tomas katz

Fachsprache ist ein spannendes Thema. Hab ich sogar mal ein Hauptseminar zu besucht. Wenn die Beschäftigung mit Stiften und Schrauben erschöpfend war, bietet sich vielleicht das hier als Zeitvertreib an. :-)

Der Kopienschnitt ist m.E. der einzige Wert, der für alle Beteiligten gleichzeitig aussagekräftig ist. Der Verleih möchte eine möglichst hohe Gesamtbesucherzahl bei möglichst wenig Kosten, das Kino möchte eine möglichst hohe Auslastung, wobei hier egal ist, ob mit einem oder 13 Filmen pro Spielwoche. Die Produzenten machen evtl. auch noch Vorgaben, an die sich der Verleih zu halten hat. Der Kopienschnitt ist hier für alle der Gradmesser. Und er wird - wie bereits geschrieben - auch von den Kinos als Entscheidungshilfe benutzt, einen Film im Nachspiel einzusetzen, oder ihn früher raus zu schmeißen, wobei das nicht nur die Ketten machen, sondern alle Erstaufführungshäuser. Klagen von Verleihseite hört man darüber jedenfalls genug.

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Ich glaube, wir machen da mit, haben aber nur sehr wenige Gutscheine zur Einlösung. Am besten läuft Moviechoice von cadooz.

Ich grüble die ganze Zeit schon über dieser Filmauswahl. Mit wenigen Ausnahmen - 12 Years a Slave, Ms. Claude, Wir sind die Neuen, die ganz klar mit Schwerpunkt Arthouse und auch sehr behutsam gestartet wurden - sind das Filme, die im Bereich zwischen Flop und enttäuschendem Ergebnis gelaufen sind. Entsprechend vorsichtig waren eventuell auch die Starts von Seiten der Verleiher dosiert. Warum willst du unbedingt diese Filme spielen?

Zwei Kinder betrachten das Plakat zu "Das magische Haus". Kind 1: "Der Film ist 3D". Kind 2: "Oh nein, dann muss ich kotzen!" (Wir spielen nur 2D ...)

MdB = Mitglied des Bundestages

Der Prozess DerProzess_FTR-1_F_DE-XX_DE_20_2K_SC_201405 TheTrial_FTR-1_F_EN-DE_DE_20_2K_SC_20140526 TheTrial_FTR-1_F_EN-XX_DE_20_2K_SC_20140516 Bildformat 1,66:1 im Flat-Container, deutliches Rauschen/Korn, Bildeindruck aber gut. Ton mono (was sonst) in 2.0-Kanalbelegung in Lt/Rt-Mischung, wieder mal... Matrixdekoder erforderlich für korrekte Aufführung im Kino.

Der englische Patient EngPatient_FTR-1_F_DE-XX_DE_51_2K_SC_201405 EngPatient_FTR-1_F_EN-DE_DE_51_2K_SC_201405 EngPatient_FTR-1_F_EN-XX_DE_51_2K_SC_201405 Bild (1,85:1) sieht sehr nach Video aus, Schärfe eher flau, etwas unruhiger Bildstand (horizontal und vertikal) - es gab direkt Nachfragen vom Publikum... Ton mehrkanalig in 5.1-Belegung, ob in 4.1 oder 5.1, habe ich jetzt nicht geprüft von Bildeindruck nicht so schwammig wie THE DOORS, aber trotzdem schade ... kann man spielen, muss man aber nicht

"Mister Klohd" heute bei uns auch die bisher stärkste Vorstellung seit langem und es fehlen nur noch ein paar Besucher, dann ist er der beste Film bei uns überhaupt der letzten 6 Jahre. Stimmung im Saal ist wirklich unglaublich gut. Mich freut vor allem, dass europäisches Kino so viele Zuschauer lockt. Wir hatten noch nie so viele Zuschauer in einem Film in 3 bzw. 4 Wochen und das Publikum ist völlig entspannt … très bien!

So wie es geschrieben ist, liest es sich missverständlich, finde ich. Der Wechsel zwischen 21:9 und 16:9 ist ja in seiner Wirkung nicht vergleichbar mit einem Wechsel zwischen 2,4:1 und 1,44:1, was platt gesagt nur eine Rückkehr zum alten Normalformat der Filmpaläste darstellt. Vergleichbar ist nur das Prinzip, das Bild von Scope auf je nach Medium vorhandenem Full-Frame aufziehen.

Editorial des aktuellen film-dienst 17/2014: "Selbst eingefleischte Cineasten vergaßen für einen Moment, chronisch kritisch ihre Stirn zu runzeln, als sie „The Dark Knight“ (2008) im IMAX-Format erlebten – was wohl weniger in einem der wenigen deutschen IMAX-Kinos geschah als vielmehr zeitversetzt auf Blu-ray: In spektakulären Momenten wechselten die CinemaScope-Szenen ins IMAX-Bildformat 1,78:1, sodass sich das Bild vergrößerte und das visuelle Erlebnis nachhaltig intensivierte; wobei der Wechsel zwischen den Bildformaten keine bloße Kraftmeierei war, sondern auch erzählerisch und ästhetisch Sinn machte." :shock1:

Korrektur: nachdem ich diesen Film nun auch über den coaxialen S/PDIF-Eingang am JSD-100 probegehört habe, ist es zumindest bei uns so, dass der deutsche Ton ausschließlich mono über den Center-Kanal kommt, wenn man ihn durch den Matrixdecoder schickt (plus ein bisschen Gegurgel auf den Effekt-Lautsprechern, das da nicht hingehört). Mein Eindruck von L/R-Stereo lag evtl. an leichten Kanalschwankungen oder reiner Einbildung (wenn die Pferde von rechts ins Bild laufen, hört der Kopf vielleicht auch den Ton von rechts ins Bild kommen ... gibts bestimmt massig Literatur zu ...) Also: Mono-Tonspur in 2.0-Kanalbelegung, ähnlich wie bei Außer Atem, erfordert für den Kinoeinsatz einen Matrixdecoder.

Hm, vielleicht sollte man bei LUCY besser die Franzosen fragen, wie um alles in der Welt sie auf die Idee kommen, den Film unbedingt in 4K zu zeigen :-D Spaß beiseite, ich habe schon länger die Vermutung, dass der jeweilige Produzent bzw. dann neu der Weltvertrieb entscheidet, mit welchen technischen Parametern ein Film herausgebracht wird. In diesem Fall wäre es möglich, dass der Produzent Luc Besson auf einer 4K-Herausbringung bestanden hat in dem Bereich, wo er evtl. noch selbst die Kontrolle hat. Dieses Procedere würde auch erklären warum LIEBE und DIE ANDERE HEIMAT jeweils in der deutschen Auswertung so minimalstandardiös behandelt wurden. Hat der "universelle" Filmverleih überhaupt schon mal einen Film in 4K herausgebracht? Luc Besson bringt mich dann zu THE HOMESMAN, den er auch produziert hat. Weiß jemand, ob der in 4K herauskommen wird? Plausibel wäre es zumindest und der andere deutsche Verleih mit dem großen U arbeitet möglicherweise direkt mit den Europäern zusammen.

Höchste Qualität bei der Filmprojektion habe ich leider nicht gesehen. War hauptsächlich in Kino 1, 5 und 6 unterwegs. Aus den ersten Reihen war das Bild teilweise schon echt grenzwertig (HIN UND WEG), ob das an der Projektion oder am schlecht gemasterten DCP lag, lasse ich an dieser Stelle mal offen. Mir fielen aber wieder mal starke Farbsäume auf (und ja, die sehe ich auch auf unserem Sony von ganz vorne). Dagegen hat mich die Projektion in Kino 4 positiv überrascht. Mein persönlicher Favorit war THE HOMESMAN, dürfte vielen aber zu sperrig sein, danach WILD TALES.

Heute das Kabel ausprobiert, das der Kinotechniker meines Vertrauens :cool: angefertigt hat. Vom Unbalanced Output an den Coax-Eingang des JSD-80 verbunden. Matrixdekodierung funktioniert, allem Anschein nach auch lippensynchroner Ton. Bei AUSSER ATEM ist der deutsche Ton jetzt korrekt auf dem Center (und nur da), bei NIGHT ON EARTH bekommt man aus dem 2.0 Lt/Rt-Signal eine Mischung auf allen Kanälen mit Dialogen korrekt auf dem Center, allerdings auch Übersprechen auf den Effekt-Boxen. Kino 1 mit dem JSD-100 teste ich später mit FITZCARRALDO. Alles etwas umständlich, aber immerhin, es funktioniert und es kommt Kinofeeling auf.

Night on Earth (mehrspr. OmU) NightOnEarth_FTR-1_F_EN-XX_DE_51_2K_SC_2014 NightOnEarth_FTR-1_F_EN-DE_DE_51_2K_SC_2014 Bildeindruck recht OK, Quellmaterial sieht allerdings wie mit verlustbehaftetem Codec komprimiert aus. Schöne Farben. Ganz leichte Treppenstufen an Kanten erkennbar. Bin mir ziemlich sicher, dass da Blu-ray-Material einfach konvertiert wurde. Flat-Container, Bild aber in 16:9 / 1,78:1! Ärgerlich, da Originalformat lt. imdb 1,85:1 ist, man hat also unnötigen Beschnitt an den Seiten und schwarze Trauerränder auf der Leinwand. 5.1-Kanalbelegung, die wird aber nur im Verleihvorspann ausgenutzt... Der Hauptfilm ist wieder mal 2.0 Lt/Rt. Klang OK.

Ich hatte mal überschlagen, bei ca. 120 Filmen im Jahr mit 6,- € durchschnittlich Rückversand liegen die Rückversandkosten bei ca. 600,- € (ein paar sind ja frei :-) ), dagegen steht ein Server mit angegeben Stromkosten von ca. 220,- €. Könnte sich lohnen, wenn es bei einem Gerät bleibt und fast alles darüber abgewickelt wird. Praktisch wäre ja ein Server, auf dem die Anbieter ihre virtuellen Maschinen für die Filmtresore aufsetzen, dann steht nicht so viel Gerümpel herum im BWR. Aber sowas ist wohl utopisch...

Trailer F3 ist jetzt verfügbar - unverschlüsselt und jeweils in 2K- und 4K-Fassungen in Scope und Flat, in der engl. und dt. Fassung, macht 8 Versionen. Warum man unbedingt noch eine 2K-Fassung anbietet, erschließt sich mir nicht so ganz, aber vielleicht möchte man an der Hotline Ruhe haben vor besorgten Anrufern, die meinen, ihre 2K-Projektoren können keine 4K-Trailer abspielen...

Aber Dialoge aus abgelehnten GZSZ-Drehbüchern ("Wir waren früher oft mit der Schule hier", sprach die Prinzessin, *schauder*).

Der einfachste NTP-Server wäre ein ausrangierter Windows- oder Linux-Rechner/Notebook usw. Darf ja ruhig eine alte Gurke sein, evtl. taugt auch ein Rasberry Pi? Was mir nicht ganz klar ist: die IP-Adresse für den NTP-Server ist im Dolby-Server fest eingetragen und lässt sich nicht ändern? Muss da eine IP-Adresse vorhanden sein? Und könnt ihr kontrollieren, ob die "falsche" Uhrzeit der der Zeit in der RealTime-Clock entspricht, d.h. dass diese falsch geht?

Doch ist er!

Der klassische Denkfehler, dass das über den normalen Internetanschluss läuft. Das sollte in der Regel schon ein separater Netzanschluss sein. Der Kopienversand war bisher (und sollte bleiben) franco/franco, also ist der Verleih erstmal für die Kosten der Belieferung INS Kino zuständig. Die Kosten für den Rückversand sind dann auf den zusätzlichen Stromverbrauch umzulegen. Unter Umständen rechnet sich das für beide Seiten, warten wirs ab. Mich würden auch mal Erfahrungsberichte interessieren, da es im Ausland ja schon teilweise seit Jahren praktiziert wird. Mehrere solche magic boxes würde ich mir auch ungern ins Kino stellen.

Ich nehme an, die Uhrzeit wird immer beim Hochfahren synchronisiert? Platt gesprochen, muss der NTP-Server immer verfügbar sein, wenn darauf zugegriffen wird. Wenn ihr das Intervall der Zeitsynchronsation kennt, kann man sich ggf. darauf einstellen. Im allergrößten Notfall bleibt dann nur die NTP-Synchro direkt aus dem Internet.

Die Ersatzlampen haben alle richtige Seriennummern.