carstenk

Was passiert beim Direktanschluss des Players an den Christie? Was ist das für ein Vorschaumonitor? Was passiert ohne Vorschaumonitor (Netz weg oder Kabel raus)? 'Grün* ist meiner Erfahrung nach ein Problem mit der Abstimmung in der Kette bezüglich RGB oder YPrPb Farbmodell. Wenn Christie und Monitor gleichzeitig angeschlossen sind, muss das natürlich einheitlich sein, der Christie kann aber meines Wissens nach kein YPbPr. Kannst Du den Player fest auf RGB stellen? Ich erlebe das immer wieder beim Versuch, eine Quelle mit YPbPr aus der Unterhaltungselektronik an einen Computermonitor mit DVI+HDCP anzuschließen - der Monitor kann zwar HDCP, unterstützt aber nicht das Komponentenfarbmodell von HDMI, sondern will RGB Signale. Ähnlich sehe ich das auch beim Anschluss einer Canon VDSLR über einen HDMI-Splitter and zwei Monitore, da verkaspert sich beim Aufwachen aus dem Standby auch gerne das Farbmodell, je nachdem, mit welchem Display die Kamera zuerst die Verbindung aushandelt. DeepColour aus, Viera Link aus, HDMI Audioausgabe Aus, Markierung für Inhaltstyp aus, weg mit dem ganzen Consumerschmodder. Nix auf Auto, alles fest. - Carsten

Schwer zu sagen. Nicht jede Vorgabe kann man so auslegen - streng genommen ist ja schon die Verpflichtung zu SPIO Karten ein solcher Eingriff. Faktisch geht das ja über 3 Ecken - SPIO definiert im Einklang mit dem VDF eine Vorgabe, und die Verleiher dürfen per AGB und Individualvertrag bestimmten, dass sie nur den beliefern, der sich an diese Vorgaben hält. Die SPIO Kartenregelung selbst ist dann keine Vereinbarung zwischen SPIO und Kino, sondern wird über die AGB der Verleiher durchgesetzt. Im Grunde genau wie bei den FSK Vorgaben auch - die FSK macht den Kinos keine Vorschriften zum Jugendschutz, sondern bewertet nur die Filme. Und das Ordnungsamt bzw. Jugendamt beruft sich bei der Durchsetzung auf diese Bewertungen. - Carsten

Gibts zu diesem Gerücht denn schon irgendwelche konkreten Äußerungen maßgeblicher Leute? Wenn man sich anschaut, wie lange selbst der Staat gebraucht hat (und teilweise weiterhin braucht), die elektronische Steuererklärung im Geschäftsbereich verpflichtend einzuführen... - Carsten

Du laberst dich schon wieder um Kopf und Kragen... Was SBM angeht würde schon ein 5sekündiger Seitenblick auf Google oder Wikipedia dich eines Besseren belehren und erleuchten, dass es nullkommanichts mit Kino oder Projektion zu tun hat. Aber belehren und REBEL, cosmin, yasmin & Co geht halt grundsätzlich nicht zusammen ... - Carsten

Man muss sich die CPLs genau anschauen, um dahinter zukommen, welche Bestandteile in welcher CPL verwendet werden. Dass 2k keinen Unterschied macht zu 4k oder gar größer ist, ist je nach Art der Zusammenstellung und des Encodings nicht ungewöhnlich. Vom DCI Grundsatz her ist 4k halt nicht größer als 2k. Es ist bestenfalls möglich, dass beim Encoding von 4k die zulässigen Datenraten etwas mehr ausgenutzt werden. Unterm Strich hängt es aber auch hochgradig vom Material ab, welche Datenrate erreicht wird. - Carsten

Die Dinger nennen sich 'WhiteBoard' Projektoren. Bildqualität nicht umwerfend, aber für Displays reichts. Erledigt nicht nur das extreme Projektionsverhältnis (deutlich unter 1.0:1), sondern auch den starken Offset/Verzeichnung. Mit einem normalen Weitwinkelprojektor wäre die Verzeichnung nicht in den Griff zu kriegen. - Carsten

'SBM'? Irgendwie wird deine Zerfallszeit mit jedem neuen Pseudonym hier kürzer... - Carsten

Das stimmt, Dolby verdient ja bekanntermaßen viel Geld damit, Atmos Installationen zu verhindern. - Carsten

...und wie früher schon vermutet rüstet UCI seine iSens Säle jetzt von immSound auf Atmos um: http://www.filmecho.de/aktuell/kino/meldung/?id=21297/ - Carsten

Na dann nix wie hin zu Jens, REBEL ;-) - Carsten

Kurze Rückmeldung dazu - hatte mal bei einer Firma nachgefragt, die sich speziell mit Veranstaltungshaftpflichtversicherung beschäftigt. Minimal geht das bei denen für eine typische OpenAir Einzelveranstaltung mit 80-90 Euro los, ab 4-5 Veranstaltungen lohnt sich dann ggfs. ein Jahresrahmenvertrag, bei dem beliebig viele Veranstaltungen mit sehr weiten Rahmenparametern (z.B.. bis 10.000 Besucher pro Veranstaltung) abgesichert sind, der liegt dann so bei 550-600€. Bietet jemand mehr/weniger, andere Konditionen? - Carsten

Typisch reicht die englische zusätzlich zur deutschen, respektive, ist in der OV enthalten. Der Mehraufwand für den Ton liegt aber nur bei 5-10GByte insgesamt, macht das DCP also nicht wesentlich größer. Natürlich kann man versehentlich, respektive wenn man sich nicht sicher ist auch noch zusätzliches Material aufspielen, das dann wesentlich mehr Platz beansprucht als nötig. - Carsten

Ich habe das bei uns mal eingerichtet, aber weil die KDMs ja doch meistens gezipped sind oder aus anderen Gründen in irgendwelchen Unterverzeichnissen landen, spiele ich die schneller über den Browserupload oder vom Server aus über eine Netzwerkfreigabe ein. Da habe ich dann auch wirklich die Rückmeldung, dass es stattgefunden hat. Praktischer wäre das mit dem Hotfolder, wenn es darüberhinaus mehr Automatisierung dabei gäbe - automatischer Empfang der KDMs aus Emails oder FTP-Verzeichnissen, Ingest, und Versand einer Bestätigung darüber. Da fehlt mir noch so ein bißchen ein automatisiertes Warnsystem für nicht eingetroffene DCPs und KDMs und nicht angelegte Playlisten... - Carsten

Was sieht der Vertrag denn für den Fall vor, dass es einen Totalverlust beim Projektor gibt, oder er aus anderen technischen Gründen auf ein anderes Modell wechseln muss? Im Grunde kann es für RealD beim normalen Modell mit Beteiligung ja kaum wünschenswert sein, dass die 3D Option still gelegt wird - schließlich verdienen die ja nach der anfänglichen Lizenzzahlung nur noch an stattfindenden 3D Vorführungen, nicht an ausfallenden? Aber vermutlich wird das Problem sein, dass RealD gar keinen Zugriff mehr auf die Sony Splitoptik für den 515er hat? Das ist ja keine RealD eigene Entwicklung, sondern kommt von Sony. Mutmaßlich KANN RealD selbst da also vermutlich erstmal gar keine Umstiegslösung für den 515er anbieten?! - Carsten

Wird es in IMAX Kinos zu einer Adoption der neuen Tonsysteme wie Atmos kommen? (Die Antwort wird vermutlich lauten: "Natürlich bleiben wir für alle technischen Entwicklungen offen. Zu konkreten Plänen kann ich gegenwärtig noch nichts sagen") ;-) - Carsten

Ich kenne hier vier Kinos explizit ausserhalb der Großstadt im Umkreis von 20km, die überwiegend oder regelmäßig 'non-mainstream' spielen. Das ist ne Frage der Publikumspflege. Natürlich spielen diese Kinos AUCH mainstream, um über die Runden zu kommen. Aber man muss ja nicht jeden Tag nen Exotenfilm gucken (können). Dass es Versorgungslöcher gibt, das war schon immer so. Aber hier wurde nicht behauptet, dass es Versorgungslöcher gibt, sondern dass es im Kino nur noch Mainstream-Scheiss gibt. Und das stimmt eben nicht. - Carsten

Die Darlegung ist so differenziert, dass es da sicher keinen Übertragungsfehler gab, ging es ja schließlich in dieser Passage GERADE um den Unterschied zwischen linear und zirkular polarisierten Systemen. Und dass EIN RealD System installiert war, erwähnt ja auch der Artikel - der im Übrigen von Anfang 2008 stammt. Aber Du kannst den Weber ja mal selbst fragen, wie sich das bei ihm mit linear und zirkular entwickelt hat im Laufe der Zeit. Das Internet ist jedenfalls voll mit Referenzen von linearen Polfiltern für IMAX 3D, darunter auch reichlich statements von IMAX Vorführern. Technisch ist das auch durchaus begründbar. Der RealD Z-Screen KANN halt systembedingt nur zirkular. Ansonsten könnte man Separationsverlust durch Kopf-Tilt und deutlich höhere Filtertrennung ja ganz passabel gegen die gegenläufigen Vor- und Nachteile von zirkularen Filtern aufrechnen. Nur deswegen hat das mit linearen Polfiltern überhaupt funktioniert. - Carsten

Soweit ich weiss ist der IMS seit Mitte/Ende Mai lieferbar. Für ne stationäre Installation würde ich zumindest zum gleichen Preis die ShowVault/IMB Kombi ja sogar bevorzugen. Für portable Kisten vielleicht eher den IMS. Bei Doremi gibts übrigens seit einiger Zeit Doku zum IMS. Sieht recht vielversprechend aus. Bleibt die Frage der Stabilität der ersten Softwareversionen, und die möglicher thermischer Probleme in realen Projektoren. Das Datenblatt zum IMS1000 spricht von <70Watt inkl. Festplatten. Das ist ziemlich beeindruckend wenig. - Carsten

So schlecht ist der Vergleich garnicht, denn die Frage des effizienten und bequemen Transports auf einer langen Strecke ist durchaus vergleichbar mit der Betonung der Ökonomie im kommerziellen Kinobetrieb. Wer 35mm als ewiges Betriebsmodell im Kino fordert, statt es einfach nur als persönliche Präferenz für 'Ausflugsfahrten' zu sehen, der ignoriert, dass die Masse der Kinos und somit die Masse des stattfindenden Kinoentertainments nicht ausserhalb ökonomischer Rahmenbedingungen existieren können. Und wer im Angebot aktueller Kinofilme nur die blassen Mainstream-Produktionen wahrnimmt, ist zweifellos auf beiden Augen blind. Noch nie gab es soviel interessanten und abwechslungsreichen Content wie heute. Zugegebenermaßen wird es auch schwieriger, ihn überhaupt noch wahrzunehmen, man muss sich drum bemühen. Wer nur noch das sieht, was die Majors ihm mit zweistelligen Millionenwerbeetats vor die Nase protzen, verpasst das Beste. - Carsten

Nee. Ich unterscheide zwischen Flashing und Signalbildrate. Ein DCI Projektor kann maximal 60Hz Signale wiedergeben - 60fps am Eingang = 60fps auf der Bildwand. Flashing erlaubt aber analog zur Zwei/Dreiflügelblende von 35mm Projektoren eine wiederholte Wiedergabe eines oder zweier Bilder im Wechsel mit einer höheren Bildwechselrate als die Quelle liefert. Somit schaffen DCI Projektoren gegenwärtig 192Hz Double-Flashing mit einer 2*48fps 3D Zuspielung. Ob der neue Mirage 4k überhaupt Flashing unterstützt, weiss ich nicht, bin mir aber ziemlich sicher. Er wird es aber vermutlich nicht mehr bei 2*60Hz=120Hz Eingangsbildraten schaffen, weil der Projektor dann minimal 240Hz in 4k flashen müsste. Das Flashing findet auf der Ebene der DLP FormatterBoards statt. Da spielt die Auflösung zwar keine Rolle mehr, ob 2k oder 4k ist an der Stelle egal (weil das upscaling dort eh schon erledigt ist und es ohnehin nur noch 4k gibt), aber 240Hz ist bisher wohl einfach zuviel für die DLPs, mal braucht ja auch noch ne brauchbare Modulation für die Kontrastübertragung. Ausserdem müsste das verwendete 3D System das auch noch ghostingfrei schaffen. Die 120Hz für den Betrieb mit Shutterbrillen sind aber auch so schon 'nah genug' an den kinotypischen 144Hz, von daher wird das wohl zu verschmerzen sein. - Carsten

Hmm, also doch nur Laser Auro-3D... - Carsten

Wieviele Toiletten habt Ihr denn? Das könnte ja schon fast für Laser-ATMOS reichen. - Carsten

Der Weber konnte sich schon so manche Eigensinnigkeit leisten: Von http://www.heise.de/...2-0-291654.html --- In acht Kinosälen werden räumliche Bilder per Doppelprojektion und linearen Polarisierern produziert. Sechs der Doppelprojektionslösungen gehen auf das Konto von Wolfram Weber, einem der 3D-Pioniere in Deutschland. Weber, der in Nürnberg ein Multiplex-Kino mit 3D-Sälen (Cinecittà), fünf reine 3D-Kinos (Cinemagnum) sowie einen Filmverleih für 3D-Filme betreibt, will sich ungern von einem der Stereoskopie-Hersteller abhängig machen. Zwar nutzt er in einem Saal auch das RealD-System, setzt ansonsten aber auf Doppelprojektion mit linearen Polarisierern – ganz ohne proprietäre Technik. Doch diese Unabhängigkeit, räumt er ein, erfordert natürlich auch einiges an Know-how, Erfahrung und Experimentierfreude. Derzeit arbeitet sein Team an einer eigenen zirkularen Polarisationslösung, sodass die Zuschauer auch bei Doppelprojektion mit geneigten Köpfen räumlich sehen können. --- - Carsten

Das ist bei IMAX doch schon seit jeher linear polarisiert. Ganz offensichtlich ist das Neigungsproblem aber kaum relevant in der Praxis, sonst gäbe es nicht so viele positive Berichte sowohl über 15/70 3D als auch digitales 3D in den IMAX Kinos. Faktisch scheint es eher mehr Beschwerden über mangelnde Stereotrennung in RealD Installationen zu geben als in IMAX Kinos. Zwar ist die Bildwand bei Polarisationsverfahren in der Regel immer noch das schwächste Glied in der Kette was die Stereotrennung angeht - aber die linearen statischen Polfilter starten immerhin mit einer wesentlich höheren Grundtrennung gegenüber den zirkular polarisierten, allemale auch beim elektronischen Z-Screen. Da mögen die Verluste durch leichte Kopfneigung sich in der Praxis kaum auswirken, also durch die höhere Trennung ab Projektor und in den Brillen kompensiert werden. - Carsten

Die werden vermutlich die Positionen der Lautsprecher mit einem Laserdistanzmesser festgelegt haben ;-) - Carsten