carstenk

Wir verwenden PowerPoint auch zur Bildvorbereitung, schlicht weil es einfacher ist, dort Zusammenstellungen von Bildern und Text zu machen als in irgendwelchen pixelbasierten Grafikprogrammen. Ausserdem kriegen wir das oft direkt von Kunden so zugesandt. Darüber hinaus haben wir einige Mitarbeiter, die sowas schonmal auf der Arbeit machen und da ist PowerPoint halt durchgängig verfügbar und man muss nicht ständig zwischen verschiedenen Formaten konvertieren. Schlussendlich läuft bei uns vor dem eigentlichen DCP basierten Vorprogramm während der Einlassphase eine Werbeschleife direkt aus einem Rechner mit PP, und es ist oft einfacher, einzelne Folien/Dias aus dieser Datei nochmal separat für ein DCP rauszuziehen. Wir generieren dann aus PP heraus die BMPs für die Konvertierung mit DCPC oder DVD-o-matic - man kann PowerPoint sagen, dass es sofort die richtige Auflösung 1998*1080 für die Konvertierung erzeugt, das ist allerdings ein bißchen schräg, weil das nur über die Festlegung einer Foliengröße und eine dpi Einstellung im Export-Dialog der Einzelfolien möglich ist. MS halt. Geht aber, wenn man es einmal eingestellt hat. Wenn man ein anderes Grafik- oder Layoutprogramm hat, dass einen Bitmap Export unterstützt, kann man das aber natürlich auch nehmen - notfalls bis herunter zu Windows Paint. Im Unterschied zu DCPC müssen die Bilder für die Konvertierung mit DCP-o-matic aber nicht präzise die Auflösung von 1998*1080 haben, da DCP-o-matic auf Wunsch automatisch auf das Endformat skaliert. Gut wäre nur, wenn das Seitenverhältnis der Bilder zumindest halbwegs stimmt. Das regelt man in PowerPoint über die Seiteneinstellungen, sollte eben nach Möglichkeit nicht A4, sondern 1:1.85 sein. Das wäre z.B. in PowerPoint ausgehend von einem A4-Querformat 29.69cm*16.05cm. Analog in seitenbasierten Layout-Programmen, und in pixelbasierten halt die genannten 1998*1080. Wenn man das nicht hinkriegt, kann man eben auch als Zwischenstufe in MS Paint präzise skalieren und beschneiden, oder eben auch, wenn man DCP-o-matic verwendet, darin. Das muss man dann aber eben für jedes Bildelement einzeln machen, daher ist es sicherer, wenn man das in den Grafikprogrammen einmal richtig einstellt, dann kann man in DCP-o-matic fast immer mit den gleichen Parametern arbeiten und riskiert nix. Ein Videofilm-Export aus PP erlaubt natürlich ggfs. auch die Übernahme von Animationen/Überblendungen (das kann gegenwärtig weder DCPC noch DCP-o-matic), aber die Qualität dieser Videokonvertierungen aus PowerPoint ist regelmäßig so grottig, dass wir das nie machen. Gibt nix Schlimmeres als irgendwelche hereinruckelnden Textwirbler. - Carsten

Ich denke, Sony ist erstmal teurer, allerdings gleicht sich das dann relativ schnell aus, wenn der Ticketanteil wegfällt, den man bei RealD abführen muss. Bei RealD ist die Grundgebühr in den letzten Jahren wohl auch ziemlich verhandlungsfähig gewesen. Denen schwimmen halt ganz schön die Felle weg, seit es soviel Konkurrenz gibt und viele Verträge nicht verlängert werden. Unter der Hand hörte man immer mal, dass der eine oder andere Laden gar keine Grundgebühr bezahlen musste. Ansonsten sind die RealD Verträge auch nicht witzig, und Gerichtsort ist L.A. Grob aus der Erinnerung kostet Sony Pol 3D als Kaufoption etwa das anderthalbfache bis doppelte der einmaligen RealD 'Lizenz', was aber dann eben ein Leihsystem ist und nach 5 Jahren wieder abgegeben werden muss. Man muss also etwa über 5 Jahre ca. 7000-8000€ Aufpreis bei Sony den RealD-Abgaben auf den 3D Aufschlag gegenübersetzen. Silberleinwand braucht man ja bei beiden Varianten. - Carsten

Ich habe uns aus drei billigen S/P-DIF Wandlern einen Notprozessor gebaut. Kostet keine 40 Euro. Kein Fehler, sowas für den Fall des Falles in der Schublade zu haben. Man spielt dann ohne EQ und so, oder notfalls über ein kleines Mischpult mit Klangregelung, aber für ein paar Tage fällt das kaum auf. Allemal besser als ganz ausfallen zu lassen. Wenn man noch nen DMA8/+ rumstehen hat, geht das damit auch. Auch Doremi AUD2DA stehen ja oft noch rum oder sind für teilweise unter 100 Euro gebraucht zu kriegen. Bekannter hatte letztes Jahr auch schonmal einen Netzteildefekt beim AP20, allerdings ziemlich direkt nach der Installation, da hat dann der Händler ziemlich schnell ein Ersatzgerät besorgt. Auch damals war ein Netzteil schwer zu kriegen, auf dem Feld Ersatzteile ist Datasat wohl nicht so toll... - Carsten

Den kann man weg lassen. Die Wahscheinlichkeit steigt, dass in Zukunft sowohl US_OV als auch deutsche Filme standardmäßig mit CCAPs kommen. Die wenigen Versionen bisher hatten ja überwiegend eigene VFs mit entsprechenden Keys, aber mit der Normalisierung solcher Zusätze in Zukunft wird kein Verleih mehr dafür separate KDMs verschicken wollen. Sprich, die Wahrscheinlichkeit, dass in Zukunft ungewollt sowas auf der Leinwand auftaucht (und dann eben auch extrem störend in 3D Features, wo sie die 3D Wahrnehmung durcheinanderbringen), steigt. Also lieber ganz auslassen. Kann mir nur wenige Situationen vorstellen, wo man sowas explizit will. Spezielle Vorstellungen für Publikum mit eingeschränktem Hörvermögen z.B., wo also der Löwenanteil des Publikums darauf angewiesen ist. - Carsten

Sagen wir mal, sie haben das Verfahren in den letzten 40 Jahren immer weiter optimiert. Der 'Nutzen' der meisten Dolby-Spezialitäten sowohl für Profi- als auch für Endkunden ging ja zumindest bis in die 90er Jahre doch faktisch über das Label auf den Geräten hinaus. Aber in der Zeit hat Dolby wohl interessiert den Unterschied in den Zahlen wahrgenommen. - Carsten

Darauf wird's hinauslaufen. Mutmaßlich hat Dolby schon früh gewusst, dass die Gewinne in der Kinovermarktung auf Dauer nicht nennenswert sein werden und hat lediglich versucht, eine Marke aus dem Kinobereich heraus für die lukrativere Endkonsumentenvermarktung zu etablieren, damit man wieder ein gut erkennbares Logo auf allen möglichen Geräten platzieren kann. An dieser Spekulation gemessen investieren sie allerdings vergleichsweise wenig in die Vermarktung der Marke im Kinobereich. Vielleicht wollen Sie aber auch nur ATMOS in möglichst vielen Bereichen unterbringen, um zu zeigen, dass man gegenüber Auro-3D im Formatkrieg die Nase vorn hat. - Carsten

Dolby arbeitet weiter tapfer an der Demontage von Atmos - jetzt auch für Tablets: http://blog.dolby.com/2014/09/dolby-atmos-goes-mobile/ 'And today, we’re really proud to see the Amazon Fire HDX 8.9 tablet launch with the ability to play movies with Dolby Atmos® soundtracks over standard headphones.' - Carsten

Es KANN immer Probleme geben, sobald man den Fuß vor die Tür setzt. Man kann auch Rechte 'vermeintlich' bei jemandem einholen, der zur Vergabe garnicht berechtigt ist, im guten Glauben, dieser besäße sie. Das schützt einen nicht vor Verfolgung durch den rechtmäßigen Rechteinhabers. Davor schützt einen aber auch kein Anwalt und keine Auskunft des vermeintlichen Rechteinhabers. Insofern: 100% Sicherheit gibt es niemals dabei. Also, zu Hause bleiben und Decke über den Kopf ziehen. Und selbst dann bleiben massive Restrisiken. - Carsten

Ich habe zwar nicht mehr das DCP, aber noch die KDM: MillionWaysDie_FTR-2_S_DE-DE_DE-TL_51_2K_UP_20140525_MPS_IOP_OV ;-) - Carsten

Ich hatte letztens mal den sehr merkwürdigen Fall, dass in einem Ordner mehrere DCPs lagen (OV und VF) - und ich konnte keines davon einzeln für den Ingest anwählen - der Ingest-Button beim 515er blieb ausgegraut, egal was ich ausprobierte. Normalerweise ingeste ich NIE pauschal einen Ordner, ich schaue immer rein und picke mir das raus, weil ich brauche, Ordneringest ist mir zu unsicher. In diesem Fall war aber der Ingest des unmittelbar übergeordneten Ordners die einzige Möglichkeit, die DCPs zu importieren. Nur auf den Ordner wurde der Ingest-Button aktiv. - Carsten

Meine Rede. Mehr Aufwand, mehr Risiko, wenig Nutzen. - Carsten

Ja, ich sehe das auch nicht als sinnvoll an, erst noch die DCPs auf ne Transportplatte kopieren zu müssen. Im Kino haben wir halt nur ADSL2+, da macht das weniger Sinn, und da müsste dann auch extra ein Rechner für durchlaufen. Mit NTFS am Sony selbst habe ich bisher nie schlechte Erfahrungen gemacht. Der kommt interessanterweise auch mit den neueren NTFS/GPT Partitionsformaten klar, die selbst ein topaktueller Doremi mit 2.6.4 nicht erkennen will. Im konkreten Fall war ja im Übrigen sowohl der Ingest direkt von der NTFS Platte also auch via Windows Rechner fehlerhaft. Also dürfte das Problem nicht am Ingest von NTFS gelegen haben, sondern eher davor. In der Diskussion mit CP über die Downloads, die ich bei der Inbetriebnahme verfolgt habe, gibt es aber wenigstens EINEN positiven Punkt dabei - für Nachspieler liegen die DCPs deutlich früher auf dem Downloadserver, als üblicherweise Festplatten geliefert werden. Man hat also ggfs. schneller sein Material da und nötigenfalls auch mehr Zeit für den Test (so man sich die nimmt). Die Nachspieler und Arthouses sind ja beim Satellitentransfer eher benachteiligt, welcher Anbieter legt schon 4-8 Wochen nach Start nochmal ein DCP auf die Schüssel für ein paar Kinos? Wäre also tendenziell vorstellbar, dass die Starts in Zukunft eher über die Schüssel gehen, da ziehen ja dann grundsätzlich viele Kinos zeitgleich die gleichen DCPs, während die Nachspieler eher über individualisierte IP Downloads laufen. Die Anbieter haben auch keinen Grund, DCPs nicht schon ab Start auf die Downloadserver zu legen (auch über IP sollen ja Starts geliefert werden), und die Nachspieler haben so früher Zugriff drauf. Ausserdem können die Dienstleister so ihre Leitungen besser auslasten. Bedingt natürlich etwas höheren Bedarf an Speicherkapazität im Kino. - Carsten

Ohne dieses konkrete DCP noch im Detail zu kennen - das kommt öfter vor und kennzeichnet im Grunde nur, dass in der CPL 'Untertitel' technisch vorhanden sind. Das muss deswegen aber keine vollständig untertitelte Version sein. Im Zweifelsfall wird da möglicherweise nur an einer oder wenigen Stellen etwas per Untertitel übersetzt, etwa ein fremdsprachiger Dialog, eine fremdsprachige Einblendung, ein Gedankenspiel einer Person, oder nur ein besonders derber bajuwarisch-indianischer Dialekt... Long story short: hier - Carsten

Das Format der Übertragungsfestplatte kenne ich gegenwärtig noch nicht. Möglich ist ext2/3 oder NTFS, und gegen NTFS an einem Linux Rechner hätte ich bei diesen Datenmengen durchaus auch gewisse Vorbehalte. Soweit ich weiss, verifiziert der 515 während des Ingests. Im Grunde tun das wohl mittlerweile alle Server, weil das einfach zeitsparender ist, als nach dem Ingest nochmal den ganzen Klops durchzunudeln. Das ist auch der Grund, warum eigentlich bei allen Servern Ingests deutlich langsamer sind, als es ein reiner Kopiervorgang von SATA->RAID sein müsste. CP hat mich zwischenzeitlich kontaktiert und ich hoffe, dass wir noch alle Zwischenprodukte beider DCPs verfügbar haben, also sowohl die Versionen auf dem Download Server als auch die auf der Transportplatte. Das DCP, das letzte Woche Ärger machte wurde einmal direkt von der Transportplatte eingespielt, und einmal über den Umweg unseres Vorführ-Rechners, ein Windows PC (von dort über LAN). Das spricht dafür, dass die Transport-Platte NTFS formatiert war, denn auf diesem Rechner gibt es gegenwärtig keinen ext Treiber. Beide Male jedoch kein Unterschied in der Reaktion des Servers. Wir hatten ja früher schonmal über die diversen Verifizierungsanzeigen des Sony spekuliert - sehr viel klarer ist es seitdem nicht geworden. Es ist nach wie vor so, dass auf unserem Server quer durch alle dort abgelegten DCPs immer wieder unterschiediche Indikatoren angezeigt werden. Und welcher Prüfvorgang genau sich hinter welchem Indikator verbirgt, das ist halt auch nicht dokumentiert. CP behauptet auch, dass die im DCP vorhandenen Prüfinformationen ausreichen würden, um ein DCP zweifelsfrei bis auf das letzte Bit herunter auf Korrektheit prüfen zu können. Ich würde mir das grundsätzlich wünschen, aber aufgrund der oben erwähnten Verschlüsselungsproblematik bin ich mir da nicht wirklich sicher. Möglicherweise gibts hier auch Unterschiede zwischen Interop/SMPTE, signed/unsigned etc. Varianten. Es ist natürlich ein Unterschied, ob ein DCP erst zum Zeitpunkt des Abspielens, des Einfügens in eine Playliste, oder schon zum Ingestzeitpunkt moniert wird. Aber grundsätzlich wäre es natürlich in jedem Fall wünschenswert, wenn zunächst mal der Übertragungsweg bzw. die Prüfsoftware desselben 100%ige Fehlerfreiheit garantiert. Ausschließen kann ich die Transportfestplatte gegenwärtig aber natürlich noch nicht. - Carsten

Doch, das ist im Zusammenhang der hier geführten Diskussion sehr wohl möglich. In Deutschland werden jede Woche Tausende von Dispositionsgesprächen geführt. Bei keinem davon wird eine 'Erlaubnis' zur Verwendung von filmbezogenen Werbemedien eingeholt. Diese Erlaubnis ist den Kinos per Vertragsverhältnis quasi 'pauschal' erteilt worden. Konkret diskutiert wird dabei bestenfalls über Lieferung, Stückzahlen, Preise etc. von physischen Werbeträgern. Aber von 'Erlaubnis' ist auch da nirgendwo die Rede. Was Du da erzählst spielt im Bereich der gewerblichen Kinopraxis keinerlei Rolle. Eben diese Praxis fehlt Dir halt. - Carsten

Das mit ner wirklich vollständigen Verifizierung ist glaube ich garnicht so einfach. Die MXF Datenstrukturen sind ja verschlüsselt - an die Integrität dieser Daten kommt der Server bei einer normalen Verifizierung ja garnicht ran, per DCI kann und darf ja erst zur Abspielzeit entschlüsselt werden. Und zum Zeitpunkt des Einspielens ist ja die KDM meistens eh auch noch nicht auf dem Server. Irgendwelche Defekte an den Metadaten wären sicher sofort aufgefallen, aber ausgerechnet die paar Byte von 155GByte werden auch eher nicht kaputt gehen bei dieser Übertragungsmöglichkeit. Der Server kann sicher etliches drumherum prüfen, aber was die eigentlichen Inhalte angeht, hat das Grenzen. Woher soll der Server auch wissen, ob irgendwelche Audio- oder Videodatenblöcke 'korrekt' sind, zumal bevor er sie entschlüsseln kann? Auf dieser Ebene gibt es in den MXF Strukturen und weitergehend den J2C codestreams und BWF Chunks meines Wissens nach keine Prüfsummen oder sowas. Im Grunde kann ein Server zum Zeitpunkt des Ingests eigentlich nicht wirklich sicherstellen, ob die Daten auf Inhaltsebene kaputt sind. Hängt natürlich davon ab, an welcher Stelle die übertragenen Daten einen Defekt aufweisen. An irgendeiner Stelle übergibt der Server solche verschlüsselten Daten an den Mediablock, und der muss dann ggfs. zusehen, wie er mit den zerhäckselten verschlüsselten Infos klarkommt. Aus der Natur der Bild- und Tonstörungen Rückschlüsse zu ziehen, ist da im Grunde unmöglich, wer weiss, was so ein Mediablock mit kaputten Daten, Pointern, etc. anfängt. Faktisch hat der Server aber dann während des Abspiels eine Fehlermeldung ausgegeben und ist dann stehen geblieben. Interessiert mich aber verständlicherweise auch und ich werde mal versuchen, die kaputten DCPs einzufrieren und sie nochmal zu testen bzw. einen anderen Server damit zu foltern. Muss aber nochmal sehen, ob das Einspielen und ggfs. die Logs noch was mehr dazu hergeben, ich war beim Einspielen nicht dabei und habe gestern Abend nur spontan Feuerwehr gespielt. Beim ersten Auftreten letzte Woche konnte das DCP zwar eingespielt werden, der Server weigerte sich aber, es abzuspielen, bzw. obwohl es in der Library auftauchte, war die CPL nicht fürs Abspiel aufrufbar. Aber auch da habe ich selbst noch keine Fehlermeldungen bzw. Logs gesehen, die muss ich mir jetzt mal ziehen und durchsuchen. Im konkreten Fall lief der Linux Client auf einem ohnehin durchlaufenden Server, allerdings ausserhalb des Kinos, daher die Notwendigkeit einer Transportkopie. - Carsten

So, Kollegen wollten es unbedingt mal ausprobieren, und leider sind wir gleich zweimal hintereinander damit auf die Schnauze gefallen. Beide Male nur mit Hängen und Würgen die Vorführungen retten können. Der zusätzliche Aufwand, den das produziert hat, hat auf lange Zeit irgendwelche zu erwartenden 'Einsparungen durch Rückversand' aufgefressen. Zwar hat sich CP nach Kräften bemüht, das noch hinzukriegen, aber wie befürchtet, EarlyAdopter zahlen drauf. Hat jemand den Windows Client im Einsatz und damit bessere Erfahrungen gemacht? Bei uns gab es Ärger mit dem Linux Client. Möchte nichtmal kategorisch ausschließen, dass es nicht auch beim Kopieren der DCPs auf unsere Transportplatte zu Übertragungsfehlern gekommen ist, aber eigentlich ist sowas extrem selten, und gleich zweimal hintereinander... Aber selbst wenn, wenn das Verfahren nicht sicher ist, ist es mir auch egal, ob das technisch in unserer eigenen Verantwortung liegt, dann lässt man es halt lieber bleiben. Die Festplatten der Verleiher werden jedenfalls nach/beim Bespielen explizit auf Korrektheit der übertragenen DCPs geprüft. Das ist bei Onlineverfahren nicht in dieser Vollständigkeit machbar, respektive bei selbst gestrickter Software halt tückisch. Ähnliche Probleme gibts ja auch immer wieder bei Satellitenübertragungen. Wer auch immer auf diesem Wege DCPs bezieht, dem kann man nur raten, zumindest vorläufig diese Dinger zügig einzuspielen und sich Test-KDMs zu besorgen, damit man die DCPs möglichst vollständig vorab sichten kann. Nur kurz anspielen reicht nicht - im konkreten Fall traten nach ca. 25min massive Bild- und Tonstörungen auf und der Server stieg dann nach einigen Minuten komplett aus der Wiedergabe aus. Damit ist im Grunde bis zum Beweis eines wirklich zuverlässigen Betriebes jeder Vorteil dieses Übertragungsweges dahin. - Carsten

Ein Forum wird als Diskussionsplattform missbraucht? Das ist aber ein herber Vorwurf! - Carsten

Als Kinobetreiber, und das ist man auch als OpenAir Veranstalter, hat man ohnehin erstmal einen faktischen Freibrief für die Verwendung von filmbezogenen Medien für Werbung und Berichterstattung. Das ist nunmal Teil der Geschäftsbeziehung. Das hat natürlich Grenzen - natürlich kann ein Kino keine selbst erstellten Teile eines Filmes etwa zur Bewerbung ins Internet stellen. Aber so wie man Filmplakate etc. zur Bewerbung eines Filmes online stellen darf, ist natürlich auch die dokumentarische Verwendung in Form von Leinwandbildern im Hintergrund von Veranstaltungsfotos vollkommen unkritisch. Tolle Vorstellung, jeden Schritt im Leben von der Auskunft eines Fachanwaltes abhängig zu machen, so wollen wir das... Empfehle mal, die Google Bildersuche mit 'Open Air Kino' zu bemühen. - Carsten

Scheint aber nun ziemlich viel dafür zu sprechen: - Carsten

Kann man die noch an was anderem erkennen als am Haarwuchs und der hinterlassenen Pinkelpfütze? Dann ist es ja schon zu spät ;-) - Carsten

Die aktuellen Meldungen weisen leider weiter nach unten - weder sind die erwarteten Filmabsätze in 2014 erreicht worden, noch scheint diese von Tarantino, Nolan, Abrams & Co werbewirksam angelegte 'Save Film' Aktion in entsprechende verbindliche Unterschriften der Studios resultiert zu haben - lediglich ein Studio hat sich wohl auf seine Zusage festbinden lassen: http://rochester.twc...bs-will-be-cut/ '"Kodak has sold only 10 percent of the motion picture film that it hoped to sell for calendar year 2014, way behind plan. Here's a case of a company looking to cut costs. From my understanding, only one of those studios has actually signed on to that deal," Conboy said.' Allerdings finde ich keine offizielle Veröffentlichung von Kodak, die diese Zahlen im Detail bestätigt, man findet nur reichlich Meldungen zu den angeblich daraus resultierenden Entlassungen. Aber wundern muss es auch keinen. Wenn man bedenkt, dass Nolans Insterstellar jetzt nochmal eine explizite Tentpole-Release mit mutmaßlich relativ hohem Filmanteil an den Kopien ist, sieht die Zukunft mit immer weniger solcher Releases (was kommt diesbezüglich nach dem nächsten Tarantino?) noch düsterer aus. Interessanterweise ist ja ausgerechnet in den USA der Anteil der noch aktuell 35mm spielenden Kinos sehr hoch - mangels öffentlicher Förderungen haben viele kleinere Kinos die Umstellung auf Digital (noch) nicht geschafft und es erscheint weiter wirtschaftlich, diese mit 35mm zu versorgen. Was natürlich auch maßgeblich dem einheitlichen und somit kostensenkenden Sprach- und Distributionsmarkt dort zu verdanken ist. Ausgerechnet das technisch fortschrittlichste Land, dessen Studios die Digitalisierung maßgeblich verbrochen haben, wird mutmaßlich die vollständige Digitalisierung am längsten verschleppen müssen. - Carsten

Dafür gibts keine vernünftige Erklärung ausser einer Fehlbedienung oder einem Bug. Welche DCP-o-matic Version hast Du denn verwendet und welche Basidaten hat das Originalmaterial? MP4 Werbefilmchen haben meisten 30p, vielleicht 25 p. 25p würde DCP-o-matic ruckelfrei in 24p konvertieren. 30p nach 24p würde ruckeln. Da der Sony aber im Grunde jede übliche Bildrate kann, könnte man jeweils auch die Originalbildrate übernehmen. Wie sehen die Schwenks denn im Original MP4 aus? 4k lohnt sich wenn überhaupt nur, wenn auch 4k Quellmaterial zu Verfügung steht, ansonsten ist der Realtime Scaler im Sony genauso gut oder eher besser als der Scaler in DCP-o-matic. - Carsten

Zuschauer in der Masse vor der Leinwand zu fotografieren ist ebenso unkritisch wie das Zeigen der Leinwand mit irgendwelchen zufällig dabei sichtbaren Ausschnitten aus dem Film. Das ist tägliche Pressepraxis. Für jeden Furz einen Medienanwalt zu kontaktieren - DAS wird in der Regel unnötig teuer, ne Erstberatungsgebühr fällt dabei grundsätzlich an, sollte der nicht zufällig ein Verwandter sein (und selbst das ist keine Garantie) ;-) Aber wie so oft, mit Angst lässt sich einfach gut arbeiten... - Carsten

Das ist unproblematisch und wird toleriert, wenn diese Bilder der bespielten Leinwand im Rahmen eines anderen Zusammenhangs - hier eben der Berichterstattung für das OpenAir - gezeigt werden. - Carsten