carstenk

Mit den drei Kriterien lässt sich keine sinnvolle Entscheidung für den einen oder anderen treffen. http://www.filmvorfu...00/#entry195063 Am meisten stört mich beim Dolby, dass er keine freie Netzwerkautomation unterstützt. Aber 'leben' kann man im Kino auch ohne. Ohne die eigenen Schwerpunkte zu definieren, ist eine bewusste Wahl nicht zu treffen. Meiner Meinung nach macht in kleineren Läden die Entscheidung über die sehr unterschiedlichen Bedienansätze mehr Sinn. Die eher technikafinen Betreiber/Vorführer bevorzugen vielleicht die Doremis, die, die eher mit spitzen Fingern an Computern arbeiten, eher den Dolby. Damit ist nicht gesagt, dass der Dolby ein Server für Technikdeppen ist, aber er ist eben etwas 'zugänglicher' rein von der Oberfläche her. Ich persönlich würde nen Doremi bevorzugen, mich über nen Dolby aber auch nicht ärgern. Der DSS200 ist halt im Grunde sehr ausgereift und mittlerweile auch sehr günstig zu kriegen. Aber streng genommen sollte man eher ein IMB Konzept wählen und dann ist es eher der DSS220, und die Kombi DSS220 und IMB hat halt dann auch erstmal wieder ihre Kinderkrankheiten. - Carsten

Da kann man mal wieder sehen, wie kompliziert die Rechtslage sein kann. Nachdem es laut dieser Aussage angeblich reicht, das ZDF um Erlaubnis zu fragen, kommt jetzt die (immerhin unterm Strich erfreuliche) Aussage hinterher, dass die UEFA dabei AUCH was mitzureden hat: ------------ +++ HDF-SONDER-Ticker +++ HDF-SONDER-Ticker +++ UEFA hat reagiert: Champions League Übertragung ist bei Einhaltung bestimmter Kriterien möglich Sehr geehrte Damen und Herren, Mit Sonderticker vom 13. Mai 2013 hatten wir über die Position der UEFA zum Public Viewing des Champions League Spiels am 25. Mai 2013 informiert. Wir haben darüber hinaus empfohlen, der UEFA mitzuteilen, dass Sie als Kino eine Übertragung durchführen wollen. Wenn Sie diese Empfehlung weiter teilen, werden Sie folgende – vermutlich automatisierte – Antwort der UEFA erhalten. „Thank you for your email and apologies for the delayed response. In answer to your question, please note that UEFA in principle does not issue public screening licences for the UEFA Champions League final 2013. We have however decided to allow for small scale non-commercial public screenings without the need for a UEFA licence. More information (in German) on the conditions that must be met can be found on our website:http://de.uefa.com/uefachampionsleague/news/newsid=1949342.html. If your event meets these criteria you do not need a UEFA licence. If your event falls outside these criteria you will not be able to organise a public viewing for the final.“ Sollten Sie die Bedingungen, auf die in dieser Antwort verwiesen wird, erfüllen, ist das aus unserer Sicht für eine Übertragung des Endspiels ausreichend. Folgend noch einmal die von der UEFA geforderten Kriterien: Die Veranstaltung findet in Deutschland statt und hat maximal 500 Besucher; Es wird kein Sponsoring, keine Darstellung von Marken oder andere kommerzielle Bekundungen (z.B. Werbung) geben; Das Logo und die Markenzeichen der UEFA oder der UEFA Champions League werden nicht verwendet. Das Public Viewing darf nicht als offizielle Veranstaltung der UEFA oder der UEFA Champions League beworben werden; und Der Organisator beschafft auf seine eigenen Kosten alle notwendigen lokalen Genehmigungen und Lizenzen (z.B. GEMA, GEZ, lokale Verwaltungen und Rundfunkanstalten). -------- - Carsten

- Carsten

Das ermöglicht doch publikumswirksame Möglichkeiten einer Countdownprojektion ;-) - Carsten

Gute Frage - sind die bezüglich der Peripherie und sonstigen Aspekte wie Installation, Garantie, etc. wirklich vergleichbar? Ist das der gleiche Anbieter für beide Projektoren? Ist der Preis für den Barco mit ShowVault/IMB, oder mit dem neuen IMS1000 (3*1TB...)? Sicher, dass der Server beim Barco wirklich mit drin ist (DP2k-10Sx)? Der IMS1000 hat sicher etwas weniger Kapazität, aber das würde ich nur unter sehr speziellen Bedingungen als echten Nachteil sehen, da gibts genug Alternativen auch bei sehr stark wechselnden Spielplänen. Schlussendlich kannst Du ja auch an den IMS1000 ein NAS anschließen (nur nicht direkt davon abspielen). - Carsten

Wobei der Barco konstruktiv sicher dennoch der wertigste Projektor ist, im Grunde ein vollwertiger Barco Serie-II, nur eben mit Limit bei Lampenleistung und Lichteffizienz. Den Solaria One+ würde ich 'ein Stück' darunter einordnen, auch wegen der harten Beschränkung auf Christies IMB als einzige Signalquelle, und den NEC am unteren Ende, womit ich ihn nicht abwerten will, er sollte nur halt auch deutlich günstiger sein als Christie und Barco, er hat ja auch nur die halbe Lichtleistung. Wenn die Preise vernünftig abgestuft sind, hat jedes dieser Geräte seine Berechtigung im Markt. Beim Christie muss man eben auch noch den Preis (ca. 1000 Euro) für ein solides NAS einrechnen. - Carsten

Ich habe mal was von 500-600 US$ gehört, in einer ähnlichen Diskussion hier oder auf Film-Tech, als sich so eine Scheibe bei jemandem mal selbst geshreddert hatte. Damals fand wohl auch grade ein Wechsel auf eine etwas stabilere Variante statt, vielleicht auch zeitgleich mit dem Übergang auf RealD kompatible Filter. - Carsten

Wir haben zwar auch den AP20 und ich bin ein absoluter Fan davon - aber wenn es finanziell super eng ist - da gibts wohl immer mal die DTS Variante des JSD80, den XD-10P zur Preisen um die 600-800€ zu kaufen. Das ist immer noch ein sehr amtlich klingender Prozessor, der bis 7.1 kann. Allerdings - wenn man schon absehbar DVD/BluRay spielen wird, kommt da früher oder später noch eine mehr oder weniger aufwendige Nachrüstlösung für Surround-Ton dazu, denn im Unterschied zum JSD80 hat der XD10P nicht die AC3 fähigen digitalen TOSLINK/SPDIF Eingänge. Man muss aber immer im Kopf haben - wenn gefördert wird, 'spart' man faktisch immer 'nur' den Eigenanteil netto ein. Also lieber nicht unnötig auf Krückenlösungen setzen, sondern lieber 'ein paar hundert Euro' mehr ausgeben. Bei ner größeren Anzahl AP20 sollte auch ein netter Paketpreis rauszuhandeln sein. Notfalls die etwas günstigere 8ch Version nehmen. Ausserdem bei einem Kino mit mehreren Sälen auch immer bedenken, dass viele unterschiedliche Geräte auch umständlicher zu bedienen sind und mehr Schulungs- und Wartungsaufwand bedeuten. - Carsten

Das sind zuwenig Infos. Ich würde da jedenfalls erstmal kein technisches Problem vermuten, sondern einen Bedienfehler, und weil es naheliegender ist, einen Fehler innerhalb der Playlisten/Cues. Wenn der Doremi über das ControlTab die richtigen Formate abrufen kann, dürfte das Problem jedenfalls eher in den Playlisten liegen. Habt Ihr mal ne minimale Playliste mit den nötigen Format-Cues ganz neu aufgesetzt? - Carsten

Hi Balu, doch habe ich, warte grade noch was anderes ab, melde mich dann! - Carsten

Das ist eigentlich nicht gegensätzlich. Selber einspielen macht dich zum Urheberrechtsinhaber DIESER Einspielung. Wenn es fremdes Material ist, musst Du aber den Urheber, in diesem Fall wohl den Komponisten, um Erlaubnis fragen, den bei ihm liegt weiterhin das Synchronisationsrecht. Das hört sich unmöglich an, aber im Grunde ist es heute durch das Internet ja durchaus möglich, den Verlag in Erfahrung zu bringen und dort einfach mal per eMail anzufragen, das Projekt kurz zu schildern, und dann drauf zu hoffen, dass die es einfach durchwinken. Es gibt da im Übrigen durchaus eine Grauzone, in bestimmten Zusammenhängen kann man z.B. durchaus bekannte Titel zitathaft auch ohne Erlaubnis benutzen. Das muss aber künstlerisch gerechtfertigt sein, für eine Eigenwerbung wird man das kaum durchkriegen, wenn es mal Ärger gibt. http://de.wikipedia.org/wiki/Musikzitat Dürfte klar sein, dass es hochgradig riskant ist, diese Karte nur zu spielen, um die Einholung der Synchronisationsrechte zu umgehen. - Carsten

Und Doremi hat Broschüre und Handbücher zum IMS1000 jetzt auch endlich online gestellt. http://www.doremilabs.com/downloads/brochures/IMS1000_V8.pdf http://www.doremilabs.com/downloads/manuals/IMS1000_User_Manual_002949_v1_2.pdf Die Features lesen sich nicht schlecht. - Carsten

Günstig ist das aber nun auch nicht. Und es macht eben wenig Sinn, die doppelte Menge an teuren Akkus zu installieren, wenn man nur die Hälfte braucht, daher die USV nicht sinnlos überdimensionieren. Die meisten Leute sind eh frustriert, wenn nach 2-3 Jahren die USV nach neuen Akkus schreit und in der ganzen Zeit nicht einmal der Strom ausgefallen ist ;-) Meine Ersatzakkus habe ich mir bisher immer selbst aus Panasonic Industriezellen besorgt. - Carsten

APC 1500er sind da verbreitet. Mehr macht eigentlich keinen Sinn, solange es nur um Server und Lüfter geht. Die Akkus sind nach 2-3 Jahren durch, und relativ teuer zu ersetzen, da sollte man nur die Kapazität verbauen, die man auch braucht. Die SUA1500RMI2U ist sowas wie Industriestandard. Die 1000-1500er können Server, Projektorkopf und Abluft eine Weile am laufen halten. Beim 2210er KÖNNTE man theoretisch natürlich auch drüber nachdenken, die Kiste komplett über eine dicke USV zu fahren. Dann läuft halt das Bild weiter, aber ohne Ton... Automatisiertes Runterfahren ist sicher sinnvoll in größeren Häusern, in kleineren wird man vermutlich eh dann am Gerät sein um notfalls manuell runterzufahren, gibt ja noch andere Elektronik, um die man sich kümmern muss. Wenn man in der Zeit aber eher mit dem Saal beschäftigt ist, je nach personeller Situation und Art des Umgangs mit dem Ausfall, dann sicher eher automatisches Runterfahren. Für den USV Betrieb und autonomes Herunterfahren gibt es bei Doremi ein separates Package zum Einspielen. - Carsten

Ich habe mich vor einiger Zeit mal mit dem Justitiariat der ARD darüber unterhalten. Leider nicht ganz erschöpfend. Bloß, weil das Anschauen der Übertragung im privaten Umfeld kostenlos ist bzw. mit der 'GEZ' Gebühr abgegolten ist, gilt das eben nicht für die Wiedergabe in der Öffentlichkeit (egal ob gegen Geld oder nicht). Ähnlich wie bei DVDs/BluRays, die üblicherweise nur für den Privatgebrauch lizensiert sind. Ob das Programm verschlüsselt ist oder nicht, hat mit der Frage der Aufführungslizenzen garnichts zu tun. Darüberhinaus sind die Fußballübertragungen ja keine originär 'öffentlich-rechtliche Eigenproduktionen', bei denen die ÖRs selbst bestimmen dürfen, was damit erlaubt ist und was nicht, sondern die sind in diesem Fall von der UEFA eingekauft - und letztlich bestimmten die Verträge zwischen UEFA und Öffentlich-Rechtlichen dann darüber, was mit den Inhalten erlaubt ist und was nicht. Öffentlich-Rechtlich heisst ja nunmal nicht automatisch 'Allgemeingut'. Wenn die vollständige Übertragung ausschließlich über PayTV stattfindet, muss man sich mit dem PayTV Sender verständigen. Die lizensieren ihre Programme aber meines Wissens nach fast ausschließlich für ihre SportsBars. Hier die Antwort des BR-Jusitiariats, damals im Hinblick auf die WM: --- Ein Zuschauer hatte Ihnen am Montag wegen "Public Viewing" unserer Programme (z.B. European Song Contest) geschrieben und bat um Auskunft, ob Public Viewings unserer Sendungen trotz Zahlung der Rundfunkgebühren stets zustimmungspflichtig seien und - wenn ja - wo der Veranstalter eine passende Lizenz erwerben könne. Wichtig ist zunächst die Abgrenzung zwischen Rundfunkgebühren ("GEZ") und urheberrechtlichen Lizenzen: jeder, der ein Rundfunkgerät zum Empfang bereithält, hat dafür grundsätzlich Rundfunkgebühren zu entrichten. Zusätzlich zur Zahlung von Rundfunkgebühren sind bei urheberrechtlich relevanten Nutzungen aber immer auch Lizenzen zu erwerben. Wer also privat fernsieht und Rundfunkgebühren entrichtet, darf damit nicht ohne weiteres auch alle Fernsehsendungen weiterverkaufen, kommerziell DVDs verbreiten oder auch Public Viewings veranstalten. Öffentliche Live-Übertragungen ("Public Viewings") von Fernsehsendungen auf öffentlichen Plätzen, in Gaststätten und Kneipen fallen unter das im Urheberrechtsgesetz geregelte Wiedergaberecht. Vor der öffentlichen Wiedergabe unserer Sendungen ist deshalb grundsätzlich die Zustimmung aller Betroffenen einzuholen. Um die Abwicklung in der Praxis kümmert sich die sog. Zentralstelle für die Wiedergabe von Fernsehwerken (ZWF). Sie ist bei der Verwertungsgesellschaft GEMA angesiedelt und nimmt die Rechte aller von einem Public Viewing Betroffenen (z.B. Rundfunkanstalten, Komponisten, Sänger, Regisseure usw.) in einer Hand war. Vor einem Public Viewing sollte man sich also grundsätzlich mit der GEMA in Verbindung setzen. Informationen speziell zu Public Viewing finden sich auf deren Website unter dem folgenden Link: https://www.gema.de/...ussball-wm.html --- (der Link ist nicht mehr gültig - alternativ https://www.gema.de/...wing&id=578&L=0 ) Also glaubt man denen, ist in diesem Falle die GEMA zuständig, abseits der ansonsten mit der GEMA befassten urheberrechtlichen Aspekte im Kinoumfeld. Ich frag mich aber schon immer noch, ob die ganzen Kneipen, Imbisse, Kioske etc. tatsächlich Verträge mit der GEMA haben. Da laufen ja den ganzen Tag sämtliche Programme rauf und runter... Offizielle Public Viewings KÖNNEN tatsächlich kostenlos sein, wenn man die Bedingungen dafür einhält. Bei der WM gab es solche lizenzrechtlichen Varianten. Aber dennoch, auch solche kostenlosen PublicViewings mussten ANGEMELDET werden. Ich würde sicherheitshalber auch mal bei der UEFA nachfragen. Hört sich nach ziemlich viel und unerfreulichem Aufwand an, aber das wird ja sicher nicht das letzte Mal sein, dass man sowas machen will, und bevor man sich jedes Mal erneut mit einem Bein in den Lizenzfettnapf stellt... In dem Bereich könnte der HDF mal etwas aktiver werden, und wenn nur als Hilfe zur Klärung der Zuständigkeiten. - Carsten

Naja, die Sichtweise des Vorführers ist natürlich primär ne andere - solange das Ding im Alltagsbetrieb mit üblichem Content nicht auffällig wird, zählt maßgeblich die Ergonomie. Vom Grundsatz her und wieder aus Sicht des 'Abspielers gegen Eintritt' muss man sicher wünschen, dass die Wiedergabegeräte so 'liberal' wie möglich sein sollten, und die Software zur Content-Erzeugung so streng wie möglich. - Carsten

Im Grunde finde ich es genau richtig und irgendwo auch nachvollziehbar, dass Doremi und Dolby die maßgeblichen Server hierzulande sind. Da ist im Grunde für die beiden maßgeblichen Mentalitäten das Richtige dabei. Etwas simplifizierend ausgedrückt - der Dolby ist ein DCI-Player, der Doremi ein Computer. Aber beide sind sehr zuverlässig (wie eigentlich alle DCI Systeme, klopf, klopf...). Aber zurück zu den NECs - klappen die Speicherfunktionen für das Objektiv mittlerweile? Zunächst konnte man die Optik ja motorisch verstellen, aber keine Positionen speichern/abrufen. Wie groß sind eure Bildwände? -Carsten

Für den Sony wurden doch schon 44.000 inkl. Untergestell, Einbau und 3 Jahresgarantie aufgerufen. Oder war das ein temporäres Angebot? - Carsten

Welche Kosten und Wechselintervalle liegen denn bei diesem speziellen Filter an? - Carsten

Naja, auf Dauer wird das Zeugs bei denen ja auch nicht mehr hausintern erledigt, sondern übergeordnet von Leuten, die dann nichts mehr anderes machen als TMS/Playlistenverwaltung. So wie es ja jetzt auch schon teilweise bei der Dispo ist. - Carsten

Einordnen würde ich ihn da auch, nur BEKANNT ist er halt nicht so. Aber das liegt vermutlich auch nur an seinem unaussprechlichen Namen ;-) - Carsten

'Unausgereift' kann man sicher nicht sagen, die Doremis haben etliches mehr an Features. Die Dolbys haben schlicht ein ganz anderes Bedienkonzept, wesentlicher schlichter und übersichtlicher. Das sieht vielleicht so aus, als ob Doremi erst noch lernen sollte, den größten Teil der Oberfläche zu verstecken und zu verschlanken, aber das ist schlicht Absicht so, die Doremis sehen ja schon seit jeher so aus und waren ja schon vor Dolby auf dem Markt. Ist eigentlich eine Mentalitätsfrage. Die Dolbys haben in einigen Bereichen leider ein paar echte Mankos - z.B. keine freien Automationsfunktionen über Ethernet, keine Backup/Restore Funktionen, etc. pp. Mir persönlich liegen die Doremis eher, aber ich kann nachvollziehen, dass in vielen Betrieben die Dolbys bevorzugt werden, wenn erstmal alles eingerichtet ist und die Automationsfrage geklärt ist. Aber merkwürdig, dass Doremi die IMS1000 immer noch nicht liefern kann. Wann habt Ihr die Kisten eingebaut? - Carsten

Ja, habe ich auch. Der Autor ist hierzulande wenig bekannt, aber in Skandinavien eine maßgebliche Größe im Bereich Kinoprojektion. Einige Ausgaben dieses Buches lagen übrigens auf der SRX-R515 Demo in den Hackeschen Höfen zur Ansicht herum, vermutlich hatte Charlie die mitgebracht? - Carsten

Ja, scheint, dass es da einen herstellerübergreifenden Standard gibt. Jedenfalls sind diese Rundungen auf einer Seite schon auffällig. Ich habe bei Reichelt jetzt ähnliche Steckverbinder von WAGO und RIACON gesehen. Vielleicht bestelle ich die einfach mal testweise und berichte dann. Der DECA kommt den Dingern am XD10P aber am nächsten.

Audio ist schon verbunden, ich brauche ein paar Signale, die nur auf diesen Schraubverbindern liegen. - Carsten