carstenk

Die Frage, die sich nach der Installation der 515er überall stellt, ist die nach der Notbeleuchtung... - Carsten

Warum sollten auch plötzlich ALLE Kopierwerke schließen, wenn es in dem Bereich noch was zu verdienen gibt? Es wird Konzentrationen und einzelne Schließungen geben, so wie sich das bisher auch schon in den vergangenen Jahren abgespielt hat, und so wie es in anderen Bereichen wie Filmherstellung auch schon passiert ist und weiter passiert. Und irgendwann, irgendwann wird eben auch das letzte dicht machen. Aber nicht aus irgendwelchen grundsätzlichen oder analog/digital ideologischen Erwägungen heraus, sondern aus wirtschaftlichen Gründen. - Carsten

Versuchs mal im Schmalfilm Unterforum, da werden mehr Leute lesen, die die Frage beantworten können. - Carsten

Cinecanvas ist leider ein einziger Murks. Erstaunlich, dass TI bzw. die Projektorhersteller das nicht in den Griff kriegen mit den Untertiteln. Mal geht's, mal nicht, ist der Klassiker. - Carsten

Wir verwenden zahlenmeldungATrentrak.com - Carsten

Da gab es zur Eröffnung der Astor Filmlounge in Köln einen Beitrag auf WDR, in dem u.a. gezeigt wurde, wie vor einer Filmpremiere eine Mitarbeiterin des Verleihs den gesamten Film im Saal anschaut, da wurde auch gesagt, dass sie das dauernd im Auftrag des Verleihs macht. Ich gehe mal davon aus, dass das bei expliziten Premieren immer so ist. Niemand will riskieren, dass ausgerechnet eine Premiere scheitert, wenn VIPs, Presse etc. anwesend sind. edit: Die Meditheken der ÖRs müssen ja immer zeitnah geleert werden, aber diesen Beitrag gibt es noch auf YouTube: O-Ton: 'Maike Hausding macht in ganz Deutschland die technische Endkontrolle von Filmen vor Ihrer Uraufführung' - Carsten

Ich habe gehört, dass der Exklusivvertrag mit RealD bezüglich der Nutzung der Splitoptik für Polarisationsverfahren im letzten Jahr ausgelaufen ist (nur für Polarisationsverfahren galt wohl diese Exklusivnutzung). Von daher ist diesbezüglich wohl erstmal einiges offen. RealD XLS gibts also wohl weiterhin, aber Sony könnte auch andere Partner ins Boot holen oder es selber anbieten. Mit der Entwicklung der Optik und Filter hatte RealD wohl eh nix zu tun. Was faktisch aus Panavision3D+Sony geworden ist, ob es da tatsächlich Installationen gab, weiss ich nicht. Die Lizenzbedingungen dafür, die ich in Erinnerung habe waren auch nicht sooo toll. - Carsten

Die Frage nach 3D wird so schnell nicht zu beantworten sein, da neben den rein technischen Aspekten vor allem solche der Kosten und Logistik zu beantworten sind - Einwegbrillen, Mehrwegbrillen, Personalaufwand fürs Einsammeln, ggfs. Reinigen, Frage ob Silberleinwand akzeptiert wird oder nicht (dabei ist auch die Saalgeometrie ggfs. ausschlaggebend). Art des Publikums, also z.B. muss man bei teuren Mehrwegbrillen ggfs. mit überproportionalen Verlusten rechnen. Es gibt Diebstahlschutzsysteme, wie sieht es mit den Ausgängen aus - mehrere, nur einer, ist immer von genug Personal auszugehen um die Brillen einzusammeln. Die perfekte Lösung gibt es da nicht, der Betreiber muss sich für einen Kompromiss entscheiden, der seinen Ansprüchen am ehesten genügt. Komplettpreise für die reine Projektionsanlage inkl. Tonanbindung liegen bei diesen Bildwandgrößen zwischen 40.000€ und 70.000€, je nachdem, welche Projektinsqualität man haben will und welche Reserven man ggfs. für 3D bezüglich der Lichtleistung braucht. Förderung hängt wie gesagt von der konkreten Lokalität ab und ob das in Frage kommende Kino die Förderbedingungen erfüllt. Für DE gibts eine recht ausführliche Übersicht hier: http://www.ffa.de/downloads/d-cinema/Digitalisierungsfoerderer.pdf - Carsten

DE, AT oder CH, ggfs. welches Bundesland? - Carsten

Nein, das liegt nur daran, dass alle nochmal ins Kino wollten, bevor dort demnächst das Licht ausgeht ;-) - Carsten

Im Grunde geht auf so einer Markisen oder Rolladenwelle auch schlichte LKW-Plane. Sollte man in 2m noch nahtlos kriegen. Könnte bei kleinen Abständen problematisch werden, weil die selten wirklich matt sind und immer leicht glänzen. Man könnte aber mal lokale Verarbeiter besuchen. - Carsten

Reprolux IST Mechanische Weberei. - Carsten

Das ist genau das Greenhorn Problem dabei - Ja, Du kannst im Grunde sehr einfach den Startzeitpunkt redefinieren, aber aufgrund der formalen Bedingungen für DCPs/CPLs kannst Du das nicht einfach mit einem Editor machen. Nur dieses 'Rewrapping' erzeugt nach einer solchen Änderung wieder ein formal korrektes DCP. Um die Software wirst Du also nicht drum herumkommen. Ob Du das jetzt als 'Neu erzeugen' bezeichnest - simpel ausgedrückt, ohne ReWrapping nunmal keine geänderte, ingestfähige CPL. Und wenn Du einer freien Software dabei nicht traust, musst Du halt einen Dienstleister dafür bezahlen. - Carsten

Vom Grundsätzlichen her sind grün und pink immer Indikatoren für fehlerhafte 2D/3D Umschaltung, gerade in gemischten Playlisten. Aber in diesem Fall vielleicht einfach Pech gehabt. War das Bild 'voll grün', oder waren Bilder zu sehen, die 'ziemlich grünlich' waren? - Carsten

Ich glaube, der 'weiss' garnix von deiner Software und dachte, Du willst ihm ein Angebot machen. ;-) Thomas - wenn Du dem Poststudio viel Geld in den Rachen wirfst, werden die doch eben noch eine Version ohne Vorspann rausspielen können? Das Encoding ist der zeitaufwendige Teil. Aus einem existierenden Projekt heraus sollte es kaum ein Problem sein, sowas ohne Vorspann alternativ auch 'noch eben' rauszuspielen. Soweit Du das mit 'mitreden' meinst. Wenn Du mehr und öfter willst, kannst Du mit den verschiedenen freien DCP Tools ggfs. einiges selbst machen. Dabei wird in der Regel nur der zeitliche Bezug von Bild und Ton neu geordnet. An der Qualität des Encodings ändert sich dabei nichts mehr. Wäre also durchaus eine Option für Dich, wenn Du dir diese Tools wie DCPC mal anschaust. - Carsten

Bist Du Kinobetreiber? Kinos spielen nunmal nicht gerne FSK-18, auch wenn der Film ungeschnitten noch so 'authentisch' ist. Man will ja schließlich Karten verkaufen. - Carsten

Das hört sich gut an. Man wird sicher mit einem relativ starken Helligkeitsabfall rechnen müssen, sicher stärker als bei Xenon. Jedenfalls kenne ich das von bisherigen UHPs so. Ob das auch bei diesen Lampen so sein wird, oder ob ein Helligkeitsabfall schon in die Datenblattangaben eingerechnet ist - beim Sony Datenblatt lese ich z.B. 15.000 Lumen (Average). Bei normalen Beamern wird da ja gerne geschummelt oder mit Spitzenwerten geworben. Vielleicht bleibt man in der Kinobranche ja bei realistischen Angaben. - Carsten

Nein, nein, Hauptsache überhaupt konkret angedacht. - Carsten

Klebefolie? Was wie, wo? Ich sehe im Screens Katalog nirgendwo was von Klebefolie? Wenn es rollbar sein soll, brauchst Du ein spezielleres Material, die Folien sind dafür nicht maßhaltig genug. Material für Rollbildwände gibt es bei Gerriets aber auch ('Plana' oder 'Strato'). Einfach mal bei Gerriets anrufen. Andere Option: http://www.reprolux-screens.de/reprolux/ Aber ich glaube Gerriets wird am günstigsten sein. - Carsten

Ja, für den 320er gibts entspechende Slots für alle möglichen Inputs. Beim 515er ist bisher nur der Anschluss des Mediablocks und 2* HDMI mit jeweils max 1080o erwähnt. Wäre ja okay, wenn entsprechende 4k fähige Interfaces nur 'vorlläufig' nicht verfügbar wären, aber schöner wärs, wenn man diesbezüglich schon was wüsste... - Carsten

Hast Du beim 515 da jetzt was Konkreteres gehört oder gesehen? Die 7m, die max für den Doremi geliefert werden, würden ja normalerweise schon reichen, wenn sich das beim Sony in ähnlichen Bereichen abspielt. Aber hinter der Bezeichnung PCIe kann ja sich ja physikalisch faktisch alles mögliche verbergen. Was für Dokumentation ist denn gegenwärtig für den 515er überhaupt verfügbar? Ich muss gestehen, mehr als die maximale Kabellänge für den MediaBlock interessiert mich grade die Frage, ob es gegenwärtig oder zumindest zukünftig noch andere Wege geben wird, mit 4k in den 515er reinzukommen. Der 320er ist da ja recht modular. Spielt für viele Kinos im Alltagsbetrieb sicher keine große Rolle, da bleibt 1080p vorläufig sicher vollkommen ausreichend. Aber z.B. für Postproduktionsanwendungen wäre das schon interessant. Wenn man da immer erst ein DCP in 4k erzeugen muss, würde das zäh. - Carsten

Ich vermute, es weiss bisher niemand? Vielleicht können die paar Kollegen, die schonmal ne Hand oder nen Fuß auf nem NEC haben, sich erkundigen. Beim Sony werden die Lampen im 6er Pack ja quasi 'verschleudert'. Beim NEC könnte die Einzellampe sicher etwas teurer werden als das Einzellampen-Äquivalent beim Sony (ca. 170€ für die 450er). Rechne schon so mit 400-600€ für eine Lampe. Da der potentielle Schaden durch Lampenplatzer bei diesem Lampentyp faktisch nicht existiert, wird es auch sicher keine so umfangreichen Garantieleistungen geben wie bei Xenon. Eventuell sowas wie eine Ausfallgarantie für die ersten 1000h? Vielleicht kann Oliver sich mal zu den Umständen der Lampengarantie beim 515er äußern? Die Laufzeit ist zwar mit 2000h und 3000h angegeben, aber das ist ja nicht gleichbedeutend mit einer entsprechenden Garantieleistung. Zumal ja beim Sony beim Ausfall einer Lampe die anderen weiterlaufen und somit kein vollständiger Ausfall auftritt. - Carsten

Unsere real sich bewegende Umwelt hält Bewegungen aber nicht in 24 Abschnitten pro Sekunde für 1/48s fest, während wir drauf glotzen. Die Unschärfe (je nach Bewegung im Bild) ist eben mit 1/48s in die Bilder 'eingebacken' - und die wird dann bei digitalen Projektoren auch noch doppelt so lange dargestellt - eben für 1/24 Sekunde. In unserer Wahrnehmung der realen Welt fehlt dieses kurzzeitige 'Einfrieren'. Zwischen 4k und 2k gibt es diesbezüglich auch keinen Unterschied was die Bewegungsschärfe oder -unschärfe angeht. Es gibt ja durchaus statements, dass 2k in 48fps eine höhere Schwärfewahrnehmung (in typischem Material) erlaubt als 4k in 24fps. Nur leider eben nicht ohne andere Nachteile. Was guckt Ihr bloß alle für Filme, wird bei Euch ständig geschwenkt? - Carsten

Schade, das wäre doch eine schöne Kombi, state-of-the-art 4k Technologie, und dazu eine Wurlitzer... - Carsten

WO bitte steht die Kiste denn da ???????!!!!!!!! ;-) - Carsten