carstenk

Im Grunde genommen muss jeder Vorführer schon selber checken, was er auf der Rolle hat, bevor er den Film startet. FSK-technisch dürften vorkopierte Trailer zwar streng genommen nie problematisch sein - aber es kann natürlich auch jederzeit vorkommen, dass der Vorspieler sein eigenes Vorprogramm am Film vergessen oder sich ein Späßchen erlaubt hat. - Carsten

Die Forenbenutzer ChrisL und Vogel scheinen da noch Kontakt zu haben, es gab hier kürzlich ne Diskussion über Ticketysteme mit Erwähnung von Bildstein und Support: http://www.filmvorfuehrer.de/topic/10977-ticketsysteme/page__st__20 - Carsten

Also als Vorführer in einem Plex sicher. Bei kleineren Häusern wage ich das zu bezweifeln, da geht soviel Zeit für Einrichtung, Checks und Korrekturen drauf, da kann man die Playlisten auch selbst machen. - Carsten

Würde auch ein Fehler im RAID oder einen defekten Flash-Speicher vermuten - da gab es ne Zeitlang mal relativ viele Flash Ausfälle. Das RAID mal komplett neu initialisieren. Wenn der Fehler bleibt, mit Doremi mal den Flash-Typ kommunizieren und ggfs. austauschen. - Carsten

Was ein positiver Effekt der IMBs sein könnte - zusätzliche Server-Hersteller könnten das Kinogeschäft attraktiv finden. Vielleicht kommt damit ja sogar ROPA endlich zum Zuge, wenn der bisher nicht zu leistende Teil in den IMB ausgelagert ist. Ob so ne Lösung für ROPA kalkulatorisch noch attraktiv ist, kann ich nicht beurteilen. Ausserdem ist es so, dass einige IMBs erweiterte Funktionen aufweisen - der Doremi kann z.B. via HDMI FramePacked 3D Formate entgegennehmen. Höhere Bildraten, 4k 3D, etc ist scheinbar alles schon verfügbar. Frage mich halt, ob man jetzt schon auf so eine Lösung setzen sollte. Ist halt noch ein bißchen frisch und es gibt vermutlich das Risiko von Kinderkrankheiten. Dafür scheint es günstiger zu sein als server-integrierte MediaBlocks, bietet aber wesentlich mehr an Funktionen und Zukunftssicherheit... - Carsten

Du brauchst ein 1:1 Kabel. 'Normale' Computerkabel sind 1:1, aber es gäbe auch Nullmodemkabel oder nicht voll belegte. Ausserdem sollte man auch das Jumper- und SwitchSetup des 6D mal checken - W1 z.B. Die System LED sollte aber wirklich blinken nach dem Einschalten des Geräts. Es mag sein, dass der TimeCode Indikator auch bei ansonsten hängenem Gerät noch funktioniert, das Modul wird vermutlich unabhängig funktionieren. Meiner Erfahrung nach geht ein hängendes System meistens auf Laufwerks- oder Medienprobleme zurück. - Carsten

Naja, die Wasserflecken sind natürlich nicht ein Problem der Brille, sondern der Reinigung. Womit ich die Dinger überhaupt nicht verteidigen will ;-) Zumal ich den Preisunterschied bei Mehrwegbrillen nicht ansatzweise ausreichend finde, um so eine Verschlechterung dafür in Kauf zu nehmen. Die Glasbrillen stehen in MEINER Version der Preisliste noch drin: - Carsten

Die haben doch einen rein mechanischen Hauptschalter üblicherweise, und dann bleibt nur noch der Lampenschalter oder RemoteStart. Wenn Ihr denen darüber den Saft wegnehmt, könnt Ihr ihn doch auch darüber wieder einschalten? Natürlich nicht via Doremi, aber da muss man dann halt ein Hilfssignal hernehmen, entweder vom Rechner analog zum WOL über eine LAN-Steckdose, oder über ein Status-Signal vom Doremi, USB z.B. So ganz verstehe ich eure gegenwärtige Verschaltung noch nicht. - Carsten

Welche Projektoren habt Ihr denn? - Carsten

Im Doremi FTP Bereich liegen u.a. die ganzen FieldBulletins. ftp.doremilabs.com Im TB65 steht nur genau das, was Du hören wolltest: 'The minimum clip duration supported is 5 seconds. Shorter clip duration may cause the playback to pause.' - Carsten

Wie schaltet Ihr denn den Doremi automatisch ein? Den Projektorkopf könnte man durch ein Ethernet-Automationsinterface oder eine LAN-Steckdose zusammen mit dem Doremi einschalten. - Carsten

Naja, SOO stromfressend ist der Projektor ja ohne eingeschaltete Lampe nicht. Würde mal vermuten, dass das nicht geht. Da muss man eventuell für Basismaßnahmen wie Saallicht an eine einfache externe Automation bemühen - aka 'Zeitschaltuhr'. Was wäre denn in eurem Falle noch zu tun? Wenn ich das mal mit uns vergleiche, würde das etwa ne halbe Stunde vor Vorstellungsbeginn bedeuten. Sicher, ein paar Hundert Watt verbraucht der Projektor da schon im Standy immer noch. Wieviel konkret wäre da in der Tat nicht uninteressant zu wissen, die offizielle Last des Kopfes allein im Betrieb liegt ja sicher deutlich höher als im Standby. - Carsten

Dafür ist der IMB halt nicht mehr serverspezifisch sondern wird zu einem 'Standardmodul' für alle Serie-II Projektoren, was die Preise mit Sicherheit unter Druck setzen wird, denn die Dinger gibts ja jetzt schon von mehreren Herstellern. Und a bissl teurer dürfen sie ja schon sein, das ändert an der Kalkulation nicht viel. DSS220 mag jetzt nur noch ein Standardserver sein - aber er ist halt immer noch von Dolby, und da es keine frei verfügbare Serversoftware gibt, muss man das halt akzeptieren. Wird bei Doremis ShowVault auch nicht anders sein. Der Straßenpreis für den DSS220 kann im Bereich 5000-6000 Euro liegen. Das ist jetzt vielleicht nicht gerade das Preisniveau von Einstiegsservern, aber auch nicht mehr soweit weg von dedizierten Anwendungsservern in anderen IT Bereichen mit Zwangs-Services. - Carsten

In der gerade aktualisierten Dolby US Kino-Preisliste stehen die Glasbrillen noch drin. Dort werden die Brillentypen auch noch mit ein paar mehr Zusatzinfos (3M-Filterfolien, div. Diebstahlschutztags, etc.) beschrieben. Von daher gehe ich mal davon aus, dass sie grundsätzlich noch verfügbar sind. http://www.dolby.com/uploadedFiles/Assets/US/Doc/Professional/Dolby_Cinema_Products_Price_List.pdf - Carsten

Nachdem Doremis Showvault + IMB Kombi jetzt offensichtlich mehr oder weniger serienmäßig in 4k DLP Installationen verwendet wird, hat Dolby gerade den DSS220 vorgestellt. Das ist ein reduzierter Server, der auf die Zusammenarbeit mit einem Serie-II IMB (im Projektor) angewiesen ist. Das Gerät ist sicher noch zu neu, um es konkret aktuell für Kaufentscheidungen heranzuziehen. Dolby selbst verkauft gegenwärtig auch noch keinen eigenen IMB (MediaBlocks enthalten im Wesentlichen den gesicherten Entschlüsselungsblock und den JPEG2000/MPEG2 Decoder). Nun kann man allerdings der ebenfalls gerade aktualisierten Dolby Preisliste folgendes entnehmen: http://www.dolby.com/uploadedFiles/Assets/US/Doc/Professional/Dolby_Cinema_Products_Price_List.pdf Der DSS220 kostet 8500 US$ Listenpreis, gegenüber 18.000 US$ Listenpreis für den DSS200. An anderer Stelle in der Preisliste findet man den Preis des DSS200 MediaBlocks als Ersatzteil mit 8800US$ anngegeben. Zumindest grob über den Daumen gepeilt kann man also für DSS220+IMB Kombinationen von nicht mehr als dem Preis eines klassischen Servers ausgehen. Das sind zwar alles Listenpreise, aber das Preisverhältnis zwischen DSS200 und DSS220 dürfte auch bei den Straßenpreisen halbwegs erhalten bleiben. Anders ausgedrückt - der DSS220 kostet weniger als die Hälfte des DSS200. Aktuelle Preis für real verfügbare IMBs kenne ich nicht, dürften aber eben nicht viel mehr kosten als so ein DSS200 MediaBlock. Damit hätte man zumindest als Kostenhintergrund keinen Unterschied zwischen einem Server MIT MediaBlock und einem Server OHNE + Projektor-integriertem IMB. Für sich genommen vielleicht noch ne reine Geschmacksfrage - nur ist es gegenwärtig halt so, dass man nur mit projektorintegrierten IMBs a.) 4k b.) die in Vorbereitung befindlichen höheren Bildraten für 3D (Cameron, Jackson, etc.) ohne zusätzliche teure Hardwareupgrades nutzen können wird. Und da stellt sich gegenwärtig dann schon die Frage, ob man jetzt schon versuchen sollte, bei einer Neuanschaffung auf Doremi ShowVault oder einen DSS220 zu setzen, respektive, wie lange das wohl noch dauert, bis solche Systeme erhältlich respektive zuverlässig im Betrieb sind. Kennt hier jemand schon Installationen OHNE 4k Notwendigkeit, die ShowVaults + IMBs benutzen? Hat jemand sowas schonmal von einem Integrator angeboten gesehen? - Carsten

Über die gleiche Formatsignalisierung, denke ich. Sowas wird der Sony doch auch haben, oder? Ich weiss, dass die Dolby Manuals da nicht so ausführlich in der Beschaltung sind. Allerdings sind sehr viele Schaltbilder auch im DTS-6D Manual erhalten, die führen da auch die komplette Standardbeschaltung z.B. zwischen DA20 und Dolby Prozessoren auf. Da gibts auch eine Beschaltungsvariante für SONY Prozessoren. Im DA20 Manual steht auch, dass der DA20 nur AutoDigital macht, wenn der Prozessor vorher ein Format05 (genauer, jedes Filmformat ausser ASYNC) aktiviert hat. Das kriegt der DA20 über die CTRL Lines mit. - Carsten

Achja, bei Film-Tech gibts die Images der dts Test CDs zum Download. Hilft vielleicht auch schonmal. - Carsten

Naja, in dieser Form verpackt, also nicht einfach Einzelkram, sondern spielbereite mobile Ausführungen, könnte man schon etwas mehr verlangen. Das ist kein Sammlergerät sondern immer noch eine Ausrüstung zum Geld verdienen. Ich sage mal 2000 ;-) - Carsten

Und vermutlich kümmert sich niemand um die Legalität dieser Aufführungen?! ;-) - Carsten

Das ist glaube ich ein Missverständnis - Lampenwechsel/Rotation und Abschalten der Rotationswarnung erfordert unterschiedliche User-Level. Stefan hat beschrieben, wie man die Rotationswarnung dauerhaft deaktiviert bei Projektoren/Lampen, die das nicht brauchen. - Carsten

Was heisst '1 frame lang'? 'Aus' einem frame, oder wirklich nur '1 frame Spielzeit'? Es gibt tatsächlich ne Mindestlänge, mal abgesehen davon, dass ein feature mit 1 frame Dauer doch auch Blödsinn ist? Der Player kennt keine Standbilder, also muss man 'Laufbilder mit konstantem Inhalt in der benötigten Länge' erzeugen. Dafür gibts dieses Dia-Feature in DCPC ja. Ton muss ausserdem drunter liegen, auch wenn es nur digitale Stille ist. - Carsten

Hast Du auch dts CDs? - Carsten

Na dann sollte es halbwegs glatt gehen. Du weisst, dass es mit dem EasyDCP Player und dem Stereoscopic Player auch Möglichkeiten gibt, so ein unverschlüsseltes DCP zumindest testweise auf dem PC abzuspielen? Da so ein Trailer nicht sonderlich lange zum Ingest braucht, dürften Tests im Kino aber auch keine große Sache sein. Da reicht dann sicher auch ein USB-Stick für den Transfer. Wenn Du Dir bei einigen Parametern unsicher bist, mach halt einfach mehrere Versionen. - Carsten

Was für ein Format hat dein Master/Originalmaterial? Nur im NLE, oder gibts irgendwas 'fertiges'? Die Tonpegel sind fast das Schwierigste an der Sache, ein Kino ist akustisch was Ganz anderes als eine Abhöre zu Hause. In der professionellen Postproduktion fürs Kino gibts halbwegs verbindliche Referenzpegel. Ausserdem muss man mit Räumlichkeit etwas aufpassen. - Carsten

Schwarz ;-) Es gibt eine technische Vorgabe aus den Mastering-Guides mit Vorpieps und so, ähnlich wie früher bei 35mm. Der ist aber eh nur im 'Rohmaterial' und wird natürlich nicht gespielt, also von der CPL üblicherweise 'ausgeblendet'. Sekunde schwarz davor und dahinter sollte in jedem Fall reichen. Ton muss präzise von Anfang bis Ende unterlegt sein, auch wenn es digitale Null ist. Welches Tool benutzt Du denn zur DCP Erstellung? Hast Du ein Kino bei der Hand für einen Test? - Carsten