carstenk

Also die Fehlermeldung kam unmittelbar beim Versuch, die CPL abzuspielen (Klick auf Play-Button), nachdem sie in der CPL oder SPL Auswahlliste als 'OK' angezeigt wurde? Hatten wir noch nie. Das kann eigentlich nur Untertitel betreffen. Ich erinnere mich an eine exotische Content-Diagnose-Funktion beim Doremi, mit der man auch Untertitel nachträglich manuell unwrappen kann. Normalerweise sollte das beim Ingest gleich mit geschehen. Warum das jetzt bei Euch auftrat, da habe ich keine Idee. Welche Softwareversion benutzt Ihr, welches DCP war das, und war die betreffende CPL eine VF oder eine OV? Beim Sony 510/515 spielt es für den Ingest durchaus eine Rolle, ob der Projektor, genauer gesagt, der MediaBlock darin, zum Zeitpunkt des Ingests eingeschaltet ist. Ist nicht so, dass es ohne Projektor nicht geht oder zwangsläufig Fehler gibt, ich persönlich ingeste regelmäßig bei abgeschaltetem Projektor (ausser KDMs natürlich, das geht nur MIT eingeschaltetem MediaBlock), aber die Prüfung und womöglich auch ein paar andere Funktionen laufen ohne MediaBlock anders als mit. Details dazu kenne ich aber auch nicht. - Carsten

Ich frage mich, ob Tarantino bei der Wahl des Titels für seinen neuen Streifen (The Hateful 8) schon wusste, was übliche Smiley Parser daraus machen würden...

Hier sind sie: https://www.filmecho...nierungen-2016/ Bester Film The Big Short Bridge of Spies - Der Unterhändler Brooklyn - Eine Liebe zwischen zwei Welten Mad Max: Fury Road Der Marsianer - Rettet Mark Watney The Revenant - Der Rückkehrer Raum Regie George Miller (Mad Max: Fury Road) Lenny Abrahamson (Raum) Tom McCarthy (Spotlight) Adam McKay (The Big Short) Alejandro G. Inarritu (The Revenant - Der Rückkehrer) Hauptdarstellerin Brie Larson (Raum) Cate Blanchett (Carol) Charlotte Rampling (45 Years) Jennifer Lawrence (Joy) Saoirse Ronan (Brooklyn) Hauptdarsteller Bryan Cranston (Trumbo) Matt Damon (Der Marsianer) Leonardo DiCaprio (The Revenant – Der Rückkehrer) Michael Fassbender (Steve Jobs) Eddie Redmayne (The Danish Girl) Nebendarstellerin Alicia Vikander (The Danish Girl) Jennifer Jason Leigh (The Hateful 8) Kate Winslet (Steve Jobs) Rache McAdams (Spotlight) Ronney Mara (Carol) Nebendarsteller Christian Bale (The Big Short) Mark Ruffalo (Spotlight) Marl Lylance (Bridge of Spies) Sylvester Stallone (Creed – Royk's Legacy) Tom Hardy (The Revenant) Original Drehbuch Matt Charman, Ethan Coen & Joel Coen (Bridge of Spies) Alex Garland (Ex Machina) Pete Docter, Meg LeFauve, Josh Cooley (Alles steht Kopf) Josh Singer & Tom McCarthy (Spotlight) Jonathan Herman, Andrea Berloff (Straight Outta Compton) Adaptiertes Drehbuch Nick Hornby (Brooklyn) Phyllis Nagy (Carol) Emma Donoghue (Raum) Charles Randolph and Adam McKay (Spotlight) Drew Goddard (Der Marsianer) Animationsfilm Anomalisa O menino e o mundo Alles steht Kopf Shaun das Schaf - Der Film Erinnerungen an Marnie Dokumentarfilm Amy Cartel Land The Look of Silence Waht Happened, Miss Simone? Winter on Fire: Ukraine's Fight For Freedom Nicht-englischsprachiger Film A War (Dänemark) Embrace of the Serpent (Kolumbien) Mustang (Frankreich) Son of Saul (Ungarn) Theeb (Joradien) Kurzer Spielfilm Ave Maria Day One Everything Will be OK (Alles wird gut) Shok Stutterer Kurzer Dokumentarfilm A Girl in the River: The Price of Forgiveness Body Team 12 Chau, Beyond the Lines Vlaude Lanzmann: Spectres of the Shoah Last Day of Freedom Animierter Kurzfilm Bear Story Prologue Sanjay's Super Team We Can't Live Without Cosmos World of Tomrrow Kamera Ed Lachman (Carol) John Seale (Mad Max: Fury Road) Roger Deakins (Sicario) Robert Richardson (The Hateful 8) Emmanuel Lubezki (The Revenant) Schnitt Mad Max: Fury Road Spotlight Star Wars: Das Erwachen der Macht The Big Short The Revenant Kostüme Carol Cinderella Mad Max: Fury Road The Danish Girl The Revenant Make-up Mad Max: Fury Road Der Hundertjährige, der aus dem Fenster stieg und verschwand The Revenant Musik Thomas Newman (Bridge of Spies) Carter Burwell (Carol) Johan Johannsson (Sicario) John Williams (Star Wars: Das Erwachen der Macht) Enni Morricone (The Hateful 8) Song "Earnd (Fifty Shades of Grey) "Manta Ray" (Racing Extinction) "Simple Song #3" (Ewige Jugend) "Til It Pappens to You" (The Hunting Groung) "Writing's on the Wall" (Spectre) Tonschnitt Mad Max: Fury Road Sicario Star Wars: Das Erwachen der Macht Der Marsianer The Revenant Tonmischung Bridge of Spies Mad Max: Fury Road Star Wars: Das Erwachen der Macht Der Marsianer The Revenant Szenenbild Bridge of Spies Mad Max: Fury Road The Danish Girl Der Marsianer The Revenant Visuelle Effekte Ex Machina Mad Max: Fury Road Star Wars: Das Erwachen der Macht Der Marsianer The Revenant - Carsten

Allzuviel erwarten sollte man von 'Einzelkopien' auf 35mm auch nicht. Eine klassische durchgängig analoge Verarbeitung wird da, wenn es sowas regelmäßig geben soll, ja finanziell kaum machbar sein, das heisst, es wird sicher meistens durchgängig digital gearbeitet, und bestenfalls als letzter Arbeitsgang eine schnelle Vorführkopie vom digitalen Master auf 35mm ausbelichtet. Da hat man dann in der Projektion im Grunde nur noch die Nachteile von Film... - Carsten

Das gibts echt nicht, das Jahr fängt ja gut an... :cry: - Carsten

Die Export-Funktion ist so offensichtlich, dass man sie einfach übersieht, wenn man sie noch nie benutzt hat, zumal wenn man ansonsten meistens am TMS arbeitet. Links oben Export-Ziel wählen, Rechts Export-Objekt, dann auf den Pfeil in die umgekehrte Richtung klicken... - Carsten

Die wichtigste Information fehlt - der Servertyp/Hersteller? Da KT, vermute ich mal Dolby? Unter 'Content' gibt es eine Exportfunktion. Die auf diese Art und Weise exportierten DCPs kann man allerdings erstmal nur wieder auf andere Dolbys ingesten, da der Dolby dabei einige Files weglässt, die andere Servertypen für den Ingest haben wollen. Das kann man nur über einen Netzwerk/FTP Export ändern, aber da Ihr vermutlich nur Dolby habt, dürfte das kein Problem sein. - Carsten

Komme nicht so ohne Weiteres nach München - aber eine Zusammenfassung der Vorträge würde mich natürlich interessieren. Wird's das in irgendeiner Form geben? - Carsten

Von 'gefordert' kann da kaum die Rede sein, soviel Realist ist Tarantino schon. - Carsten

Als Nur-Techniker würde ich sagen, dass ein defekter Gleichrichter für den Preis von ein Paar Dioden und Kondensatoren repariert werden könnte und 5000€ für einen neuen Wucher sind. Aber ich kenne eben auch die betriebswirtschaftliche Seite von Beschaffung und Lagerhaltung. Und der Kinomarkt ist verhältnismäßig klein, in anderen Bereichen sind die Margen dann umsatzbedingt viel knapper - selbst wenn es um die gleichen Teile geht. Sei beruhigt, ich habe schon dcinex-Rechnungen eigenmächtig gekürzt, in Schutz nehme ich die bestimmt nicht. ;-) - Carsten

dcinex unterliegt da anderen Maßstäben, erstens sicher was deren interne Richtlinien für den Einkauf angeht, zweitens natürlich was deren Margenkalkulation angeht. Und wenn ich was sehr eilig brauche und nicht auf den billigeren Anbieter warten will, dann bezahle ich notfalls auch 300% mehr, schließlich bedeutet ein kaputter CP750 ggfs. mehrere Vorstellungen Ausfall. Es kann natürlich sein, dass dcinex direkt beim Hersteller einkauft. Möglicherweise nicht für 35€, sondern sogar für 25€. Es kann aber auch sein, dass jemand bei dcinex entschieden hat, dass solche Ersatzteile grundsätzlich nur bei Dolby nachgeordert werden, wofür es gute Gründe geben kann. Und dann verdient eben was weiss ich nicht dcinex 300%, sondern Dolby 100% und dcinex nochmal 100%. Wieviel % verdienst Du (oder andere) am Popcorn? Ist das unmoralisch, daran 200% oder 300% oder 800% zu verdienen? Wenn ich ne kaputte Komponente identifiziert habe, gebe ich natürlich auch die Typnummer gerne mal bei Google ein. Aber deswegen handelt nicht der automatisch unmoralisch, der das Teil mit so einer höheren Marge verkauft. Dank Internet hat man häufig die freie Wahl, muss dann eben aber auch alle Konsequenzen tragen. Für die, die das nicht tun wollen, gibts eben die teureren Spezialisten. - Carsten

Ich finde den Aufpreis jetzt nicht soo überzogen. Hängt natürlich auch ein bißchen vom absoluten Betrag ab. Du kannst jedenfalls nicht davon ausgehen, dass dcinex die Netzteile für 35€ bei Amazon kauft. Und Lagerhaltung etc. kostet halt auch was. Finde das durchaus legitim. Wer sparen will, muss halt beizeiten auf Vorrat kaufen. - Carsten

Richtig, aber im §11 JuSchG gibt es nicht nur den Bezug auf die FSK-Freigaben im Absatz 1, sondern unabhängig davon auch die Beziehung zwischen Alter und Aufenthalt, und die sind bezüglich der Altersgrenzen nicht deckungsgleich. Der Begriff 'Kinder' und 'Jugendliche' wird hier nicht zufällig unterschieden. --- (3) Unbeschadet der Voraussetzungen des Absatzes 1 darf die Anwesenheit bei öffentlichen Filmveranstaltungen nur mit Begleitung einer personensorgeberechtigten oder erziehungsbeauftragten Person gestattet werden 1. Kindern unter sechs Jahren, 2. Kindern ab sechs Jahren, wenn die Vorführung nach 20 Uhr beendet ist, 3. Jugendlichen unter 16 Jahren, wenn die Vorführung nach 22 Uhr beendet ist, 4. Jugendlichen ab 16 Jahren, wenn die Vorführung nach 24 Uhr beendet ist. --- Jetzt findet man dort aber nirgendwo die Zahl 14 - dafür muss man eben die Definition von 'Jugendlichen unter 16 Jahren' heranziehen - das sind nämlich genau die ab 14-jährigen, denn Kinder sind sie bis 14, Jugendliche zwischen 14 und 18... Hier ne schöne Tabelle, die beide Aspekte kombiniert. Im Unterschied zu den FSK Beschränkungen dürfen die reinen Alters/Uhrzeitbedingungen aber jederzeit durch die Erziehungs- oder Personensorgeberechtigten überfahren werden. Sprich - ein 5jähriges Kind darf sich durchaus nach Mitternacht in Begleitung seiner Eltern im Kinogebäude 'aufhalten' - es darf dort aber trotzdem auch mit den Eltern keinen FSK6 Film gucken. Deswegen ist die Frage nach '14' an der Kasse je nach Uhrzeit durchaus berechtigt, auch wenn es keine FSK14 gibt. - Carsten Oder anders formatiert hier: http://www.service-kino.de/08_fsk.htm

Ich würd's direkt zu Dolby schicken, ist ja schon ein sehr spezielles Problem. - Carsten

Ich dachte, die Kamera wird federführend von den Logmar Leuten konstruiert? Also darf man zum einen durchaus Kompetenz voraussetzen, und andererseits Vorschläge eher an die richten... - Carsten

Mit sowas macht man keine Witze!!! Das meinst Du jetzt nicht ernst??? Oh, f...

Wirklich 'linear' wie Glühobst kenne ich auch keine, jedes LED Leuchtmittel hat seine eigene Kurve. Es gibt welche, die näher an der Glühbirne liegen als andere. Und die meisten schalten im unteren Bereich sehr spontan ein oder aus. Aber es gibt eben auch welche, die brauchbar tun, muss man nur viele testen und bei Erfolg einen Batzen kaufen. Dazu kommt ja, dass selbst explizit dimmbare LED Retrofits nie für die Verwendung an einem Spannungsdimmer wie in vielen Kinos üblich, gebaut wurden. Interessanterweise tun dann an diesen Dingern aber sogar einige Retrofits, die an Phasenan- oder abschnitt garnicht dimmbar sind... Ich habe bestimmt zwei Dutzend verschiedene Retrofit-LEDs an einem Stelltrafo zu Hause getestet, bis ich brauchbare gefunden habe. Interessanterweise tun die besten dann auch ähnlich gut an einem elektronischen Dimmer, so dass wir später auf sowas umsteigen und damit das Anlaufverhalten noch optimieren können. Bei uns sieht das Publikum meistens nur das runterdimmen, und das geht mit diesen Leuchtmitteln jetzt ganz ordentlich. Das Licht wird dabei natürlich auch nicht wärmer wie beim Glühobst, aber es ist erträglich. Wenn es nur ums Stromsparen ginge, wäre das mir den Verlust an Licht/Dimmqualität nicht wert. Aber wir haben Brandschutzauflagen bekommen, die wir damit in erträglicher Form erfüllen können. Leider ist es wegen des Denkmalschutzes kaum möglich, auf irgendwelche PWM Lösungen umzustellen, da wir, wenn es überhaupt bezahlbar sein soll, auf die E27 Fassungen in den existierenden Leuchten festgelegt sind. Man kann auch mit 'Schaustellertricks' das schlechtere Dimmverhalten des Saallichtes etwas kaschieren, mit Leinwandinhalten, zusätzlichem Bühnen/Vorhanglicht, etc. Richtig überlappend eingesetzt ist das erträglich. Aber wie gesagt, runter geht es bei uns ohnehin ganz gut. - Carsten

Es wäre sicher nicht viel Aufwand, das Anlegen zu erleichtern, schließlich ist eine S8-Rolle ungeachtet der Anzahl der Takes mehr oder weniger eindeutig abzählbar. Ob Sperrgreifer oder nicht, spielt dabei ja keine große Rolle. Ein FlashFrame würde schon reichen. Wäre schön, wenn es Tools gäbe, denen man den Scan und die Audiofiles zu fressen gibt, und die dann ein Interleaved-File draus machten. Da man mit dem teuren Material ja eher kleinteilig arbeitet, ist zu erwarten, dass man sehr viel anlegen muss. Viel spannender finde ich allerdings vor dem Ton-Hintergrund zugegebenermaßen die Frage, wie laut die Kamera wohl sein wird. - Carsten

Jemand, der es wirklich wissen muss, schrieb mir gerade, dass der Datasat Soundtrack von Hateful Eight 'ganz gewöhnlich' mit APT-X komprimiert ist, also kein lossless. Allerdings wurden wohl viele Locations nicht mit CDs, sondern USB-Sticks mit den Daten drauf versorgt, die dann auf die Festplattenplayer überspielt wurden. - Carsten

Bietet die 'normale' Logmar irgendwelche Hilfsfunktionen für das Anlegen des digitalen Tons, irgendwelche optischen Marker, etc., oder muss man 'clappen'? Die Kodak wird doch sicher dieses System (sofern eins existiert) 1:1 übernehmen? Im Forum oder Netz finde ich wenig bis nichts dazu. - Carsten

'Ins Schleudern' gerät ein Server ja eigentlich nur, wenn er versucht, sowas abszuspielen, und dann vor Publikum Mist passiert. Solange er es bei einem formalen Check moniert, hat der Programmierer ja offensichtlich einen Grund dafür. Dass ein DCP korrekt ingestbar, aber dann nicht abspielbar ist, ist ja auch per se kein Fehler - das ist ja z.B. bei VFs sogar der Regelfall und so vorgesehen. Validatoren sind halt so ein Ding - die einen testen auf rein formale Aspekte, übersehen aber zwangsläufig einige Stolperfallen real existierender Server. Es gibt keinen Validator, der die konkrete Abspielbarkeit auf verbreiteten Servern überprüft. Da wäre es auch sehr aufwendig, alle DCP Varianten, Projektoren und Server inkl. der div. Softwarestände zu berücksichtigen. Die etablierten Dienstleister prüfen sicher nur in Ausnahmefällen DCPs auf allen aktuellen Servern. Möglicherweise bieten die sowas bei HighProfile-Releases aber sogar als extra Dienstleistung an, wenn ein DCP z.B. spezielle Anforderungen stellt (HFR z.B.). Ansonsten denke ich, dass die lediglich ihre Workflows auf allen üblichen Servern testen, und sich dann peinlich daran halten. Ausserdem dürften die sehr viel Feedback an die Hersteller ihrer Mastering-Tools liefern. Der Harald Schäfer sollte dazu was sagen können. Es gibt natürlich sehr unterschiedliche Sichtweisen - so eine abweichende Kanalzuordnung mag in vielen Fällen keinerlei Problem darstellen, und die meisten Kinobetreiber würden sicher tendenziell Server haben wollen, die 'alles spielen'. Aber nur solange, bis mal bei der Premiere eines Blockbusters plötzlich die HI/VI Spuren aus den Surrounds kommen. Dann fragt man sich, warum der Server das zugelassen hat. Rein interessehalber, und weil Du ja auch Linux User bist - hast Du dieses DCP mal mit dcp_inspect geprüft? - Carsten

Es gibt/gab vieles, was nicht explizit verboten war, aber trotzdem Ärger gemacht hat. Die Kunst beim professionellen Erstellen von DCPs der wenigen großen Dienstleister ist es, genau den DCP Dialekt erzeugen zu können, der auf allen üblichen Servern läuft, was sowohl bezüglich der DCI/SMPTE specs als auch der Server- und Projektorsoftwareversionen immer noch ein bewegliches Ziel ist. Nicht dass Doremi da nicht auch schonmal stolpert, aber von Dolby gab es da in der Vergangenheit des öfteren peinliche Bekenntnisse der Art 'Wie? Achso? Ahja, da müssen wir mal schauen...' - Carsten

Es gibt für die Doremis einen fix für PNG Untertitel mit 4k DCPs, auch im Grunde ein altes Problem. Der '4k PNG subtitles hotfix' ist vom Oktober 2015. Kann jemand mal rausfinden, ob die Untertitel zu diesem DCP überhaupt als PNGs vorliegen - wäre ungewöhnlich, aber würde schonmal die ungewöhnliche Schriftart erklären. Ausserdem stellt sich weiterhin die Frage, projektorseitig gerendert, oder über die Doremi-Untertiteleinheit? - Carsten

Vielleicht sollte man das mal dem Verleih melden. Ein neues DE-DE VF ist ja schnell verteilt. Ist ja nicht gerade ein unbedeutendes Amateurfilmerwerk... - Carsten

Ausserdem mal auf die finale 1.xx Version updaten, 1.83, oder gleich auf die aktuelle 2.6.14 (1.xx und 2.xx funktionieren unabhängig voneinander auf dem Rechner) http://dcpomatic.com/old-downloads http://dcpomatic.com/test-download In den 1.7x Versionen gab es fundamentale Änderungen bei der Farbkonvertierung, da würde ich lieber nicht bei irgendeinem Zwischenprodukt bleiben. Ausserdem erzeugst Du da laut deinem Screenshot gerade ein 60fps DCP - bist Du sicher, dass Du das willst bzw. abspielen kannst? Auch das könnte dein Problem verursachen... - Carsten