carstenk

No risc, no fun... solange man erstmal nur die existierende conf kopiert, kann ja wenig passieren. An seinen Content muss man natürlich schon irgendwie wieder rankommen nach dem Umbau. Natürlich empfiehlt sich vorher auch ein Backup, und ggfs. eine Aktualisierung/Erstellung eines Not-USB Sticks. Schadet alles nix, weil man sich dann mal ausführlich mit diesen Vorgängen befasst. - Carsten

Um den Zeitaufwand für den Init des 4er Verbundes kommst Du allerdings nicht herum dabei. Aber grundsätzlich sollte es gehen, vorher die 3er mdadm.conf in eine mdadm_3.conf zu kopieren, danach die 4er nochmal in eine mdadm_4.conf, und dann zu wechseln, und nach Reboot sollte das jeweilige RAID verfügbar sein. Nicht vergessen, die Austauschplatten zu beschriften ;-) Habe auch schonmal überlegt, ob es nicht möglich ist, ein ausgetauschtes Doremi RAID-Set in einem Wald-und-Wiesen Linux PC zu montieren und dort wieder in Betrieb zu nehmen. Das wäre dann übers Netz eine relativ schnelle Möglichkeit, den Content wieder herzustellen. Man muss allerdings die Zuordnung der SATA-Anschlüsse zu den sdc_x devices sicherstellen, aber das sollte möglich sein. - Carsten

Naja, ne wirklich zwingend-präzise allgemeine Definition von Single/Double/Triple Flashing gibts nicht, aber faktisch verwendet wird der Begriff halt im digitalen Kino sehr verbindlich für die Erhöhung der 'Parallaxenwechselfrequenz' ausschließlich bei 3D Darstellung. Theoretisch könnte man es auch bei 2D verwenden, würde nur keinen Unterschied zum Betrieb ohne Flashing machen. Stell Dir bei der 3D Wiedergabe eines Filmes einen Bildspeicher vor, der zum gleichen Zeitpunkt sowohl das Bild für das rechte, also auch das Bild für das linke Auge enthält: L - R Die DLPs machen jetzt folgendes, sie nehmen abwechselnd aus dem Bildspeicher diese beiden Bilder und stellen sie mit doppelter oder dreifacher Frequenz abwechselnd dar: L-R-L-R-L-R Erst nach Abschluss so einer Flashing-Sequenz wird das nächste 24p Bilderpaar in den Bildspeicher geschrieben und dann wieder 2/3 mal geflasht. Die effektive Bildrate des Systems vom Server/IMB zum Projektor liegt dabei bei der Hälfte bzw. einem Drittel der Flashing-Rate, das Flashing macht der Projektor 'sehr weit vorne' bei den Formatter-Boards, die davor liegenden Signalverarbeitungseinheiten (ICP) sind nicht dafür ausgelegt, so hohe Bildraten zu replizieren. Das Ganze hilft dem Sehapparat dabei, diese beiden Bilder nicht mehr nacheinander (wie beim 'singleflashing'), sondern zeitgleich wahrzunehmen, damit wird die stereographische 3D Wahrnehmung überhaupt erst möglich. Je höher die Flashing-Frequenz, desto besser funktioniert das. Das macht man aber nur bei 3D-Projektoren, die beide Bilder sequentiell darstellen müssen, gegenwärtig also allen Einzelprojektor-DLP-Systemen, egal ob klassisches RealD, Dolby-3D, Shutter, etc. Bei Simultan-Projektion, also entweder Sony, oder DLP-Doppelprojektion, stehen immer beide Bilder gleichzeitig auf der Leinwand, da braucht man diesen Trick nicht. Im 3D Betrieb ändert es auch nichts am 24p Bewegungs-Ruckeln, weil die Bild-Bewegungsbeziehung weiterhin 24p pro Auge ist. Zugegebenermaßen, während das jeweils andere Bild dargestellt wird, wird ein Auge abgedunkelt, und man könnte das als Links-Rechts-Dark-Frame-Insertion auffassen. DFI/BFI macht(e) man, um die Unschärfen in der Darstellung von Sample&Hold Displays zu reduzieren, nachdem die Displays in der Lage waren, höhere Bildraten darzustellen. Heutzutage wird es aber kaum noch verwendet, weil sich in der Unterhaltungselektronik Bewegungsinterpolation bereits durchgesetzt hat. DFI/BFI ist also 'alte' Technik. Die 2/3fach Blende bei der Filmprojektion ist in der Tat auch eine Dark-Frame-Insertion. Wegen der niedrigen Bildfrequenz und dem nahezu 1:1 Verhältnis zwischen Bild und Schwarzbild führt die allerdings auch zu deutlich wahrnehmbarem Flimmern. Bei elektronischer BFI würde das Schwarzbild deutlich kürzer sein als das Filmbild. Bei digitalen Projektoren, vor allem den sehr schnellen und lag-freien DLPs, könnte man extrem kurze Schwarzbilder einfügen, und weil die DLPs relativ problemlos mit über 200Hz Bilder switchen können, wäre das sehr schön fein zu tunen. Um das effektiv realisieren zu können, müsste man die Firmware der Projektoren anpassen. Simulieren könnte man es einfach mit einem 120fps/2D/2k (Pseudo-3D) Test-DCP, bei dem man einzelne Bilder in regelmäßigen Abständen schwarz setzt. Ich habe über DFI im Kino schon vor ein paar Jahren hier mal spekuliert und auch einen Weg gezeigt, wie man das ohne spezielle Firmware in digitalen DCI-DLP Projektoren simulieren könnte (über die Blank-Zeiten der 3D/Flashing-Setups), leider habe ich keinen dauernden Zugriff auf einen DCI-DLP, um das mal anzutesten. http://www.filmvorfu...al/#entry155588 Mittlerweile ist zumindest in 2D Helligkeit auch kein echtes Problem mehr, aber trotzdem kümmert sich TI vermutlich nicht mehr um BFI/DFI. Man setzt da eher auf HFR als 'konsequentere' Lösung für das Problem. HFR ist ja insgesamt sehr umstritten, auch bei den bisherigen 3D Veröffentlichungen ist es eigentlich nicht primär wegen der besseren Bewegungsdarstellung, sondern wegen des entspannteren 3D Sehens benutzt worden. Offenbar hat selbst Peter Jackson HFR nicht soweit getraut, dass er 2D-HFR Versionen der Hobbit-Filme rausgegeben hat (weder beim ersten, noch beim zweiten und dritten!), das wäre trivial gewesen. Schon 3D-HFR ist ja von vielen Leuten verrissen worden. Mit 2D-HFR Versionen hätte es sicher noch mehr negative Reaktionen gegeben. Es gibt sicher diverse kleinere Produktionen in 2D-HFR, im Grunde kann jeder mit einer Sony 50p Snapshot sowas basteln. Soweit ich weiss ist, abseits irgendwelcher Experimente, kein einziger echter Kinofilm bisher in 2D-HFR rausgekommen. Dass 24fps vs 48fps deutlicher wahrgenommen wird als 2k vs. 4k ist in verschiedener Hinsicht eindeutig. Zum einen wegen der höheren Bewegungsauflösung, zum anderen sorgen, je nach Parameter beim Dreh, die höheren Bildraten mehr oder weniger zwangsläufig auch für verkürzte Belichtungszeiten, somit weniger Bewegungsunschärfe, und somit zumindest bei bewegten Szenen tatsächlich auch für eine objektiv höhere Schärfe der 2k HFR vs. 4k Non-HFR Aufnahmen. Leider können sich eben viele Leute nicht mit dem Soap-Look der HFR Aufnahmen abfinden (mich eingeschlossen). Zumindest Spielszenen gefallen mir damit überhaupt nicht, bei Dokumentationen, Landschaftsaufnahmen etc. habe ich nix gegen HFR. Ist ne eigenartige Sache mit der diesbezüglichen Wahrnehmung. Es ist zwar allgemein akzeptiert, dass man technisch relativ einfach mit einem Faktor 2 HFR und Non-HFR dynamisch in einem Film wechseln könnte, aber wirklich probiert scheint das bisher kaum jemand zu haben. Bei sehr deutlich unterschiedlichen Einstellungen wären das sicher möglich, aber bei komplexeren Spielszenen, mit CGI, etc. im Mix ist das mit gegenwärtigen Postproduktionstools vermutlich nur schwer beherrschbar. Selbst mich als HFR-Skeptiker wundert, dass es um das Thema so ruhig geworden ist. Man experimentiert mit unterschiedlichen Aspekt-Ratios, Tonsystemen, etc., aber ausser bei Jackson und Cameron passiert bei HFR wenig. Und ich glaube gegenwärtig auch nicht, dass Jackson einen reinen 2D-Film in HFR produzieren würde. - Carsten

Dark Frame Insertion macht kein Kinoprojektor. Double/Triple Flashing ist im Übrigen was anderes. Und wenn Du Testsequenzen mit ungeeigneten Bewegungsvektoren zwischen den Einzelbildern, kein Antialisaing, Softedging, keine angepasste Belichtungszeit bei Kameraschwenks, etc. verwendest, dann ruckelt das bei niedrigen Bildraten. Kameraleute und (gute) VFXler wissen das und wählen entsprechende Parameter (die berühmte oder berüchtigte 180 Grad Shutter-Regel). Auf einem DLP wird das eher noch übler aussehen, weil die systembedingt keinerlei Smearing mehr haben. Die SXRDs sind immer noch etwas träger und 'glätten' etwas, machen also eine minimale systembedingte Bewegungsinterpolation. Nachteilig ist allerdings dabei bei hochkontrastigen Bildern eben ihr hoher darstellbarer Kontrast, der konterkariert das wieder ein wenig. - Carsten

Das mit dem Backup und Austausch der mdadm.conf wäre aber durchaus mal einen Test wert. - Carsten

-> PM, allerdings stehen die glaube ich mittlerweile sogar öffentlich auf der US Seite. Wenn Du das bisher nicht kanntest - da liegen buchstäblich Tonnen von Informationen. Allerdings braucht man viel Zeit dafür. - Carsten

Nö, man kann nur gleiche RAID-Typen wechseln. Ob es funktioniert, die mdadm.conf (Standard Linux RAID config datei) manuell auszutauschen, keine Ahnung. http://support.dorem...-a-4-drive-raid --- Question: Raid swapping, can I swap a 3 drive raid with a 4 drive raid in a DCP2K4? Answer: No, it won’t work swap 3 drive raid to a 3 drive raid = OK swap 4 drive raid to a 4 drive raid 4 = OK swap 3 drive raid to a 4 drive raid = NO swap 4 drive raid to a 3 drive raid = NO The file /etc/mdadm/mdadm.conf references the drives to use in the RAID set. This file is on the system (bootflash) and not the raid. on a 3 drive setup, that file will reference /dev/sda, /dev/sdb and /dev/sdc on a 4 drive setup, that file will reference /dev/sda, /dev/sdb, /dev/sdc and /dev/sdd. The only way to add a 4 drive raid to a server that had 3 drive raid in, is to power the server up with the 4 drives in and run the reinit command. See raid reinit (Reinitialize) Also, if a port on the Motherboard has failed, you can not move the drive to another port, as the drive will not be recognized. This is for the same reason stated above. If the raid (mdadm.conf) is using sda, sdb and sdc and the motherboard port sbc fails, you can not just plug sdc into sdd or add a new drive to sdd. The fix is to replace the motherboard or more the drive that was in sdc to sdd and run the raid reinit (Reinitialize) the mdadm.conf. --- - Carsten

Wavelet ist komplex. Das Schachbrettmuster enthält ausschließlich hohe Frequenzen für alle drei Farbkomponenten. Das mag bestimmte Decoder überfordern. Und wie gesagt, das hat nicht unbedingt was mit der Datenrate zu tun, die kann dennoch sehr niedrig sein. Daher denke ich auch nicht, dass es ein Problem mit AVATAR2/60fps geben wird - abgesehen davon gibt es ja auch bereits 60/120fps Demomaterial, das wird ja nicht erst mit AVATAR 2 kommen. Und soviel ist sicher, AVATAR2 wird nicht so encodiert werden, dass es auf Doremi IMBs Probleme gibt. ;-) Wie gesagt - ich will das nicht verharmlosen, im Grunde muss man fordern dürfen, dass ein IMB, solange man unterhalb der DCI-Bandbreitenlimits bleibt, auch das decodiert was im DCP drin ist. Und das tut der Doremi IMB nicht. Der Doremi ist ja auch bekannt dafür, dass er bei Annäherung an die DCI Datenratenlimits relativ früh aussteigt. Also gibts da definitiv eine Designschwäche. Nur, in der Praxis dürfte es eben kaum ein Problem sein, sonst hätte es bereits mehr Berichte über die demonstrierten Artefakte gegeben. - Carsten

Die 50.000:1 der LampFree DMDs dürften schlicht durch Dimming erreicht werden und ausschließlich für Consumergeräte vorgesehen sein. Wird also mehr in Richtung reduzierter sequentieller Konrast/Schwarzwert gehen. Es gibt übrigens eine neuere Präsentation von TI zu den Cinema-DLPs, die 100:000:1 aufführt, und 1.500.000:1 wird als machbar erklärt. Letzteres wird aber schlicht (meines Wissens nach in der 'Christie-Dolby Vision Cinema Variante' durch kaskadierte DLPs erreicht. Man kaskadiert also die Kontrastmodulation zweier DLPs und rechnet sich daraus eine signifikant erhöhte Kontrastfunktion aus, ähnlich local-dimming bei Displays. Wenn man die realen Kontrastwerte zweier Cinema-DLPs multipliziert, kommt man, welch Zufall, ziemlich genau auf diese Zahl... Das ganze hat natürlich nichts mit ANSI-Kontrast zu tun, aber da stehen die DLPs ja ohnehin nach wie vor ganz gut da. - Carsten

Das hängt von der Gesamtkomplexität des Test-Bildes ab, sowohl wenn man OpenJPEG (DCPC/DCP-o-matic) verwendet, als auch mit dem Kakadu Encoder. Nur dass der Doremi mit dem Kakadu-Encoder etwas mehr Komplexität verträgt. Es gibt also keine grundsätzliche 4k Inkompatibilität des Doremi IMBs mit OpenJPEG wie zunächst vermutet, der Doremi IMB gibt bei OpenJPEG nur etwas früher 'auf'. Hier sind Test-DCPs, die diesen Effekt demonstrieren, jeweils für OpenJPEG, und Kakadu: https://dl.dropboxus...LANK_Kakadu.zip https://dl.dropboxus...BLANK_OJPEG.zip https://dl.dropboxus...EG_20150612.zip Im Klartext: Der Doremi IMB kann 4k, aber nicht vollflächig mit diesen Testmustern. Die reine Datenrate ist es übrigens nicht, die Bilder kratzen dank Wavelet kaum an den 'alten' DCI Limits, und der Doremi IMB soll ja eh bis 450MBit/s können. Jetzt könnte man lamentieren: Was soll ein IMB, der nur 'gelegentlich' 4k kann? Wenn man den Test mit den zunehmenden Musteranteilen abspielt, wird man sehen, dass der Doremi IMB beim Umkippen von 4k nach 2k und zurück heftige weiss/grün Blitzer zeigt. Würde das mit normalen 4k Inhalten auch passieren, wäre der Doremi IMB vollkommen nutzlos, weil er ständig je nach Bildinhalten reproduzierbar solche heftigen Artefekakte zeigen würde, das hätte längst die Runde gemacht. Man kann also sicher sein, dass es im Alltagsbetrieb kaum je zu diesem Rückfall von 4k auf 2k kommt. Nun gut, andere IMBs können das, der Sony M10 z.B. schafft das auch vollflächig, aber ein ernsthaftes Problem ist es m.E.n. beim Doremi nicht. Die 4k Test-Bildausschnitte taugen aber dennoch als Indikator, ob ein System aus 4k Server, 4k-IMB und Projektor korrekt auf durchgängiges 4k konfiguriert ist. Also ein kleines 1Pix Schach- oder Linienmuster in die Bildmitte platziert, und dann schauen, ob es aufgelöst wird. Wenn nicht, sollte man die Systemkonfiguration mal prüfen. Wenn ja, ist alles korrekt konfiguriert. - Carsten

Nee, das ist schon richtig so. Aber da die 70mm Kopien in diesem Fall streng kontingentiert waren und eben nur eine dem deutschen Verleih 'gehörte', gab es eben nur diese eine, und dementsprechend auch nur die eine DTS CD/DVD, wobei letzteres auch nicht unbedingt ein finales Problem ist. Weiss jemand, ob ausser Karlsruhe sonst noch jemand diese Interstellar-Kopie nachgespielt hat? - Carsten

Nee, unmöglich, es gab nur eine deutsche 70mm von Interstellar, und die lief in jedem Fall in den ersten Wochen ausschließlich in Berlin. Eine Aufführung in Köln wurde auch niemals beworben auf den einschlägigen Seiten, und auch nie hier im Forum diskutiert, da verwechselst Du was. - Carsten

Offenbar ja: http://www.filmvorfuehrer.de/topic/22103-3d-optik-35mm-set/ - Carsten

Darfst Du da aus dem Nähkästchen plaudern? Sind da wirklich 2*3 DLPs in der Lightengine, oder 'nur' ein vorgeschaltetes, also insgesamt 4, ähnlich local dimming Konzepten? Letzteres kann ich mir bei einem 3P/6P System nicht so recht technisch vorstellen. Man könnte ja theoretisch bei einem Duo-System auch die Kontraststeigerung über die beiden Projektoren machen, das würde aber nach meiner Rechnung keine 50.000:1 ergeben können, sondern nur 'a bissl mehr als bisher'. - Carsten

Extremst unwahrscheinlich. Wir haben allerdings auch in der Vergangenheit immer mal wieder TBs gekriegt, auf denen einfach aus Versehen noch 35mm eingetragen war, das ist irgendeine Anhak-Option oder Voreinstellung im Dispo-System. - Carsten

Laut Manfred ist mittlerweile alles analoge aus dem Cinedom rausgeflogen. Ob entsorgt oder revitalisierungsfähig eingelagert, keine Ahnung. http://www.filmvorfuehrer.de/topic/20673-interstellar-digital-und-35mm/page__st__60#entry243719 - Carsten

Besser als, wie ursprünglich geplant, über Weihnachten zusammen mit Star Wars ;-) - Carsten

Die Christie Duo Konfiguration setzt ja einen Christie IMS voraus. Und der ist alleine wohl schon nicht sonderlich robust, was man so hört. Aber davon steckt im Backup-Projektor ja auch ein Backup-IMS, von daher... Zurück zu IMAX-Laser: Aus dem oben verlinkten Bericht: 'I wasn’t expecting much. Earlier in the week, I’d seen Tomorrowland on the same system in 2D.' Möglicherweise macht 3D bei, was weiss ich 48cd/qm dann den großen Unterschied. Wenn der Autor vorher MadMax ausschließlich in 3D bei 15-20cd/qm gesehen hat... Was mich mal interessieren würde ist, wie die IMAX Barcos sich von den normalen Laser Barcos unterscheiden. Die zugrundeliegenden Kodak-Lösung war ja deutlich anders aufgebaut als normale DLPs. Und die IMAX Barcos sollen auch einen deutlich höheren Kontrast erreichen als die 'normalen' Laser-Barcos und -Christies. - Carsten

Ja, sowas steht im Dolby Cinema in Eindhoven etwas verhuscht als Backup-System unter der Christie Duo-Laser-Konfiguration (sorry ;-) ). (bei etwa 20min Laufzeit) - Carsten

Ihr habt denke ich noch nicht den Verbrauch der Säle, für die diese Kisten gegenwärtig verkauft werden, also 4-6 3D Vorstellungen pro Tag. Und selbst da 'lohnt' es sich nicht über den Verbrauch, sondern im Grunde nur darüber, dass Du jetzt überhaupt mal 3D auf solch großen Leinwänden spielen kannst. Wenn ich mitkriege, wie langsam sich SMPTE DCPs und somit reine Softwareupgrades durchsetzen, glaube ich nicht daran, dass das mit Rec.2020 und 3D in 4K mal was werden wird... 35mm hat sich ja schließlich auch über 100 Jahre kaum verändert ;-) - Carsten

Und ist mittlerweile kostenlos, wenn auch nur für den privaten Gebrauch ... Würde aber niemals direkt von den Verleihplatten spielen, falls jemand auf die Idee kommen sollte. Immer auf ne NTFS Platte kopieren. - Carsten

Dann ist das dieses Quvis Wraptor Unding, das ist notorisch dafür, Mist zu produzieren, da würde ich in jedem Fall zunächst mal ne Alternative probieren, also z.B. ProRes und dann mit DCP-o-matic konvertieren. - Carsten

Barco hat jetzt erste Nachrüst-Phosphor-Laser Systeme für die eigenen Projektoren angekündigt. Die sollen ab nächstes Jahr lieferbar sein. Nun sind Phosphor-Laser nach meinem Verständnis keine 'echten' Laserprojektoren, weil sie im Grunde ausser der Lebensdauer der Lichtquelle keine Vorteile bieten, und die Lebensdauer sich eben bisher auch über den Mehrpreis kaum rechnet. Aber man wird sehen. Sonys Zurückhaltung im Kinobereich diesbezüglich halte ich für durchaus fundiert, wenn man alle Faktoren einrechnet. - Carsten

Keine konkrete Idee. Wenn ein 'normaler' 2D Trailer in der gleichen 3D Playliste korrekt läuft, kann man nur den Fehler bei diesem Werbespot suchen. Das liegt ohnehin nahe, weil solche Werbespots oft kein wirklich professionelles DCP-Mastering durchlaufen. Du schreibst 'muss ich eine 3D Version des Spots erstellen' - kannst Du das denn, bzw. hast Du die 2D Version schon selbst erstellt? - Carsten

Der Technikchef von NBCU hat mitgeteilt, dass alle Kinos 2.0:1 DCPs erhalten haben und dies auch die einzige AR ist, für die der Film kadriert wurde. Also in IMAX Kinos ebenfalls entweder beschnitten oder je nach Leinwand mehr oder weniger letterboxed. - Carsten