carstenk

http://www.spiegel.d...n-a-953445.html http://de.wikipedia.org/wiki/Ralph_Waite - Carsten

Pompei, Noah, Holy-moses? Wasn' hier loses? - Carsten

Nee, das ist wohl auch bekannt, dass das sporadisch auftritt und keiner so richtig weiss (oder sagt) wieso. Sonst wäre der Fehler nicht schon seit Ewigkeiten immer wieder beim 200er und eben jetzt auch wieder beim 220er drin... Mutmaßlich irgendeine JAVA Macke, die selbst Dolby nicht ganz unter Kontrolle hat. - Carsten

Hmm. Ich mein das jetzt ernst: Sollten diejenigen, die diesbezüglich besonders deutlich diesen Anspruch formulieren (oder ebenso vehement dagegenhalten), sich nicht mal treffen, um das mal gemeinsam durchzutesten? Ich bin der einzige bei uns, der die Lautstärke schonmal Richtung 6 schiebt. Bei fast keinem Film bisher hätte ich mich wirklich an die 7 getraut. Ich kann's für mich persönlich durchaus mal krachen lassen, aber das ist einfach oft nicht drin. Dabei geht's eigentlich nicht so sehr um die Spitzenlautstärke, aber ein normaler Halb-Nah-Dialog, bei dem einem schon die Ohren wegfliegen, das kann doch nicht gewollt sein? Ob unser Kino mit seiner 90er Jahre JBL Ausstattung die richtige Location dafür ist, weiss ich nicht, sie wäre aber immerhin 'arttypisch', und sie ist immerhin vor nicht allzulanger Zeit von Orpheum eingepegelt worden, wobei sich zumindest die SPL Frage auch spontan vor Ort nochmal verifizieren ließe. Leider kann ich spontan nicht für einen mehr oder weniger gefüllten Saal sorgen um diesen Einfluss auch noch einfließen lassen zu können ;-) - Carsten

Solche Stars sind halt viele auch nur in rückwärtsgewandter Betrachung geworden. Was z.B. Schauspielleistung angeht, finde ich heute deutlich beeindruckendere Leute. Viele der genannten waren sicher zu ihrer Zeit schon 'Stars', weil in den 50ern Glamour und Pomp noch expressiver gefeiert und vor allem auf weniger Leute konzentriert wurde. Dazu kam, dass es die Nachkriegszeit war und alle hoffnungsvoll nach vorn oder je nach Sichtweise nach oben blickten. Abgesehen von speziellen Exzessen lassen heutige Schauspieler halt auch das 'Stargehabe' einfach sein, weil es nicht mehr zeitgemäß ist. Nebenbei gibts ja auch heute ganz andere Stars - vom Sport bis hin zu BigBrother, Dschungelcamp & Co. - Carsten

Das hängt bei den IMBs von den Formateinstellungen für 2k/4k und BW/CS ab. Sony ist halt von Haus aus ein 4k Projektor und muss den IMB nicht zwischen 2k und 4k umschalten. Es ist immer klar, dass alles auf ein 4k Raster bezogen wird. Bei den DLP gibts dagegen 2k-only IMBs, 2k+4k IMBs, und dann jeweils in 2k oder 4k Projektoren. Der Dolby hat von Haus aus eine 2k+4k Lizenz. - Carsten

Da kann dcinex wohl kaum was für. Wenn die könnten, würden die ihre Transponder gerne maximal auslasten, das versteht sich wohl von selbst. So trivial ist das Thema SAT Distribution in Deutschland bzw. Europa nicht. - Carsten

Gibts im Live- und Installationsbereich heutzutage noch was anderes als LineArrays? Ich habe nicht den Eindruck. - Carsten

Seit heute gehört für mich 'The Counselor' auch dazu. - Carsten

Ich glaub da kann man in der Tat gut ne Lederjacke vom Flohmarkt nehmen, so'n cooles Ding mit hohem Kragen. ;-) - Carsten

Ich glaube, IMAX bezieht sich da eher auf ein Setting beim Mastering. Jedenfalls ist es ja schon auffällig, dass so viele Versionen unabhängig voneinander dieses Syncproblem aufweisen, inkl. der Originalversionen und Atmos. Da muss irgendwas schon bei der Endmischung daneben gegangen sein. Mutmaßlich Umstellungs/Übergabeprobleme wegen Atmos oder so, denn ansonsten kann das ja kaum ein Problem sein. - Carsten

Der 4k ist mutmaßlich ein DLP mit IMB? Da ist das ein relativ 'typisches' Problem des Betriebsmodus des IMB, sprich, mit welchem 2k/4k Format man arbeitet und wer dabei die Skalierung und die Untertitelgenerierung übernimmt. Ist auch typisch, wenn man 1:1 Playlisten zwischen der 2k und der 4k Maschine übernimmt und den IMB im Automodus ansteuert. Ich mutmaße mal Dolby IMB? Schau mal hier: http://www.filmvorfu...em/#entry211825 - Carsten

Das gilt aber ganz allgemein gerade für diese Bildersammlungen z.B. des heruntergekommenen Detroits - da sind es ja auch Fabriken, Hotels, Casinos, Bahnhofshallen, Kaufhäuser, Wohnhäuser. Unfassbar, dass man solche Pracht und Werte dann einfach sich selbst überlässt, und das mitten im Zentrum der amerikanischen Wirtschaftsmacht. Diese Bilder transportieren ganz eigenartige Emotionen. Für mich kommt da immer sofort 'Twelve Monkeys' hoch. http://einestages.sp...rack_stadt.html - Carsten

Das Problem tauchte schon beim DSS200 immer mal wieder auf. Angeblich nur durch Neustart temporär zu beheben, wobei CTRL+Q angeblich die schnellere Variante ist: http://www.filmvorfu...laylistenlange/ http://www.film-tech...t=001112#000000 Jetzt auch beim DSS220? - Carsten

Ich habe auch keine Lust, diesen Thread, der sich maßgeblich mit dem 515er befassen soll, durch eine polemisch geführte und künstlich zugespitzte Plattformdiskussion eines Newbies vergiften zu lassen. Wenn ein Auge reicht, um 'Schärfe in der Projektion' vollumfänglich abzuhandeln, ist diese Diskussion ja eh überflüssig. Über Gründe für Investitionsentscheidungen für die verschiedenen Komponenten eines DCI Systems wurde hier und an anderer Stelle reichlich diskutiert. Verabschiede mich daraus und hoffe auf interessantere andere Beiträge im Sinne der Threadthematik. - Carsten

http://www.spiegel.de/kultur/kino/shirley-temple-ist-tot-a-952719.html - Carsten

Hi Harald, gibts schon Ideen, wie die Verschlüsselung demnächst bezüglich der verwendeten Endgeräte aussehen wird? - Carsten

Versuch mal testweise MakeMKV und selektiere vor der Konvertierung nur genau die Spuren, die Du auch nutzen willst. - Carsten

Wie klein ist er denn? Und wie groß sollte er sein, um sich an der Kasse bezahlt zu machen? - Carsten

Welche Version? Und was heisst 'Absturz' genau? Die Überprüfung einer kompletten BluRay M2TS kann ein ganzes Weilchen dauern, während der das Programm keine Eingaben akzeptiert. Womit hast Du die M2TS erstellt, welche Spuren enthält es? - Carsten

http://www.filmvorfuehrer.de/topic/18614-35mm-material-digitalisieren/ - Carsten

Ist halt so, dass vor dem Hintergrund der Kosten und der Sichtwinkel 4k DLPs überwiegend in großen Sälen verbaut werden. Und da gibts nunmal nicht nur die Forderung nach höherer Auflösung, sondern auch größerer Helligkeit. Und da muss man eben einen Kompromiss finden, ein kontrastoptimiertes Gerät muss Abstriche bei der Helligkeit machen. Daher trimmt man einen 4k DLP in den Kinovarianten eben nicht auf maximalen Kontrast. Umgekehrt ist ja nunmal auch Fakt, dass Sony Projektoren nichts für größte Leinwände sind, weil die Maximalhelligkeit gegenwärtig bei 18.000-20.000Lumen liegt und Doppelprojektion bei Sony aus finanziellen und technischen Gründen sehr aufwendig wäre. - Carsten

ERST Toiletten putzen, DANN mehr Geld verlangen, das ist die Reihenfolge. - Carsten

Ich erinnere mich noch gut an die ersten Veröffentlichungen über Sonys 4k Geräte aus 2007. Da wurde alleine für die Zoom-Optik wiederholt ein Preis von 20.000€ erwähnt. Das sind natürlich Preise aus anderen Zeiten und vor allem vor dem Hintergrund anderer Stückzahlen. Dass zumindest grundsätzlich bei den Sonys 4k ankommt, kann ich bestätigen, ich habe mir vor einiger Zeit ein 4k-Schachbrett (je ein Pixel schwarz/weiss) erstellt, um das mal mit der Nase vor der Leinwand beurteilen zu können. Nun ist das aber kein LC-Display mit physikalischen Pixeln, sondern eine optische Übertragungsfunktion, da fließt alles mögliche mit ein. Und wie ich bereits sagte, ob ein Objektiv 4k mit 20% Modulation oder 2.8k mit 50% Modulation abbilden kann... Ich bin da durchaus pragmatisch. Schärfe ist 'ganzheitlich' betrachtet ein viel zu komplexes Feld, um es einer 4k Ja/Nein Beurteilung zu unterwerfen. Um das Thema nur für den Bereich der Projektion ansatzweise vollständig zu verstichworten könnte man mehrere Seiten schreiben. Die DLP Fraktion hätte bei uns theoretisch ne Chance gehabt, einen 4k DLP unterzubringen. Aber bei einem Angebot von 76.000€ noch nichtmal sicher zu sein, dass da auch eines der HC-Objektive mit drin sein wird (die der Hersteller selbst für die 4k Projektoren empfiehlt), das war uns dann einfach nicht seriös, und dass die 4k Geräte einen schlechteren Kontrast haben, war damals schon aus Sichtungen bekannt und steht im Übrigen auch in den Datenblättern der Hersteller. Die Behauptung, dass Kontrast nur was für Nerds ist, ist Unfug. Es gibt in dem Bereich sicherlich ausgesprochen nerdische Tendenzen, speziell im Heimkinomarkt, wo angeblich sichtbare Unterschiede zwischen 1:50.000 und 1:70.000 diskutiert und Projektoren mit Kontrastwerten von >1:100.000 beworben werden. Aber wir reden bei den 4k und S2k DLPs von unter 1:2000. Da saufen dunkle Bilddetails schlicht im braungrau weg, selbst ohne allzu störende Notbeleuchtung. Dann nehmen wir noch ne Silberleinwand dazu und einen Xenon-Kolben, der auf 3D ausgelegt wurde und im 2D Betrieb damit zwangsläufig deutlich über Normhelligkeit betrieben werden muss. Das reisst den Schwarzwert derartig ins Grau, das sieht dann aus wie ne VHS Cassette auf einem 90er Jahre LCD Beamer. Ich habe solche Bilder selbst kürzlich wieder beim Medicus gesehen. Das ist meiner Überzeugung nach zumindest was diesen Aspekt angeht UNTER der Qualität der letzten 35mm Kopien. Natürlich gibt es viel Publikum, dem das nicht frontal auffällt, wie vieles andere auch. Aber deswegen darf ich als Kinobetreiber doch einen eigenen Qualitätsmaßstab vertreten. Ein 'tolles Bild' wird das Publikum auch beeindrucken, wenn es nicht bewusst erklären kann, welcher Aspekt der Projektion jetzt gerade herausragend ist. Wir haben auch Anteile im Publikum, denen der Umstieg von 35mm auf digital überhaupt nicht aufgefallen ist. Aber an denen orientiere ich mich doch nicht. Es wurde im Übrigen hier ja schon öfter über die Für und Wider der diversen Projektortypen gesprochen. Die reine Projektionsqualität ist nur EIN Kriterium für die Kaufentscheidung, da solche Projektoren Investitionsgüter sind. Und jeder Hersteller hat in einem gewissen Bereich der Bewertungskriterien bestimmte Vorteile, und je nach Mentalität der Entscheider überwiegt dann eben die Bewertung des einen oder anderen Aspektes. Bei Christie darf man z.B. das klassische Kriterium Investitionssicherheit herausstellen. Barco/Kinoton hat die gekapselten LightEngines und die Gitterfilter, die man selber reinigen kann. Oder bei den DLPs allgemein z.B. die Wahlfreiheit des 3D Systems. Andere legen halt Wert auf Projektionsqualität. Man kann es unabhängig von den subjektiven Kriterien auch an objektiven Zahlenbeziehungen festmachen: 2k ist die UNTERE von 2 in der DCI spezifizierten Qualitätsstufen im digitalen Kino. 4k ist die OBERE. Die DLP Fraktion liegt durchweg beim sequentiellen Kontrast an der UNTERKANTE des minimal Spezifizierten (kann jeder in den Datenblättern und in der DCI spec nachlesen), wobei die aktuellen 1.2" 2k DLPs da eben noch nen sichtbaren Tacken besser sind als die 0.98"(2k), 1.38" (4k) und S2K Modelle. Ja, das spielt in vielen Multiplex-Sälen mit brüllenden CFL-Notbeleuchtungen links und rechts neben der Leinwand keine Rolle. Interessiert mich aber nicht, wir HABEN keine CFL Notbeleuchtung neben der Leinwand. Und wenn die Sonne auf unserer Leinwand nicht nur aufgeht, sondern mich blendet, dann weiss ich, warum ich diese Entscheidung getroffen habe und keine andere. Kontrast ist kein Nerd-Aspekt, sondern kann Emotion erzeugen. Mir ist klar, dass das Publikum diese Emotion weder auf 4k noch auf 8000:1 zurückführt. Ist mir auch egal, solange das Publikum die Emotion HAT bzw. ich es nicht durch die Wahl einer schlechteren Technik um zumindest einen Teil davon bringe. Der Cinedom in Köln ist übrigens eine nette Location, um da mal Unterschiede wahrzunehmen, die haben da DLPs aus verschiedenen Serien und Typen, die Unterschiede quer über die Säle sind sehr deutlich zu bemerken, auf der Film-Messe sieht man die im schnellen Wechsel. - Carsten

Ich messe hier regelmäßig 70-80Mbyte/s von USB3 Platten beim Ingest. Da könnte man sich zum Sony Bashing auch interessantere Sachen raussuchen, wenn man nur diesem Thread folgt... Naja, jede Clique braucht ihr Feindbild, so läuft das halt. Und wie oben schon gesagt, jeder Hersteller hat die eine oder andere Leiche im Keller. - Carsten