carstenk

Du solltest froh sein, dass es sowas bei DCI Gerät nicht mehr gibt und der Mann am Regler präzise für alle Kinos festlegen kann, aus welchem Lautsprecher oder Kanal welches Signal kommt. Dass die Werbefuzzis das zum Teil noch nicht hinkriegen, ist nur deren Schuld. Da wird scheinbar regelmäßig über Brüllwürfel oder Kopfhörer u.a. fürs Kino gemischt, respektive, der gleiche Schnitt 1:1 für YouTube und Kino ausgegeben. Man könnte als Vorführer bei vielen Anlagen gezielt damit arbeiten und bei solchem Material gezielt ein Preset mit Center-Upmix o.ä. aktivieren, aber das ist eigentlich nicht Sache des Vorführers, sich für solche untauglichen Quellen irgendwelche Upmix-Strategien zu überlegen, und es kann auch nicht jeder Prozessor. Die SAWA Empfehlungen für Kinowerbung haben vor 3-4 Jahren schon 1080 und 5.1 als Minimalstandard gesetzt. - Carsten

Filmecho Newsletter: 'CinemaxX präsentiert den „Hobbit“ flächendeckend in HFR CinemaxX wird nach eigenen Angaben als einzige Kinokette in Deutschland an allen Standorten die 3D-Version von Peter Jacksons „Der Hobbit“ in HFR (High Frame Rate) präsentieren.' - Carsten

Filmecho Newsletter: 'CinemaxX präsentiert den „Hobbit“ flächendeckend in HFR CinemaxX wird nach eigenen Angaben als einzige Kinokette in Deutschland an allen Standorten die 3D-Version von Peter Jacksons „Der Hobbit“ in HFR (High Frame Rate) präsentieren.' - Carsten

'Sehr geehrter Herr Kurz, vielen Dank für Ihre Anfrage. Leider ist der von Ihnen gesuchte Beitrag nicht in der NDR Mediathek abrufbar. Aus rechtlichen Gründen dürfen nicht alle Sendungen und einzelnen Sendebeiträge online zur Verfügung gestellt werden. Über den NDR Mitschnittservice haben Sie jedoch die Möglichkeit, von ausgewählten NDR Fernsehproduktionen der Genres Dokumentation, Information und Magazine einen Sende-Mitschnitt auf VHS oder DVD (Minus R) zu beziehen. Die Kosten für einen Sende- Mitschnitt sind individuell und ergeben sich aus dem Verwendungszweck und der Sendelänge. Bitte richten Sie Ihre detaillierte Anfrage an: NDR Mitschnittservice Hugh-Greene-Weg 1 22529 Hamburg Telefon: 01805 / 11 77 71* (Mo - Fr 9.00h - 13.h, zusätzlich 15.00 - 17.00h) Fax: 040 / 41 56-64 61 E-Mail: mitschnittservice@ndr.de Internet: www.ndrmitschnittservice.de/ ' - Carsten

An den Farben kann Henri sicher noch was drehen. Er hat das Update ja nicht deswegen gemacht und sich erstmal um das Wichtigste gekümmert. - Carsten

Ist doch super, dann sieht man auch nicht soviel Moiré. Frage mich, wann jemand auf die Idee kommt, die jitternde Leinwand als Patent dagegen zu schützen... Im Ernst - man könnte versuchen, die Leinwand an verschiedenen Stellen von hinten vorsichtig zu stützen, z.B. durch Rohrisolierungen. Eventuell reicht das schon an wenigen kritischen Stellen, um die Schwingneigung zu reduzieren. Darf man natürlich nicht als Druckstellen sehen. Kriegt das Tuch seitlich oder von hinten 'Luft', oder ist die Konstruktion zu? Eventuell kann man auch mit den Leinwandspannern etwas spielen. Ist natürlich mühsames Try und Error. Wenn solche mechanischen Tricks nicht ausreichen, kann man bestenfalls durch Pegelreduktion oder EQ noch was versuchen. Mal bei so einem typischen Auftreten die verschiedenen Endstufen abschalten um rauszufinden, ob es z.B. wirklich am Sub liegt. Dann kann man den vielleicht anders positionieren. Wenn der typisch halbwegs in der Mitte steht, regt der natürlich die Schwingung der Leinwand dort besonders leicht an, da entsteht dann der erste Wellenberg. Seitlich verschieben, und dann sehen, wie sich das entwickelt. Mit nem iPhone oder PC als Tongenerator kann man gezielt Sinus-Sweeps drauf geben und schauen, bei welchen Frequenzen und bei welcher Aufstellung das eher passiert. - Carsten

3d ist 2k und HFR ist 2k. Natürlich hochskaliert im Projektor auf 4k (im besten Falle ;-). - Carsten

Welche Art Vorprogramm ist das denn? Trailer sicher nicht, oder? Werbung und sowas wird schonmal nur mit Stereo produziert. Die digitalen Kinoprozessoren haben dafür keine UpMix Funktionen - was aus dem DCP in Stereo rauskommt, wird auch stur auf L/R gespielt. Für die Pausenmusik, oder ggfs. über die NonSync Eingänge zugespielten Werbeton, wie man das bei Verwendung von reinen Werbebeamern/-servern hatte, haben die alten und aktuellen Prozessoren Optionen, um das Stereosignal auch den anderen Kanälen beizumischen, entweder per starrem UpMix, oder per DolbySurround Matrix Dekodierung, wie Lars es schon beschrieb. - Carsten

Kodiert im strengen Sinne nichts mehr. Das DCP enthält aus Kompatibilitätsgründen einen ganz normalen 5.1 oder 7.1 Mix. Und für ATMOS fähige Installationen/Server ein separates ATMOS File, das von nicht-ATMOS-fähigen Servern schlicht ignoriert wird. Der ATMOS fähige Server streamt dieses File zum ATMOS Prozessor, das Backup 5.1 oder 7.1 MXF im DCP wird dann nicht gespielt, dafür gibt es einen eigenen Basis-Track im ATMOS Arrangement. Das ATMOS Audio selbst ist LPCM, also kein komprimierender Codec. Aber es ist mehr eine Datei mit vielen Audiosegmenten, Play- und Panningliste als ein mehrkanaliges Trackfile wie bisher. - Carsten

Also mir fällt die furchtbare Optik auf. Gibts da keinen 'classic mode'? - Carsten

+1 - Carsten

'Maximum' steht für maximale Ironieunfähigkeit, maximale Smileyblindheit, maximales Einschiessen auf unliebsame Forennutzer, oder ...? - Carsten

Boah, das ist aber alles ganz schön eng mit dem 20.11. als Ausschlusstermin für den HFR Hobbit. Wenn man überlegt, wie lange das jetzt schon in der Pipeline ist... Weiss jemand was zum Stand bei den Dolby/USL IMBs, davon sind ja wohl schon einige ausgeliefert worden. Können die out-of-the-box HFR? Die Doremi HFR Lösung ist gegenwärtig ja wohl eher ein Hack als eine Release, beim aktivieren einer HFR SPL wird da automatisch eine modifizierte Firmware in den IMB geladen, und wieder eine 'normale', wenn man eine 24fps SPL aktiviert/lädt. Weil das jeweils bis zu 60s dauern kann, hat man für automatische Starts extra ein 'PreRoll' Feature eingebaut, damit das Laden der Firmware automatisiert mit etwas Vorlauf erfolgen kann und man nicht immer ne Minute Zwangspause hat. - Carsten

Na wenn die Leute so blöd sind, scharenweise in so einen miesen Streifen zu laufen und hinterher auch noch begeistert zu sein, kann es mit dem Kino ja nur bergab gehen... ;-) - Carsten

Ich find's grad nicht im thread, hast Du schon was zu deinem Gleichrichter geschrieben? Am besten holst Du Dir den Saft hinterm Herd. Und ordentliche Kabel mit Hülsen draufgequetscht ordentlich angezogen verwenden. Apropos Eindrehhilfe - könnte man sich sowas nicht einfach aus nem Stück HT-Rohr schnitzen? - Carsten

Sinnvoller als die technische HFR Umrüstung wäre die Information, welche Kinos von Warner auch eine klare Zusage zu einer HFR Kopie bekommen haben. Das ist aber noch garnicht vollständig entschieden. Ich vermute, dass Warner Ende November selbst eine solche Liste veröffentlichen wird, ggfs. auch mit Atmos Fähigkeit dazu. - Carsten

...und wird vermutlich von einem Nazgûl auf einer Fellbestie im Kino vorbei gebracht, unter misstrauischem Schnaufen bewacht und hinterher dem Vorführer wieder aus den Händen geschnitten. Ein Koffer sie zu knechten, Ein Koffer sie zu finden, Ein Koffer sie ins Dunkel zu treiben und ewig zu binden. Nee, ich meine, sind das irgendwelche allgemeinen Testsequenzen ggfs. mit technischen Hinweisen, oder ist es Hobbit-Material (HFR-Trailer), oder (vermutlich) beides? - Carsten

Na genau um die beiden zu ersetzen hat er doch den 2kW Kolben gekauft. Betrieb wahlweise öl- oder luftgekühlt. ;-) @Kossmo: Das kann an einer 16A Steckdose klappen oder auch nicht. Hängt aber von zu vielen Parametern ab, um das pauschal sagen zu können. Wenn Leitungslänge zu groß und Querschnitt zu klein ist, brennt der Kolben anstandslos, hat aber eben Probleme beim Zünden. Oder je nach Windrichtung und Kochneigung der Nachbarn auch mal nicht. Die Gleichrichter und Zündgeräte sind da auch sehr unterschiedlich, auch der Alterungsgrad der Kondensatoren. - Carsten

Beim Wechsel korrekt eintragen, warum nicht. Das ist ja durchaus auch so gedacht, z.B. bei den Barcos mit wechselbaren Lampenhäusern, dass man zwischen 2D und 3D die Kolben/Lampenhäuser wechselt, was ja z.B. speziell bei Dolby 3D anzuraten ist. Warum soll man einen 6kW Kolben mit seinen 400-500 Garantiestunden im leistungsreduzierten 2D Modus vollkommen überteuert bei 50% abkokeln lassen. Beide Kolben eintragen, und jeweils den Wechsel im Projektor abhaken. - Carsten

Man sollte aber, die Zeiten bei Masterimage und Dolby werden automatisch im HFR Betrieb skaliert und die Blanking-Zeiten über die Wheels sind dann automatisch länger als nötig, was keine negativen Effekte verursacht, nur unnötig etwas Licht kostet. Bei den langsamer reagierenden LC Systemen wie ZScreens und Shutter-Brillen bleiben alle Timings aber absolut erhalten, die Anstiegs- und Abfallzeiten sind ja material/ansteuerungsspezifisch absolut konstant. Bisher hat keine dieser Technologien genug Ansprechgeschwindigkeit, um das einfach so mitmachen zu können. Das Edge Handbuch gibt ja nun auch explizit unterschiedliche Darktime und Delay Einstellungen für 6:2 und 4:2 an, sogar für die unterschiedlichen Edge LC-Typen (PCE/STN). 4:2 HFR hat Displayzeiten von ca. 5ms, während die Anstiegszeiten der Brillen im Bereich 2ms liegen. Das wird schon eng. Wenn Ihr eure Triple-Flash Timings schon handgetuned habt, mag es auch so klappen, aber manche Probleme wie Banding sieht man ja auch nicht sofort. Eigentlich bräuchte man da auch ein bißchen spezielles Testmaterial, das solche Probleme gezielt herausarbeitet. Wie sieht das Warner Testmaterial denn aus? - Carsten

Die Projektoren führen ja für jeden Kolben intern eine Datenbank. Die natürlich bei nem Wechsel auch korrekt gepflegt werden muss, also Kolbentyp und Seriennummer. Und ja, gegenwärtig verlassen die Hersteller sich darauf, dass die Kinobetreiber ehrlich sind, soweit die Projektorlogs nicht ne ganz andere Sprache sprechen. Das hört sich so an, als ob da Missbrauch Tor und Tür geöffnet wäre - aber welcher Betreiber will schon gezielt mit solchen Tricks sein digitales Lampenhaus riskieren, um da ein paar Stunden mehr Betriebszeit rauszuholen. Die ausgefallenen Vorstellungen werden ja nicht von der Kolbengarantie abgedeckt. - Carsten

Yep. Das Konzept, das ZWEI Parteien von EINEM Unternehmen leben wollen, geht halt nur noch in bestimmten Bereichen. Wobei 'Leben wollen' ja nichtmal das Problem wäre. Und Kinos brauchen nunmal prinzipbedingt große Flächen und relativ aufwendige Architektur. Da ziehen andere Marktbereich mittlerweile einfach dran vorbei. Allgemeine Ladenflächen lassen sich sehr viel einfacher mit anderen Produkten und Nutzungsarten ausstatten und 'renditesteigern' als ein Kino. - Börni

Tja, das ist immer wieder das Erstaunliche, dass die Erfahrungen diesbezüglich sich um 180Grad unterscheiden ;-) Wenn Du mal das Forum durchsuchst, wirst Du regelmäßig solche ebenfalls auf Erfahrung basierende Statements finden: Ushio Top, Osram gut aber lässt nach, Philips=LTI=unzuverlässige Chinaware=Finger weg. Aber es gibt auch immer wieder vereinzelte LTI oder Philips Lobpreisungen. Statistik is just so... In der vorletzten Ausgabe des Cinematechnologymagazines gibt es einen ausführlichen Artikel über die Philips Lampenfertigung in Los Angeles, die dort wie bei Ushio und Osram überwiegend in Handarbeit durchgeführt wird. Hoch spezialisiertes und aufwendig ausgebildetes Personal, sehr interessanter Artikel, viele Bilder aus der Produktion. http://emag.cinematechnologymagazine.com/Index.aspx?issue=issue18 (Registrierung ist kostenlos und spamfrei) Laut der Aussagen in diesem Artikel war und ist LTI aber nie Fernost, sondern schon immer nordamerikanisch gewesen, und wurde 2007 von Philips gekauft. Idee hinter LTI war, explizit eine US-amerikanische Xenon Produktion aufzuziehen, da bis zum Zeitpunkt der Gründung von LTI in 1999 alle Xenon Lampen in den USA Importprodukte waren. Es mag aber heutzutage natürlich so sein, dass Firmen in Teilbereichen Fremdware dazu kaufen, weil sie nicht selbst rentabel gefertigt werden kann. Die Kolben für Digitalprojektoren unterscheiden sich wegen des kleineren Lichtbogens von denen für 35mm Projektoren - da mussten die Hersteller auch erstmal ein paar Jahre Entwicklungsaufwand investieren, um die Kolben in diesem kritischeren Betrieb stabil zu kriegen. Und nicht alle Hersteller haben das zeitgleich angefangen. Ausserdem ist so eine hochspezialisierte Manufakturfertigung auch hochgradig abhängig von der Personalsituation. Kleine Verwerfungen, Verlagerungen, Entlassungen, Krankheitsfälle, können u.U. ganze Chargen bedrohen. Wichtig sind die Garantielaufzeiten und Garantiebedingungen für den Fall eines Kolbenplatzers. - Carsten

Das ist ja weiterhin konfigurierbar. Durchaus möglich, dass einige sich auf der Basis älterer 3D Systeme auf 'single-flash', also 96Hz einschießen. macht dem Publikum sicher keinen Spaß mit HFR. Qualität kontolliert dabei ja niemand. Standard für sequentielles HFR-3D ist jedenfalls 4:2 Flashing. Dolby Controller mit aktueller Firmware machen auch die 96Hz DoubleFlash/192Hz. Ist ja noch ne relativ moderate Steigerung von 144 auf 196. Viele Shuttersysteme gehen auch, aber bei allen Systemen muss man wohl deutlich an den Timings drehen, und oft wird es auch spürbar dunkler dadurch, respektive mehr Ghosting. - Carsten