carstenk

Haben wir den streitbaren Kollegen im Schmalfilmunterforum zu verdanken. Die kurze Korrekturzeit nervt enorm in einem technischen Forum. Es mag tendenziell zu einer anderen Diskursform im Forum kommen, die vielleicht nichtmal unbedingt schlecht ist. Kürzere Beiträge halt. Aber subjektiv nervt es, man verfällt regelrecht in panische Hetze, wenn man noch was nachreichen will, weil man die Uhr ticken hört. - Carsten

Unser WM40 erfüllt seit 10 Jahren seinen Zweck, rauscht nicht, wird nicht gestört. Und vor 10 Jahren wusstest auch Du noch nix von der digitalen Dividende... - Carsten

Das heisst auch beim NS1 immer Matrix bzw. Signal auf Center, egal wie der diesbezügliche Jumper steht? Es mag sicher sein, dass der Prozessor mit dieser Eigenheit im Kino lange Jahre unbeanstandet seinen Dienst verrichtet hat. Trotzdem scheint er mir ne Macke zu haben. Kürzlich hat ein Forennutzer einen CP45 auf eBay verscherbelt, so für 25 Euro ist er weggegangen. War das dieser? Wenn nicht, das wäre so die Messlatte für einen neuen, eventuell dann auch mit der 515er. Es wäre interessant rauszufinden, ob diskrete Zuspielung per Kanal LCRS korrekt funktioniert, wenn wie beschrieben jeweils eine Brücke zwischen + und GND/COM auf den anderen Kanälen steckt. Dann ließe sich das Mysterium recht eindeutig auch der Anleitung folgend auf Übersprechen zurück führen. Wundert mich in dieser extremen Form zwar ziemlich, aber wenn das schon im Manual so deutlich erwähnt wird... Also versuch mal Center, LFE und Surround auf COM zu legen, speise mal das Testsignal auf L und R ein, und schau, was rauskommt. Bei Thomas oben scheint es ja explizit so zu laufen wie vorgesehen. - Carsten

Hmm, das hier dürfte es zumindest teilweise klären, das Blockschaltbild zeigt offenbar nicht alles: --- 2.3.1 Aux/Non-sync2 Inputs If the installation of AUX/Non-sync 2 leaves any inputs unterminated, these should be shorted with links across + & – inputs. If AUX/Non-sync 2 is used for background music, this is best wired to the surround input(s) so that it plays to the surround speakers in the auditorium to prevent the muffling effect of the curtains when these are closed. If the background music is stereo, then the feeds should be wired to the two AUX surround inputs. If no second surround card (Cat. No. 515) is present, the feeds will be summed to mono and sent to the left surround output. With a Cat. No. 515 present, the surrounds will appear in stereo. --- - Carsten

Dann muss irgendwas verbastelt oder kaputt sein. Es gibt zumindest laut Blockschaltbild keinen serienmäßig vorgesehenen Weg von NS2/Aux auf die A/SR Karte und die Matrix. Woher stammt der CP45 denn? Beschreib mal, wie die Konfigurationsschalter auf der Rückseite stehen. Und wie gesagt - dass aus irgendeinem Kanal was rauskommt, wo nix reingeht, heisst nicht zwangsläufig, dass eine Matrixschaltung aktiv ist. - Carsten

Ggfs. mal die für 'üblichen' Betrieb nötigen Einstellungen am Mikro und Mixer aus den anderen Sälen fixieren/notieren, und damit im neuen Saal probieren. Riecht für mich aber erstmal danach, als ob die Empfindlichkeitseinstellung 100mV/1V am CP65 in diesem Saal anders gesteckt ist. - Carsten

Zumindest scheint keine 515er drin zu sein: http://www.filmvorfuehrer.de/topic/20242-dolby-cat-515-stereo/#entry237290 - Carsten

Aus dem Blockschaltbild ergibt sich jedenfalls, dass es technisch keine Möglichkeit gibt, für AUX/NS2 Signale auf die Matrix zu kommen. Also erstmal mit Testsignalen und abhören der Einzelausgänge sicherstellen, was da genau passiert, und ausserdem sicherstellen, dass am Gerät nicht vielleicht irgendwas gebastelt wurde. Irgendein Signalanteil auf Surrounds ist im Übrigen ja auch kein hinreichendes Kriterium dafür, dass die Matrix aktiv ist. - Carsten

@filmempire: Erstmal klarstellen, mit welchen Karten genau der CP45 ausgestattet ist. Wieso sollte eine Surroundmatrix auf einem Eingang für diskreten Digitalton aktiv sein? Regulär ist Matrix-Mode beim CP45 nur für NS1 schaltbar. - Carsten

Wie ich schon schrieb - der Doemi IMS und IMB können das nur durchrouten, wenn es ein codecfreies Format ist, für Mehrkanalaudio also 8ch LPCM. Da das auf keiner Scheibe nativ drauf ist, muss der BluRay Player DTS-HD & Co decodieren und als LPCM ausgeben. Solche Player findet man. Alternativ kann man natürlich auch AC3 über Toslink in den CP750 gehen, soweit die Scheibe eine genehme Dolby Spur hat. Womit wir wieder am Anfang der Diskussion wären, denn es hat eben nicht jede Scheibe einen genehmen Dolby Codec Track. Und deswegen ist der AP20 so gerne gesehen, egal welcher Projektor installiert ist. - Carsten

Mir ging es nur um a bissl Differenzierung - nicht jedes SR40 Funkmikro funkt innerhalb der digitalen Dividende und nicht jedes muss nächstes Jahr auf den Schrott. - Carsten

Hmm, Du hast das doch bei deinem anderen Unikino schon exakt so durchdekliniert bekommen, inkl. CP500: http://www.filmvorfuehrer.de/topic/18195-frage-zu-cp750-dts-lichtton/#entry208855 - Carsten

Nana, ganz so hinterm Mond ist AKG auch nicht: - Carsten

Von Fake kann man da sicher nicht reden. Aber in dem Bereich werden eben gerade sehr viele Player aktiv. Die Kalkulation solcher Modelle ist komplex, Versatel z.B. wird eben auch erst über viele verschiedene Nutzungsmodelle die nötigen Kapazitäten wirtschaftlich auslasten können. Die erste Blase in diesem Bereich ist ja mit DCP-Germany schon geplatzt. Im SAT-Bereich hat es schon Konzentrationen gegeben. Die Satellitenschiene gibt es ja auch schon länger, und so richtig in Gang kommt das auch nicht. Über Breitband werden noch mehr Anbieter einsteigen. Und natürlich wollen die möglichst früh möglichst viele Kunden kriegen, um idealerweise einer der wenigen zu sein, die am Ende übrig bleiben oder 'gekauft' werden. Gleichzeitig ist auch da eine Fragmentierung durch die lokal unterschiedlichen Möglichkeiten der Breitbandkonnektierung unausweichlich. Ich sehe im Resultat überhaupt keinen Vorteil für den Kinobetreiber, solange es diesen Mischmasch verschiedener Lösungen gibt. Jede Distributionsquelle muss betrieben, bezahlt und kontrolliert werden. Solange kein Anbieter auch nur ansatzweise eine halbwegs vollständige Belieferung mit Content aller Verleiher gewährleisten kann, ist das uninteressant. - Carsten

Beim Doremi macht ausschließlich der IMB eine Audioweitergabe von HDMI auf die AES-Ausgänge und somit zum normalen Kinprozessor (das kann dann jeder beliebige sein). Allerdings ist das Feature etwas kastriert, weil der HDMI Eingang ausschließlich LPCM unterstützt, also keine der üblichen Codecs wie AC3, dts, DTS-HD, etc. Wenn man einen BluRay Player hat, der ein Decoding all dieser Formate auf 8ch LPCM macht, geht das. Machen viele aktuelle Player. Der Sony nimmt am HDMI ausschließlich Bild entgegen, für den Ton muss man extern auf einen Kinoprozessor. Idealerweise AP20. S2k ist zwar preislich im Grunde nicht konkurrenzfähig im Vergleich zum Sony 510, wenn man dessen Basiskennwerte bezüglich Kontrast, Auflösung und Usability vorrangig betrachtet. Dafür sind die S2k Kisten halt portabel und recht einfach open-air fähig zu kriegen, so man daran Interesse hat. Gegen einen CP750 ist nix zu sagen, wenn das Geld knapp ist. Aber es gibt auch andere brauchbare Prozessoren, teilweise auch gebraucht für deutlich unter 1000 Euro. Man muss halt wissen, wieviel einem der BluRay Ton wert ist, denn da ist die einzig elegante Lösung ein AP20. Nebenbei ist das ja auch ein automatisierbarer Switcher für 4 HDMI/DVI Quellen, da hängt man also auch SAT-Receiver, Notebook, Spielekonsole, etc. ran. Ich weiss ja nicht, wie Ihr euch da finanziert. Im Grunde spricht auch nichts dagegen, erstmal die Billiglösung, externe DACs + CP500, einzubauen, und später mal nen besseren Prozessor. - Carsten

Und war das schon immer so in diesem Saal bzw. seit Inbetriebnahme, oder hat sich das Rauschen plötzlich gezeigt, nachdem es vorher funktionierte? - Carsten

Anschluss an den Stereo-Line Eingang des Mischers ist suboptimal, ich vermute, dort ist auch nur eine der beiden Cinch-Buchsen belegt? Da könnte man verschiedenes verbessern, aber vorläufig würde ich einfach mal alle Settings exakt mit den anderen Sälen abgleichen. Notfalls mit dem Smartphone ein paar Photos der Fronten und Rückseiten machen und dann in Ruhe vergleichen. - Carsten

Vergleich mal alle Pegeleinstellungen im Saal - Funkempfänger, Squelch, Mischer, inkl. rückseitiger DIP Switches, mit den anderen Sälen. Sind an dem Mischer noch andere Eingänge belegt? - Carsten

Oder um's genauer zu sagen - der Mischer hat zwar auf den Klinken symmetrische Ausgänge, aber der CP65 nicht. Ohne Übertrager CP65 seitig hat man von den symmetrischen Ausgängen also nix. Ausserdem sind diese Ausgänge per DIP Switch auf Line oder Mic Level schaltbar. Grundsätzlich sollte man von vorne nach hinten immer mit den höchstmöglichen Pegeln arbeiten, sowohl beim Ausgang des Funkempfängers als auch beim Ausgang des Mischers. Und dann muss am CP65 auf der CAT242 eben noch der passende Bezugspegel konfiguriert werden (idealerweise die 1V). Der CP65 sollte dann auf üblichem Filmfaderpegel stehen bleiben, und man regelt die Mikrofonlautstärke am Kanal- oder Masterregler des Mischers, je nachdem, ob das Mikro die einzige Quelle ist oder ob da gleichzeitig noch mehr am Mischer anliegt. - Carsten

Äh, und hier kann man auch noch einiges falsch machen - DIP Switches am Mischer: http://cdn.shure.com/user_guide/upload/1424/us_pro_scm262_en_ug.pdf Der Mischer hat im Übrigen unsymmetrische Ausgänge. Übertrager Richtung CP65 wären sinnvoll bei den vermuteten Kabelstrecken. - Carsten

Bißchen unklar - also ihr habt IM Saal den Funkmikrofonempfänger UND den Mischer. Von dort ein Kabel in den Vorführraum, CP65 Aux? Und das ist wirklich ein Rauschen, keine maßgeblichen anderen Störsignale? Es fängt an zu rauschen, wenn der Empfänger des Funkmikros angesteckt wird - auch dann, wenn der Empfänger ausgeschaltet ist, oder nur wenn er eingeschaltet ist? Über welchen Ausgang am SR40 geht Ihr in den Mischer? Der Empfänger hat hinten auch ein Squelch-Poti für das Gating der Strecke ohne Signal. Möglicherweise sind am Mischer auch irgendwelche anderen Eingänge unnötigerweise offen. Erstmal nen Kopfhörer am Mischer anschließen und dort probehören, ob sich das schon vor der Kabelstrecke einschleicht. Wenn nein: Dann das ganze nochmal im Vorführraum - der Mischerausgang hat genug Saft, um auch dort einen Kopfhörer direkt zu treiben. Und wenn das alles leidlich rauschfrei ist, die Konfiguration des CP65 mal mit den anderen vergleichen. Der ist bezüglich des Routings der Aux/MAG Eingänge konfigurierbar mit/ohne NR über die Jumper J16/J17 und J24. Vielleicht ist bei diesem CP65 da was anders konfiguriert. Ihr müsst ihn für Format22 konfigurieren. Ausserdem gibts eine Pegelanpassung auf der CAT242, so ein dicker Jumperblock. - Carsten

Hmm, direkte Chromcast-Anbindung wäre dann cool. Einfacher Monitor, Chromecast für 35€ hinten angesteckt, wäre ne sehr günstige Lösung. - Carsten

Bin untröstlich ;-) Cool! - Carsten

Wurde schon verschiedentlich im Forum diskutiert - hier läge z.B. eine Version. Probier es mal. hier Wenn's nicht passt, ist auch schnell was Anderes gemacht, den UFA Gong gibts an unzähligen Stellen als Audiodatei zum Download. - Carsten

Was ist das denn für ein Saal, welche anderen Installationen bzw. Nutzungsarten bild- und tontechnischer Art gibt es dort bzw. wären vorstellbar? - Carsten