carstenk

Hmm, bei meinen Versuchen passieren lustige Sachen, Archive entpacken sich immer wieder in sich selbst, Fehlermeldungen, etc., auch mit UNZIP 6.0 via Terminal. Die aktuelle StuffIt Version dagegen funktioniert wie sie soll auch mit Einzeldateien in Archiven größer 4GB. Also garnicht lange rummurksen. Vermutlich repariert Apple das Problem irgendwann mal, ist ja nicht kompliziert. - Carsten

Grauer Bereich. Ich kenne viele 3-5er Center, in denen aus Gründen des Personalaufwandes kein Einzelsaaleinlass gemacht wird. Da wird nur an einer strategisch sinnvollen Stelle pauschal auf Karte geprüft und den Leuten nur gesagt, welche Saalnummer, Treppe rauf, etc. Wo dann jemand drin landet, interessiert die bestenfalls, wenn sie mal explizit mitkriegen, dass da was nicht stimmt. Ich habe in solchen Läden öfter mal während eines langweiligen Films die Säle gewechselt um mal woanders reinzuschauen. Ausnahmen gabs da bestenfalls bei 3D Filmen, wo dann vor dem Saal Karte kontrolliert UND Mehrweg-Brille rausgegeben wird. Im Cinedom gibts bei jedem Saal Einzelkontrolle. Ich weiss nicht, ob das Einlasspersonal dann auch noch manuell das Signal für Filmstart gibt, nachdem die Türen geschlossen wurden. - Carsten

Gefühlt wird die Frage immer wieder diskutiert - aber ich kenne keine eindeutige Statistik dazu, und meiner eigenen Wahrnehmung nach schätze ich, dass Scope keineswegs auf dem Rückzug ist. Während früher fast nur amerikanische Produktionen das Format verwendet haben, kommt heute jede zweitklassige europäische Komödie in Scope AR. Ob man sich für eine Scope oder Flat Leinwand entscheidet, würde ich mehr von der Geometrie des Saales abhängig machen. Vor- und Nachteile sind bei beiden Entscheidungen gleich - was hast Du von einer Decke bis Boden Leinwand im Flat-Format, wenn der nächste Blockbuster in Scope kommt und Du dann nur Briefkastenschlitz zeigen kannst? Wichtiger sind IMHO variable Kaschierung und ggfs. Vorhang., je nachdem, welchen Stil man seinem Haus geben will. Neue Stadium-Seating-Säle haben halt grundsätzlich vertikal mehr Fläche zu Verfügung, und wenn man eine Leinwand dort installiert, spricht natürlich nichts dagegen, die paar mehr qm oben und unten erstmal reinzuhängen. - Carsten

Dass es da eine Fortschrittsanzeige gibt, hat man euch gezeigt? Die Vorgänge dauern natürlich lange, und bevor in diesem Fall ein Export nicht abgeschlossen ist, wird auch ein Import nicht starten. Der Export ist eh nicht sonderlich schnell auf lokal angeschlossene Platten. USB2? Doch nicht die Platten? Der Sony hat USB3, und zumindest beim Ingest merkt man das auch. Wie gesagt, ich kann mit deiner Problembeschreibung wenig anfangen. Ingests und Exports wandern in eine Warteschlange. - Carsten

Hmm, gerade mal im Terminal UNZIP eingegeben - liefert die Hilfe der Version 5.5.2. Das oben verlinkte UNZIP 6.0 Paket installiert, hat nur 200kByte oder so. Danach wieder UNZIP im Terminal, und es meldet sich Version 6.0. Ich schätze mal, dass nun auch die Finder-Archivfunktion die Version 6 benutzt. Hab grad nicht genug Platz auf diesem Notebook, um das mal zu probieren ;-) Habe allerdings zufällig grade einen Dolby ATMOS Trailer als 5.3Gbyte ZIP rumliegen. Mal sehen, wie lange das dauert... - Carsten

The optimale Lösung wäre sicherlich, die fehlende ZIP64 Unterstützung für das OS nachzurüsten, und das geht angeblich mit: MacPorts : sudo port install unzip Viel schiefgehen kann da glaube ich nicht. Wie es aussieht gibt es gegenwärtig nicht viele ZIP64 Lösungen für den Mac. Und ist auch kein Mavericks-Problem, was das Auspacken angeht, auch frühere Versionen enthalten noch die 5.52 http://www.macupdate...mac/35967/unzip - Carsten

Ist das ne Scherzfrage? ;-) - Carsten

Und, äh, update mal dein DCP-o-matic. Deine Screenshots offenbaren, dass Du eine meine allerersten Teilübersetzungen am Start hast. Seitdem ist viel passiert. Aktuell ist 1.76.42. - Carsten

Du musst (grob aus deinem Screenshit(!) geschätzt) ca. 18 Pixel zusätzlich gegenüber Norm-Scope vertikal ausgleichen (9 oben, 9 unten). Insgesamt, auf die 1080 vertikal bezogen, also 294, jeweils 147 oben und unten. Dein zweiter Screenshot sieht gut aus. Und, nebenbei diese Rechnungen kannst Du dann auch nochmal für das zweite 'richtige' Kinoformat 'Flat' machen, 1998*1080, und 1:1.85. Willst Du den Film nur in diesem einen Kino 'optimal' zeigen, oder auch in anderen? Bezüglich der nötigen Skalierung von 1920 auf 2048 gäbe es da noch kinospezifische Optionen, je nachdem, wie die Leinwand im Kino gebaut ist (konstante Höhe, konstante Breite). Ich vermeide nach Möglichkeit auch die Skalierung von 1920 auf 2048 - wir haben aber eine fein einstellbare horizontale Maskierung und daher würden keine sichtbaren Balken links und rechts projiziert werden, die fehlenden Pixel würden einfach von der Kaschierung zugefahren. Du wirst aber feststellen, dass die Skalierung ziemlich hochwertig erfolgt. Also mach das ruhig erstmal so. Die Vorführer werden jedenfalls damit zufrieden sein. - Carsten

Der unverzerrte sichtbare Bildausschnitt deines Screenshots hat ein Seitenverhältnis von ca. 1:2.44. Sieht also Frei-Schnautze Letterboxed aus. Das kriegst Du nicht sauber in ein normiertes DCI-Scope. Das Format ist etwas breiter/weniger hoch als ein 2.39 Scope. Im Übrigen dürfte sRGB die falsche Farbraumkonvertierung für eine Quicktime-Videodatei sein. REC709 ist richtig. Ausserdem musst Du in den DCP Eigenschaften von DCP-o-matic erstmal nen Scope-Container einstellen. Dann auf Scope-Skalieren in den Quell-Eigenschaften, und dann die Balken aus der Quelle wegcroppen. Dabei nicht übertreiben, sonst wird dein Bild vertikal gedehnt. Du musst (grob aus deinem Screenshit(!) geschätzt) ca. 18 Pixel vertikal ausgleichen (9 oben, 9 unten). Entweder zeigst Du dein vertikal zu knappes Bild mit schmalen Balken oben und unten, oder Du bläst es auf 2095*858 auf und schneidest dann die Seiten bis auf 2048 ab. Geht alles in DCP-o-matic, wenn man mal verstanden hat, wie die Regler funktionieren. Demnächst bitte schon bei der Aufnahme auf das richtige Scope Seitenverhältnis achten. Auf eine übliche 1080p Kamera bezogen sind das 1920*804. Dabei oben und unten symmetrisch je 138 Pixel wegnehmen/ausmaskieren. Wenn deine Kamera keine einstellbaren Grids erlaubt, einfach mattes Zeichenpapier/Tesa auf das Kameradisplay kleben und damit den passenden Ausschnitt schon bei der Aufnahme definieren. Später, je nach Fähigkeiten des Videoeditors, auch am Monitor. - Carsten

Also zunächst mal bezeichnet 1080p ein Format von 1920*1080. Das ist die übliche 'Heimkinoauflösung', die auch von vielen Kameras geliefert wird. Dazu gibts aber keine 1:1 Entsprechung im Kino. Wenn Du jetzt Cinemascope-Balken erwähnst, dann kann ich nur vermuten, dass Du dein Originalmaterial, das ursprünglich ab Kamera 1920*1080 hat, oben und unten nur schwarz ausmaskiert hast. Zunächst mal wäre es wichtig zu wissen, welche Pixelabmessungen dein sichtbarer Bereich danach noch hat. 'Kino-DCPs' in Scope haben eine Auflösung von 2048*858 Pixeln. Wenn Du sauber nach Spec arbeiten willst, hast Du im Grunde diese Möglichkeiten: - Du erzeugst aus deinem Material ein DCP in 1920*1080 und lässt die Balken 'drin'. Das ist technisch 'erlaubt', aber je nach Kino nicht schön, weil Du links und rechts schwarze Balken gegenüber der 'richtigen' Scope-H-Auflösung von 2048 hast. - Du rechnest dein Material von 1920 horizontal auf 2048 horizontal um. Dann kriegst Du einen sauberen Scope Container, der die Leinwand von links bis rechts füllt. Dabei musst Du ggfs. noch berücksichtigen, wieviele vertikale Pixel du für dein 'Hobby-Scope' verwendet hast. Wenn Du dich präzise an das DCI-Scope Seitenverhältnis gehalten hast, würden 1920*804 ziemlich genau zu 2048*858 'aufgeblasen'. Möglicherweise hast Du aber weniger oder mehr sichtbare vertikale Pixel. Dann musste Du entweder unten/oben was abschneiden ('Crop' in DCP-o-matic), oder, wenn es vertikal weniger sind, an den Seiten croppen, damit es vertikal passt. 'Cropping' ist auch das, was Du in DCP-o-matic einstellen musst, um die 'Balken', über die der Vorführer sich mokiert hat, loszuwerden. Wenn Du eine 1920*1080 Datei mit einem sichtbaren Ausschnitt von 1920*804 Pixeln hast, müssest Du zunächst mal (1080-804)/2 jeweils oben und unten croppen. Also in Klarsprech, was die Balken oben und unten zuviel sind, muss weg. 1080 - 804=276. 276 Pixel jeweils symmerisch verteilt auf oben und unten sind jeweils 138 Pixel. Das gilt aber wie gesagt nur, wenn Du auch genau das offizielle Scope Seitenverhältnis symmetrisch in deiner 'Balkendatei' hast (das nennt sich 'Letterboxed-Scope). Wenn Du dein Schlitzformat im Videoeditor nur Daumen*PI angelegt hast, kann das mehr oder weniger, und auch oben und unten unterschiedlich sein. In dem Fall musst Du deinen effektiven sichtbaren Bereich erstmal ermitteln und danach das Cropping einstellen. Die letzte Möglichkeit ist, es einfach so zu lassen und dich nicht um diese Haarspaltereien zu kümmern. Die Mehrzahl der Hobbyregisseure kann offenbar ganz gut damit schlafen, sich einen Scheissdreck um die Notwendigkeiten einer sauberen Kinopräsentation zu kümmern. - Carsten

Ist mir zu unpräzise in der Beschreibung: 'Festplatten' - Netzwerkfreigaben? S2S Quellen? Softwarestand der Geräte? Wenn es ausschließlich Netzwerkquellen waren und keine physikalischen Verleiherfestplatten - bei Netzwerkproblemen ist es 'normal', dass der Sony die ja fest konfigurierten Quellen weiter anzeigt (die werden ja im Ingestmanager auch angezeigt, wenn sie überhaupt nicht vorhanden sind), aber keine Inhalte darstellt. Ist in der Regel, wenn kein Defekt beim Switch, etc. vorhanden, mit nem Neustart beider Geräte wieder behoben. Dass dann auch kein Export auf Netzwerkziele geht, ist nur konsequent. Hatten wir in der Vergangenheit aber nur in Verbindung mit PCs als Exportquelle, da kam es schonmal zu Verbindungsabbrüchen über SMB, und dann brauchte es einen Neustart, um die Verbindung wieder funktionsfähig zu kriegen. Vielleicht hat bei Euch auch irgendjemand im Netz rumgespielt, IP Adressen parallel vergeben, Switch/Router neu gestartet/ausgeschaltet, zusätzlichen Rechner ins Netz gebracht (doppelte IPs) etc. - Carsten

Hat eigentlich jemand etwas mehr Ahnung von der Variante der ROPA CS, die auch nach dem 'offiziellen' Vertriebs-Ausstieg von ROPA vor anderthalb Jahren weiterhin in Osteuropa, speziell mit Infitec 3D Systemen vermarktet werden sollte? Mir wollte partout nicht einleuchten, dass ein System, dass man auf 3D erweitert und in OstEuropa neu in den Markt bringt, in Deutschland zum exakt gleichen Zeitpunkt keine Vertriebsschance mehr hat? Der Oleh Koop hat doch zeitgleich mit dem Ende der CS2.0 in Deutschland heftig die Werbetrommel in Russland gerührt? Die Systeme für OstEuropa müssen doch auch unterstützt, gewartet, gebaut, mit Ersatzteilen versorgt werden? War das nur noch eine reine Softwarelösung ohne die feste Bindung an die ROPA Hardware? - Carsten

Bei der Zertifizierung läuft man doch nicht bei den Studios auf, sondern bei 'unabhängigen' (Ja, ich weiss wie das klingt) Zertifizierungsinstanzen, die nur noch den CTP abarbeiten. http://www.dcimovies...ance_test_plan/ Natürlich kann man kolportieren, dass die dort ein rotes Telefon zu irgendwelchen Tech-Execs bei den Studios haben, aber wahrscheinlich ist das nicht. Glaube auch nicht, dass irgendjemand studioseitig ein Interesse daran hatte, ausgerechnet einen ROPA Server auf dieser Ebene zu unterdrücken, die Asiaten haben ihr Zeugs ja auch durchgekriegt, und aus Sicht der Studios war ein möglichst großer Markt für DCINEMA Equipment zu diesem Zeitpunkt absolut wünschenswert. Bei vielen dieser Dinge war ja auch Fraunhofer involviert, bei der Erarbeitung des CTP z.B.. Weiss nicht, ob es diesbezüglich Kontakte zwischen ROPA und Fraunhofer gegeben hat. Ich könnte mir vorstellen, dass ROPA bei einer Kooperation z.B. mit Kinoton durchaus Chancen auf eine DCI-konforme Kiste gehabt hätte. - Carsten

Wir haben ne verlängerte Garantie. Halte ich für einen brauchbaren Kompromiss. In der Regel sind die Lohnkosten viel geringer als kritische Ersatzteile. Muss z.B. die Lightengine wegen Pixeldefekten raus, sind die Lohnkosten das geringste Problem. Bei nem Wartungsvertrag hast Du diesen Vorteil nicht. Muss man, ähnlich wie bei Versicherungen, überlegen. Ich bin der Meinung, man muss sich nur gegen Risiken absichern, die existenzbedrohend sind. Das sind je nach Finanzpolster des Kinos z.B. Totalschäden, bei DLP Spiegel, Lightengine, etc.. Im Allgemeinen brauchen die Systeme keine dauernde Wartung, selbst die jährliche Reinigung ist bei sauberen Umgebungen schon fast übertrieben. Ich würde das Geld zurück legen für eine jährliche Wartung mit Reinigung, allen Softwareupdates und Nachjustagen. Bei manchen Wartungsverträgen ist NICHTS davon im Preis eingeschlossen... Vor allem hat man meistens keinen großen Einfluss auf den Umfang dieser Arbeiten, das entscheidet der Dienstleister per AGB. Wenn Du selbst den Job beauftragst, entscheidest Du auch über den Umfang. - Carsten

Es istdurchaus vorstellbar, dass ROPA einen voll DCI konformen Server hätte hinkriegen können. Für einen zusätzlichen Player mit deutscher Menüführung, Anleitung und kundenfreundlichen Zusatzfunktionen wäre damals, und ist heute allemal Platz gewesen auf dem Markt. Ich denke aber, dass sie nicht früh genug die Weichen gestellt haben. Es wird aus den Kreisen der DCI-Gegner ja gerne kolportiert, man habe der tapferen deutschen ROPA aus 'politisch-monopolistischen Gründen' einfach die Zertifizierung verweigert, in der fälschlichen Annahme, die DCI-konformen Abspielfähigkeiten der ROPA CS2 von verschlüsselten Inhalten wären ausreichend gewesen für eine solche 'Zertifizierung'. Es nunmal nicht richtig - bloß weil eine Maschine J2K DCPs inkl. Verschlüsselung abspielen kann, ist sie noch lange nicht DCI compliant. Dafür hätte ROPA einen 'echten' SecureBlock nutzen müssen, eine 'Grafikkarte' und HDMI reichen dafür nunmal nicht aus. Dass es hier keine politischen Gründe gibt, dürfte auch jedem klar werden, der weiss, dass viele DCI Server OEM-Mediablöcke verwenden, die von einer DEUTSCHEN Firma entwickelt wurden, nämlich MikroM aus Berlin. Warum ROPA nicht diesen Weg gegangen ist, weiss ich nicht. Mutmaßlich wären die Entwicklungskosten selbst für die Integration eines fertigen OEM-Media-Blocks zu hoch gewesen, respektive man konnte nicht die nötigen finanziellen Mittel aktivieren, die für diesen Schritt nötig gewesen wären. Dass es einen Bedarf an A-Cinema Lösungen gibt, steht ausser Frage, allerdings sind nunmal angesichts der verfügbaren Förderungen und Alternativen zwangsläufig irgendwelchen 'Geschäftsmodellen' da enge Grenzen gesetzt. Wenn die Schmerzgrenze solcher weniger Liebhaberkinos bei 5000-10.000€ inkl. Projektor liegt, kann man auch keine aufwendige Hard- und Softwareentwicklung auf Dauer unterhalten. Das hat ROPA nunmal irgendwann erkannt und die Reissleine gezogen. Für die Firma und Mitarbeiter war das mit Sicherheit die richtige Entscheidung. Die ROPA CS2 war am Ende so teuer wie ein Dolby DSS200 inkl. DCI zertifiziertem MediaBlock. Das machte einfach keinen Sinn mehr. Ich glaube, dass kleine Filmclubs und Wochenendkinos durchaus auch ohne DCI Lösung existieren können. Man muss sich halt von einem Teil der Main-Stream-Filme verabschieden, die dem Verein zu 35mm Zeiten alle paar Monate mal dreistellige Einnahmen beschert haben. Auf dem Zeigen solcher Filme kann kaum die Existenz solcher Filmclubs basieren. - Carsten

Was soll man dazu noch sagen? Glaubst Du nicht, es wäre sinnvoller gewesen, in den letzten 2-3 Jahren hier, im einzigen deutschsprachigen Forum zu dem Thema, gelegentlich mal reinzuschauen und eure Angelegenheiten hier zu diskutieren, als selbst ein null-ausgelastetes Forum aufzusetzen und dann in Folge einmal im Jahr hier nur zum Lamentieren reinzuschneien? DCI Alternativen sind hier reichlich diskutiert worden. Aber ohne Euch. Und ein paar völlig verquere Ansichten und Verschwörungstheorien der DCI- und Fördergegner hätte man dann auch mal korrigieren können. So entwickelt man doch keine Motivation, weder für sich, noch für andere... Deine vollkommen frustrierten Reaktionen nun hier im Forum abzulassen und sich dann öffentlich terminieren zu lassen werden deinem Projekt auch nicht gerade förderlich sein, Stefan! Ciao - Carsten

Offensichtlich mit dem Quvis Wraptor Backend erstellt, das seit letztem Jahr Bestandteil von Premiere CC ist. - Carsten

Macht Disney grundsätzlich bei Eigenproduktionen in 3D: https://digitalcinema.disney.com/dc3dFloatWinMov.aspx - Carsten

Regelmäßig aktualisiert auf: http://www.a-cinema....igte-filme.html Work Hard - Play Hard Goldrausch - Die Geschichte der Treuhand Virgin Tales Cäsar muss sterben Blank City Staub auf unseren Herzen Voices of Transition Broken Circle Der Böse Onkel Nymphomaniac I und II Ein Traum in Erdbeerfolie Willkommen bei Habib Drecksau My Sweet Pepper Land Das Schweigen der Lämmer Aus dem Leben eines Schrottsammlers Meine Tante aus Fukushima Jenseits der Hügel Like Someone in Love Les Salauds - Dreckskerle Welcome to Pine Hill Una noche - Eine Nacht in Havanna Parabeton - Pier Luigi Nervi und römischer Beton I Used to Be Darker Annelie Casa Art War Only Lovers Left Alive Fremd La roue Das merkwürdige Kätzchen A Touch of Sin Out in Ost-Berlin - Lesben und Schwule in der DDR Matterhorn Elektro Moskva Workers Me and You Behind the Candelabra High Tech, Low Life A Touch of Sin Once Upon a Time Proletarian Fidai Weil ich schöner bin Gloria La gente del río Quijote Una noche 7 Tage in Havanna Willkommen zu Hause - 20 Jahre Distillery Computer Chess ATTENTION: von Animiert bis Zeichnerfilm Stein der Geduld Art/Violence Fein.KOšt - Tschechisch-Deutsche Kurzfilmnacht Nausea Vincent will meer O Palhaço - Der Clown Il Futuro - Eine Lumpengeschichte in Rom Room 237 Die Jungfrau, die Kopten und ich Bananas!* ID without Colors / Black in Germany Staatsgeheimnis Bankenrettung Goldrausch - Die Geschichte der Treuhand Leviathan Carlos - Der Schakal Starlet Berberian Sound Studio Unplugged: Leben Guaia Guaia Explorationen: Traditionen? Transpapa We Need to Talk About Kevin Après mai La mariée était en noir Beasts of the Southern Wild Bar 25 Taxi Driver Drive Laurence Anyways Der große Japaner Fraktus Layla Fourie Seven Psychopaths Just the Wind Moonrise Kingdom Frances Ha Der Junge mit dem Fahrrad Barbara The Athlete An ihrer Stelle - Fill the Void Beats, Rhymes & Life: The Travels of A Tribe Called Quest Der Swimmingpool Beat Street Private Universe und Czech out the Moon Gloria Alphabet Freier Fall Sushi in Suhl Die Polizistin Shanghai, Shimen Road Der fantastische Mr. Fox Free Men When Monaliza Smiled The Repentant Cursed be the Phosphate Tinghir - Jerusalem The Ugly One Lebanese Rocket Society Stable Unstable Mars at Sunrise In Sarmatien Tao Jie - Ein einfaches Leben Italy: Love It, or Leave It La deutsche Vita Buscando la plata Im Namen des... La grande bellezza 12 Years a Slave One Zero One Schnee von gestern Snowpiercer Philomena Plug and Pray Alphabet The Price of Sex Über-Ich und Du Love Steaks Die Raute im Herzen Nymph()maniac : Vol. II Nymph()maniac : Vol. I Speed - Auf der Suche nach der verlorenen Zeit Stories We Tell Baal Ida Beltracchi - Die Kunst der Fälschung Access to Justice Ai Weiwei - The Fake Case In Sarmatien Alphabet Interior. Leather Bar Terminator 2 - Judgement Day Pierrot Lunaire Rosie Stereo Begegnungen nach Mitternacht Prisoners Stand By Me - Das Geheimnis eines Sommers Der wundersame Katzenfisch Rosie Ostpunk! Too much Future Only Lovers Left Alive Die Karte meiner Träume 2 Herbste 3 Winter Dallas Buyers Club Zeit der Kannibalen Mistaken for Strangers Herzsprung Willkommen zu Hause La grande bellezza 12 Years a Slave Banksy - Exit Through the Gift Shop Elektro Moskva Wenn die Gondeln Trauer tragen Laurence Anyways Ein Traum in Erdbeerfolie Capote Tödliche Entscheidung Deine Schönheit ist nichts wert Synecdoche, New York Zeit der Kannibalen Jack in Love Wie der Wind sich hebt Finsterworld Fight Club Sag nicht, wer du bist Finding Vivian Maier The Lab Sound of Heimat Sofia's Last Ambulance Night Moves Fernes Land Deine Schönheit ist nichts wert Die Summe meiner einzelnen Teile Like Father, like Son Schönefeld Boulevard A Most Wanted Man Mr. May und das Flüstern der Ewigkeit Im Kampf mit dem Berge - 1. Teil In Sturm und Eis Augen ohne Gesicht Ferner schöner Schein Phoenix Melaza Praia do Futuro Feriado (Holiday) Pescador (Fischer) Colegas (Freunde) Web Junkie Subverses – China in Mozambique Freistil Mr. Tang Three Sisters Pride Zwei Tage, eine Nacht Von der Beraubung der Zeit Picco Frauentag Mommy Traumland 5 Zimmer, Küche, Sarg Im Keller Citizenfour Du bist Gott The Zero Theorem

Trotzdem kann man Hausnummern nennen - einige Integratoren veröffentlichen ja sogar Listenpreise auf ihren Seiten. Ein Standardsystem, ohne Ansprüche an Saalautomation, etc. (wobei die IMMER nachrüstbar ist) gibts so ab 30.000-35.000 netto. Ggfs. kommen einem die Integratoren noch weiter entgegen, wenn man Teile des Standardinstallationspaketes nicht benötigt, ggfs. keinen neuen Tonprozessor braucht, vielleicht ein Messegerät zu Verfügung steht, man Teile der Installation in Eigenleistung übernimmt. Serie1 gebraucht geht durchaus für 10.000€, aber da muss man sehr genau hinschauen. Hier im Forum gab es im Sommer z.B. jemanden, der mit einem gebrauchten Solo G3 gespielt hat und dann Probleme bekam, als die Kiste ausstieg und er keine Unterstützung mehr bekam. Serie1 IST DCI compliant, in den letzten Ausbaustufen, also mit GoreBoard, und den letzten Softwareversionen, z.B. auch Dolby DSS100/DSP100. Es wird aber zunehmend schwieriger, für einige dieser Kisten noch Ersatzteile zu kriegen. Die deutschen Integratoren verkaufen gegenwärtig schon kaum noch was, International liefern die Hersteller noch üppige Stückzahlen nach Südamerika, Indien, Asien. Wenn das vorbei ist, wird man sehen, wohin die Preise sich noch entwickeln können. Es gibt auch immer noch erhebliche Preisunterschiede z.B. zwischen USA und Europa. Gegenwärtig kommt allerdings auch noch der schwache Euro<-> US Dollar dazu... - Carsten

Dieser Thread sollte eigentlich ein 'Hinweis-Thread' auf verfügbare Filme für Sub-DCI Lösungen werden. Chris, kannst Du nach dem ersten Beitrag von Mohn mit dem A-Cinema Link auf die Filme mal abtrennen, und dann das Brauchbare darunter in: http://www.filmvorfu...ma/page__st__20 kopieren? Da ist es besser aufgehoben und man kann da gerne auch weiter diskutieren. Ich habe durchaus Verständnis für den Standpunkt von ihm. - Carsten

Die Reihenfolge spielt zunächst tatsächlich keine Rolle - allerdings lässt sich der Server nur runterfahren, nicht neustarten. Und wenn man ihn runterfährt, wird der IMB runtergefahren, den kriegt man nur mit einem Serverneustart dann nicht mehr hoch, dafür muss der Projektor Aus/Eingeschaltet werden. Das spielt für den Projektorneustart für 3D Objektivwechseln halt keine Rolle. Komisch, dass dein Screen2Screen Problem immer noch existiert, also auch mit neu eingespielten Inhalten - ich dachte, das bestünde nur bei 'AltContent' und hätte sich seit dem Update mittlerweile versendet. Wenn ich das richtig mit gekriegt habe, hatte Thomas dieses Problem nach seinem Update nicht - der hat meines Wissens nach die gleichen Versionsnummern übersprungen wie Du. Da würde ich nochmal bei Sony nachfragen. Hast Du die S2S-Quellen nochmal neu angelegt? - Carsten

Für 16mm gibt es viele Anbieter, da könntest Du besser mal im Schmalfilm Unterforum nachfragen. Die hier: http://www.schmalfilm-transfer.de/ waren noch unlängst mal mit einem interessanten Thread zu ihrer Technik in diesem Forum unterwegs und bieten auch 16mm an: http://www.filmvorfuehrer.de/topic/18614-35mm-material-digitalisieren/ - Carsten

Ebenfalls betrüblich... Anita Ekberg: http://www.faz.net/a...n-13363888.html - Carsten