carstenk

35mm Kopien des Medicus wurden doch mehrfach erwähnt? - Carsten

ext4 ist auch deutlich verschieden von ext2 und ext3. Ext4 steht auch explizit nicht in der Liste der vom Sony unterstützten Filesysteme. Ich glaube, das kann gegenwärtig eh kein einziger DCI Server. Und ja, Export auf ext2 und ext3 (ext2+journaling) Medien geht mit der 1.20.1, sowohl USB als auch CRU. Ich habe nen ziemlich schnellen Kingston USB3.0 Stick, da gehen aber nur 10-15MByte/s beim Export. Für nen Trailer grade noch erträglich. Über CRU geht's aber deutlich schneller, etwa im gleichen Bereich wie ein Netzwerk/SMB Export, ich habe da Werte zwischen 42 und 52MByte/s gemessen, also etwa Hälfte bis ein Drittel der Echtzeit, respektive 2-3mal so schnell wie Laufzeit des Titels. Klappte bei mir sowohl mit Inode Größe 128 als auch 256. Ist halt ein echter Unix-Server. Für die Weitergabe an andere Kinos sollte man aber sicherstellen, dass die Inode size=128 ist. GParted und übliche andere GUI Tools nehmen gerne standardmäßig 256. Ich habe testweise auch mal ne Platte am Mac mit OSXFUSE/fuse-ext2 formatiert. Dauert zwar ewig mit der Formatierung, aber die Platte lässt sich dann auch direkt für Ingest und Export nutzen. Bootlinux mit mke2fs ist aber besser. - Carsten

Erinnere mich an eine andere Diskussion - sind das im großen Saal 5 identische Frontsysteme? - Carsten

Habt Ihr da Komplettsysteme, also auch die Endstufen/Prozessoren von Alcons, respektive, hat man da überhaupt ne Wahl? - Carsten

Das heisst, damals sicherte man sich mit der Hinterlegung einer Kopie in der Library of Congress auch die Urheberrechtsansprüche für das Material, die LoC war sozusagen die amtliche Referenz dafür? - Carsten

Hat halt alles Grenzen - in mittleren bis großen Sälen werden tendenziell sehr viele Surrounds verbaut, 20 und mehr sind da üblich. Bei Atmos Installationen auch schonmal 50. Der relativ verbreitete JBL 8350 kostet schon ca. 450 Euro. Und selbst der ist nicht gerade toll mit seiner Plastik-Konstruktion in 2-Weg. Rechne dazu noch einen ordentlichen Preis für adequate Frontsysteme und Subs. JBL=Mittelmaß heisst ja nicht, dass es deswegen günstig ist. Da bist Du schnell bei 25.000€ nur für Lautsprecherkomponenten. - Carsten

Fantasierst Du nur so rum, oder was soll der Sinn dieser Diskussion sein? CR2 kostet 1500-2000€ pro Stück. - Carsten

Mit einem einfachen Kondensor wird man nicht viel weiter kommen, denke ich. Die große Nichia wird den höheren Lichtstrom nur über mehr Dioden=Fläche realisieren, also mutmaßlich kaum was bringen. Über ein aufwendigeres Linsensystem könnte man aber den Spot auch verkleinern und kollimieren. Wird aber dann immer schwieriger im existierenden Projektor unterzubringen. Das mit der 'fehlenden' Wärme für die Schmierung halte ich nicht für so wichtig. Bei Abtastanwendungen wird man ja nur soviel Licht einbauen, wie man für die Kamera braucht. Das bleibt natürlich ziemlich kühl. So eine LED wie Friedemann sie da für helle Projektion verbaut produziert aber auch schon ziemlich Wärme, sowohl am Kühlkörper als auch im Netzteil. - Carsten

Ja, aber der Kleber hinterlässt immer Rückstände, die mühsam entfernt werden müssen. Wenn das Modul schon Löcher für Schraubmontage hat, nehm ich lieber Paste und Schraube. Die aktuellen Intel-Boxed Kühlkörper sind 'relativ' klein: http://www.arlt.com/...482-1031482.jpg Unter nem CPU Kühler würde ich es glaube ich bei dieser Leistung nicht machen. Die kleinen LED Kühlkörper dürften selbst mit Lüfter nicht mehr reichen. Hier sieht man übrigens die beiden Varianten des großen Nichia Moduls mit unterschiedlichen CRI und Lumenleistung: http://www.leds.de/H...eiss-CRI90.html http://www.leds.de/N...30lm-weiss.html Einzellinsen gibt es übrigens reichlich bei ebay, teilweise sogar in sehr hoher Qualität, vergütet, etc.. Am besten ist natürlich ein Sortiment, weil man zunächst kaum die nötigen Kenndaten zur Auswahl hat. - Carsten

Es gibt so gut wie keine (eine...) Auro3D Installationen in Deutschland, daher kommt das wohl... iSens ist ein Markenname von UCI, dahinter verbirgt sich u.a. auch das Tonsystem der iSens Säle. Bis vor knapp zwei Jahren war das von UCI für die iSens Säle geplante (und in einigen wenigen Sälen auch bereits eingebaute) Tonsystem immSound aus Barcelona. Dann kam Dolby (wohl etwas überhastet...) mit Atmos heraus, immSound wurde Dolby konzeptionell zu gefährlich, wurde dann von Dolby aufgekauft und abgewickelt. Seitdem ist das Tonsystem hinter der 'iSens' Marke Dolby Atmos. Die bereits mit immSound versehenen iSens Säle wurden auf Atmos umgebaut, dabei wurden große Teile der Lautsprecherinstallation beibehalten. Technisch ist Atmos konzeptionell Auro3D überlegen. Auro3D hat allerdings auch ein paar sehr interessante Aspekte. Vor allem ist es wesentlich günstiger im Einbau als Atmos. Trotzdem setzt es sich nicht so richtig durch, zumindest in Deutschland nicht. In USA gibt es wesentlich mehr Auro3D Installationen. In Deutschland wird eher abwartend investiert, man will erst mal sehen, welches System sich durchsetzt. Die Amis denken eher wettbewerbsorientiert und wenn was Neues rauskommt, sind die schnell begeistert davon, sich von der Konkurrenz absetzen zu können. http://www.barco.com...nd in 3Dpdf.pdf Ich denke, das objektorientierte Konzept von Atmos hat die Industrie eher überzeugt als das 'nur' kanalbasierte Konzept von Auro3D, es ist einfach der größere Schritt nach vorn und entspricht eher den Ansprüchen von Regisseuren und Filmtonleuten. Da Dolby mit diesem System wieder auf dem Weg zu einem Quasi-Monopol ist, denkt man bereits über die Standardisierung eines offenen objektorientieren Filmtonsystems respektive entsprechender Protokolle nach. 5 Frontsysteme lassen sich problemlos konventionell oder auch mit Atmos unterstützen - wenn die Studios das wollen respektive Material liefern. Per DCI und ISDCF Empfehlungen sind sowohl 5.1, als auch SDDS und 7.1 Layouts möglich. Es mag verschiedenes für 5 Frontsysteme sprechen - sonderlich verbreitet sind sie aber nicht, es gibt mit Sicherheit mehr 7.1 ('Dolby 7.1') Layouts. Mir sind auch keine DCPs mit Mischungen für 5 Frontsysteme bekannt, im Grunde ist 5.2.1 mit SDDS und nun spätestens mit 35mm untergegangen. http://isdcf.com/pap...mmendations.pdf - Carsten

Friedemann, mir graut vor Dir... ;-) Ich habe mir grade in China ein 50W LED Modul bestellt, allerdings nicht primär für Projektion, da Ra nur 73 oder so. Dafür gleich mit 230V Netzteil. Wird wohl eher ein Baustrahler oder sowas, aber ich hänge sie auch mal spaßeshalber in die 35mm Ernemann. Ich habe hier noch einen Pentium-Kühlkörper mit Lüfter rumliegen. Denke, so ein Platinchen lässt sich sehr effektiv mit Wärmeleitpaste da draufschrauben und über den integrierten Kühler von hinten temperieren. Wäre vermutlich auch für Dich ne Option,nimmt nicht viel Platz weg und kostet nur ein paar Euro, da Massenfertigung. Von der benötigten Kühlleistung her dürfte so eine CPU und eine 50W LED ziemlich vergleichbar sein, auch die zu erzielende Die-Temperatur liegt etwa im gleichen Bereich, 70-80 Grad. Sonnenbrille nicht vergessen - Carsten

PowerPoint & Co wäre garnicht soo doof, wenn es einen einfachen Synchronisationsmechanismus gäbe. Da kann man sich zwar manches ausdenken, aber wenig kaufen... - Carsten

Der AP20 hat doch ein eigenes FadeOut/FadeIn für Formatwechsel, bis 2000ms. Unter 'Format Options' -> 'Global Delay and Surround Offset'-> FadeIn/Out (ms). Manual Seite 70/71, 4.3.6.1 'Fade In/Fade Out: During a format change, the Fade In and Fade Out period can be up to 2 seconds. Use the adjustment knob to set.' In der aktuellen Firmwareversion ist auch das ganz leise Knacken beim Formatwechsel beseitigt, das hing wohl auch mit den Fades zusammen. - Carsten

Nicht automatisch. Runterfahren geht. Ob die üblichen TMS auch WakeOnLan können und das routinemäßig im Betrieb programmieren können - keine Ahnung. In den meisten TMS Umgebungen werden die nächtlichen Betriebszeiten sicher für Content-Transfers gebraucht. - Carsten

Sony konzipiert doch durchgängig mit TMS Gedanke im Hintergrund, ich kann mir nicht vorstellen, dass die explizit keinen 24/7 Betrieb garantieren. Die 3500h werden sich auf den Projektor beziehen, nicht auf den Server. Das sind ca. 9h/Tag und ist halbwegs realistisch. - Carsten

Yep. Aus Konsumentensicht mag die reine Bildqualität maßgeblich sein. Aus Sicht der Kinobetreiber sind diese Projektoren Investitionsgüter, mit wesentlich komplexeren Beurteilungskriterien. Und dann spielen abhängig vom Betreibermodell des Kinos (Eigenbetrieb, Kette, Finanzierung) auch noch subjektive Faktoren rein. Der technisch ambitionierte Einzelbetrieb legt vielleicht mehr Wert auf die Bildqualität, der andere mehr Wert auf Investitionssicherheit. Ein anderer wieder hat vielleicht keine große technische Ahnung und vertraut auf den Rat eines Kinotechnikausstatters, der ihn schon seit Jahrzehnten betreut. Jeder Projektor und Server hat im einen oder anderen Bereich Vor- und Nachteile. - Carsten

Vielleicht kann Jürgen ja mal ein Demogerät loseisen. Für so ein Nischengerät sind die sicher scharf auf ein bißchen extra PR. - Carsten

Verleih wäre bei so einem kompakten und scheinbar recht narrensicher zu bedienenden Gerät sicher ne interessante Option. Ich bin sicher, dass die Software zumindest temporär die vollen Bildinformationen in ein TempFile schreibt, bevor sie in ein Videoformat komprimiert. Ob die da lange genug und sortiert genug liegen bleiben, damit man selber was damit anfangen kann... Bildstand wäre ne weitere interessante Frage. Wird der nur durch den Transport gewährleistet, oder wird eventuell anhand des Steges oder der Perforation elektronisch auf Bildebene stabilisiert... - Carsten

Das wird als 14MPix CMOS Sensor ein Bayer-Sensor sein, da kann man sich beliebige resultierende RGB Auflösungen drunter vorstellen. Ausserdem werden ja, wie man der Beschreibung entnimmt, 2 Super8 Bilder gleichzeitig gescannt. Das Ding wird also wohl auch nicht komplett genutzt. 6840 x 6840 dpi entspricht auch exakt 1080pixel vertikal bei einem Super 8 Bild. Eine DPI Angabe ist bei dieser Art Scanner aber ja ohnehin Blödsinn. Um zwei Super8 Bilder quer nebeneinander + ein bißchen Steg und Perfo zur Stabilisierung auf einmal aufzunehmen kommt man jedenfalls grob mit 12-14Mpixeln hin, wenn man übliche serienmäßig verfügbare Sensoren/Seitenverhältnisse heranzieht. Lasst das Spekulieren aufgrund von Broschürendaten, das bringt gegenwärtig nix. Viel entscheidender als die Auflösung ist der Kontrastumfang, mithin, 'was hinten rauskommt'. - Carsten

Bisher hat ja niemand nachgewiesen, dass das Teil wirklich nur mit 8Bit scannt. Viele auch billigere Scanner liefern zwar nur 8Bit, scannen intern aber mit 10 oder 12. 8Bit ist bei den Ausgabeformaten halt üblicher. Man wird sehen. - Carsten

Ebenfalls aus der Abteilung 'die Hoffnung stirbt zuletzt': http://www.heise.de/newsticker/meldung/Lux-US-Tueftler-entwickelt-Open-Source-Kamera-2087807.html - Carsten

Das dient denke ich dem TMS Betrieb, automatischer S2S Betrieb im Hintergrund, und vollständige Ingests zusätzlich im Vordergrund. Wäre ansonsten ziemlich nervig, wenn das TMS, dessen Betrieb man ja lokal garnicht sehen oder kontrollieren kann, lokale Ingests blockierte. Würde mal mutmaßen, dass beim S2S auch keine Validierung stattfindet. Parallel zwei 'echte' Ingests geht nicht, der zweite wandert nur in die Queue. - Carsten

Eine goldige HDR Aufnahme. Spooky... - Carsten

In Amiland, wo man sich um Energieverschwendung ja eh nicht so kümmert, gibts ne beinharte Fraktion, die es für nicht hinterfragbares Faktenwissen hält, dass in Servern die durchlaufen die Festplatten deutlich länger halten als in solchen, die täglich aus/eingeschaltet werden. Da mag statistisch auch ein bißchen was dran sein, aber trotzdem geht meiner Meinung nach der Ansatz fehl, nur deswegen die Server durchlaufen zu lassen. Zum einen gibt es, wie Jens schon sagt, auch andere Komponenten im Server, bei denen der Effekt genau anders herum läuft - die leider eher unter Dauerbetrieb. Zum anderen laufen die Server mit RAIDs und sind explizit so konzipiert, dass sie Festplattenausfälle überleben, früher oder später müssen die ja eh immer mal ausgewechselt werden. Wenn man pro Jahr mal Energiekosten von 100-150 Euro pro durchlaufenden Server annimmt, kann man das statistisch auch in etwas höhere Wechselkosten für Festplatten umrechnen, und liegt in der Praxis mit Abschalten vermutlich immer noch besser als mit Durchlaufen lassen. Ganz abgesehen von möglichen zusätzlichen Folgekosten z.B. im Bereich Klimatisierung und USV. In großen TMS Umgebungen muss man sich natürlich an den Abläufen orientieren, die für die Contentverteilung nötig sind. Und in Läden ohne dauerhaft vor Ort arbeitendem technischem Personal gibts womöglich auch Schwierigkeiten, eine ausgefallene Festplatte schnell genug zu wechseln. Bei üblichen RAID5 Konfigurationen hat man ja auch nur 1 Platte Redundanz, da kann man nicht 2 Wochen warten, bis der nächste Techniker mal rumkommt. Wenn da ne Platte ausfällt, muss schon wirklich so schnell als möglich ne Neue rein. Ausnahme Sony mit RAID6. - Carsten

Ganz trivial ist das auch nicht, da gibts etliche Aspekte, die berücksichtigt werden müssen, und die bei Einmalvorführung alle nicht gerade dafür sprechen. Respektive, es gibt leider eben auch gute Gründe, das unter diesen Umständen mit PowerPoint zu machen. Der Wolfgang Woehl hat da ein paar nette Tools zur Untertitelung gebastelt. Frag den mal. https://github.com/wolfgangw Sein dcp_inspect ist für den Festivalbetrieb ohnehin ganz sinnreich. - Carsten