carstenk

Beides - in der Transportphase kann sich die LED ja bestens erholen vom kurzzeitigen Pulsstrom. Da leuchtet nix nach. Im Grunde ist das Interessante der stufenweise Einstieg - die Verfeinerungen wie optimierter Kondensor, Transportsynchronisation, Pulsbetrieb, etc. kann man ja nachrüsten. Für erste Tests ist die Stromquelle gar nicht so kompliziert, das schaffen noch übliche LM317 als Stromquelle beschaltet. Man braucht halt nur ein passendes Netzteil als Vorregler. Abgesehen von der hohen Vorwärtsspannung sind diese LEDs auch nett als batteriebetriebene Filmleuchte bzw. als Kopflicht. Da gibts aber auch andere Modelle mit ähnlichen Qualitäten, aber ohne die spannungsfressende Serienschaltung. Bei dem Anbieter gibts übrigens im Zubehör auch passende Linsen, Kühlkörper, Wärmeleitpaste, etc. - Carsten

knapp 2000 Lumen Spitze, 5000k Farbtemperatur bei Ra90(!) für 11 Euro. RGB & Co braucht man für Super8 ja nicht. http://www.leds.de/H...eiss-CRI90.html Gepulst durch den Projektortransport gesteuert kriegt man sicher das Doppelte raus. Die Verluste bei den gängigen Temperaturstrahlern in Verbindung mit den Spiegelsystemen sind enorm - bei 35mm kann man froh sein, wenn 10% des ursprünglichen Lampenlichstroms noch vorne aus der Linse rauskommt. Ich schätze, bei Super8 liegt das in der Praxis eher Richtung 5% und darunter. Problem ist mal wieder die Frage eines geeigneten Kondensorsystems. Aber man muss ja mal anfangen. Die Idee des Bildfensters mit der nachfolgenden Optik ist ja nun universell bei jedem Projektor vorhanden, und Bastelmaterial dürfte Friedemann mehr haben als ihm und den Seinen lieb ist. - Carsten

Wobei man die Rolle der jeweils verwendeten Spiegeltechnologie bzw. IR Unterdrückung ja auch noch buchstäblich 'beleuchten' muss. - Carsten

Naja, gerade bei Super8 dürfte das noch vergleichsweise einfach gehen, das könnte heute schon vielversprechend sein. Hat jemand mal belastbar gemessen, wieviel Lux bei welcher Bildwandfläche respektive wieviel cd/qm aus so einer 08/15 Beleuchtung open gate rauskommt? Ich schätze den Wirkungsgrad dieser alten Systeme als ziemlich gering ein. Die 150Watt Input sagen da wenig aus. Mit gepulsten modernen LEDs bei diesen kleinen Bildfenstern dürfte das schon brauchbar werden. - Carsten

Nein, so hat auch die Kodak Technik nicht funktioniert. Auch Kodak hat DLP Imager verwendet. Scanning Laser sind in hochauflösenden Kinoanwendungen bisher nicht mal im Prototypenstadium vorhanden. - Carsten

Super8 killed the pornstar... - Carsten

Der ist in der Tat missglückt ;-) Aber wenn es mit den Banken weiter bergab geht, kann es sich ja vielleicht auch wieder ein Bierbrauer leisten wie früher. - Carsten

Naja, eine Einjahresprognose ist da innerhalb des Forums kein großes Wagnis, da würde ich in der Form selbst noch mitwetten, wenn heute die finale Einstellung ALLER Schmalfilmverkäufe verbindlich erklärt würde. Das Problem sind die Neuzugänge. Ich bin ebenso wie Jürgen sicher, das Revival liegt hinter uns, nicht vor uns. Aber damit es nicht zu negativ ausklingt, hier noch ein Link auf ein Video, dass die Anfänge des farbigen Stop-Motion-Films und die damit verbundene Kreativität und den Durchsetzungswillen in der Entwicklung und Anwendung zeigt. Habe ich vorgestern im Vorfeld der Aufführung einer Technicolor James-Bond-Kopie auf einer Weihnachtsfeier gezeigt, 1933: - Carsten

Dann vielleicht wie gesagt mal Camcorder leihen und mitlaufen lassen. Die Logs sollten doch zumindest mitteilen können, ob es ein 'geregeltes' Herunterfahren war, oder ein 'Absturz'? - Carsten

Aus aktuellem Anlass: http://www.filmecho.de/aktuell/filmwirtschaft/meldung/?id=22540/ Allerdings würde ich für einen freien Dienstleister für OA Ticketvorverkauf weiterhin die 'Gutschein-Variante' für sinnvoll erachten. Bloß weil es papierfrei gehen wird, sind ja nicht die Auflagen gesunken. - Carsten

Dazu kann ich nur sagen, dass weder 'Eragon' noch 'Der goldene Kompass' bei mir ein Bucherfolg waren ;-) - Carsten

Ich glaube ja, einigen hier ist nicht mehr präsent, was für ein Bucherfolg der Medicus hierzulande damals war. Jetzt über Weihnachten, wo sonst kaum was für ältere Leute läuft, wird der sicher reichlich Volk ins Kino locken. Mich wundert, dass die relativ einfach zu verfilmende Geschichte so lange gebraucht hat, bis sie in die Kinos kommt. - Carsten

Also es ist so - nicht nur die Lampen sind aus, sondern die Projektoren insgesamt? - Carsten

Bei Zugriff über FTP nicht, das Filesystem selbst kriegt der Dolby ja garnicht zu sehen, nur bei lokalem Anschluss über CRU/USB spielt das ne Rolle. Würde auch nicht erklären, warum es mi Filezilla ebenfalls nicht klappt. Kann natürlich theoretisch trotzdem Auswirkungen haben. Ist das ne Option, die Synology mal umzuformatieren - oder gibts die Möglichkeit, z.B. eine Verleiherplatte mit ext2/3 am NAS lokal zu mounten und frei zu geben? - Carsten

Oh, der Screenshot ist ja noch kruder. Was zum Henker versucht der Dolby denn da? Das hier meinte ich: http://isdcf.com/pap...m-Structure.pdf - Carsten

Hmm, jetzt erst nochmal hier reingeschaut. Die Pfade sind gekürzt, aber wieso sucht der all diese Dateien in ASSETMAP? http://d.pr/i/p94p Ich würde die FTP Konfiguration jetzt erstmal ausser Acht lassen. Das Problem ist erstmal auf der 'FileNotFound' Ebene zu suchen, denke ich. Ich rieche da auch irgendwas mit relativen oder absoluten Pfaden. Es gibt bei der ISDCF was zu den Änderungen zwischen Interop und SMPTE bei Multi-DCP Volumes. Ist aber nur ein sehr leises Klingeln zwischen meinen Ohren. - Carsten

An welcher Schnittstelle am Dolby hängt denn das NAS bzw. dieser Switch? Screen oder theatre? - Carsten

Ja, das wäre vermutlich ja auch möglich gewesen, bei der Lage um München. Wenn man's denn früh genug gewusst hätte. Aber dann wird's natürlich schwierig, der Besichtiger will lieber den Deckel drauf halten, um ein Schnäppchen machen zu können, der Verkäufer hätte gerne nähere Infos, weil die das Auktionsergebnis hoch treiben können... Er hätte sich besser mehr Mühe gemacht und zumindest mal grob die konkret vorhandenen Filmkopien raussuchen können. Aber vielleicht wollte er das auch gerade garnicht... Die Verschwörungstheorien teile ich aber nicht. Es gibt gerade im Firmenumfeld reichlich Möglichkeiten, wie solche Massen an Material ohne Katalogisierung durch Insolvenzen etc. vollkommen ungeprüft in irgendwelchen Lagern oder Garagen unterkommen. - Carsten

Mal in Richtung Active vs. Passive Mode gedacht? Wie ist denn euer Netzwerk aufgebaut, was gibts da an Switches, Routern, etc., sind die Schnittstellen auch wirklich alle vollständig konfiguriert? Mal ne Direktverbindung zwischen Dolby und NAS probiert? Dazu gibt es in den Dokus für Filezilla auch ein paar Erläuterungen. Sowohl das NAS als auch Filezilla unterstützen Active und Passive Mode. - Carsten

Wir haben das Jan damals schon bei Slashcam prophezeit, dass es so ausgehen wird, aber er wollte nicht hören. Rudolf war teilweise auch dabei (wenn auch nicht explizit davon abratend - dies zu seiner Entschuldigung ;-) ) Selbst als alter Schmalfilm-Hase wird man ein Projekt bei unbekanntem Material nicht ohne vorherige Tests beginnen. Dass einige hier gerne im Trüben fischen, ist bei privaten Zum-Spaß-Aufnahmen ja auch kein Problem, man verliert ein bisschen Geld und gewinnt noch ein Quentchen Erfahrung. Aber das sind Leute, bei denen das Hantieren mit dem Gerät der eigentliche Zweck ist, nicht das Abliefern von Bildern! In diesem Fall ging es darum, per Sprung ins kalte Wasser ein konkretes Projekt zu bewältigen. Geld und Engagement (sogar das anderer Leute) zum Teufel und eine Chance vertan. Und im Grunde eben doch 'nur' um einen Look zu kriegen, nicht um mit dem Material originär zu arbeiten. - Carsten

Bei DLP standardmäßig mechanisch. Durch die großen Panel nicht ganz so kritisch wie bei Heimkinogeräten, die ja auch aus Gründen des Preises einfacher produziert werden müssen und solche Verstellmöglichkeiten daher nicht bekommen. Bei den DLPs kann auch ein engagierter Vorführer Konvergenz notfalls nachjustieren, das ist jedenfalls kein Hexenwerk und in den teilweise öffentlich verfügbaren Dokus erklärt. Bei Sony meines Wissens nach durchgängig nur auf Signalebene in ganzen (4k) Pixelschritten. Mag sein, dass die intern noch eine mechanische Justagemöglichkeit haben, die nicht offiziell dokumentiert ist und nur im Werk genutzt wird. Im Grunde ein Nachteil gegenüber den DLPs - dafür ist diese Konvergenz aber über die normale Bedienoberfläche elektronisch einstellbar, was auch eine Einstellung per Notebook/Tablet direkt vor der Bildwand erlaubt. Man braucht dafür nur einen Login mit Setup Rechten. Vom Resultat her ist die Konvergenz bei den Sonys vielleicht etwas weniger präzise justierbar, dafür einfacher ;-) - Carsten

Gibts ein Foto dieser Körbe? Abwicklungstechnisch optimal stelle ich mir das ja vor, wenn man die Brillen beim Einsammeln direkt in diese Körbe verstauen kann. Wenn ich sehe, dass in vielen Kinos die Brillen beim Einsammeln einfach lose in irgendwelche Kisten geworfen werden... Mal abgesehen vom Kratzrisiko kostet das spätere Entwirren und Umsortieren ja auch wieder Zeit. - Carsten

Yep. Verstehe auch nicht, was das bringen soll, da zündet sowas von garnix... Die Bullyparade hatte pythoneske Qualitäten, da habe ich mich echt weggeschmissen. Der 'Schuh' war dann ein BestOf davon und ging noch, aber schon mit 'Surprise' konnte ich nicht mehr allzuviel anfangen. Ich fürchte, 'Bully' funktioniert (ähnlich wie Monty Python) eher als anarchisches Gruppenprojekt. - Carsten

Ja, GPIOs wären auch ein Ansatzpunkt. - Carsten

Falls jemand aus dem Forum das Paket ersteigert wär's natürlich in jedem Fall mal interessant zu erfahren, was drin war. - Carsten