carstenk

Ein Kunde fragte für seinen älteren Vater nach diesem Film für eine Privatvermietung. Weiss jemand was dazu? Oder trügt den alten Herren seine Erinnerung?

Ja, sagte mir Weber eben auch, wohl erst für November zu buchen, passt bei uns aber.

oh... Gleich mal anfragen, Merci!

Hat sich dazu zwischenzeitlich was Neues ergeben bzw. hat zwischenzeitlich jemand mal 'Der große Diktator' ausgeliehen, und gibt es deutsche Verlehrechte?

Mit etwas Glück sollte in der Tonspur das Brummen sichtbar sein, je nachdem, wie laut es ist. Man kann mit Filterschaltungen sowas recht gut unterdrücken, ohne dass die Spur zu sehr leidet, aber das geht bei 35mm natürlich nur in Echtzeit, also die Elektronik wird für jedes Abspiel benötigt.

Soweit ich weiss haben die ICPs unterschiedlicher Hersteller unterschiedliche Login-Parameter und werden nicht tauschbar sein. Ich wüsste nicht, dass es mal jemandem gelungen ist, die zu 'crossgraden'.

Da gibts auch Testbilder direkt aus den Formattern, soweit ich weiss. Dadurch kann man die Quelle eingrenzen.

https://www.nepimach.at/

Wie beantragt man das denn konkret? Die GEMA ist ja seit der Einrichtung ihres Portals da nicht mehr leicht erreichbar. Kann man das online machen, Email an irgendeinen Kontakt, oder...? Als Nachweis den FFA Kontoauszug, oder?

Naja,als Format schon, als Formatindikator eigentlich auch als Trailer nicht (internes AR soll ja dabei nicht angegeben werden https://registry-page.isdcf.com/projectoraspectratios/). Wobei ich es ja abseits der Naming Konvention eher bevorzuge, mehr Informationen zu kriegen als weniger. Insofern ist mir ein F-239 lieber als ein F, in dem dann doch ein Scope AR steckt, egal ob Trailer oder Feature. - Carsten

Das übliche Card-Cage Prozedere hast Du schon durch, nehme ich an? Die verschiedenen Testbild-Quellen schon durchprobiert über die Barco und TI-Software? Schuss ins Blaue wären mal wieder Formatter. - Carsten

Der Trailer hat mich bisher leicht verstört zurückgelassen was das angeht.

Luminanz ist derzeit nur für 3D Versionen vorgesehen. Abgesehen davon ist das aber ziemlich typisch, dass die Streamingdienste wenig Erfahrung in der Formatauswahl und Benennung von DCPs haben, da sieht man immer wieder komisches Zeugs.

Tatsächlich kann es beides sein. Die Namingkonvention ist an der Stelle nicht so eindeutig, wie man es gerne hätte. Ist aber auch nicht schlimm, wenn was mehrdeutig ist. In der Regel dient das zur Abgrenzung von anderen Versionen, wenn es keine anderen gibt, die auszuwählen sind, dann ist es egal, und wenn es welche gibt, ergibt sich die Bedeutung eben aus dem Vergleich dieser Versionen. Normalerweise sieht die Konvention es nicht vor, 24fps separat auszuweisen, sondern nur davon abweichende Bildraten. Also, streng formal wäre eine 24 für 24fps 'falsch'. Wenn es aber auch eine 25fps Version dieses Titels geben sollte, mag es Sinn machen, die so zu unterscheiden. Bei 24 als Versionummer würde ich mich fragen, wie man ernsthaft auf eine so hohe Versionenummer kommt. Im Postproduktionsbereich könnte ich mir sowas vielleicht noch vorstellen, also Sichtungs-DCPs aber, im Kino sollte sowas eigentlich nicht vorkommen. Theoretisch eine last-minute Festival Version wäre noch vorstellbar, wenn da jemand extrem entscheidungsunsicher ist und das DCP unmittelbar aus dem Postproduktionsworkflow stammt.

Mir scheint, das war nicht direkt ein Übersetzungsfehler - der erste 'Bad Boys' hieß ja 'Bad Boys - Harte Jungs'. Es gibt aber wohl auch einen deutschen Film 'Harte Jungs'. Angeblich übermittelt Krankikom als Dienstleister Kinoprogramme u.a. an Google - wieder über einen zwischengeschalteten Aggregator, 'Webedia'. - Carsten

Es ist offensichtlich, dass Kino in Großstädten weiterhin funktioniert. Die Gründe sind nicht allzu kompliziert. In der Breite klappt's aber eben nicht mehr. Aus ähnlichen Gründen funktioniert es aber auch noch für viele Drive-Ins. Gerade letztere funktionieren, weil sie ein offeneres Rezeptionskonzept anbieten. Die klassischen Präsentationsqualitäten Bild, Ton, Konzentration, leiden im Drive-In, dafür ist es mehr ein Gemeinschaftsevent wie Public Viewing beim Fussball. Gegenwärtig gibt's noch mehrere Hundert Drive-Ins in den USA. Die Gesamtzahl hat natürlich, ebenso wie die klassischer Kinos, in den letzten 50Jahren deutlich abgenommen. Wo in Eigenbesitz befindliche Flächen nicht unter Investitionsdruck stehen, können die weiter operieren, das ist aber natürlich im Umfeld größerer oder wachsender Städte schwierig.

Je weiter vorne man sitzt, desto deutlicher fällt das auf. Sind in der Regel sogenannte Silber- bzw. metallisierte Leinwände, die für bestimmte 3D Verfahren benutzt werden, aber natürlich dieses Verhalten auch bei normaler 2D Projektion zeigen. Als diese Verfahren aufkamen, wollten die Franzosen diesen Typ Leinwand mal aus Qualitätsgründen verbieten. Sind aber 'leider' nicht damit durchgekommen.

Eine ewige Diskussion, die wir immer wieder auch hier im Forum hatten.

Google übersetzt unser heutiges Kinoprogramm kurzerhand mit 'Harte Jungs'. So langsam frage ich mich schon, ob der Mist, den Google da bei unserem Kinoprogramm regelmäßig verzapft, nur ein Versehen ist. Bei der örtlichen Konkurrenz steht jedenfalls 'Bad Boys - Ride or Die'.

Auch wenn die Dinger heikel sind, sollten noch CAT745 gebraucht aufzutreiben sein. Im Zuge von ZPK-1 fliegen doch überall Server raus. Man kriegt die HD-SDI Doremis doch mittlerweile auch für unter 1000€.

Also ich konnte den Langnese35_ADV_F_DE noch nicht bei uns im Saal hören, aber im Audioeditor sieht man, dass der Audiomix vermutlich verhunzt wurde. Sieht für mich jedenfalls danach aus, als ob L und R versehentlich in SurroundLinks und SurroundRechts kopiert wurden - die eigentlichen L und R Spuren sind komplett leer. Center bei gleichem Signal und Pegel in Surround Links und Rechts ohne Delay klingt sicher eigenartig. Audio in Ben&Jerrys Trailer und Euphoria enthält explizite Surround und LFE Anteile. Dagegen ist der Like Ice in the Sunshine ziemlich uninspiriert gemischt, wenn man's überhaupt 'gemischt' nennen will. Sicher keine Absicht so. Man könnte mal spaßeshalber das DCP neu erzeugen und die Surrounds auf L und R umlegen. Das klingt auf jedenfall 'sinnvoller'.

What??? Einfach um ein bißchen für Abwechslung zu sorgen?

Muss man sich da registrieren? Ah, hier: https://unileverkino.opticalart.de/ Bei wem kriegt man seine Zugangsdaten - sind die personalisiert? Sonst gerne WeTransfer.

Von wo kriegt man diesen Spot denn?

Ich würde nie unterschiedliche Systeme für L/R und C verwenden. Mal bei QSC geguckt? Die sind allerdings derzeit glaube ich recht teuer. Ich würde den Aufwand für Bi-Amping treiben, ist mit dem AP20 ja vergleichsweise simpel. Bzw - ist das ein AP20-8 oder AP20-16? Wenn ihr da jetzt an alles rangeht, macht es richtig. Passive Frequenzweichen bei hohen Leistungen sind in der Regel nicht gut.