchts halt ein anderes Bild. - Carsten

In der September 2015 Preisliste von Dolby stehen noch ne Menge Testfilme drin, steht allerdings dabei: Quantities limited. Order today while supplies last. CAT1010 Dolby Digital dynamic and static sync test film (9.5') $80 CAT1011 Dolby Digital channel identification test film (10') $80 CAT530 Dolby Digital reader alignment film (10.5') $90 CAT69T-50 Dolby tone test film (50' single-sided) $100 CAT69P-50 Pink noise test film (50' single-sided) $100 CAT69C CAT69T and CAT69P (50' each) $200 CAT97 Left/Right stereo cell alignment film (50') crosstalk test $100 CAT151B-50 Alternating in-phase/out-of-phase pink noise (50') recording for setting relative levels of screen and surround speakers $100 CAT251 Jiffy test film for quick check of complete sound system (analog/digital) $400 CAT566-50 Test film for checking uniform illumination (50') $60 - Carsten

Okay, dann würde ich das mal melden. - Carsten

Das ist möglich, aber vielleicht nicht unbedingt sinnvoll. Was für ne Fritzbox ist es denn? Für KDMs mag es vielleicht noch zumutbar sein. Bei den Trailern macht es sicher eher Sinn, die direkt auf einen Doremi aufzuspielen, und dann untereinander zu verteilen, die Doremis sind untereinander sicher zehn bis zwanzig mal so schnell wie das FritzNAS. Der Doremi kann nur FTP, ihr müsst das FritzNas also auch über FTP ansprechen. Wie kommen die KDMs und Trailer denn auf das FritzNas drauf? Wieviele Doremi Server habt Ihr? Getrennte Ordner für Trailer und KDMs braucht es zwar nicht, aber ich würde es machen, im Laufe der Zeit sammelt sich da ganz schön Schrott an, und das Aufräumen wird mühsam. Auf dem Doremi kann man im Feedmanager für die Ingestquellen separat anlegen, welche Inhalte darüber sichtbar werden. Habr Ihr die Doremi Manuals? Da drin steht mit Screenshots beschrieben, wie man die Ingestquellen anlegt. Kennt Ihr das Admin Kennwort für die Doremis? - Carsten

Also, nachdem ich mir die Originalversion und das Korrektur-VF sowie die PNGs der Originalversion angeschaut habe, würde ich sagen, das ist ein Bug im Sony. Einige DLPs haben ihr eigenes Problem damit, aber der Sony skaliert die Untertitel unterschiedlich je nach Größe der PNGs, und das ist einfach nicht korrekt. Wäre allerdings ne gute Gelegenheit, die Software des Sony mal upzudaten, möglicherweise wurde der Fehler mittlerweile gefixed. Fakt ist wohl, der Sony verdoppelt die Größe aller PNGs, die unter 2048 Pixeln breit sind, und belässt sie in der Originalgröße, wenn sie breiter als 2048 Pixel sind. Das ist ein Verhalten, dass der Sony auch bei anderen Inhalten, z.B. Zuspielungen über HDMI, zeigt, da ist das aber Absicht und nützlich, und das machen auch die DLPs so. Bei Untertiteln darf das nicht so sein, die springen so ständig in der Größe, und kurze Sätze werden viel zu groß dargestellt. Mit den XML-TimedText-VFs ist alles in Ordnung und die Untertitel werden in 'üblicher', konstanter Größe dargestellt. Hat jemand im Kopf, wie ein 510/515 mit aktueller Software (1.30.5) die Revenant-Untertitel darstellt? - Carsten

Wie kam 'The Revenant' im Dolby Cinema? Wäre für mich vielleicht auch eine Reise wert, weil kein Bonbon-3D Film. - Carsten

Der Unterschied ist halt auch, versteht man das als Beschreibung oder als Name. Manche Kinos heissen halt so. Sicher wird niemand Jüngeres mehr sagen ' Ich arbeite in einem Lichtspieltheater'. Der gleiche wird aber vermutlich sagen 'Ich arbeite in den Buxtehuder Lichtspielen' - wenn die eben so heissen, denn einen Namen ändert man halt nicht nur, weil er unmodern ist. - Carsten

Welchen Namen trägt denn euer Kino? - Carsten

Von http://postperspective.com/list-interview-quentin-tarantino-hateful-eight/ O-Ton Tarantino selbst: --- I assume the DI had nothing to do with the film print? Right. We only did a DI for the DCP, so there would be like a film element that the DCP had to deal with as opposed to taking it straight off the negative. I usually do a DI but this was the first time I didn’t do one for the film print. I went the Chris Nolan way. --- - Carsten