carstenk

Alle Server und Projektoren haben GPIO Anschlüsse, bei einigen davon sind Fehlerausgänge schon vorbelegt (Dolbys'DigitalFailure/LIghtsOn'), bei anderen ist sowas definierbar. Alle Projektoren haben Signalausgänge für den Lampenstatus, aber da die Lampe nur eine Fehlermöglichkeit ist, wäre es sinnvoller, ein ausgewertetes Fehlersignal vom Server zu nehmen, das kann dann mehrere unterschiedliche Fehlerquellen enthalten. Wenn man auf sowas Wert legt, kann man diese Ausgänge mit Alarmierungssystemen verbinden, Pager, DECT-Telefon, Handy-Anwahl, SMS, Funk-Klingeltaster, etc. pp. Wenn im BWR eine Telefonleitung oder eine DECT Station liegt, kann man so eine telefonische Anwahl sehr einfach selbst realisieren, ansonsten gibts dafür professionelle Technik bei den üblichen Verdächtigen. - Carsten

Naja, die Formatwechsel dauern projektorabhängig halt schon extrem unterschiedlich lang. Speziell Serie-I Barcos sind da extrem zäh. - Carsten

Ja, verstehe ich auch nicht. Das könnte man richtig smart lösen. Aber scheinbar haben die Verleiher keinen Bock, das aus der Hand zu geben. Ein Portal für alles, das wär fein... - Carsten

Häh, 600 Euro? Der Link auf idealo aus meinem Posting zeigt doch div. Original-Lampen für 250-300?? 'Original' Lampen sind immer inkl. Gehäuse und Justierung. - Carsten

Die normalen Zweckformetiketten sind okay dafür. Zusätzlich kann man die wischfest kriegen, wenn man einfach, wie oft bei den Trailerdosen, breites Tesa drüberklebt. Soweit ich weiss werden bei den Trailerdosen aber keine selbstklebenden Etiketten verwendet, sondern normales Papier und eben Tesa drüber. Hat den Vorteil, dass das Etikett sehr einfach rückstandsfrei zu entfernen ist. - Carsten

Vielleicht mal ne Schleife aus einem jungfräulichen Trailervorspann machen und ne Weile laufen lassen. Dann schauen, wo die Streifen auf dem Bild auftreten. Dadurch kann man ggfs. auch Einflussfaktoren ausserhalb der Schleife isolieren, Umlenkrollen, Spulenturm, etc. - Carsten

Ja, das ist ne interessante Alternative für mobile Projektoren. Alte Beamer mit Pixelfehlern etc. findet man zuhauf bei ebay. Die etwas zu bläuliche Wiedergabe kann man angesichts des hohen Wirkungsgrades der Leuchtmittel sicher leicht verschmerzen. - Carsten

Nackte sind nie Originallampen. Du solltest lieber Original nehmen. Das sollte auch so dabei stehen. - Carsten

Ja, die PDFs von Doremi sind alle ein bißchen veraltet. Ich habe halt jetzt einige Doremis mit Dolphin Board ohne GPIO gesehen und stattdessen jnior. - Carsten

Nee, Serie-II MB meine ich nicht, schon die 2k4 internen IMB Boards, da gab es auch mehrere Revisionen des Dolphin Boards. - Carsten

Dazu gibts jetzt auch eine Presseveröffentlichung von Doremi. Danach hat man für Camerons Demos wohl IMB-ausgestattete Projektoren und zwei synchronisierte V1HD-2K Player benutzt. Dabei erwähnt man PCIe und 3G SDI. Also nicht gerade Technikupgrades, die man über ein schlichtes Softwareupdate ermöglichen kann. http://www.doremicinema.com/PDF/DCinema-IMB-Technology.pdf - Carsten

Zumindest bei den alten Doremis saß der Automationsanschluss ja als DVI-kompatible Buchse auf dem Dolphin Board. Kann es sein, dass die neueren Dolphin Boards/Doremis dort keinen Automationsanschluss mehr haben und man daher grundsätzlich eines der Ethernet-GPIO Module braucht? - Carsten

http://www.idealo.de/preisvergleich/OffersOfProduct/287107.html Da die Lampe 'vergleichsweise' bezahlbar ist für diese Projektorkategorie, würde ich auch unbedingt eine Original Sanyo Lampe nehmen und keinen Nachbau. Also darauf achten, dass da die Original Sanyo Typenbezeichnung erwähnt ist und das Ding dann auch tatsächlich im Original Sanyo Karton kommt. Die 60-80 Euro Preisunterschied zu einem Nachbau machen den Kohl nicht fett meiner Meinung nach. Zumal das oft auch nur der reine Brenner ist und man ggfs. noch selber basteln darf. - Carsten

Ja, wenn der Prozessor neuren Datums ist und automationsfähig und mit mehr als 5.1 umgehen kann, dann kann man sich das natürlich auch so hinbasteln, USL kann das sicher auch. Nur fehlen halt wie gesagt leider die Standards, und man muss sich eben auch dann ggfs. noch Kabel oder Patchbay bauen, denn wenn der Prozessor weniger Kanäle hat als der Server an nutzbaren Spuren rausgibt, dann nützt das schönste Routing im Prozessor nix. Daher ist eine Kanalmatrix im Server schon sinnvoll. - Carsten

Dummerweise hat die DCI gepennt und keine vernünftigen Tonvorgaben für die 16 möglichen DCP Kanäle gemacht, so dass wir jetzt als einzigen Standard 5.1 haben. Es gibt bisher keine bindende Verwendung der zusätzlichen Kanäle, keine Metadaten, die einem Server oder Kinoprozessor ein spezielles Kanallayout mitteilen könnten. Da liegen auf den Kanälen 7 und 8 öfter mal die Spuren für Hör- oder Seheingeschränkte. Viele Kinos haben aber nur 8Kanal- D/A Wandler/Prozessorkanäle und keine Möglichkeit für ein freies Routing. Das Praktikabelste ist gegenwärtig noch, die Mehrkanalvarianten 5.1, EX und SDDS Layout mit komplett separaten Audiofiles in unterschiedlichen Playlists zu Verfügung zu stellen. Kostet zwar ein paar Gigabyte mehr Platz auf der Platte, aber daran hapert es ja nicht. Da liegt noch einiges an Arbeit für SMPTE & Co. Ich wünschte, da hätte sich jemand früher drum gekümmert. Da hätte man auch frühzeitig simultan zwei Sprachvarianten standardisieren können und ähnliche schicke Sachen. So haben wir 16 Kanäle, aber nutzbar ist faktisch keine der tollen Möglichkeiten. Die Sony Server sind bisher die einzigen, die ein freies Kanalrouting auf Serverebene incl. Automation/Playlist erlauben. Also ggfs. Vorprogramm in 5.1 Konfiguration, danach Umschalten auf SDDS Layout für den Hauptfilm. - Carsten

Bzw - 'Unfrei' gibts bei DHL, kostet aber schlappe 15 Euro, bei Hermes gibts kein Unfrei meines Wissens. Wann brauchst Du den Trailer denn? - Carsten

http://digitalcinema.disney.com/ http://digitalcinema.disney.com/assets/pdf/approved_equipment_list.pdf Wie ich heute nebenbei erfahren habe, soll Volfoni die sehr attraktiven Verleihmodelle angeblich einstellen und nur noch verkaufen. Kann das jemand bestätigen? - Carsten

'Fasten auf italienisch' habe ich grade noch hier. Ich glaube allerdings, dass unfreier Versand nicht mehr möglich ist?! Wo sitzt Du denn? ->PM - Carsten

Vielleicht kann ja mal jemand den Filetree mit Dateigrößen hier reinkopieren. Im Grunde genommen sind CPL, PKL, AssetMaps etc. ja auch les- und verstehbar, so dass man da auch recht schnell durchblicken kann, was wozu gehört. So es einen überhaupt interessiert, denn nötig ist es nicht. - Carsten

Das gleiche, was für RealD spricht - die Kaufentscheidung wird im Zweifelsfalle von Leuten getroffen, die die falschen, oder einfach andere Kriterien ansetzen als den reinen Preis. Ausserdem ist Masterimage trotz der in einigen Bereichen fragwürdigen Technik wohl immer noch deutlich besser bei der Stereotrennung. Ob DepthQ diesbezüglich auch so bescheiden ist wie der Z-Screen - keine Ahnung. Verbreitung, Investitionssicherheit, Service, Brillenversorgung,etc. pp. Irgendwie scheint für Masterimage auch immer wieder das Argument 'Rollen' drunter - schnell in einem anderen Saal untergebracht zu ziehen. Nur - hinterfragt wird das scheinbar selten. Wer hat denn schonmal tatsächlich die Notwendigkeit dafür? Oder in einem anderen Saal zufällig ne metallisierte Leinwand? Und wieso sollte sich ein Z-Screen oder Shutter-System nicht ebenso einfach transportieren lassen? Trotzdem - ich glaube, es sind einfach die Rollen unter dem Kasterl, die Masterimage ne Menge Umsatz beschert haben... ;-) Ist halt so, dass nach Jahren der Marktdominanz der großen 4 jetzt auch endlich mal ein bißchen Konkurrenz auf den Markt kommt. DCI spezifiziert müssen 3D Systeme bisher nicht sein. Allerdings kann man sich wohl grob nach Disneys Liste der zugelassenen 3D Systeme richten. Und da sind ne Menge mehr Systeme drin als hier so im Allgemeinen bekannt oder verbreitet sind. - Carsten

Nur nebenbei - man kann sich eh nicht drauf verlassen, dass auf so einer DCP Festplatte die genutzte Kapazität gleich der 'Filmgröße' ist. Es gibt allerlei Gründe, warum da deutlich mehr drauf sein kann, als dann bei einer normalen Vorführung tatsächlich zu sehen ist. Zusätzliche Audiospuren, alternative Schnittversionen, Passagen mit eincodierten Untertiteln unterschiedlicher Sprache, Trailer, etc. Alles zumindest 'möglich'. Ein DCP mit 130min und tatsächlich genutzten 315GB würde schon gegen die DCI Spec verstoßen - die bezieht sich aber eben nur auf die tatsächlich verwendete Summenrate einer CPL (Playlist), nicht auf andere Anteile, die in alternativen CPLs oder garnicht genutzt werden. Und im Übrigen: Weder 3D, noch 4k, führt grundsätzlich zu einer höheren oder gar 'doppelt' so hohen Datenrate oder Filmgröße. Es mag bestenfalls sein, dass man masteringseitig für 3D oder 4k die erlaubten Limits eher ausreizt. Grundsätzlich sind die zulässigen Datenraten und somit auch Dateigrößen aber für 3D und 4k identisch mit 2D/2k. Ein JPEG2000 codiertes 4k Bild darf im DCP maximal genauso groß sein wie ein 2k Bild oder ZWEI 2k/3D Bilder. - Carsten

Nur nebenbei - man kann sich eh nicht drauf verlassen, dass auf so einer DCP Festplatte die genutzte Kapazität gleich der 'Filmgröße' ist. Es gibt allerlei Gründe, warum da deutlich mehr drauf sein kann, als dann bei einer normalen Vorführung tatsächlich zu sehen ist. Zusätzliche Audiospuren, alternative Schnittversionen, Passagen mit eincodierten Untertiteln unterschiedlicher Sprache, Trailer, etc. Alles zumindest 'möglich'. Ein DCP mit 130min und tatsächlich genutzten 315GB würde schon gegen die DCI Spec verstoßen - die bezieht sich aber eben nur auf die tatsächlich verwendete Summenrate, nicht auf ungenutzte Anteile, die in alternativen CPLs oder garnicht genutzt werden. Und im Übrigen: Weder 3D, noch 4k, führt grundsätzlich zu einer höheren oder gar 'doppelt' so hohen Datenrate oder Filmgröße. Es mag bestenfalls sein, dass man für 3D oder 4k die erlaubten Limits eher ausreizt. Grundsätzlich sind die zulässigen Datenraten und somit auch Dateigrößen aber für 3D und 4k identisch mit 2D/2k. - Carsten

Wobei der Fixpreis natürlich entsprechend höher ist - entweder 3000 US$ pro Film PLUS weiterhin immer die initiale Gebühr von 10.000US$. Da liegt man dann auch erst ab etwa 3000-3500 Besucher pro 3D Film günstiger als mit der prozentualen Abgabe. Kann sich ja jeder ausrechnen, wie oft das vorkommt. Und natürlich gibts auch noch was für die ganz umsatzstarken und -sicheren Häuser: 40.000US$ fix + 25.000US$ pro Folgejahr. Alles nicht besonders attraktiv. Und 3D-Leinwand kommt ja auch noch dazu. - Carsten

Na Dortmund ist halt eher Pott und Bochum eher Stundentenstadt. Die Kumpel haben's nicht so mit der Sorte Film, und Bochum ist halt auch immer noch ein bißchen kulturelle Diaspora. Da kommen dann halt so ein paar Faktoren zusammen. - Carsten

Ist jetzt auch nicht gerade wenig -wieviel da auch immer für die spezielle Dirac Entzerrungsmthode drauf gehen mag. Interessant ist das ja schon, mal endlich weg von der statischen EQ Entzerrung zu gehen, die Technik dafür gibts seit 10-20 Jahren, und bei so großen Räumen wie Kinosälen mit u.U. auch noch stark wechselnden akustischen Eigenschaften macht das mehr als Sinn. - Carsten