tomas katz

F-239 ist für einen Hauptfilm aber kein Format, das im Kino Sinn ergibt resp. vorgesehen ist.

Bitte genau lesen: Danke. Im übrigen denke ich, das Q bei The Hateful 8 den Bogen etwas überspannt hat. Der Film ist eine Stunde zu lang und wie ich schon schrieb, 20 Jahre zu spät.

Also, was die rollenden Titel und Abspann angeht, bin ich der Meinung, dass diese durch den Tarantino-Filter und den Rodriguez-Kondensor der Grindhouse Labs gejagt wurden. (Bitte zum Vergleich noch mal das Grindhouse-Double Feature anschauen) Ansonsten denke ich auch, dass Tarantino sehr bewusst alle Artefakte und Unzulänglichkeiten in seinem Film lässt, einfach weil er es geil findet und analog eben so war. Und wer in Ultra Panavision unbedingt nur Landschaften anschauen möchte, dem ist eh nicht zu helfen. Das Problem des Films ist, dass er falsche Erwartungen geweckt hat, als die meiste hinein projiziert haben. Der Film kommt leider 20 Jahre zu spät.

Kurz vorweg: ihr solltet beim Verleih ein neues standardkonformes(!) DCP, das nur die SMPTE-Fassung enthält, bestellen. Wenn das die CPLs innerhalb eines DCPs sind, bezweifele ich stark, dass es ein normgerechtes DCP ist. iOP und SMPTE zu mischen, ist m.E. nicht erlaubt und gibt auch keinen Sinn. Es fällt auf, dass die Benennung nicht korrekt ist. Es sind nur VersionFiles angegeben, es fehlt aber das OV. Eigentlich würde man zwei OV jeweils nach iOP und SMPTE erwarten und dazu zwei VF, in denen die Untertitelspuren enthalten sind. Außerdem sollte die Fassung "ProjektA_FTR-1-25_F_DE-DE_51_2K_20160119_SMPTE_VF" heißen. Was genau da los ist, kann man aber nur sagen, wenn man sich das Verzeichnis auf der Festplatte genauer anschaut. Ist es möglich, nur die beiden SMPTE-Spuren zu Ingesten? Vielleicht bekommt ihr das Problem damit weg. Immer diese Anarchisten :D

Von dem Film ALAAF YOU liefert der Verleih ein Interop DCP mit 24 B/s und ein SMPTE DCP mit (gewünschten) 25 B/s auf einer Festplatte aus. Dies sind dann allerdings zwei DCPs auf einer Festplatte. Die Interop-Version ist nur für obsolete (Serie I) Projektoren gedacht. Habt ihr den Ingest denn korrekt durchgeführt? D.h. nur das SMPTE DCP ingestet und den anderen Quatsch weg gelassen?

Lange kein so flaues Bild mehr gesehen wie bei Suffragette. Kaum Kontrast und Schärfe. Laut IMDB in den Tagesszenen auf Super 16 Kodak-Material gedreht. Erstaunlich, dass das noch machbar ist. Entwicklung bei Cinelab London.

Ein Nachtrag zur o.b. Intermission. Spielt man die Intermission-SPL alleine, hört man den Gong gegen Ende. Läuft die Intermission-SPL als Pause bei H8, hört man den Gong nicht. *grübel* Ist aber wohl eher ein Thema, was man in der Sony-Diskussion weiter verfolgen sollte. Wir haben zusätzlich auch eine Pause von 15 Min. eingerichtet, die am Wochenende nötig war, bzw. die man dann schön bei Bedarf auf 12 Min. (Durchschnittswert für die nötige Zeit) von Hand mit dem "Exit"-Button verkürzen konnte.

SUFFRAGETTE ist bei uns erfreulich gestartet und hat doppelt so viele Zuschauer wie HATEFUL 8. Der war aber letzte Woche auch schon ziemlich schwach angelaufen. Wie groß der Karnevals- und Erkältungsfaktor aktuell ist, kann ich nicht genau sagen.

Egal welchen Platz der Film am Karnevalswochenende einnimmt, die prognostizierten 100.000 Zuschauer sind wohl deutlich unter den Erwartungen. Äh - also nicht meinen :-D

- Still Alice - Zu Ende ist alles erst am Schluß - Morgen Findus wirds was geben (Diese Platte wird definitiv niemals vom Mac erkannt, vom Doremi schon; die haben wir schon öfters zugeschickt bekommen) - Alles steht Kopf (Inside Out) haben wir vermutlich noch. Allerdings verstreut auf USB-Festplatten und Gofilex-Server, die ich erst zusammen suchen müsste.

Also ich bin hier raus, das ist mir echt zu blöd!

Ich habe das mit der Pause jetzt (auf Sony) so gelöst (etwas Feintuning kommt noch). Das 10 Sec-Pause DCP ist noch von der Anderen Heimat übrig. Bunte Bilder finde ich in der Pause nicht angebracht.

Kann man beim Doremi keinen "Black"-Befehl einfügen für die restlichen 9:45 Min. nach dem Standbild? Beim Sony macht man das am besten so.

Habe nochmal ins Gofilex-Verzeichnis geschaut: die Bildspur hat auch das DE-XX im Namen, also wird Arri wohl ein komplett neues deutsches DCP erstellt haben. Die englische OV kommt lt. o.g. Kürzel von Deluxe aus Burbank, also sind die DCPs vermutlich in separaten Ordnern auf der Festplatte vorhanden und ich habe Quatsch geschrieben.

Ich nehme an, Ihr spielt (auch) eine OV/OmU-Fassung? Da lt. der Angabe die beiden Sprachfassungen als zwei DCPs im selben Asset (=Verzeichnis) vorhanden sind (die Bildspur ist auf der Festplatte dann nur einmal vorhanden, und die beiden PKLs verweisen beide auf diese), könnte das erklären. Oder Eurer Disponent kriegt das mit dem Versandweg nicht auseinander.

Habe bei Kopienbefunde die Infos zum normalen (Multiplex-)DCP von HATEFUL 8 eingestellt. Siehe auch Angaben zur Pause.

Das DCP enthält leider nur die deutsche Sprachfassung. Muss mich bei Arri beschweren, dass es keine PRGRMKNO-Fassung des Films gibt :-D

naja, die Mitteilung liest sich etwas anders: "Nach dieser Runde erklärten alle ver.di-Mitglieder/Streikteilnehmer, dass sie kein Interesse an einer Weiterbeschäftigung im Kino mehr hätten." "'Wir als Gewerkschaft handeln im Auftrag der Mitglieder und nicht zum Selbstzweck. In Anbetracht der Situation habe ich vollstes Verständnis für die Reaktion der Kollegen, so bedauerlich dies auch für die Durchsetzung von tarifvertraglichen Regelungen ist' so Andreas Köhn, ver.di Verhandlungsführer." Die betriebsbedingte Kündigung erfolgte dann wohl auf Wunsch der Mitarbeiter und "im gegenseitigen Einvernehmen" und muss aus Gewerkschaftssicht wie ein kräftiger Arschtritt daher kommen.

So die Info, die Arri derzeit rumschicken lässt.

Erstmal die Rahmenbedingungen: www.vdfkino.de -> 'Infos öffentliche Vorführung' und 'Open-Air-Statusblatt' Wann ihr mit der Vorstellung anfangen könnt, hängt vom Standort ab, da es in Hamburg eine halbe Stunde länger hell ist, als in Konstanz. Generell aber: mit Einbruch der Dunkelheit...

Na, das hängt vom Projektor ab :mrgreen:

Natürlich werden Verträge mit dem Werbemittler ausverhandelt. Anteil der Vergütung, Anteil der Spots, die selber eingeworben werden dürfen, regionale Werbung ja/nein, sind klassische Verhandlungsthemen. Es ist aber gerade bei einer Technikumstellung sinnvoll, bestimmte Sachen schriftlich zu fixieren, die bisher üblich waren, im Vertrag aber keine Erwähnung fanden. Dazu gehören z.B. Schulvorstellungen und Sondervorstellungen.

Ich habe mir einen Teil des Vortrages auf einer Roadshow-Veranstaltung anhören können, und kann die Gründe für das System verstehen. Vielen Werbekunden ist das starre Buchungssystem pro Spielwoche zu unflexibel, die möchten gerne auch mal bei einer Verkaufsaktion nur von Montag bis Samstag Werbung schalten, was bisher nicht geht. Was mir allerdings auch wichtig wäre: als Kino möchte ich auch Einfluss auf die Werbung und die Werbekunden nehmen können. Insbesondere wenn man so weitreichende technische Eingriffe erlaubt wie hier. Dann möchte ich als Kino auch sagen können, dass die und die Werbung bitte nicht in meinem Kino laufen soll oder nicht vor dem Film. Siehe Diskussion über Netflix-Werbung. Und Verträge mit dem Werbemittler sind grundsätzlich verhandelbar. Da ist dann auch geboten, bei Umstellung auf das neue System alle Vorstellungen z.B. vor 14 Uhr vertraglich auszuschließen, oder alle Kindervorstellungen etc. pp.

Bowie's not dead, he just left the planet. "This is Major Tom to Ground Control I'm stepping through the door And I'm floating in a most peculiar way And the stars look very different today"