carstenk

Von Leuten, die sich fast 10 Jahre nach dem Start von Windows XP noch öffentlich brüsten, ohne jedes Servicepack im Internet unterwegs zu sein, muss man ohnehin keine fundierten Kenntnisse oder auch nur Differenzierungsvermögen zu solchen Themen erwarten. Man sollte jedenfalls nicht vom eigenen Digitaldilettantismus auf die Möglichkeiten professionellen Umgangs mit diesem Thema schließen.

Wie sehen diese zugeschickten Platten bei Euch den aus, habt Ihr alle über USB eingespielt? Vielleicht wurde da eine fehlerhafte USB-SATA Bridge neu eingekauft und verwendet? Könnt Ihr das nochmal über CRU wiederholen? - Carsten

USB oder CRU? Kannst Du das Ding schon abspielen? Vielleicht mal testweise auf einen anderen Rechner kopieren, möglicherweise hat die Platte nen Hau. Wenns aber keine Fehlermeldungen gab... Der Prozess der Validierens beim Ingest ist mir bei den verschiedenen Servern nicht so ganz klar - schon möglich, dass bestimmte DCPs da überproportional mehr Aufwand verursachen über den reinen Datentransfer hinaus. Sowas gabs früher auch schon mal. Woher stammt die Zahl 146GB? War das mit einem einzigen Ingest erledigt? - Carsten

Vielleicht weil genau diese Aspekte einen Käufer garnicht interessieren? Ich habe jedes Verständnis dafür, dass man als Sammler mit Leidenschaft für alle Aspekte der analogen Filmtechnik jeglichen Umstand in Kauf nimmt, um dieser Leidenschaft frönen zu können. Kein Verständnis habe ich dafür, wenn man in vollkommener Fehleinschätzung der genannten Kategorien glaubt, wirtschaftlich arbeitende Betriebe müssten den gleichen Kriterien folgen, 'um...', oder 'weil'... - Carsten

Anzahl der Plätze und ungefähre Entfernung erste Sitzreihe - Bildwand? Wieviel Sitze pro Reihe? Also, bei der Bildwandgröße könnte man zweifellos auch mit Sony sehr glücklich werden, sogar mit Panavision und ohne metallisierte Leinwand und ohne 4.2kW Kolben. - Carsten

Panavision gibts ja schon für Sony. Aber das ist von der Lichteffizienz her halt schlechter. - Carsten

Wenn RealD nicht die hohe initiale Lizenzgebühr dazu haben wollte, wäre das ein durchaus attraktives Modell, weil es einem Kino erlaubte, ohne große Initialinvestition 3D fähig zu werden und gleichzeitig erstmal die Frage des aufwendigeren Brillenhandlings aussen vor lassen zu können. Eine Zeitlang war das Mietmodell von Volfoni z.B. so ein sehr attraktives Modell - gerade für die vorsichtigen Betreiber mit 3D Skepsis, da hätte das Kino eben auch nur für 3D bezahlt, wenn Karten verkauft werden. Durch die vielen zusätzlichen Anbieter und alternative 'Z-Screens' wird RealD aber sicher über kurz oder lang die Lizenzmodelle mal überdenken. Bei Sony könnte ich mit RealD durchaus leben, weil es im Unterschied zu dem üblichen zeitsequentiellen RealD eben einerseits Simultan-Projektion erlaubt, andererseits durch die statischen Polfilter auch eine bessere Stereotrennung. Wenn der Saalzuschnitt wie bei uns dann bezüglich Sitzpositionen/Blickwinkel noch eher unkritisch bezüglich HotSpot ist... Die Lichteffizienz bei Sony, ja, das ist ein Problem für größere Säle. Wenn die 4.2kW ständig FullPower laufen muss, hat man nicht lange Spaß an dem Kolben. - Carsten

Hmm, der alte 0.91 UB Mac öffnet die audio MXFs problemlos, der neue 2er weder in der 32 noch der 64 Bit Version, von Video ganz zu schweigen. Andere Dateien spielt der 2er bei mir problemlos ab. Muss ich gleich mal unter Windows versuchen... - Carsten

Der just rausgekommene VLC 2.0 unterstützt ja JPEG2000, MXF konnte er schon länger (u.a. kann man unverschlüsselte Audio-BWF MXFs aus einem DCP damit abspielen). Ich erwarte wegen des grundsätzlich anderen Konzepts mit getrennten Audio/Video MXF Dateien jetzt noch nicht, dass der VLC direkt unverschlüsselte DCPs abspielen kann - aber war schon jemand erfolgreich mit dem J2k Video MXF beim VLC 2.0 ? Die Mac Version öffnet das MXF, erkennt laut Medieninfo auch den JPEG2000 Codec, spielt aber nicht ab. Für den Bruchteil einer Sekunde steht eine Fehlermeldung auf dem Bildschirm, muss mal sehen, ob ich die in irgendeinem Log finde... - Carsten

Tja, Preston, Du wirst dich wohl oder übel damit abfinden müssen, dass auch das Ende der deutschen Kinolandschaft 2015 allein deine Schuld gewesen sein wird. - Carsten

Soweit ich weiss liegt der Preisunterschied zwischen 2210 und 2220 immer noch bei gerade mal 5000 Euro. Ohne Not würde ich keinen 0.98" nehmen. Der einzige Grund wäre beim 2210 die sehr kompakten Abmessungen und das geringe Gewicht z.B. für mobile Anwendungen. Für 5000 Euro mehr kriegt man beim 2220 deutlich mehr Licht und hat mehr Optionen bei den 3D Systemen. Und fürs gleiche Geld oder auch deutlich weniger bei dieser Leinwandgröße bekommt man auch Sony 4k. - Carsten

Ob Christiane Peitz et al bei den hier im Forum von den immer gleichen pseudokritischen-zwischen-den-zeilen-lesern anonym verfassten Berlinale-Pamphleten auch mal 'zwischen den Zeilen lesen' sollte? Oder erübrigt sich das schlicht angesichts der besserwisserischen Bedeutungslosigkeit der Verfasser, die offensichtlich im Wesentlichen aus der frustrierten Intention heraus handeln, dass auf der Berlinale regelmäßig Dinge ohne ihre aktive Beteiligung passieren, wo sie doch soviel Erleuchtendes beizutragen hätten? Bauzaun-Rentnergenöle, so würde ich das schlicht nennen... - Carsten

Du weisst doch wie es in Köln heisst - Ma kennt sich, ma vertraut sich. Die meisten können zu Beginn morgens eh noch kaum aus den Augen schauen. Klar, wer betuppen will mit Smartphone und so, der schafft es auch. Ich glaube, irgendwelche Ami Sender übertragen das auch so, dass es für uns empfangbar ist. Die ganzen Pausen und Unterbrechungen sind auch bei anderen Feeds drin, keine Ahnung, ob die bei denen weniger nervig sind als bei Pro7. Wir haben morgens eben zusätzlich den Vorteil, dass wir am Festplattenreceiver den ganzen Mist überspringen, und an den fürs Gewinnspiel kritischen Punkten anhalten können. Dieses Jahr gibts wohl auch einen offiziellen Livestream, aber ich glaube, aus Sicherheitsgründen würde ich doch lieber bei Pro7 bleiben. Notfalls irgendwo nen HD+ (bäh) Receiver besorgen/leihen. Wegen unserer Notwendigkeit einer Aufnahme nehmen wir notgedrungen die öffentliche SD Variante. - Carsten

Ein DLP sind halt viele Scanner ;-) Gut, auch nicht wirklich, weil sie nicht ablenken, sondern nur ausblenden, aber wie gesagt, präzise Termini im Projektionsbereich gibts da bisher doch garnicht mangels echter differenzierbarer Geräteklassen. Was RED da macht, hat bisher wohl auch noch niemand wirklich erfahren. - Carsten

Als Spätveranstaltung könnte man sowas machen, aber zu den Zeiten, zu denen es immer von Sonntag auf Montag läuft, ist da wohl nicht viel Besuch zu erwarten. Wenn es dich selbst auch interessiert, das live zu gucken, kannst Du es ja mal anbieten und schauen, wieviel Potential da ist. Mit Voranmeldung müsste man da halbwegs nen Eindruck gewinnen können. Wir nehmen es seit einigen Jahren nachts auf und schauen es uns am Folgemorgen bei einem OSCAR Brunch mit Gewinner-Tip-Spiel an. - Carsten

Es gibt bei Büchern ja z.B. eine Verpflichtung, diese bei Veröffentlichung kostenlos der Deutschen Nationalbibliothek zu Verfügung zu stellen. Ähnliche Einrichtungen haben die USA mit der Library of Congress/National Film Registry (allerdings selektieren die). Solche Einrichtungen haben sogar Ausnahmegenehmigungen zur Umgehung von Kopierschutzverfahren, soweit diese dem Zweck der Mediensicherung dienen. Sowas müsste eigentlich auch bei Filmwerken gelten. Nur muss halt jemand auch dafür die nicht unerheblichen Kosten übernehmen. So richtig wird diese Problematik erst sichtbar werden, wenn in 2-3 Jahren der überwiegende Teil der Verleiher ihre 35mm Lager abgewickelt haben. Bis dahin wird man aber mit Sicherheit regelmäßig BluRays fürs Repertoire in den Kinos sehen. - Carsten

Wer soll denn diese Fachbegriffe bisher verbindlich definiert haben, wenn die verschiedenen Technologien noch garnicht ausentwickelt sind? Die bisherigen Ausführungen sind ja teilweise schon ziemliche Mixturen verschiedener Techniken, es gibt z.B. auch Mischungen von Scanning-Systemen mit Line-DLPs, jeweils für eine Dimension. Und auch DLPs sind ja im eigentlichen Sinne 'Scanner'. - Carsten

Na zumindest original BARCO gehört bei Kinoton auch zum Geschäft zusätzlich zur eigenen Schiene. - Carsten

Das ist genau das, was ich mit 'wacklige Situation' meine. So sehr ich diesen Pragmatismus schätze. Man muss sich halt die Frage stellen - wer verdient was am Repertoire-Abspiel? Das ist doch nicht deswegen weniger lukrativ weil es digital oder analog stattfindet. Wenn es einen 35mm Repertoire-Markt gab, dann gibt es auch einen digitalen, zumal der eigentlich preiswerter zu bedienen ist. Wenn der prinzipiell nicht lukrativ ist, warum gab es ihn früher überhaupt in 35mm? - Carsten

Die Nutzbarkeit von BluRays für die gewerbliche Kinoauswertung setzt voraus, dass es einen Rechteinhaber gibt, der für die Nutzung dieser Scheibe die Aufführungsrechte überhaupt vergeben darf. Für die Masse der im Einzelhandel verfügbaren DVD und BluRay Titel ist das überhaupt nicht selbstverständlich. Es gibt Titel, bei denen der gleiche Verleih die Rechte sowohl für die Aufführung von 35mm/DCP als auch für die private Nutzung der BluRay vergibt, in der Regel gilt das aber nur für aktuelle Titel. Gerade bei Repertoire liegen die Rechte aber oft bei unterschiedlichen Rechteinhabern. Sprich, der Filmverleih dürfte zwar die Aufführungsrechte vergeben, hätte aber weder 35mm noch DCP zur Aufführung. Der Rechteinhaber der DVD/BluRay darf für dieses Medium aber keine gewerblichen Aufführungsrechte vergeben, da die Lizenzen für die Heimvideoauswertung dieses Recht garnicht umfassen. Die Verleiher für das Kinogeschäft müssten eigene Verleih-BluRays für das Repertoire herstellen und vorhalten. Ob das für die Verleiher kostengünstiger ist als Repertoire DCPs inkl. Schlüsselverwaltung? Serie-I bezeichnet im übrigen Projektoren - das Problem sind eher die Server, davon sind aber derzeit nur wenige von dieser Problematik betroffen. Im Wesentlichen solche, bei denen die Hersteller das Geschäft aufgegeben haben und keine Softwareupdates mehr herausgeben. Wieviele davon noch in Betrieb sind - keine Ahnung. Die meisten davon sind vermutlich schon vor langer Zeit mit dem Übergang zu J2k und Verschlüsselung aufgegeben worden, soweit sie nicht nachrüstbar waren. Das dürften eh nur ne Handvoll Geräte aus der Prototypenzeit des digitalen Kinos sein. Dafür hat vermutlich auch kaum ein Kino Geld ausgegeben. Disneys 'List of approved equipment' ist diesbezüglich sehr interessante Lektüre. Soweit Altgerät aktuelle DCPs nicht wiedergeben könnten, können die Dienstleister das mehr oder wenig unabhängig vom Studio selber aufgrund ihrer Erfahrung regeln, die wussten auch früher schon welche Server ggfs. bei welchen Aspekten kritisch sind. So gibt es gegenwärtig eben auch MPEG-Interop oder ROPA oder Salzgeber zusätzlich zu J2k. Das sind was DCI Server angeht in der Regel nur relativ kleine Änderungen in den Metadaten zusätzlich zu den eigentlichen Mediendaten, die kann man relativ einfach zusätzlich erzeugen und verteilen. Solange diese Geräte einen Markt darstellen, werden die auch versorgt werden. Ansonsten: Umbruchjahre sind keine Herrenjahre, den Formatwirrwarr gab es vor über 100 Jahren auch schonmal. Bisher sehe ich das noch nicht so eng. Meine erste Audio CD wird bald 30 Jahre alt und die kann ich immer noch abspielen auf aktuellem Gerät. Jedenfalls einfacher als einen Schmalfilm. - Carsten

Aber unabhängig von Laser oder nicht scheint Barco jetzt durchgängig für IMAX 4k Projektoren zu liefern, und vermutlich auch schon wie bisher jeweils 2. Also gehören dort immerhin bei Neuinstallationen die Unkereien über 2*2k der Vergangenheit an. - Carsten

Ich würde mal vermuten, dass IMAX das alte Format (1:1.36) per Maskierung/Zoom/Skalierung zwar ermöglicht, aber auf Dauer auf die konventionellen Formate umschwenken wird. Man sieht ja auch immer wieder an mit 65mm Aufnahmen gepimpten Blockbustern wie doof diese zeitweilige Anpassung ist. Beim klassischen IMAX war das ja auch ein Zusammenspiel von IMAX Kamera und IMAX Projektion im nativen IMAX Seitenverhältnis. Da das mit der IMAX Kamera nun mittlerweile auch Geschichte ist, würde ich diesem Seitenverhältnis keine große Zukunft mehr prognostizieren. Wie sich das leinwand/kaschierungstechnisch in den Original IMAX Kinos dann vernünftig umsetzen lassen wird - keine Ahnung. Es gab ja mal Leute, die darauf spekuliert haben, dass Laserprojektionssysteme ohne natives Seitenverhältnis sich durchsetzen würden. Sowas wäre für IMAX, DOMEs, etc. natürlich grundsätzlich ne nette Technologie. So wie es aussieht, arbeitet aber niemand mehr wirklich an solchen Scanning-Systemen fürs Kino. Die Idee ist zwar interessant, aber für den hohen Aufwand gibts im klassischen Kino halt eigentlich keine Rechtfertigung - Projektionsabstand und Fokus sind festgelegt, ebenso wie die etablierten Seitenverhältnisse. Blieben als Abnehmer für die aufwendigen Gerätchen nur ne Handvoll klassischer IMAX Häuser. Was hätte man also schon großartig von so einem System? Und bisher hat m.W.n. niemand demonstriert, dass mit solchen Systemen ansatzweise sowas wie 2k, geschweige denn auch 4k, überhaupt realistisch umsetzbar ist. Und für 3D und jetzt gar HFR würden die Geschwindigkeitsanforderungen der Scanner mal eben um den Faktor 2-4 steigen. Für Spezialanwendungen im Eventbereich wird das vielleicht nochmal interessant. Geld zu machen mit Laserprojektion dürfte, wie BARCO das zeigt, nur im Nachrüstbereich machbar sein. Bis die Technik marktreif wäre, wären sämtliche Kinos der Welt längst mit DLP und SXRD ausgerüstet, wie soll dann mit Neugeräten noch was gewonnen werden? - Carsten

Ein Server, der gar kein Shutdown per GUI anbietet, provoziert natürlich auch unsynchronisiertes Herunterfahren - denn gelegentlich muss oder will sowas halt nunmal ausgeschaltet werden. Dass man den Shutdown nicht gerade auf einen riesigen Hardware-Taster auf der Front eines Servers positioniert wie heutzutage üblich bei normalen Desktop Rechnern, ist natürlich nachvollziehbar. Dass als Alternative die Prozedur nahegelegt wird, die Verbindung zwischen USV und Server zu trennen... Es gibt zwar den Powerbutton beim DSS200 hinter der Frontabdeckung über den USB-Buchsen, aber der ist ja nun offensichtlich nicht wirklich für den Vorführer gedacht. - Carsten

Naja, also faktisch sieht die Statistik DCP vs. BluRay da doch sicher sehr eindeutig zugunsten von BD aus, jedenfalls was Titel seit der Einführung von BD angeht. Dass da noch ein paar Lücken bestehen bei älteren Titeln, siehe Tarantino, das würde ich mal als erklärbare Ausnahme darstellen. Ansonsten ist doch deutlich zu sehen, dass Lücken systematisch geschlossen werden. Da sehe ich im Bereich 35mm Repertoire aber deutlich größere Lücken mittlerweile. Immerhin hat man auf der BluRay in aller Regel auch Untertitel und Original-Sprachversionen. Nur die Zuverlässigkeit der Abspielgeräte, aber das liegt halt in der Verantwortung des Kinos und da kann man ja bei den derzeitigen Preisen auch ein Ersatzgerät haben oder besorgen. Ich vermute, dass sich die noch etwas wacklige Rechtesituation beim gewerblichen Abspiel von BluRay und DVD im Zuge der Digitalisierung auch ändern wird. - Carsten

Naja, solche Umstände gibts aber gegenwärtig so ziemlich bei jedem Dienstleister, das ist der Umbruchsituation geschuldet. - Carsten