carstenk

Christ oder Preston, vielleicht trennt Ihr den 70mm/Hamlet/TheMaster Teil einfach mal großräuming ab, das hat ja nun wirklich nicht mehr das Geringste mit dem Ausgangspunkt dieses Threads zu tun. - Carsten

Bei Praktikanten schon ;-) Großartig aufregen muss man sich jetzt aber auch nicht mehr, Ihr könnt davon ausgehen, dass es schon genug andere Leute gegeben hat, die Becki dafür bereits Feuer unter dem Hintern gemacht haben... Shit happens. Das gleiche passierte übrigens kürzlich auch in einem Posting der FFA zum Treuhandvertrag. Nur war der Empfängerkreis da etwas kleiner. - Carsten

Und für den IMS gibts die 2.6.4 mit Pausenfunktion jetzt auch. - Carsten

Ins Blaue - schonmal probiert, das Objektiv in diesem Zustand an die Kamera anzuschließen? - Carsten

Einige der Pearl Auvisio Receiver sind baugleich mit XORO Receivern. Die haben eigentlich schon immer einen ganz guten Ruf im Billigsegment gehabt, ich hatte vor Jahren schon einen Xoro für knapp über 50€ mit USB Aufnahmefunktion, MP4 Player, etc. gekauft und nie Ärger damit. Dafür sollte man in der Regel die analogen Ausgänge besser nicht mehr benutzen, aber wer tut das schon noch... Standardisierte Chipsätze machen's möglich, der Hersteller muss nur noch Gehäuse, Netzteil und Optik der Benutzeroberfläche beisteuern. Ob ich allerdings kommerzielle Veranstaltungen wie Fußball, MET & Co ausgerechnet über sowas zeige, das würde ich mir dann doch überlegen. Schlechte Empfangsbedingungen kann man sich zum Test ja selten herbeibeten, da sollte man für diesen Einsatz lieber gleich was Robusteres für mehr Geld kaufen. - Carsten

Bei den voll digitalen Receivern kann man halt nicht mehr soviel falsch machen was die Bildqualität betrifft. Zuverlässigkeit ist halt ne Frage, und Verhalten bei schlechten Empfangsbedingungen, aber die Bildqualität ist kein Kriterium mehr. - Carsten

Johann, schaut Euch mal auf dem Gebrauchtmarkt um. In diesem Format sind auch die leichteren Stumpfl/Gerriets Leinwände noch so gerade OpenAir tauglich. Die Druckknopfbefestigung ist in der Tat etwas kritisch, aber auch nicht so arg schlimm. wenn man etwas aufpasst, ist das kein Problem, und der eine oder andere Ausreisser ist auch nicht schlimm für die Spannung. Schwierig ist Aufbau bei kalter Luft, im Sommer geht das eigentlich ohne Ärger. Dafür entschädigt einen dieses mehrschichtige Tuch aber durch ne Top-Oberfläche und Lichtdichtheit. Gebraucht dürfte 16:9 aber noch recht selten sein, das meiste auf dem Markt ist 4:3. Eigenbau wie von Jens beschrieben auch kein großes Problem, aber hängt davon ab, was Ihr selber könnt oder wen Ihr kennt. - Carsten

OpenAir ist das nicht trivial - passiv Polfilter ist wegen Silberleinwand im OpenAir Betrieb kritisch, Dolby 3D wegen des enormen Lichtverlustes. Wie realistisch das OpenAir mit 3D ist, hängt von den Rahmenbedingungen ab. Wie zuverlässig ist Ein-/Auslass kontrolliert, wie sicher können die Brillen eingesammelt werden. Silberleinwände sind teuer und sehr empfindlich. Bei Dolby 3D brauchst Du für OpenAir schon einen ganz schön hellen Projektor, und die Brillen sind auch nicht fundamental billiger als bei XpanD. Ich würde da bei XpanD oder Volfoni bleiben. Rechne mal die Neuinvestition für Dolby 3D auf potentiell verlorene XpanD Brillen hoch... - Carsten

Aber warum Fertigungsfehler ausgerechnet bei den 330ern und scheinbar nicht bei den 450ern? Das gibt zwar noch keine belastbare Statistik her, aber es scheint halt so zu sein, dass vorrangig die bei 80% betriebenen 330er aufgeben und nicht oder zumindest weniger die bei 100% betriebenen. - Carsten

Der Verdacht geht in die Richtung, dass die 80% bei den 330ern auf Dauer tödlich sind. Da der Sony so nen guten Kontrast hat, kann man die ruhig mit vollem bzw. Normalstrom fahren. Alternativ kann man auch die Gitter einfahren, aber wozu den Strom und das Licht verschwenden, wenn man es auch dem Publikum zugute kommen lassen kann? Projektion über Spec ist beim Sony ja kein Problem. Das letzte Softwareupdate enthielt einen Fix für 'zuverlässigeren Betrieb' der 450W Lampen, laut Readme. Eine Verwechslung? Bisher sind nämlich wohl keine Probleme mit den 450ern bekannt, nur mit den 330ern. UHP mögen gedrosselten Betrieb nicht so sehr, deswegen ist ja im Sony der Betrieb nur bis herunter auf 80% möglich, aber das ist möglicherweise eben auch schon zu knapp bei den 330ern. Unsere 450er laufen seit über nem Jahr ohne eine einzige Macke, auch mit 80% in Flat. Allerdings haben die auch noch nicht so viele Stunden drauf, weil wir den genutzten Lampensatz der besseren Ausnutzung wegen wechseln und auch nicht so viele Vorstellungen haben. - Carsten

Du kannst ganze Sub-SPLs mit beliebigen Inhalten und Automationsbefehlen einbinden. Wenn Du willst, kannst Du nen kompletten zweiten Film in der Pause spielen ;-) - Carsten

So einfach ist das leider nicht, diese einfachen Pegelkurven geben nur eine ganz grobe Orientierung. Im professionellen Bereich gibt es spezielle LEQ-Messgeräte. http://www.hdm-stuttgart.de/~curdt/Lautheit%20und%20Aussteuerung%20von%20Audiosignalen.pdf Aus meiner Sicht gibt es nur zwei kostengünstige Möglichkeiten - mehrere DCPs mit unterschiedlicher Einstellung erzeugen und im Saal probehören, oder eine pragmatisch orientierte eigene Referenzkette aufbauen - Pegel fixieren, unverschlüsselte Trailertonspuren unterschiedlicher Natur vergleichshören. - Carsten

Die Konkurrenz - Barco, Christie oder Kodak macht(e) das aber anders, die Phosphor-Weisslichtkonvertierung ist ja nicht die einzige Möglichkeit. Der Wirkungsgrad liegt dabei schlechter als bei direkter Nutzung von 3 RGB Laserquellen, allerdings hat man das Speckle-Problem halt gleich mit erledigt. Nur Scanning-Laser sind natürlich aussen vor. Das Hauptproblem ist noch die direkte Grün-Erzeugung. 'Echte' RGB Laserprojektoren kann man kaum in dem Preissegment herstellen in dem der kleine NEC spielt, respektive die lohnen sich bei 5000Lumen Leistung dann halt kaum. Der Laser hat es doch auch ohne Phosphor-Konvertierung jetzt ins Kino geschafft, Barco liefert doch die ersten Geräte schon aus, und Christie ist auch kurz davor. Nur lohnt sich das über die Betriebskosten nur gegen Doppel-7kW-Xenon-Installationen, also allergrößte Leinwände. - Carsten

Appstore->nach VNC client suchen. Ausserdem ist für die Doremi 2000/2k4/ShowVault ebenso ein Webinterface geplant, wie das der IMS1000 schon hat. Also wohl zusätzlich zur etablierten eigenen GUI, so dass man dann alle Doremi Typen mehr oder weniger einheitlich über einen Webbrowser fernsteuern kann. - Carsten

Das mit der Verschachtelung ist in der Tat enorm praktisch, kennen wir ja vom Sony. Dolby arbeitet für die 4.8 übrigens auch an einer expliziten Pausenfunktion. Diesbezüglich ist der Dolby bisher ohnehin sehr benachteiligt, automatischer Pause und Resume geht da ja garnicht, dafür braucht man grundsätzlich ne externe Automation. Was mir bei allen Servern fehlt ist eine Strukturierungsfunktion für Inhalte. Die Speicher werden immer größer, da hätte ich gerne Ordner- oder andere Strukturierungshilfen, damit man nicht immer durch ellenlange Listen durchscrollen muss. - Carsten

Ich denke über 8k im Kino überhaupt nicht nach. Die Regeln bei Investitionsgütern sind da andere als im Konsumermarkt. Es war schon ein ganz schöner Angang mit 4k, wer will denn das nochmal vervierfachen und in einen Markt hinein entwickeln und verkaufen, der dann faktisch weltweit gesättigt ist, im Bereich großer Leinwände dann vermutlich einige Zeit bereits mit Laserprojektoren läuft? Der Entwicklungs- und Fertigungsaufwand dafür ist enorm, und der Absatzmarkt winzig. - Carsten

Bei deutscher Röhrentechnik und Objektiven werden Amerikaner und Japaner gerne verrückt und zahlen jeden Preis. - Carsten

Wer von Euch hat denn schonmal die Filter des 515 gereinigt? Habe mich heute mal dran gegeben, war nötig. Einige der Schaumstofffilter sind etwas filigran und könnten bei derber Reinigung schonmal reissen. Ich glaube, ich lege da lieber mal ein Ersatzset sicherheitshalber auf Lager. Wenn ich da mal mit Wasser rangehe, will ich mehr Zeit und während dessen lieber ein Ersatzset im Projektor haben. Reinigung war etwas mühsamer, als ich mir das vorgestellt hatte, musste einiges mit einer Messerrückseite flach runterkratzen und konnte die Filter erst dann erfolgreich ausschlagen, die Reste habe ich mit Gaffatape abgezogen. Aber man muss schon etwas vorsichtig sein, um die Filter nicht zu zerreißen. - Carsten

Ich habe heute zufällig mal ne Menge Screenshots bei diversen DCPs diesbezüglich gemacht. Das hat wohl eher was mit signierten DCPs zu tun. Unsere mit DCPC (ältere Version - die neueste kann ja wohl Signaturen) erstellten eigenen DCPs sind alle mit Verify:NG und Validate:None gekennzeichnet. Allerdings auch einige offizielle Trailer, z.B. der vom Dallas Buyers Club. Video- und Audio Status sind natürlich trotzdem bei allen mit OK gekennzeichnet und es gab und gibt auch keinerlei Probleme mit diesen Dateien. Muss mal mit der neuen Version von DCPC noch ein paar Tests machen. Eventuell hängt die erfolgreich durchgeführte Validierung auch von der Ingestquelle ab, bei uns landen die Trailer mal von Platte, mal aus dem Netzwerk auf dem Sony. Alle DCPs, die bei Verify: NG haben, sind auch bei Validate mit None gekennzeichnet, und umgekehrt, alle mit Verify:OK haben auch Validate:OK. Der kaputte Ingest von letzter Woche ist natürlich nicht mehr da, aber wenn sowas nochmal vorkommt, schaue ich mal drauf. - Carsten

Wenn Du da Zugriff drauf hast - kannst Du mal rausfinden, was für ein Kernel auf den IMS läuft? - Carsten

Was von Godzilla in Baden-Baden zu sehen war, war deutlich besser als ich erwartet hatte. Sieht nicht nach einem Aufguss von Emmerichs Eidechsenmärchen aus. Edge of Tomorrow sieht auch sehr solide aus, aber da bin ich befangen, weil ich auf diese Art Stories stehe, ich schaue mir beide auf jeden Fall an. Aufs Publikum bezogen sehe ich die Dinger fast Kopf an Kopf. X-Men hat halt Tradition. Maleficient sicher interessant, könnte aber wieder in die gerade erst bei LegoMovie erwähnte deutsche Schubladenproblematik fallen. - Carsten

Man braucht nicht zwingend 8k für 3D in 4k. Sony hat ja z.B. kürzlich ein Stack-System aus zwei 320ern vorgestellt, die jeder für sich 4k mit bis zu 60fps können. Gegenwärtig hat das System zwar noch nicht diese Funktionalität, aber es wäre damit zumindest grundsätzlich ebenso möglich, L und R simultan in 4k zu zeigen. Solange die DCI 3D in 4k aber nicht spezifiziert, ist es es eh witzlos, darüber konkret nachzudenken. IMAX wird 3D in 4k recht bald können, wenn die neuen Barco Projektoren verfügbar sind. Aber IMAX hat ja in der Regel auch eigene Mastering-Pipelines und teilweise proprietäre Server/Projektorelektronik, die können sowas notfalls auch ausser der Reihe machen. - Carsten

Naja, was ein Beststeller ist und was einer sein soll - da muss man natürlich schon deutsche Verhältnisse heranziehen. Die Jugendbücher vom amerikanischen Markt sind da natürlich nicht unbedingt auch hier der Renner, und auch die Jugendlichen als Zielgruppe nicht zwangsläufig noch groß genug für Kinorenner. - Carsten

Bewegungsmelder mit MP3 Player und ausgemusterter Kino-Endstufe+Frontsystem. 'EEEEEEEEYYYY!DRAUSSEN BLEIBEN!' Sozusagen die Peter Pickl Edition. - Carsten

Die Psychologie des Publikums ist halt grundsätzlich nicht vorhersehbar. 'Kein Einlass - Film läuft!' 'Mist, Film läuft schon, nichts wie rein!' Ein Schild direkt auf der Tür halte ich auch für die beste Position. - Carsten