carstenk

Bloß weil bei Atmos Einzelansteuerung geht, heisst das ja noch lange nicht, dass jeder Mix davon abhängig ist. Ich glaube im Übrigen nicht, dass ein Kino, das 50.000-100.000 Euro für ein Atmos System ausgibt, hinterher finanziell zu klamm ist, mal ne einzelne Endstufe oder einen einzelnen Lautsprecher auszutauschen, das sind maximal Kosten im unteren dreistelligen Bereich. Ausserdem traue ich Atmos zu, dass es auch solche defekten Systeme ausmaskieren und den fehlenden Kanal so gut als möglich kompensieren kann. An diesen Kosten wird es jedenfalls sicher nicht liegen (mehr an der Frage, wer später im Alltagsbetrieb noch für die Behebung solcher Probleme im Haus unterwegs ist). Aber jeder hier dürfte eine einigermaßen brauchbare Einschätzung haben, wie wahrscheinlich solche Ausfälle sind. Konstruieren kann man viel. - Carsten

'Könnte ein Grund sein' hört sich für mich wie ne freie Entscheidung an. Und von Generation kann da wohl kaum die Rede sein. Die Kosten für die Dinger sind im Übrigen so hoch, dass sich die Anschaffung eh nur in der Gegenrechnung des Kostenaufwands für mehrere Jahre 6-7kW Xenon-Kolben, in der Regel auch in Doppelprojektion, lohnt. Wer damit noch ein bißchen extra Werbung machen will, darf das dann ruhig tun, aber 100.000 Euro wird man sicher nicht nur für den Werbeaspekt raushängen, wenn man noch bei Verstand ist. - Carsten

Optische Flächen putzt man so selten wie möglich, so oft wie nötig. Also nach Sicht. Vielleicht hast Du Glück und das Ding ist gekapselt, dann sind evtl. nur die äußeren Fensterflächen sauber zu halten. - Carsten

Alles okay damit, aber regelmäßig putzen. Und wenn es da ist, stell mal ein Foto ein. Ist das ein Neukauf? Würde mich interessieren, ob die Durchprojektionsöffnung mittlerweile gekapselt+verglast oder immer noch offen ist. - Carsten

Versteht jemand, was mit 'Einlesen vom Doremi auf den Server dauert ewig (ca.20min bei 45 Dateien' gemeint ist? An welcher Stelle soll da die Anzahl der Dateien ins Spiel kommen, bzw. welche Art von Transfer da gemeint ist? TMS/Doremi-Doremi Ingests sind immer schneller, weil dabei kein Verify erfolgt. - Carsten

Wie es aussieht bläst der proprietäre Charakter von Atmos Dolby aber gerade ganz schön Gegenwind ins Gesicht. Das wird wohl in einen offenen Standard für objektbasierten Filmton resultieren. - Carsten

Ich hab 1.17 für nen Tippfehler gehalten...aber IMDB schreibt wohl nicht ohne Grund 1.20:1 - Carsten

Mocha VNC Lite IP-Adresse, Port 5900 password '-' Um die Lautstärke über VNC einzustellen muss man auf die oben rechts eingeblendete Volume Zahl tappen/doppeltappen. Dann erscheinen links davon < >, mit denen man den Pegel rauf und runtertickern kann. - Carsten

Kodak selbst dürfte besser wissen, wann sie mit den Tests dafür angefangen haben. Der Name mag 1922 noch nicht bestanden haben, aber die Materialformulierung dieser Tests wird zum späteren Kodachrome geführt haben. Dieses komplexe Material wird man inkl. der nötigen Chemie kaum innerhalb weniger Monate zur Marktreife entwickelt haben. - Carsten

Es geht sicher kaum darum, ob 16mm qualitativ mit 2k gleichzusetzen und somit gleich 'minderwertiges' Distributionsformat wäre. 16mm war nie maßgebliches Kinodistributionsformat. 2k ist es nach wie vor. Unser Kino hat bis 1995 mit Kohlelicht und Mono-Röhrenton gespielt. Wenn das wirtschaftlich funktioniert hätte, wäre das auch heute noch so. Ein Zwang zur Aufrüstung, bloß weil es etwas Besseres gibt, existiert nicht. Zumal die realen Unterschiede zwischen 2k und 4k und zwischen Xenon und Laserbeleuchtung allein wirtschaftlich nunmal keine Aufrüstung rechtfertigen. Es kommt deswegen nicht mehr Publikum, aber selbst wenn, würde daraus immer noch kein äußerer Zwang resultieren, oder eine Industrieverschwörung sich offenbaren. Sony 4k gibts seit 2007. Wo war die postulierte 4k Aufrüstungsspirale denn in den letzten 6 Jahren in Urlaub? Bei uns hat noch nie jemand nach Auflösung oder Format oder Anzahl der Tonkanäle gefragt. Dass das kein Grund sein darf, die technische Vorführungsqualität zu vernachlässigen, ist klar. Aber bei einem 2k-4k oder Xenon->Laser Upgrade ist die Luft für die Differenzierbarkeit bei der Masse des Publikums nunmal sehr dünn. Die Heimkinofreaks, die sich für 2k vs. 4k interessieren kann man doch auf der großen Bildwand eh nicht mehr mit '4k' als Label beeindrucken. - Carsten

Ja, das wäre ein ziemlich unverschämtes Verhalten der Kinobetreiber, den Markt erstmal in übereilter Gewinnsucht mit 16mm Projektoren dicht machen, damit die teuer entwickelten 35mm Geräte nicht mehr verkauft werden können... - Carsten

Man könnte mal in die Logs schauen, ob da was auftaucht, kann aber aufwendig sein. Wenn alles andere wie immer war, würde ich eher vom human factor ausgehen, sprich, Warnung ignoriert. Aber vielleicht hatten andere das beim Dolby ja schonmal. Was für ne Softwareversion ist auf dem Dolby? - Carsten

Keine Antwort auf die Frage, aber der Schlüsselablauf ist keine Frage des Projektor- sondern des Serververhaltens. Bei Kinoton vermute ich mal Dolby? Wir prüfen immer schon bei Erhalt der Schlüssel, ob auch die Buchungszeit mit der tatsächlichen Ablaufzeit des Schlüssels übereinstimmt. Da Du heute an einem Donnerstag dieses Problem hast, vermute ich, ihr habt verlängert und keinen neuen Schlüssel bekommen/eingespielt? Habt Ihr denn versucht, einen 'Notschlüssel' zu kriegen, bevor Ihr die Leute nach Hause geschickt habt? - Carsten

Naja, äh, bei Pause etwa in der Mitte des Films UND an einem Aktende kann man sich ja nicht mehr viel aussuchen, oder? Wie spielst Du den denn, was für ne Spulengröße, oder gar Teller oder Turm? Man kann, wenn die Pause nur vom Veranstalter gewünscht ist, die Pause ja auch einfach mitten im Akt machen, wenn es da eine besser passende Stelle gibt als an den Aktenden - eben bei 1:31:56, das wird bei der 35mm Fassung sicher auch hinreichend passen und zu erkennen sein. Ggfs. 1-2min früher nen Timer/Alarm auf dem Smartphone setzen. Ich glaube, die Stelle ist 'mal wieder' der Aufbruch der Gruppe aus Bruchtal ins Gebirge. Vorher Gandalf, Galadriel, etc., wenn mich meine trüben Zellen nicht täuschen. - Carsten

Ich glaube, die Basissysteme nur über Integratoren, weil ja immer auch eine gewisse Einbauleistung, Konfiguration und Einmessung erforderlich ist. Ersatzteile, Brillen, Batterien, etc. m.W.n. auch direkt. - Carsten

Es gibt bei nicht ganzzahligen Verhältnissen nur die Alternativen ruckelnd, zu langsam, oder interpoliert mit den erwähnten Artefakten aufgrund der statischen Untertitel. Natürlich kann man auch munter mischen, aber das machts kaum besser. Der TE hat mit Twixtor schon ausgefuchste Software am Start. Die scheitert nur an den Untertiteln. Mit einem vierten Verfahren ohne die Nachteile der anderen drei ließe sich viel Geld verdienen. - Carsten

Dann ruckelt es nicht, allerdings läuft das Zeugs viel zu langsam. - Carsten

Sind die 4*2 asymmetrischen beim 515er einfach parallel belegt zu den 8*2 symmetrisch? Dann wäre das ein schneller Versuch... 2 TOSLINK sind ja dann immer noch frei. - Carsten

Mit bewegtem Material ist DVD-o-Matic viel einfacher, ja, aber bei Standbildern, evtl. auch mehreren hintereinander ist DCPC denke ich erstmal der schnellere Einstieg. Am besten hat man natürlich beides. - Carsten

Beim Sony 515 macht das fast keinen Unterschied. Wenn eine ordentliche USB3->SATA Bridge in dem Kästchen ist, gehen damit auch von 2.5" Festplatten 70-80Mbyte/s. Zumindest wenn parallel nicht abgespielt wird. Da wirst Du dich ganz schön umgewöhnen gegenüber USB2.0 Die Bemerkung bezieht sich sicher primär auch auf Server mit USB2.0 und CRU. Heute wieder zwei DCPs via CRU eingespielt und mitgestoppt - ca. 81MByte/s. Typisch dann so 20-40min für ein Feature. Ungefähr die Hälfte bzw. das Doppelte, wenn parallel abgespielt wird. - Carsten

DCPC http://www.terminal-...e/downloads.htm und hier ggfs. Hilfe kriegen: http://www.filmvorfu...-dcp-erstellen/ UFA oder W&G Gong gibts an div. Stellen zum herunterladen. Such auch mal im Forum nach 'Gong', gibt auch reichlich Fundstellen. Kleine Stolpersteine gleich am Anfang: Bild MUSS 1998*1080 haben, Ton MUSS 24Bit 48KHz sein. Zumindest für den Anfang. - Carsten

Es gibt keine. Nicht interpolierend ruckelt, und interpolierend wie Twixtor scheitert spätestens an den Untertiteln. Natürlich bestünde die Möglichkeit, dass Twixtor spezielle Routinen für die Erkennung und Ausmaskierung von statischen Untertiteln implementiert. Das dürfte wenigstens die Untertitel sauber halten. Aber es dürfte klar sein, dass die Behandlung der Bewegungsvektoren des Realbildes unter/hinter den Untertiteln durch die fehlenden Bildteile auch dann nicht sauber laufen kann, da fehlen einfach dann Stützpunkte. Für die Glotze kein großes Problem, aber für die große Leinwand... -Carsten

DTS neo6 auf dem AP20 ist super, aber funktioniert leider nicht mit DCI Inhalten (im Grunde ist das auch gut so... ;-) Ich habe vor einiger Zeit mal ne Dokumentation mit hauptsächlich Musik und Sprecher in Stereo von einem Notebook aus über HDMI in den AP20 gespielt. Das war wirklich toll, was neo6 daraus gemacht hat. Ein klar unterscheidbarer Center für den Sprecher, ordentliches Stereobild für die Musik, und ein bissl sehr zurückhaltendes Beiwerk in den Surrounds. Kenne leider keinen Offline-Decoder für sowas, also Stereo-File rein und 2.1 oder 5.1 diskret raus. Bzw, kenne schon, aber absurd teuer. Hatte schon überlegt, den Ton für diese Doku durch den AP20 zu spielen und hinten raus in Echtzeit aufzuzeichnen ;-) Für ne simple Saalregelung reicht ein dreiadriges Kabel (ggfs. vom alten Dolby Proz) + ein Wechselschalter. Wenn es eleganter sein soll, hat Stefan da andere Lösungen. Ich kenne auch ein Kino, da geht während des Vorprogramms und Filmstarts ein Mitarbeiter mit nem Tablet durch den Saal. Nein, nicht mit Getränken, mit VNC. - Carsten

Ich habe gestern schonmal gesehen, dass der CP750 über Ethernet wohl per default aktiviert ist. Allerdings prüft der Sony wohl beim Start, ob der CP750 auch unter der Adresse zu finden ist. Möglicherweise macht er das nicht, wenn man die serielle Anbindung konfiguriert und schickt dann einfach 'blind' ohne Response Prüfung die Befehle raus. Gehe jedenfall davon aus, dass die prozessorspezifischen Cue-Typen erst im GUI auswählbar sind, wenn der Prozessor beim Start erkannt wurde. Genau das hätte mich mal interessiert, wie das aussieht, wenn die Prozessorkommunikation eingerichtet ist und funktioniert. Dann wäre es zumindest seriell einfach, den AP20 zum CP750 Emulator für die wichtigten Kommandos zu machen. Mich hätte mal interessiert, welche Cuetypen der 515er dann anbietet. In der alten Doku wird ja nur Lautstärke erwähnt. Formatcues wären ja auch ganz nützlich. Die kann man zwar über den AP20 auch so aus nicht benötigten VolumeCues 'umbiegen', aber generell wäre es ja schon mal langsam Zeit, dass der 515er bei den direkt unterstützten Prozessoren auch Formatumschaltung realisiert. Gerade 5.1 und 7.1 Umschaltung ist ja nicht ganz unwichtig, da der Sony das selber noch nicht dynamisch kann. - Carsten

Angeblich ist der Digitalisierungsgrad in Spanien noch extrem gering. Wird halt in Spanien noch länger 35mm ausgeliefert, da freuen sich die italienischen Kopierwerke drüber. Aber dabei fallen halt leider nicht einfach so ein paar Kopien für Deutschland ab. Wenn die nicht mehr bestellt werden, ist es ziemlich egal, ob in Spanien noch 10 Jahre 35mm gespielt wird. - Carsten