carstenk

Du kannst testweise ja auch mal nur ein kurzes Stückchen rechnen, lässt sich unter Timing ja auch im bestehenden Projekt beschneiden und auf z.B. 10s beschränken. 2.16.8 ist aktuell, aber eben auch sehr 'neu'...

Welche DCP-o-matic Version benutzt Du? Wäre das erste mal, dass ein erfolgreicher Ingest nicht angezeigt wird. Versuch mal testweise, ohne sonstige Änderung der Parameter, ein Interop-DCP (einfach nur unter DCP von SMPTE nach Interop umstellen). Natürlich kann der Doremi SMPTE aus DCP-o-matic wiedergeben, aber eventuell verkaspert er sich an fehlenden oder falsch gesetzten Metadaten, die es nur bei SMPTE gibt.

Und mit Warner kann man tendenziell brauchbar verhandeln, auch als nicht-KinobetreiberIn. Von 'Nicht-kommerziell' freilich lassen die sich nicht großartig beeindrucken dabei.

Der Doremi kategorisiert im Cinelister ja links nach den verwendeten Inhaltstypen - TRL, FTR, etc. - sicher, dass Du die Liste wirklich komplett durchgesehen hast? Ohne Änderung verwendet DCP-o-matic FTR. - Carsten

Im Ernst? In einer Mietwohnung? Ja, es gibt sicher auch 'große' Mietwohnungen, aber für ein Heimkino ist das ganz schön 'voluminös'. Wie groß ist denn der Raum? Ich gebe ja zu, auch wenn ich für den typischen Heimkinoeinsatz eher von den Dolby Geräten abraten würde - auf eine gewisse Art und Weise wäre das stimmig, weil diese Lautsprecher auch technisch/historisch zu diesen Dolby Prozessoren passen. Die Einrichtung wird allerdings nicht trivial sein. Wie gut ist denn dein Englisch? Die Setup-Manuals dieser Geräte gibt es nur auf Englisch. Ohne die wirst Du nicht weiter kommen. Außerdem sind diese Geräte in Teilen modular, es wäre wichtig, herauszufinden welche Erweiterungskarten ggfs. drin stecken. Was für ein Marantz AVR ist das denn genau? Hat der bisher diese JBLs angetrieben?

Wie und worüber wurden denn diese beiden Dateien abgespielt? Wie schon weiter oben gesagt - man kommt da mit Beschreibungen nicht weiter, man muss die gesamte Wiedergabekette analysieren. Bei DCI konformen Geräten ist das immer eindeutig (das flashing bei 3D Konfiguration ignorieren wir mal) - Eingangs-/Quellbildrate ist immer Displaybildrate. Sobald normale Grafikkarten, beliebige Player, HDMI-Verbindungen, und Consumer- oder Businessprojektoren im Spiel sind, kann da alles mögliche passieren. - Carsten

Man müsste das mal mit Testmaterial diagnostizieren. Verschiedene Gründe sind vorstellbar. Vom Beamer über das Timing zwischen NeoDCP und Grafikkarte, und natürlich auch ggfs. die DCP Erstellung oder gar die Aufnahmetechnik (ungeeignete Shutterzeiten). Es kommt bei ungünstigen Aufnahmeparametern auch bei vollwertigen DCI Workflows schonmal zu wahrnehmbaren Rucklern, wenn Kameramann/frau und Grading nicht aufgepasst haben. Das sind aber typisch nur wenige/kurze Einstellungen. Leider kann man aus Beschreibungen nicht auf die Natur der Ruckler schließen, das müsste man schon selbst sehen. Die JPEG2000 Bitrate des DCPs spielt da keinerlei Rolle. Allerdings gibt es nicht den geringsten Grund, heutzutage derartig niedrige Datenraten zu wählen, 150-200MBit/s sind ein sinnvoller set-and-forget Bereich für 24-30fps DCPs. Hmm, wenn ich dich richtig gegoogelt habe, bist Du hier ganz in der Nähe unterwegs. Wenn es dir die Sache wert ist, kannst Du gerne mal hier im Westen von Köln mit deinem Equipment vorbei kommen für einen Vergleich oder auch ne Analyse.

VLC erlaubt auch den Export bzw. Transcoding, verbirgt sich nur etwas in der überfrachteten Oberfläche. Aber natürlich wäre es sinnvoller, dass in einem der zahlreichen Schnittprogramme zu machen. Gibt doch auch etliche Videoeditoren für lau - muss man sich halt einarbeiten.

Ich sehe in letzter Zeit öfters solche Ruckeleien, sogar in HighEnd Werbung (Autowerbung). Keine Ahnung, ob irgendjemand das cool findet, oder ob sich die Millenials endlich auch in die Postproduktion hochgepennt haben und der Arbeitskräftemangel dort auch Bildratenminderbemittelten eine Chance gibt. Dauert noch ne Weile, bis Sonic 2 bei uns läuft. Bei dem Thema mit dem HighSpeed Igel könnte ich mir aber vorstellen, dass sowas Absicht ist. Wenn ich mir angucke, was das Thema 'Bildraten' bei Slashcam&Co wöchentlich für Threads füllt, würde mich Dilettantentum da auch nicht wundern. - Carsten

Also ich habe bisher noch nie davon gehört, dass im normalen Kinogeschäft von 4k DCPs 2k Versionen ausgeliefert werden. Das macht auch wenig Sinn, es gibt ja viele Kinos mit sowohl 2k als auch 4k Projektoren. Habe auch noch nie ne Festplatte mit beiden Versionen drauf gesehen.

Möglicherweise weil Du bei film-tech nicht registriert oder angemeldet bist?

CP500 und CP650 sind modular ausgeführt - du müsstest erstmal rausfinden, mit welchen Karten die beiden Prozessoren bestückt sind. Jeder hier im Forum würde den moderneren CP650 dem CP500 vorziehen. In jedem Fall musst Du dir Bedienungsanleitungen und Installationsanleitungen für die Geräte besorgen und in der Lage sein, das eine oder andere spezielle Kabel aufzutreiben oder zu löten.

Doch, nur nicht da, wo man es erwartet. War ein bißchen mühsam zu finden: http://www.film-tech.com/ubb/f1/t011821.html http://www.film-tech.com/uploads/uploads0503/rsz_img012.jpg http://www.film-tech.com/uploads/uploads0503/rsz_rsz_1img013.jpg

Michael Degen. Dass der schon 90 war?! https://www.t-online.de/unterhaltung/stars/id_92003908/schauspieler-michael-degen-ist-tot.html

No, there are none in Germany. Beyond learning-by-doing or company-internal training, there are technical trainings available from manufacturers of cinema equipment, usually teaching brand-specific operation, installation and maintenance. No technical training here, but they do offer various business trainings for cinema operations: https://www.rmc-medien.de

Für die Flyer und Poster? Normales Laserpapier 80g. Für die Poster könnte man sicher auch schwereres Papier nehmen, aber so wie wir die verwenden reicht uns das.

Wir drucken selbst, haben uns vor über 10 Jahren mal einen preiswerten OKI A3 Farblaser gekauft, der sich ungeachtet des niedrigen Preises als sehr robust herausgestellt hat, was sicher auch daran liegt, dass er nur einmal alle 1-2 Wochen eine kleine Auflage am Stück druckt und nicht ständig Einzelblätter wie der typische Bürodrucker. Wir drucken allerdings nicht alles in Farbe. Vorteil des Selberdruckens ist eben, dass man bedarfsorientiert drucken kann und nicht soviel Müll produziert. Und wenn mal zuwenig gedruckt wurde, kann man schnell noch 20 Stück nachschießen. Wir werden regelmäßig von Kunden nach Flyern gefragt.

Wenn Du keine Filmabspielgeräte hast, machen diese Dolby Geräte keinen Sinn im Heimkino. Das Maximum an heimkinoüblichen Signalen, was diese Geräte digital verarbeiten können, ist AC3, also Dolby Digital. Kein dts, keines der neueren höherwertigen Digitalaudioformate, nix über HDMI, etc. Die Geräte sind soweit alle üblich und bekannt im Kinobetrieb, teilweise aus dem Übergangszeitraum 35mm->Digitalkino. Wenn Du mehr über die Geräte wissen willst, frag!

Kino, Maskenpflicht, Gretchen - dieser Artikel passt wie Faust aufs Auge: https://www.zeit.de/news/2022-03/30/viele-kultureinrichtungen-halten-an-maskenpflicht-fest

Das hier hat ein Kollege auf der Homepage. Am Sitzplatz also nicht, aber dabei muss man natürlich ggfs. auch berücksichtigen, ob man zusätzlich Abstände vorsieht und ggfs. beide Maßnahmen sich komplementieren.

Wenn das Geld knapp ist, den DSS200 aufrüsten mit 4*4TB. Der 200er ist netzwerkmäßig sehr schnell. Das dürfte die preiswerteste Lösung sein. Außerdem hat der DSS200 im Gegensatz zum IMS3000 noch einen CRU-Port.

Gegen Seitenverhältnisse an sich als kreative Entscheidung an sich ist nichts zu sagen. Wie so eine Entscheidung allerdings dann im Kino 'im Rahmen' ankommt, ist eine ganz andere Frage, und da sieht vieles, was nicht auf die etablierten Formate passt, einfach Scheisse aus.

Urrrkkksss...

Es gibt ja bekanntermaßen unterschiedliche Implementierungen von Bildwänden in Kinos - von der klassischen mit konstanter Höhe und variabler seitlicher Kaschierung, bis zu den offenen vollkommen unkaschierten 'Multiplex-Leinwänden', oft mit Bildwandseitenverhältnissen irgendwo zwischen Flat und Scope. Typisch bevorzugen die Verantwortlichen für so eine Entscheidung eben eher den einen oder den anderen Bildwandtyp. Ich erinnere mich bei 'Jurassic Park' an diese kolportierten Aussagen Spielbergs, dass die Dinosaurier eben sehr groß seien und deswegen auch im Kino riesig sein müssen. Der hatte im Kopf eben eine solche unkaschierte Multiplexwand, auf der das Scope-Bild 'niedriger' aka kleiner als das Flat ist. Bei 'Jurassic World' wollte Colin Trevorrow wohl eher Scope, aber Spielberg bevorzugte wohl weiter Flat, und angeblich resultierte das in einen 'Kompromiss' 2:1 ... Bei Woody Allen ist es der Kameramann Vittorio Storaro, der gewissermaßen eine eigene technische Philosophie um das Format 2:1 herum entwickelt hat, noch zu 35mm Zeiten. https://en.wikipedia.org/wiki/Univisium

Also gut, 'Der Rausch' und 'Träume sind wie wilde Tiger', die beiden dürften einzigartig bleiben, dafür würde ich kein Format anlegen.