tomas katz

Warum so umständlich? Ihr könnt die Dias direkt in dcpomatic importieren und dort die Dauer für jedes JPG oder TIFF angeben.

wie verhält sich kostenmäßig das Sony-eigene System zu Real D? Ich glaube, ich verstehe jetzt, warum Sony eine Alternative anbietet.

Hat es Dolby jemals anders gemacht?

Gegen NTFS an einem Sony-Server habe ich Vorbehalte, das habe ich dem Kollegen aber auch am Telefon schon gesagt. Wenn wir Probleme mit Festplatten hatten, waren das (fast) immer NTFS-Festplatten am USB-Anschluss. Letztlich gibt das CPP-Verfahren aber m.E. nur Sinn, wenn man den CPP-Download-Server direkt per Netz mit den Projektoren verbindet. Werde wahrscheinlich das Gofilex-Verfahren installieren lassen, dann können wir mal vergleichen :smile:

Carsten, wie war die Übertragungsfestplatte formatiert? Die Validierung sollte eigentlich anhand des Hash-Wertes stattfinden, oder? Ich habe mich auch immer gewundert, dass beim Sony 515 die Validierung so schnell geht, beim 320 dauert das mal locker 20 Min. und geht nicht während eines Play-out. Ich habe auch Vorbehalte gegen so selbstbestrickte Lösungen. Im professionellen Bereich, wo es im Zweifel um viel Geld geht, braucht man m.E. einen technischen Workflow mit festen Rahmenbedingungen. Bei der Lösung von CPP sind mir zu viele Parameter offen, wo was schief gehen kann (eigene Hardware, ext. Festplatten vor Ort etc.).

War ein Denkfehler: es sind zwei verschiedene Versionen des Films, die Qualitätsunterschiede sind schon im Quellmaterial enthalten. Fällt nur auf einem Computermonitor nicht so auf. Die erste Fassung hat 25B/s, die zweite 24,99B/s (die bei der Konvertierung jeweils beide auf 25B/s-DCPs gewandelt wurden).

Habe heute mal spaßeshalber einen MP4-720p-Werbefilm mit dcpomatic in ein 2K- und ein 4K-DCP mit je 125 MBit/s konvertiert - wenn man schon 4K spielen kann :mrgreen: - und staune gerade über die Unterschiede in der Qualität: Während Kameraschwenks in der 2K-Variante heftig ruckeln bei deutlich sichtbaren Treppenverläufen, sind die Schwenks in 4K butterweich, der Unterschied ist deutlich sichtbar und die 4K-Variante ist wesentlich angenehmer. Hat jemand eine Erklärung für diese Unterschiede? Die Umwandlung in das 4K-DCP hat übrigens 2,5-mal länger gedauert...

Ui, wo haste die Diskussion denn ausgegraben? Der Film war auf 35mm und soweit noch gut spielbar, hatte aber ein paar Klebestellen, wenn ich mich richtig erinnere. Ob es die Kopie für eine projection sentimentale noch gibt, weiß ich aber nicht.

Zweimal "Madame Müller und der Duft von Currywurst" bitte.

leider gilt auch hier, dass Repertoire kaum bis gar nicht mehr funktioniert. Ich empfehle daher, für das erste Mal Filme der letzten zwei Jahre auszusuchen. Wenn man Zahlen schinden will, nimmt man ein bis zwei attraktive Filme für Grundschulklassen. Die kommen gerne und machen wenig Müll. Für die Filme, die pädagogische Arbeit voraussetzen, darf man die Erwartungen nicht zu hoch setzen. Da kommen manchmal nur ein oder zwei Klassen, wenn man nicht gerade einen guten Draht zu Lehrern hat und die Filmauswahl mit diesen abspricht. Man kann sich im Orga-Büro übrigens auch beraten lassen. Zumindest in NRW geben die auch gute Tipps, welche Filme laufen.

laut IMDB ein Fernsehfilm!?! Manchmal als Hinweis hilfreich, wenn Interessenten meinen, den könnte man so schwupps mal eben ins Programm nehmen.

Finde ich gut. (Hatte auf 1,5 Mio getippt, aber zum Glück nicht gewettet wie Kollegen)

Selbstverständlich ist die Frage ernst gemeint. Es gibt auch 70mm-Kopien in 1,85:1 (Playtime - Jacques Tati). Da die 35mm-Fassung 1,66:1 ist, stelle ich es mir sehr ambitioniert vor, zeitgleich eine Kameraführung für 2,2:1 zu machen und es interessiert mich einfach, ob das beim Dreh schon berücksichtigt wurde oder die 70mm-Kopie ohne Rücksicht auf Verluste in der Höhe beschnitten ist. Wobei meine Frage sich dann eher darauf bezieht, ob bei der 70mm-Fassung das Bild angeschnitten (und damit abgeschnitten :-D ) ist.

ein bisschen mehr über die Aufführungsbedinungen müsstet ihr schon schreiben ... die Blu-ray ist von Warner Home Video, da stehen die Chancen gut, dass die auch die gewerblichen/nicht-gewerblichen Aufführungsrechte haben. Die Warner hat auch einen speziellen Ansprechpartner für nichtgewerbliche Aufführungen. Fon-Nummern der Verleiher gibt es unter www.vdfkino.de

... ist die 70mm-Fassung der Blechtrommel tatsächlich in der Höhe beschnitten? Nachdem ich kurz in das DCP reingeschaut hatte, konnte ich mir nicht recht vorstellen, wie das in einer Breitformat-Fassung aussehen soll.

Zunächst mal ist das für mich ein Direct-to-Netflix-Release, das aus Marketing-Gründen mit ein paar IMAX-Vorstellungen beworben werden soll, alles garniert mit dem üblichen Tamtam des Kollegen Weinstein. Dass da ein KINOfilm direkt als Stream herauskommt, der Beweis steht noch aus. Interessant wäre zu wissen, ob die Major-Studios den Film nicht finanzieren wollten, und ob er überhaupt das kommerzielle Potential für eine Kinoauswertung hat. Immerhin heißt der Regisseur nicht mehr Ang Lee...

platsch

*paff*

Danke für die Info. Im DCP wäre das bei 1:39:45, also fast genau bei der Hälfte. Sichtbar in der Schwarzblende ist der Aktwechsel. Schwach erinnere ich mich, dass wir damals an dieser Stelle einen Rollenwechsel und damit auch eine Pause gemacht haben müssen.

Ich häng mich mal an diese alte Diskussion an: ist in APOCALYSE NOW REDUX in der analogen Fassung eine Pause vorgesehen gewesen oder wo konnte man bei Bedarf eine machen? Es ist bei mir zu lange her mit der Vorführung der analogen Fassung als dass ich das noch wüsste. (Die Frage bezieht sich auf die korrekte Vorführung des DCPs von Studiocanal, hier sind zu Pausen leider keine Angaben beliegend). Die Schärfe des DCPs ist (in den ersten Minuten zumindest) nicht umwerfend, ausführliche Bewertung später.

Hatte THE ZERO THEOREM auf der Filmkunstmesse Leipzig gesehen und mich über das Bildformat gewundert - zumindest was man davon sehen konnte, das Bild auf der Leinwand war unten beschnitten, was gerade bei diesem Film und dem SALZ DER ERDE massiv störte - jedenfalls ist der Film in 16:9 und abgerundeten Ecken. Dachte ich zuerst an eine Analogie an Mac-Computer, deren Bild auch seit jeher abgerundete Ecken habt, ist der Grund in diesem Fall ein anderer, wie folgendes Interview zeigt: Sehr sehenswert! In der englischen Wikipedia gibt es zu dem Film noch weitere Erläuterungen zu dem verwendeten Maxivision-Format: http://en.wikipedia....Theorem#Filming BTW: Possibly the most disastrous Apple product placement ever in a movie

Habe mich unklar ausgedrückt. Gemeint habe ich, dass man entweder e-Tickets über ein zertifiziertes revisionssicheres System oder aber die bekannten Karten mit SPIO-Siegel verwenden muss (egal ob Rollenkarten oder Computertickets). Es hindert einen ja auch keiner, im Foyer ein Terminal aufzustellen, an dem man e-Tickets kaufen kann, bei unserem System ginge das nur bis 1 Std. vor Beginn, bringt dann also nix.

Aber nur, wenn papierlose Tickets verwendet werden dürfen. Für papierbehaftete Ticketverkäufe gilt die SPIO-Siegel-Pflicht weiterhin?!?

ob Jim Jarmusch das filmvorführerforum liest???

Das kann man komplett so stehenlassen, ich denke, deine Einschätzung ist völlig richtig. Die wollen halt, dass das Kino zu ihnen kommt, wenn sie nicht ins Kino kommen. Faustregel: das meiste, was in den letzten 12-18 Monaten in den Arthaus-Top-Ten auf Programmkino.de gelistet war, kommt in Frage, es sei denn der Film ist zu speziell, oder lief schon auf ARD und ZDF (PAULETTE würde ich aus diesem Grund nur auf Wunsch spielen). Ein etwas älterer Film als unbedingter Tipp wäre u.U. DAS KONZERT, falls der nicht schon im Fernsehen lief. Mit Repertoire kannst du die Zuschauer jagen, da tut sich heute zwischen den Generationen nicht viel.