carstenk

Die ist wiederaufladbar und sollte aktuell nicht das Problem sein (wäre wohl eher während des Lockdowns aufgefallen). - Carsten

Die Seite ist insgesamt etwas unübersichtlich was bestimmte Eingrenzungen angeht, aber: https://www.insidekino.com Ansonsten halt Comscore.

Nee, solche Details halten wir jedenfalls nicht nach, das würde den Einlass ja noch weiter verzögern. Aber wenn ich mich bei 150 Besuchern in einer Vorstellung an 2 mit nem Testnachweis erinnere, ist das doch aussagekräftig genug. Während der Herbstferien kamen ein paar mehr Jugendliche mit Testnachweisen statt nur mit Schülerausweis. Wenn das mal 4-5 waren, war das schon viel. Der Unterschied im Handling beim Einlass ist ja schon deutlich unterschiedlich, sowas erinnert man doch gut. 80-90% kommen mit dem QR-Code auf dem Handy und werden gescannt, der überwiegende Rest hat den gelben Impfausweis in der Hand, und ein paar wenige eben ein Testergebnis. Im Plex mit vielen Mitarbeitern und unterschiedlichen Anteilen in verschiedenen Filmen aufgrund der verschiedenen Ziel-/Altersgruppen ist das sicher nicht mehr so einfach ohne Aufzeichnungen belegbar. Der Anteil der Besucher mit Tests war hier zuletzt auch schon sehr gering, als die Tests noch kostenlos waren. Das war zu Beginn der Nachweispflicht noch anders, im August hatten noch deutlich mehr Besucher Testnachweise dabei.

Ich kann unmöglich zu allen 4 Vorstellungen anreisen. Gibt es Gründe, sich für eine bestimmte Vorstellung zu entscheiden?

Tja, das ist die Frage. Ich habe jetzt 2 Wochen lang den 3G Check beim Bond gemacht und der Anteil der 'nur-Getesteten' war bei uns statistisch nahe der Nachweisgrenze. Und der Bond hat sicher, von Kleinkindern mal abgesehen, ein sehr breites Publikum angezogen, das dürfte also sehr repräsentativ sein. Speckgürtel um Köln herum. Wir haben auch keinerlei 2G Regelung in NRW bisher, und auch in der Außenkommunikation da keinerlei Diskussion oder Ausgrenzung betrieben. Es ist also zumindest nicht so, dass die nicht Immunisierten explizit abgeschreckt worden sind und von vorne herein wegbleiben müssten. Ob und warum es da örtlich so verschieden sein soll, erschließt sich mir nicht, aber unmöglich ist es sicher auch nicht. Ein Kollege aus Dortmund erzählte mir im September eben auch, dass dort ein erheblicher Anteil der Besucher nicht geimpft sei.

Weia. In BaWü dürfen Ungeimpfte nur noch mit negativem PCR-Test ins Kino. https://www.spiegel.de/wissenschaft/medizin/corona-news-am-dienstag-staedte-gegen-reaktivierung-von-impfzentren-a-a7fe87bf-dec0-4ac1-9135-48d16354aeec

Dieser IMB ist bei späterer Modernisierung wohl auch in üblichen DLP-Projektoren nutzbar. Also bei knappen Mitteln schon ne Option. GDC verkauft den ja auch in externem Gehäuse als HD-SDI fähige Option für Serie-1 Projektoren, für die es ja ansonsten garnichts mehr neu gibt. Soweit ich weiß vertreibt ECCO GDC.

Bei Projektoren und Servern, die anderthalb Jahre stromlos waren, kann man das auch erstmal nur 'Versuch' nennen. Kaum anzunehmen, dass sich während der Schließungen jemand um das regelmäßige Einschalten bzw. die Zertifikatsbatterien gekümmert hat.

Na sowas: https://www.gdc-tech.com/cinema-solutions/cinema-media-servers/standalone-integrated-media-block-sr-1130/ Gab's ja so ähnlich schonmal von Doremi:

Die Verbindung von PS4 zu DMA8 oder CP650 läuft dann wohl über S/P-DIF oder TOSLINK, also AC-3? Mit der CAT 790 kann der CP650 AC-3 auch selbst, der DMA8+ wäre dann also nicht zwingend nötig für diese Verwendung. Aber wegwerfen würde ich ihn deswegen auch nicht.

Das ist vielleicht nicht das, was Du hören willst - aber es gibt für 20€ HDMI-Analog 5.1 Dekoder, die man direkt an die PS4 anschließen kann. Die sind konfigurationsfrei. Von da direkt auf die Verstärker. Zugegeben, neben den für euch unnötigen kinospezifischen Altlasten hat der CP650, wenn ihr den ans Laufen kriegt, natürlich noch ein paar Vorteile für diese Anwendung - EQs, und einen Master-Regler z.B.

Ich habe die ganzen VNC Pakete noch, weiss aber nicht, warum es bei dir diese Probleme mit der Installation gibt. Das Filesystem der Doremis ist standardmäßig Read-Only, für die Installation wird das aber normalerweise temporär für Schreibzugriffe gemountet. Warum das bei dir nicht klappt, keine Ahnung. Was für ne Doremi-Version ist denn jetzt mit der neuen Bootdisk drauf? Eventuell mal den regulären USB-Ingest versuchen statt der shell installation? Gruß - Carsten

Neue Coronaschutzverordnung NRW. Ohne maßgebliche Änderungen zur vorherigen Version, sprich, weiterhin ohne 2G. Was auch wenig Sinn machen würde, denn anders als in vielen anderen Landesverordnungen gibt es in NRW ohnehin in vielen Bereichen keine Maskenpflicht oder Mindestabstände/Kapazitätsbegrenzungen, so dass aus einer 2G Regelung derzeit für einen Betreiber auch keine Vorteile entstünden. Die müsste man erst einführen, was faktisch wieder einer Verschärfung der Bestimmungen unter 3G entspräche. https://www.mags.nrw/sites/default/files/asset/document/211028_coronaschvo_ab_29.10.2021_lesefassung_mit_markierungen.pdf Bin mal gespannt, ob NRW diese liberale Haltung über den Winter durchzieht.

Okay, also Flat, wie in den Trailern. Das 1.37 Bild also volle Höhe, und Briefschlitz für die Scope-Anteile. Merci. Abersagmal: Was machst Du denn um DIE Uhrzeit vorm Rechner?

Der neue Wes Anderson hat ja wieder wechselnde Seitenverhältnisse, offenbar 1.37 und 2.39. In welchem Container ist das DCP denn unterwegs? Kann jemand den CPL Namen posten?

Das ist nachvollziehbar, aber wenn man jetzt für einiges Geld einen elektronischen Dimmer kauft, dann sollte der auch schon qualifiziert für LED Leuchtmittel sein. Auch wenn man es immer noch schafft, Glühbirnen irgendwo aufzutreiben, offiziell gibts die ja nicht mehr, da würde ich mir keinen Dimmer holen, der darauf beschränkt ist bzw. LED Leuchtmittel nur mit erheblichen Einschränkungen kann. Der Seebacher UD-700-X2 z.B. hat zwei getrennte Kanäle (z.B. Saal und Bühnen-/Vorhangbeleuchtung), und kostete nach meiner letzten Info um die 400€. Das Equivalent wären ZWEI Ruhstrats oder REOs, das ist also nicht zu teuer, allemale wenn man die ganze Zusatzfunktionalität dieses Dimmers mit betrachtet. Außerdem deutsches Produkt mit Service aus Deutschland, reparaturfähig, etc. Den kann ein normaler Elektriker auf ner Hutschiene installieren. Wieviel Watt bzw. wieviele Glühbirnen hast Du denn gegenwärtig am Ruhstrat hängen?

Arbeitet einer von Euch mit 'TwoTickets' zusammen? Erfahrungen?

DMX kennt auch einen 16 Bit Modus, über den man die Stufungs-Probleme im unteren Bereich ganz gut umschiffen kann. Der Seebacher z.B. kann das, aber natürlich auch viele bessere DMX-LED-PWM Dimmer. Natürlich muss das Leuchtmittel das auch mit machen, bei normalen dimmbaren Retrofit-LED Leuchtmitteln nicht üblich, aber findbar.

Beim Hauptfilm sehen wir zwar eine gewisse Varianz, da kommen wir aber halbwegs klar mit unserer Standardlautstärke, die dann in der Regel bei der ersten Vorstellung leicht nachjustiert wird (meistens leicht nach oben). Vielleicht 1-2 mal im Jahr müssen wir leiser als Standard spielen. Wenn der Anspruch hoch ist, muss man eben die Zeit für individuelles Testhören investieren. Wie Sascha schon schreibt, Dialogverständlichkeit und -intensität sind der Orientierungspunkt. Wieviel Arbeit da nötig wird, hängt aber sicher auch etwas von der Programmgestaltung ab - wer viel Indy, Low Budget, Doku, etc. zeigt, wird mutmaßlich mehr Arbeit reinstecken müssen als bei einem eher mainstreamigen Programm. Mag sein, dass Saalgröße und Lautsprecher in der Kombination weniger oder mehr Varianz zwischen den verschiedenen Mischungen spürbar machen. Wenn wir deutlich mehr Publikum im Saal haben, wie z.B. gegenwärtig beim Bond, dann läuft der Film auch bei höherem Fadersetting. Da die meisten Hauptfilme verschlüsselt sind, ist eine Softwareanalyse da nicht vorab möglich. Man könnte das zwar in Echtzeit während einer Vorführung aus dem Audiosignal rechnen, aber bei Langfilmen taugen meiner Meinung nach die üblichen Loudness-Algorithmen eh nicht mehr. Automatisiert zu bewerten ist eh nur für's Vorprogramm halbwegs möglich. Es gibt Filme, die sollen verhalten sein, und andere sollen krachen. Das kann so ein Algorithmus aber nicht selbst ermitteln. Beim Vorprogramm dagegen sind schlichte Annahmen über die gewünschte Lautheit eher möglich und auch nicht so kritisch.

Es gibt elektronische mit feinjustierbaren Dimmkurven in hoher Auflösung, die kommen ggfs. auch mit LED-Leuchtmitteln klar. z.B. Seebacher UD-700 : https://www.seebacher.de/produkte/komponenten-lichtsteuerung/dimmer

Das darf man nicht so DOGMAtisch sehen. Im Übrigen:

Also ein großer Wurf ist der Soundmix vom neuen Bond in der Tat nicht. Für einen Actionstreifen entschieden zu wenig im LFE. Und auch Zimmer sehr blaß, gerade vor dem Hintergrund des bei uns unmittelbar davor gelaufenen 'Dune', der sehr viel innovativer war. Dabei hatten die ja weißgott genug Zeit für's Finetuning. Ich bin mal arrogant und sage, dass mindestens Regisseur und Schnitt ne Fehlbesetzung waren. So lustig es war, wie die mit den Spekulationen um die Bond-Nachfolge gespielt haben, für den letzten Craig war das zu wenig ernsthaft umgesetzt. Der Opener war brauchbar, hat aber falsche Hoffnungen geweckt. Schade, dass es nicht zu einer Zusammenarbeit mit Danny Boyle kam.

Handbrake ist ein sehr verbreitetes Konvertierungtool, das es auf jeder Plattform gibt. Da sitzt im Grunde die gleiche Softwarebasis drunter wie in VLC. Natürlich muss man sich ein bißchen reinfuchsen, so eine Konvertierung findet sich natürlich darin nicht als Default, aber in den erweiterten Videooptionen wird man fündig. Ein paar Versuche mit kurzen Testsequenzen, dann geht das. Außerdem findet Google dazu sicher einige Hilfen.

Da gibts natürlich unterschiedliche Ansätze. Einer ist, das Vorprogramm grundsätzlich leise zu spielen, und den Hauptfilm auf 'Hausnorm'. Hausnorm kann sein - grundsätzlich eine Faderstellung, oder individuell vorgehört, oder (wie bei uns typisch), grundsätzlich eine Startfaderposition, und dann individuell nachkorrigiert. Da das Vorprogramm in der Regel aus kurzen Teilen besteht, die alle unverschlüsselt sind, kann man die LUFS Analyse in z.B. DCP-o-matic nutzen, um zumindest grobe Ausreißer zu erkennen. Es wäre vermutlich sogar möglich, das relativ einfach zu automatisieren. Ich müsste mal mit Carl sprechen, ob der vielleicht eine spezielle Anwendung aus DCP-o-matic Komponenten schnitzen könnte, die gezielt Lautstärke eines Vorprogrammes angleicht. Ich mache das bei uns so - wenn ich weiss, dass ein bestimmtes SPL Element nur in einer SPL gezeigt wird, dann gleiche ich das per Cue in der Playliste an. Wird es über einen längeren Zeitraum gespielt und weicht stark ab, dann korrigiere ich die Lautheit in DCP-o-matic und spiele den neu ein. Aber keine rein technische Lösung wird ein besseres Resultat liefern als subjektives Test-Hören und anpassen. Wenn man diesen Anspruch an Ausgleich hat, muss man die Zeit dafür halt investieren. Wir spielen bei uns wenig Werbung im Vorprogramm. Sowohl die Weischer-Sachen, als auch die Trailer, sind halt überwiegend nach den Standards gepegelt und verursachen daher wenig Probleme. Frei zugelieferte Clips, YouTube Trailerkonvertierungen etc. sind da eher problematisch.

Ich war mal im Kinopolis mit meiner und das Personal da wusste auch sofort, wie damit umzugehen ist. Gibts eigentlich Regeln, wie die verleiherseitig zu behandeln sind? Normale Freikarten? Daran kann ich mich nicht mehr erinnern.