carstenk

BTW - hat jemand ne Statistik über die Anzahl der Kinos in Deutschland z.B. 1957 ? - Carsten

Auf einem Formular kann man kein Zertifikat ablegen. Und wenn Dolby die Seriennummer-Zertifikatsreferenz nicht aktuell hält, ist die Seriennummer auf dem Formular leider nutzlos. Genau deswegen hat Wilkner auch darauf Wert gelegt, dass nach Möglichkeit nicht nur die Seriennummern, sondern auch die Zertifikatsdateien zu Verfügung gestellt werden. Die Seriennummern selbst sind im Grunde wertlos, für die KDM Erstellung benötigt man unmittelbar die Zertifikate (*.PEM Datei). Ich weiss zwar nicht, ob das was Wilkner schreibt zutrifft, aber wenn, dann hat Dolby das versaut, und Kinoton war dabei auch nicht ganz unbeteiligt. Das ist hier GENAU der Fall, den wir in diesem Thread 2 Seiten vorher diskutiert haben. Last-Minute Lieferung und kein korrekter Abgleich von Seriennummern mit Zertifikatsdatenbank möglich. In dem Zeitfenster wäre ein Herunterladen und Verschicken der Zertifikate noch vollkommen stressfrei möglich gewesen. Wenn man drauf vorbereitet gewesen wäre. Im Grunde ist es der Job von Kinoton, das dem Kunden zu zeigen oder es zumindest selbst für ihn zu machen. Das wäre auch über Remote Service möglich gewesen. - Carsten

Und gleich eine Bilderbuchdemonstration dafür dass man seine Zertifikate immer selbst zu Verfügung haben sollte. Was ja nun wirklich nicht schwierig ist. - Carsten

Die gebrauchten ROPAs bekommen aber nur unter noch existierenden (oder neu zu verhandelnden) Wartungsverträgen Softwareupdates. Wenn man Pech hat, kauft man eine CS ohne J2k Option, und will man das nachrüsten, hält ROPA nochmal die Hand auf. Es gibt im Gebrauchtmarkt Server ohne und mit laufenden Wartungsverträgen. - Carsten

Klärst Du am besten direkt mit ROPA. Auf jeden Fall nicht jeden Server blind kaufen. Seriennummer erfragen, dann bei ROPA anrufen. Es gibt hier im Forum einige ausufernde Threads zu ROPA und A-CInema, benutz mal die Suchfunktion, da steht eigentlich fast alles Wissenswerte drin. Das mit 1k meint Ihr hoffentlich nicht ernst. Und für nen Einstieg seid Ihr ein bißchen arg spät dran. - Carsten

Kürzlich standen hier drei ROPA unter 'Biete'. Könnte aber vorläufig eng werden, jetzt wo es mit 35mm ganz zu Ende geht werden sicher einige kleinere Läden noch versuchen, mit der ROPA am Leben zu bleiben. Da gibts allerdings verschiedene Versionen der CS, und Lizenzstatus und Servicevertrag muss geklärt werden, sonst kann man da auch auf die Nase fallen. - Carsten

Es gibt gebrauchte ROPAs zu kaufen. Und es gibt http://a-cinema.cinematheque-leipzig.de/index.php/de/ Wobei ne gebrauchte ROPA günstiger sein dürfte. - Carsten

Ein echter Scope Trailer in Flat gezeigt wird bei korrekter Einrichtung des Projektors links und rechts um je ca. 25 Pixel beschnitten. Bei nicht korrekter Einstellung des Projektors werden diese 2*25 Pixel auf den Kasch oder Leinwandrahmen projiziert. Skaliert wird nicht. - Carsten

Also wir haben die gleiche Kombi und bei Fallback-Tests trat immer das Gegenteil auf - Lichtton dumpfer als SRD. - Carsten

Ich würde ebenfalls auf falsche Spaltkorrektur tippen. Dein DA20 Kabel ist zwar nicht schön, aber in dieser Länge kaum ein Problem. Du kannst ausserdem testweise mal direkt an den DA20 Ausgang ran. Mit was für Filmen testest Du denn, Cyan? - Carsten

Weiterhin 2*2k. IMAX hat einen eigenen Rasterprozessor ('Image Enhancer') zwischen Server und Projektoren, der kann wohl kein 4k, die IMAX Technik ist nicht IMB fähig. Wegen des schlechteren Kontrastes der 4k DLPs würde ich auch weiter 2*2k bevorzugen. Besser wird's wohl erst mit den LIPs. Ich find's sehr merkwürdig, dass IMAX sich bisher komplett den neuen Tonsystemen verweigert. Angekündigt ist zur LIP-Premiere da ja wohl was Neues, aber irgendwie bezweifle ich ja, dass das ATMOS werden könnte. Vielleicht wollten die aber auch erstmal länger den Markt beobachten. Dürfte auch nicht so recht nach IMAX Geschmack sein, das als nur Insellösungen aufzunehmen, denn eine flächendeckende Umrüstung wäre enorm aufwendig. Vielleicht nur in den neuen Premium Sälen? - Carsten

Mal Filezilla Server auf nem PC installieren und den Dolby darauf mal zugreifen lassen. Log sichern. Dann mal wie beschrieben das Log der Synology aktivieren/auslesen/vergleichen. - Carsten

Ich empfehle mal, die Anleitung von DVD-o-matic zu lesen. MP4 verarbeitet der sofort. Ohne erstmal ein neues Projekt zu erzeugen allerdings nicht... - Carsten

MXF reicht nicht, ein DCP sollte es schon sein ;-) Das einfachste für existierendes MP4 ist http://carlh.net/software/dvdomatic/ - Carsten

Der Dolby selbst hat da wenig Konfigurationsspielraum. Was für Optionen bietet die Synology denn beim FTP Server an? Kannst Du das Verbindungslog mal posten, die Synology bietet doch mit Sicherheit sowas an. Der Prozess von Anmelden, Verzeichnistransfer, und Versuch einer Dateiübertragung wäre da interessant. Ich würde ja reflexartig auf ASCII vs BINARY tippen, aber das sollte eigentlich Sache des Dolbys sein, das festzulegen. - Carsten

Man könnte unterschiedliche GPIs vom Saal aus anwählbar machen, dann müsste man die Zuordnung zumindest nicht ständig wechseln. Aber dafür brauchts ein paar zusätzliche Drähte, Taster und Einweisung oder Beschriftung. Ich gehe ungeachtet meiner oben geäußerten Skepsis aber mal davon aus, dass Transportfunktion über GPI bald kommen wird. Ich weiss nicht, ob im TMS Betrieb die Slaves vom TMS Rechner aus gestartet werden, oder ob das TMS nur lokale Schedules einträgt. Bin aber ziemlich sicher, dass die 515er übers Netz sowas wie Play, Pause, Resume können. Nur ist das bisher wohl kaum dokumentiert, sonst könnte man mit JNIOR & Co sowas basteln. Also, kurzfristig sehe ich da nur ein Tablet als Workaround. - Carsten

Es gibt u.U. auch harte Limitierungen - unsere Kaschierung kann z.B. nicht gezielt von Scope zurück auf BW fahren - die müsste erst komplett zu und dann wieder auf BW. Der Sony ist zwar sehr schnell mit den Objektivpresets, aber die Kaschierung kann's eben nicht. Und die zusätzliche Belastung durch dauerndes Auf-Zu will ich dem Zeug auch nicht antun. Die volle Breitseite sollte dem Hauptfilm vorbehalten sein. Ausnahme machen wir nur bei kurzen Handy-Aus Spots in CS, die direkt vor CS Filmen sitzen. Die Vorschautrailer sind bei uns auch chronologisch sortiert, diese Woche, nächste Woche, etc., da ist eh nix mit BW/CS Blöcken. Bei Kinos ohne variable Kaschierung wär's mir dann aber glaube ich auch Wurscht. Solange ich nur zugucke, können die machen was die wollen. Wär's meins und ich müsste/dürfte Entscheidungen treffen, käme zuerstmal ne variable Kaschierung rein und DANN würde ich mich mit der Frage der Trailerformate befassen. Die meisten DLPs, vor allem Serie-I sind halt auch noch sehr langsam bei der Objektivverstellung, da ist das im Grunde eh ein NoGo. - Carsten

Bliebe für mich die Frage, ob bei 'Scope in Flat' Trailern regelmäßig von 2048 auf 1998 skaliert wird, oder ob nur die 25pix rechts und links gecroppt werden? - Carsten

GPI getriggerte Starts lassen sich ja auch bestimmten Zeitfenstern zuordnen. Allerdings nur Tageweise, nicht uhrzeitbasiert. Die Funktion Pause/Resume wurde schon früher mal angefragt und auch von Oliver bestätigt, aber wann es sowas in ein Update schafft, weiss man natürlich nicht. Gibt sicher workarounds, aber da müsste man die genauen Abläufe besser kennen. Eventuell vorläufig mit nem Tablet arbeiten. Vorprogramm bis zur Eispause ist eine separate SPL, oder alles in einer? Grefi? - Carsten

Als Ersteindruck kann man das nur bestätigen. Bestes Bild, aber u.a. die Playlistenprogrammierung ist auf dem Featurestand von vor 8 Jahren. Hat schon seinen Grund (neben natürlich anderen), warum es Apple so gut geht und Sony so mies. Ergonomie ist für Asiaten ein Fremdwort. Und offensichtlich hält man es auch nicht für nötig, mal zur Konkurrenz rüberzuschielen und sich ein bißchen was abzuschauen. 'Konzernprogrammierer' ;-) Ich kenne zwar die diesbezüglichen Fähigkeiten des aktuellen Sony TMS nicht, vermute aber, dass Sony der Programmierung am Gerät selbst keinen großen Wert beimisst (siehe MiniTouchDisplay am 220/320). Die wollen vermutlich einfach TMS verkaufen, daher gibts ja auch seit einiger Zeit das 'kleine' Sony TMS. Dummerweise erlaubt der 515er auch nur eine einzige Ebene an SPL Verschachtelungen und keine Cue-Parallelität. Ich habe auch so meine Zweifel, dass Sony an der Stelle nochmal fundamental nachbessert. Beim 220 und 320 ist da jedenfalls über die Jahre auch nichts passiert. Ausserdem hat der Webinterface Ansatz beim Sony eben auch ein paar strukturelle Nachteile, auch wenn ich vom Grundsatz her die Sony Oberfläche sehr übersichtlich und zugänglich finde gegenüber z.B. der 'alten' Doremi Oberfläche (das neue Web-GUI von Doremi sieht viel strukturierter aus). ABER - es gibt, wenn man sich intensiver damit auseinandersetzt, durchaus Möglichkeiten, die diversen Nachteile zu kompensieren. Nicht alle sind zwangsläufig umständlich, im Grunde zwingt einen der magere Playlisteneditor dann sogar zu sauberen Programmieransätzen. In der Hauptplayliste alle Cues direkt unterzubringen muss nämlich nicht zwangsläufig die beste Lösung sein, das ist eher 80er Jahre BASIC-Spaghetti Programmierung. Für andere Mängel gibt es zumindest Workarounds, z.B. das Intermission-Setup im Playlisteneditor, das sowohl das Springen an beliebige Punkte erlaubt, als auch die vollständige Darstellung von verstümmelten CPL/SPL Namen in der Timeline zur Orientierung. Damit will ich aber auch nicht sagen, dass es ruhig so bleiben kann wie es ist. Die ersten drei Softwareupdates haben im Grunde fast nichts an sinnvoller Funktionalität nachgerüstet, sondern bestenfalls das hergestellt, was zum Verkaufsstart beworben wurde. So langsam wäre es schonmal an der Zeit, dass an den ergonomischen Mängeln gearbeitet wird, und da vorrangig an der Status-Seite, der Playlistenprogrammierung, und der Automationsunterstützung. Dreieinhalb mehr oder weniger esoterische Geräte statisch zu implementieren statt die viel einfachere und grundlegende Möglichkeit von RAW devices einzubauen, ich frage mich, wer sich das ausgedacht hat... - Carsten

Die werden die Bildwand doch mit einiger Sicherheit eh komplett austauschen wie üblich, neben anderen baulichen Veränderungen? - Carsten

Na mal abwarten - wenn Du weiter so Preisgelder kassierst, wird doch sowas drin sein... - Carsten

Als Advocatus Diaboli würde ich spekulieren, dass damit die Chancen auf ATMOS für die Südkurve steigen... - Carsten

Gibts von der Eiskönigin eigentlich noch 35mm? - Carsten

Auf Film-Tech ist von gerade mal 15 IMAX Kopien von Catching Fire gesprochen worden - weltweit, oder zumindest für den gesamten englischsprachigen Raum. Das ist nun wirklich nicht viel angesichts von angeblich noch etwa 270 15/70 fähigen IMAX Sälen weltweit. Nach den Startzahlen von 'Catching Fire' wird sich IMAXcorp da aber sicher auch ein bißchen in den Arsch beissen... In den digitalen IMAXen wechselt das Seitenverhältnis zwischen CS und BW, bzw. 'DLP Vollformat'. - Carsten