carstenk

Und diese Planung geschieht auch 'vollautomatisiert', so dass dabei keine menschlichen Fehler mehr vorkommen können? Welche 'menschlichen' Fehler wurden denn in Fukushima begangen? - Carsten

Das könntest Du per Google ja selber tun. Tust Du aber aus dem gleichen Grund nicht, warum ich es nicht tue - weils eigentlich nicht interessiert. ...oh, ich seh grade, Cinerama ist wieder da, dann muss ich ja nicht mehr deine Spielchen mitspielen und geh jetzt ein Eis essen... - Carsten

OpenAir MUSS natürlich lichtdicht sein, es sei denn man weiß, dass man die Leinwand immer vor der gleichen Wand aufbaut. Wir haben ne perforierte OpenAir Leinwand mit L/C/R dahinter, aber mit der Leinwand wird auch eine schwarze Plane dahinter hochgezogen (die nebenbei das Material vor Regen schützt). Innen würde ich das mit störendem Lichteinfluss von hinten einmal abklären und dann lieber ein möglichst akustisch durchlässiges Gewebe wählen. Bei dem oben erwähnten Segeltuchgewebe kommt ja noch dazu, dass der Preis für eure Abmessungen geradezu lächerlich ist. - Carsten

Doremi ist 2.6.4, Dolby ist 4.8 - Carsten

Lass gut sein, die Diskussionskultur in diesen beiden angesagtesten Heimkinoforen ist schon kaputt genug, das brauchen wir hier nicht auch noch... - Carsten

Ich kann die Bilder nicht unserem Lampenhaus zuordnen, aber ich kann gerne mal ein Foto unserer Lichtblende machen. Auf deinem Bild kann man leider nicht alles sehen, was *möglicherweise* fehlt. - Carsten

Oooops ;-)

Soso, konnte man ;-) In der Nachschau sieht ja oft vieles besser aus als es war. Ich empfehle mal die Lektüre eines Datenblatts mit Jumperbelegungen einer typischen SCSI-Festplatte aus den 90ern und den Vergleich mit einem IDE/ATAPI Laufwerk. Ich habe noch kistenweise SCSI Krams im Keller liegen und habe damals mit dem Beheben von Problemen und der Reparatur von geschredderten Filesystemen auf externen Festplatten bei Agenturen viel Geld verdient... Im Vergleich hatte IDE/ATAPI zwar Limitierungen, aber bei weitem nicht soviel Konfliktpotential. Ob das dem Standard oder den Nachlässigkeiten bei Gerätebau und Dokumentation angelastet werden darf, ist dabei doch reichlich egal, es heisst ja nicht 'SCSI-Standard-Voodoo', sondern 'SCSI-Voodoo'. http://www.catb.org/...CSI-voodoo.html http://www.essential...m/fix/scsi.html https://68kmla.org/f...i-voodoo-howto/ http://www.quillserv...scsivoodoo.html http://encyclopedia..../sc/SCSI_voodoo - Carsten

Du denkst weiterhin beim Stoff über eine Leinwand für stationären Innenbetrieb nach, nicht fürs OpenAir, oder? Die Vorteile von Stoff für so eine Leinwand hat man natürlich nur, wenn der Stoff auch akustisch leidlich durchlässig ist. Sonst kannst Du auch gleich ne Folie nehmen. Die Lichtdichtheit ist für den stationären Einsatz im Kinosaal auch nicht so kritisch, weil man es in der Regel hinter der Leinwand relativ gut kontrollieren kann. Daher würde ich nicht zwangsläufig auf das dichteste Material setzen. - Carsten

Man muss sich drüber klar sein, dass die Bereiche links und rechts zwischen 1998 und 2048 in der überwiegenden Mehrzahl aller Kinos nur im Scope-Preset sichtbar sind. Das Bild ist dann aber aufgezoomt und kann vertikal nur auf Leinwänden konstanter Breite ohne Höhenkasch dargestellt werden. Auf allen anderen Leinwänden wird typisch dann aber vertikal wesentlich mehr abgeschnitten als links und rechts, je nachdem, was wirklich vertikal im FullContainer steckt. Daher würde ich den FullContainer nur verwenden, wenn vertikal wirklich nicht mehr als 858Pixel belegt sind. Und dann kann man auch gleich ein echtes Scope-Format nehmen. Auch wenn technisch in den meisten Kinos fast jedes Format einstellbar ist, existiert nur bei einem Bruchteil der Kinos das KnowHow und der Wille, spezielle Formate zu konfigurieren. Oft verbietet die Geschäftsleitung solche Basteleien, das Personal ist nicht geschult oder die entsprechenden Funktionen am Gerät sind per Passwort gesperrt. Man muss sich also überlegen, wie so ein Format in der überwiegenden Mehrzahl der Kinos aussieht, die grundsätzlich nur Flat und CS konfiguriert haben. Wenn man sich überlegt, was früher an abweichenden Leinwandformaten auch im Bereich 35mm schon existierte, drastische Maskierungen bei Steilprojektion, etc, dann sind die je 25 Pixel links und rechts meiner Meinung nach die Aufregung nicht wert.... Üblich wird beim Einspielen des Materials entsprechend der Digital Cinema Naming Convention auf die Indiikatoren F oder S geachtet und danach das Flat oder Scope Preset ausgewählt. Mehr kann man jedenfalls von der Mehrzahl der Kinos nicht erwarten. Die Kaschierung wird, soweit vorhanden, ebenfalls automatisch damit eingestellt. - Carsten

http://schaelpic.de/Silber-Bytes-II/Vortrag-Koshofer/ 28. Mai 2014: Farbe in Foto und Kino (Vortrag G. Koshofer) Farbe in Foto und Kino -- Von der Laterna Magica zum Farbfernsehen von Gert Koshofer, Fachautor Termin: 28.05.2014 ab 19:00 Uhr, Dauer ca. 90 Minutern Ort: schaelpic photokunstbar im Atelier für Mediengestaltung Schanzenstr. 27, 51063 Köln, Tel. (02 21) 29 99 69 20 Schon die "Väter" der Fotografie Nièpce, Daguerre und Talbot, im 19. Jahrhundert wünschten sich Bilder "in natürlichen Farben". Doch bis dahin war trotz der bald einsetzenden Experimente ein langer Weg. Zunächst befassten sich Pioniere, Profis und begüterte Amateure mit den alten umständlichen Verfahren. Der Umbruch zu praktikablen Filmmaterialien erfolgte 1936 mit den Mehrschichtenfilmen. In authentischen Bildern die wird die Entwicklung der Farbfotografie seit rund 150 Jahren gezeigt. Im zweiten Teil wird mit Original-Filmclips, technischen Abbildungen und Standfotos die Geschichte des farbige Kinofilms von kolorierten Filmen an dargestellt. Der Referent Gert Koshofer kam früh als Autodidakt zur Fotografie. Nach Tätigkeit im Marketing von Agfa-Gevaert Leverkusen war er 20 Jahre lang Generalsekretär der Deutschen Gesellschaft für Photographie in Köln und danach Vorsitzender von deren Sektion Archive und Geschichte. Seit über 50 Jahren veröffentlicht er in Fachzeitschriften Beiträge vor allem über Markt, Technik und Geschichte der Farbfotografie und des farbigen Kinofilms. Daneben entstanden über 30 Bücher mit ihm als Autor, Co-Autor, übersetzer und Herausgeber sowie mit seinen Fotografien. Wichtigste Publikationen sind das dreibändige Standardwerk „Farbfotografie“ (München 1981) und das zu den Berliner Filmfestspielen 1988 erschienene Begleitbuch „COLOR Die Farben des Films“ (Berlin-West 1988). Er lebt in Bergisch Gladbach und ist weiterhin als freier Autor tätig. (Pressekontakt: Tobias D. Kern, Telefon: 0221.29996920)

Wenn PP nicht grundsätzlich ironiebefreit wäre, würde ich einen simplen Spaß oder eine Verarsche in Richtung des potentiell in der Nähe bauenden Konkurrenten annehmen. So glaube ich ja fast, dass das ein alberner Versuch ist, einen möglichen Konkurrenten abzuschrecken, nach dem Motto 'Oh, wenn der vor den Toren Schwandorfs ein zweites Cinecitta aufbaut, dann lohnt sich das für mich nicht mehr'... ;-) - Carsten

Man muss immer überlegen, wieviel Gewicht man rumschleppen will oder was vor Ort verfügbar ist. Unsere 3 Aktivboxen mit je über 30 kg müssen wir ja eh schon schleppen, also warum nicht die nehmen. Je nach Umständen der Veranstaltung kann man sich vom lokalen Straßenbauamt auch mobile Schilderständer mit Beschwersteinen liefern lassen. Wenn es einen kommunalen Bezug gibt, machen die das oft für lau. - Carsten

Die könnte Ihr doch aus dem gleichen Material mit den Verbindern machen. Seitlich und in der Mitte mit T-Verbindern nach unten verlängern, mit weiteren Verbindern T-Rohr und Strebe anbringen. Dürfte an Material kaum mehr kosten als die Stative. Kann man je nach Untergrund dann zusätzlich im Boden verankern oder mit Gewichten beschweren. - Carsten

Die laden von alleine. Dauert ne Weile (laut Anleitung bis zu 12h), aber macht ja nix, der normale Betrieb kann ja weiter gehen. Hin sind die deswegen nicht, die USV stellt irgendwann fest, dass die Akkus fast leer sind und schaltet sich dann selber ab, das ist normaler Ablauf auch bei einem richtigen Stromausfall. Bei uns war keine Anleitung für die USV dabei, habe ich mir damals selber von TrippLite gezogen. - Carsten

Ist das hier was Lustiges? Ich meine: Ja! 'Fachkräftemangel: FBI will Marihuana-Richtlinie überdenken' http://www.heise.de/...en-2194591.html - Carsten

Wir werden das zahlen, das ist einigermaßen sicher. Man kann da natürlich ne Protesthaltung einnehmen - manchmal bringt sowas ja sogar in der Masse was, aber in diesem Fall fürchte ich wird man sehr schnell einknicken müssen. Als Anstalt öffentlichen Rechts kann der Beitragsservice selbst ohne Einschaltung eines Gerichts Vollstreckungsmaßnahmen einleiten, da kannst Du Widerspruch einlegen solange Du willst. Irgendwann steht der Vollstreckungsbeamte vor der Kasse und langt rein... Verzögerungen wird es da bestenfalls geben aus personeller Überlastung beim GEZ-Nachfolger, daher kommen die ja auch jetzt erst auf Euch zu, offiziell gilt das ja schon seit Januar 2013. Ich denke, da haben sich maßgebliche Instanzen einfach fest gelegt, dass das genau so gewollt ist, und dann entscheiden eben auch die Gerichte so. Und nebenbei gibts auch durchaus nachvollziehbare Gründe, warum es so ist. In einigen problematischen Fällen wird es sicher auch noch Anpassungen geben. Die Kosten sind bei uns glücklicherweise überschaubar, bei einem einzelnen Standort mit einer überschaubaren Menge an Mitarbeitern bleibt es in der Regel bei einer einzigen Gebühr, also 17,98€ pro Monat. Immerhin Vorteil ist halt, dass man dann auch 'offiziell' Empfangsgeräte im Kino nutzen darf. - Carsten

Die einen nennen es 'Voodoo', die anderen 'mit viel Glück' - Carsten

Master-Slave gabs bei SCSI nicht ;-) Wird Terminierung oder ID gewesen sein. Erklärt zwar nicht, warum es nach längerer Wartezeit dann doch auch ohne weiter geht, aber SCSI und Voodoo waren eh synonym zu verwenden. Die dts Doku hat recht ausführliche Infos dazu, welche IDs und sonstige Jumper bei welchem Laufwerk zu setzen sind. - Carsten

2mm Wandstärke dürfte zu knapp sein für Aussenanwendungen. Kommerzielle Rahmen haben größere Wandstärken. Tatsächlich ist der Rahmen weniger das Problem als die solide Aufstellung, gerade bei OpenAir. Wir haben die Füße mit unseren 36kg schweren Aktivboxen zusätzlich beschwert. Die Füße solltet Ihr aus dem gleichen Rohr als T-Fuß mit Strebe selber machen. 20cm Spannluft dürfte zu eng sein bei Tuch, das dehnt sich doch ziemlich. Erst Tuch besorgen und auf Endabmessungen bringen, dann mit mehreren Leuten kräftig an den Längsseiten ziehen, um die Abmessung unter Spannung zu ermitteln. Und lieber die Stangen erstmal etwas länger bestellen, Gummiseil kostet nix und absägen kann man später immer noch. Alternativ, wenn das Tuch nicht nicht geöst ist, erst später auf Endabmessungen umnähen und ösen. Der Rohrlieferant ist interessant, kannte ich noch nicht. - Carsten

Habt Ihr die Rechnung auch rückwirkend ab Januar 2013 erhalten? Dürfte zwecklos sein, alle Widersprüche und Gerichtsverfahren haben bisher die 'Rechtmäßigkeit' bestätigt, auch unlängst wieder: http://www.spiegel.d...z-a-969119.html http://www.faz.net/aktuell/feuilleton/medien/bayerischer-verfassungsgerichtshof-auch-muenchen-bestaetigt-rundfunkbeitrag-12940756.html Ein Widerspruch wegen nicht im Kino vorgehaltener Empfangsgeräte, etc. ist ohnehin witzlos, weil sich das Gesetz und die Erhebung garnicht mehr auf ein solches Vorhandensein stützen. Man müsste leider grundsätzlich gegen die Verfassungsmäßigkeit klagen, wie in die bisherigen Verfahren auch. Aber je mehr dieser Verfahren gegen die Kläger entschieden werden, desto geringer werden die Chancen, dass noch jemand damit durch kommt. - Carsten

Letztes Jahr zählt nicht, da hatten wir ihn auch noch in 35mm: http://www.filmvorfuehrer.de/topic/17813-verfuegbare-filme-auf-35mm/page__st__60#entry224142 - Carsten

Gibts ein Photo solcher Blechspiegel? - Carsten

Aber im Angebot wäre er auf 35mm gewesen??? - Carsten

Das wäre vor allem bei 'Django' eine sehr sinnvolle Entscheidung gewesen, der hätte im OpenAir nochmal richtig Geld bringen können. Aber wenn es den noch in 35mm gegeben hätte, wäre er sicher auf einer der Listen in diesem Thread enthalten gewesen?! - Carsten