carstenk

Über die HI/VI Geschichte habe ich mal mit Harold Halikainen von USL gesprochen. Die haben ja früher schon viel so Zeugs als HI/VI Nachbrenner für DriveIns etc. gebaut, mit Dynamikkompressor für die Radioübertragung, etc. Die denken wohl drüber nach, so eine Einheit zu entwickeln. Die wäre dann halt auch für andere Server zu verwenden. Ich fände den HI/VI oder Software Downmix auf dem Server auch die beste Variante, speziell weil er dann automatisierbar bzw. gezielt auf einzelne CPLs anwendbar wäre, so wie im 'per CPL Audiomapping' angedacht, was einen stressfreien Alltagsbetrieb ohne ständige Basteleien ermöglichte. Je nach programmierter CPL dann eben LCR Downmix oder die HI/VI Kanäle auf die AES-Kanäle, die am Fidelio ausgekoppelt werden. - Carsten

Nebenbei frage ich mich grade, was dieser Deal für Auswirkungen auf Auro 3D haben wird - die Doremi IMBs sind gegenwärtig die einzigen verfügbaren Decoderlösungen für Auro 3D als einzigem Konkurrenten für Atmos. Ob Dolby die direkte Atmos Konkurrenz weiterhin unterstützen wird? - Carsten

Ja, das lässt sich auch als Sub-SPL Feature nutzen, allerdings werden intermissionfähig nur CPLs sein, keine vollständigen anderen SPLs. Immerhin, echte Sub-SPLs konnte der Sony 515 von Tag eins. Und das ist wirklich praktisch, um komplette Vorprogramme en-bloc behandeln zu können. Leider nur eine Verschachtelungsebene, aber immerhin. Auch sehr nützlich, um darin Automationscues unterzubringen. Die kann der Sony nämlich anderweitig nicht fest an Playlistenelemente koppeln wie der Doremi. Für Automationscues kennt der Sony nur Absolutzeit, und Automationsmacros kann der Sony auch nicht. Über Sub-SPLs können die Cues aber im Resultat doch gruppiert und dann auch relativ positioniert werden. - Carsten

Der Christie IMS kann natürlich auch Dual-IMB mit HFR - schon alleine, damit Christie ihr DUO Doppelprojektionssystem auch sinnvoll betreiben kann, das setzt ja grundsätzlich Christie IMS in beiden Projektoren voraus. Die digitalen IMAXe mit HFR Fähigkeit benutzen zwei vollständige Doremi Server mit Synchronisation untereinander. Dafür werden spezielle IMAX HFR DCPs erstellt - eines für Links, eines für Rechts, die separat auf beide Server aufgespielt und dann synchron von beiden Servern abgespielt werden. - Carsten

Ja, Qube hat auch Dual 4k/3D (kein DCI) mit zwei IMBs, aber ist hierzulande ja kein Faktor, haben keinen Vertrieb hier, eigentlich sind die nur in Asien halbwegs verbreitet. Harald Schäfer weiss da mehr, aber wenn ich ihn mal richtig verstanden habe, dann gibt es in Deutschland (und mutmaßlich ganz Europa) keinen einzigen DCI-Qube im Kinobetrieb. Die E-Cinema Varianten XP-E waren allerdings öfter mal im Einsatz. Das Qube Zeugs sieht auf dem Papier smart aus - aber Stabilität und Service sind wohl unterirdisch. - Carsten

Man kriegt HFR nicht über eine einzige HD-SDI Verbindung - die üblichen Server haben ja nunmal nur 2 HD-SDI ports. In 24fps gehen darüber bei DoppelPro je links und rechts über einen HD-SDI. In HFR geht das nicht mehr - die Projektoren könnten das zwar auf zwei HD-SDI Links entgegen nehmen, aber es gibt eben keine Server mit einem tauglichen MediaBlock mit 4 HD-SDI. Und sowas extra für die Serie1 Geräte zu entwickeln lohnt sich natürlich nicht, da verkaufen Integratoren und Hersteller natürlich lieber neues Gerät. Doremi hatte allerdings als frühe 4k oder 4*2k Lösung mal solche Konverter auf 4 HD-SDI im Programm. Bei den IMB Lösungen geht es, auch wenn es bei Doremi mit dem Dual-IMB Betrieb noch ein ziemliches Firmware-Gehäcksel ist (HFR an sich ist bei den Doremis ja immer noch ein ziemlicher Hack), man kann sich das schon formal vorstellen, weil man ja grundsätzlich schonmal mit zwei Zertifikaten/KDMs arbeiten muss, die Unterstützung dafür DCP/KDM seitig ist da zwar wohl gegeben, aber noch ziemlich Beta, gerade jetzt in der Umstellungsphase auf SMPTE DCPs. Doremi hat da einige Dokumente zu. Wie das beim Dolby IMB aussieht - keine Ahnung. Der kommt ja wohl erst jetzt so halbwegs solide ans Laufen, ob da schon Dual-IMB geht, weiss ich nicht. - Carsten

Wer von Euch hat eigentlich einen Stromliefervertrag mit einem anderen als seinem Grundversorger? Ich habe in den letzten Jahren etliche Privatleute auf günstige Versorger umgestellt, aber die Auswahl und die Preise für Gewerbe sehen da ja etwas anders aus. Kann jemand was empfehlen? Wer hat dieses Angebot des HDF mit der Ampere AG wahrgenommen? Erfahrungen? - Carsten

Nein, nein - 'Freude' ist was für unwissende Proleten, das Göttliche liegt nur in der Selbsterhebung über das Erreichte. Mantra des Kritikers. - Carsten

Auf welchem Softwarestand ist der Dolby denn? Die haben in letzter Zeit ja reichlich gebastelt und erst die allerneuesten DCI Versionen sollen jetzt so langsam wieder brauchbar sein. Aber wie es scheint werdet Ihr ja ohnehin keine Freunde mehr ;-) - Carsten

Atmos für Doremi ist wohl schon fertig und gegenwärtig im Betatest. Das hatte wohl noch nix mit diesem Deal zu tun (der Christie IMS kann wohl auch schon Atmos). - Carsten

NEC hat eigene Lampen mit NEC-Produktnummern nur bis 4,5kW herunter in den Listen. Alles drunter muss dann direkt von Ushio kommen bzw. benutzt Ushio Artikelbezeichnungen. Daher stehen in vielen Specs wohl nur die NEC Lampen mit minimal 4,5kW drin. - Carsten

In Deutschland wäre das ein Fall fürs Kartellamt - international gibts aber noch andere Serverhersteller, und die Amis regulieren in dem Bereich ja eh nicht so gerne. Aber in der Mitteilung steht auch, dass das erstmal nur eine Vereinbarung ist, die erst noch geprüft werden muss und deren Abschluss für Ende 2014 geplant ist. Was draus wird - keine Ahnung. Merkwürdig, was Dolby damit beabsichtigt. Es gibt ja viele Produkte, die beide Firmen parallel machen jenseits der Kinoserver, die Masteringsysteme z.B. Ich fand die Konkurrenz bzw. die sehr unterschiedlichen Bedienansätze zwischen Dolby und Doremi eigentlich immer sehr sinnvoll für den Markt. Ich mutmaße mal, dass sich vorläufig nicht so viel ändern wird. Ob Dolby nur den Umsatz von Doremi haben will, oder die beiden Serverlinien auch konsolidieren möchte - keine Ahnung. Ich kann nur für die Doremis hoffen, dass Dolby da nichts eindampft. Können die sich bei der installierten Doremi Serverbasis (>50.000) eigentlich nicht leisten. Das einzig Positive, das man darüber sagen kann ist wohl, dass Dolby den Kinobereich offensichtlich nach wie vor sehr ernst nimmt. Da gab's ja auch schonmal Vermutungen, dass Dolby das zugunsten der Massenware aufgeben könnte. Dolby wird mir immer rätselhafter, oder ums deutlicher zu sagen, unsympathischer. Ich hätte nicht gedacht, dass es bei den Serveranbietern noch zu Konsolidierungen kommt. In Deutschland gibts ja ausser Dolby und Doremi faktisch eh nur noch Sony. Die Unmengen von TMS Anbietern wären eigentlich eher Kandidaten dafür. - Carsten

Offenbar kein Witz... http://www.doremilabs.com/archive/dolby-signs-agreement-to-acquire-doremi-labs/ http://investor.dolby.com/releasedetail.cfm?ReleaseID=827738 - Carsten

Das sind aber zwei verschiedene Ausführungen mit unterschiedlichen Lampennetzteilen. Die 7kW Xenon PSU erlaubt minimal den 2kW DXL-21SN3. Die 4,5kW PSU zusätzlich noch 1500 und 1200 Watt Kolben. - Carsten

Geht ziemlich linear nach oben - haben hier einige Threads zur Performance - im Grunde ist ein schneller i7 mit 4C/8TH am ökonomischsten. Viel schneller kostet dann recht viel Geld mehr. 'Ökonomisch' heisst konkret 4-5fps im Schnitt (ist stark inhalteabhängig), und das heisst so ca. 10h für ein zweistündiges 24fps Feature. http://carlh.net/software/dvdomatic/benchmarks/fps.php Wenn man Features in voller Länge nur selten macht, halt abwarten. - Carsten

Hängt ein bißchen vom Player ab, aber im Zweifelsfall kommt das Fiepen schon, wenn der Player nur eingeschaltet wird und einen Takt an die Behringer liefert. Du kannst die Endstufen ja erstmal aus lassen. Dann CD einlegen und abspielen, um sicherzustellen, dass auch ein Signal rauskommt (->Behringer Pegelanzeige), dann auf Pause drücken, und dann die Endstufen einschalten/hochdrehen und nach dem Fiepen horchen. Ausserdem haben die Behringer ja auch üppig Mute-Tasten. Und nicht vergessen, die Endstufen wieder auszuschalten, bevor Du den Rest wieder ausser Betrieb nimmst ;-) Brauchst halt nen Cinch->XLR Adapter dafür, und irgendeinen Player mit S/P-DIF Koaxial-Ausgang. - Carsten

Und die LautstärkeCues tauchen alle nacheinander in der Cue-Liste auf, oder erscheint da sowas wie eine zusätzliche Eingabebox? Weil, mit 0.1-9.9 in 0.1 Schritten kann das ja nicht wie die anderen Cues in der Auswahlliste in der Form: Volume 0.1 Volume 0.2 Volume 0.3 ...etc... Volume 9.9 drinstehen? Deswegen hätte mich halt mal ein Screenshot interessiert, wie das konkret im SPL-Editor aussieht, auch mit den Formaten. - Carsten

Hat hier jemand einen Sony 515 mit einem CP750 am Laufen, Verbindung über Ethernet oder RS232 - und Zugriff auf den Projektor über Webinterface (notfalls Smartphone/Kamera vor dem Touchscreen)? Mich würde mal ein Screenshot der Volume-Cues des CP750 interessieren, die da irgendwo im SPL Editor auftauchen müssten, wenn der CP750 richtig auf dem S10 Server eingerichtet wurde. - Carsten

Okay, hätte mich gewundert, wenn das mit 'fremden' MPEG-2 Files ohne Recoding zuverlässig klappen würde. Denn opendcp unterstützt ja noch MPEG-2 wrapping. Verstehe zwar nicht, wieso das mit J2K über opendcp einfacher sein soll als mit DCP-o-matic (->Einzelbildanforderung), aber wenn's so klappt, was solls. - Carsten

Das war nicht auf dich bezogen, sondern auf Kossmo und Kurtheater. Es macht wenig Sinn, allgemeine Aussagen über irgendwelche Codecs auf der eigenen Anlage treffen zu wollen, wenn nicht sichergestellt ist, dass die Anlage überhaupt so konfiguriert ist, dass das rauskommt, was man erwartet. Bei dem DTS Beispiel ist meiner Auffassung nach recht deutlich (wenn auch nur L und C vorhanden ist), dass L nicht großartig anders aussieht als bei AC3, dagegen aber der Center deutlicher kompromiert ist. Nun sind die Nearfield Mischungen ja auch in den amerikanischen Originalen verschrieen. Warum man sowas macht, und warum man sowas unterschiedlich zwischen Dolby und DTS macht, könnte ich mir noch vorstellen - bei vielen reinen stereo oder 'Pseudomehrkanal' Anlagen, Glotzen mit oder ohne Soundbar, etc. ist kein physikalischer Center verfügbar und ich kenne viele Beschwerden über die Sprachverständlichkeit, bei Scheiben ebenso wie bei AC-3 in DVB Streams. Gut möglich, dass man da eben zum einen gezielt komprimierte Nearfield Mixes für die bessere Sprachverständlichkeit erstellt - und dabei natürlich maßgeblich den Center modifiziert. Und zusätzlich lässt man wenigestens EINE Tonauswahl unkomprimiert auf der Scheibe für die Leute, die sowas spielen können und wollen. Im Grunde eigentlich so die beste Lösung, wenn man den vorhandenen Platz nicht übermässig zugunsten des Tons ausnutzen will. Besser wär's gewesen, eine einfachen Standard für die Dynamikkompression grundsätzlich festzuschreiben und über eine einfache/eindeutige Taste an den Fernbedienungen abrufbar zu machen. Bei AC-3 gibts ja sowas mit DRC, aber ich kenne keinen einzigen auch ambitionierten Endanwender, der diese Funktion bewusst benutzt, zumal die, wenn überhaupt, merkwürdig klausuliert in irgendwelchen Untiefen des Setups steckt. Da hätte Dolby mit der Lizenzierung mal lieber festschreiben sollen, dass eine DRC Taste auf die Fernbedienung jedes AC-3 tauglichen Gerätes drauf muss. Die HighEnder würden drauf kotzen, aber ich halte so eine Funktion für absolut naheliegend und auch notwendig. Wer's nicht will, benutzt es halt nicht, und man müsste die Originalspuren nicht extra im Mastering anpacken dazu. Eine sinnvoll konzipierte automatische Dynamik-Kompression ist für den Zweck des nachbarschaftlichen Friedens und der besseren Sprachverständlichkeit jedenfalls ausreichend. - Carsten

2kW soweit ich weiss (DXL-21SN3), und ja, der 3240S ist der einzige NEC 4k, wie überhaupt der 3200S ja die einzige 1.2"/1.38" Basis bei NEC ist, darunter ist alles 0.98 oder S2k. - Carsten

Das mag sein, aber da fragt man doch nicht nach dem Fileformat, sondern nennt ein Austauschformat oder eine Schnittstelle? - Carsten

Hatten wir auch gerade, die Diskussion. Haben uns aber schon frühzeitig dagegen entschieden. Nun haben wir ohnehin diesen Kultfaktor mit den Rollenkarten, da gab es bisher ohnehin kaum Anfragen nach Kartenzahlung. Die Kosten sind nicht so hoch, aber der sonstige Aufwand drumherum - wir hätten ja auch ne komplett separate Concession, die bräuchte das dann konsequenterweise auch. Dann geht irgendwann das Theater mit den geplatzten Rücklastschriften los, etc., die getrennten Kassenabschlüsse. Einziger kleiner Vorteil wäre bißchen weniger Bargeld im Kino. Ich kann nachvollziehen, dass Papa oder Mutti im Multiplex die mittleren zweistelligen Beträge gerne mit Karte zahlen, aber das bißchen Geld, das wir für Eintritt und Concession nehmen, scheinen die meisten immer noch in der Tasche zu haben. Ausserdem viel Stammkundschaft, die wissen das. Die meisten wären wohl sogar erstaunt, wenn wir Kartenzahlung anbieten würden. Erfahrung mit Dienstleister und Gerät habe ich von einigen anderen Kunden. Da gingen regelmäßig dreistellige Beträge pro Kunde, das war klar angemessen und wurde auch erwartet (Mode), lief im Rahmen dieser Umstände problemlos. Cinetixx Schnittstelle musst Du halt mal anfragen. - Carsten

Nee, ich werd's noch mit einem Testvideo einer unserer Klappen am Labornetzteil abschließen, versprochen... (die anderen Klappen habe ich übrigens mal mit WD40 wieder schön gängig gemacht. Für so eine richtig beklemmende Demo müssen die ja alle zeitgleich runtersausen wie ne Guillotine ;-) ) - Carsten

Ich mutmaße, da verwechselt jemand xml mit xls... - Carsten