tomas katz

Hier kann ich aus eigener Erfahrung berichten, dass vor einem Jahr bei der Umrüstung auf Digital mit den 320er-Leihgeräten regelmäßig Reaktionen aus dem Publikum kamen à la "Boah ist das ein geiles Bild" ohne dass man die dazu extra anstiften musste. Auch Aussagen wie "geiles Bild, viel besser als im $LOCALPLEX" sind gefallen. Eine bessere Qualität fällt immer auf, eine durchschnittliche wird oft einfach hingenommen. Zugegeben war das mit einem nagelneuen Xenon-Kolben (und 64 cd/m2). Und das Publikum damals beim HOBBIT 1 kam aus diesen Gründen wieder zum HOBBIT 2. Ich habe z.B. DER SCHAUM DER TAGE zuerst auf einem Barco gesehen und dann nochmal auf unserem Sony. Das Bild war deutlich besser, der Film machte so richtig Spaß. Das kommentier ich mal besser nicht... ;-) Ich habe mich für Sony entschieden, weil das Gesamtpaket im Preis-Leistungsverhältnis für mittlere Leinwände einfach extrem überzeugend ist. Warum soll man mehr bezahlen für einen DLP-Projektor? Die Sony laufen bei uns bisher völlig unauffällig und 15 Monate störungsfrei (toi toi toi). Man bekommt ein Projektionssystem aus einem Guß, das vollständig DCI-kompatibel ist. (mir fast noch wichtiger als das Kontrastverhältnis etc.) Es ist bisher noch keine Vorstellung wegen technischer Probleme ausgefallen und keine Untertitelspur verschwunden. Der Ingest beim 515 ist sehr schnell, auch bei gleichzeitigem Playback, geht über USB3.0, CRU oder Ethernet. Wenn ich dagegen höre, was Kollegen, die mit Hubert Ka umgerüstet haben, für Scherereien haben, und für Zusatzkosten...

Ja, die problematische Kopienqualität war nicht zu übersehen ... trotzdem hatte ich den Eindruck, man hätte in der Schärfe und in den Graustufen noch mehr rausholen können. Mag mich da aber auch nicht versteifen, kann sein, dass mein Seheindruck schon zu sehr auf SRX 4K gepolt ist. Der Film selbst war jedenfalls mehr als sehenswert.

Pff - die allermeisten deutschen Sprachmischungen sind eine Beleidigung für die Ohren :twisted: nämlich zu laut und mit zu starkem Kompressor-Einsatz Dass dann OVs zu leise gespielt werden, kann man den Kinos nicht übel nehmen

Heute Sunrise von Murnau im Cxx 8 auf 35mm und La Belle et la Bête als 4K-DCP im Zeughaus gesehen. Bei der 35mm-Projektion wollte keine rechte Freude aufkommen, bei La Belle et la Bête durchaus. Weiß jemand, was im Zeughauskino installiert ist.

täusche ich mich, oder ist der Sony tatsächlich mit Neigung aufgestellt? (ab Min. 15:00)

Die FSK für Werbefilme steht in der Einschaltanweisung, die FSK für Filme, Trailer usw. findet man auf www.fsk.de Die fehlende FSK-Prüfung ist auch der Grund dafür, dass Filmfestivals wie die Berlinale erst ab 18 freigegeben sind (mit Ausnahme des Kinderfilmwettbewerbs natürlich).

ad 1): zuerst muss ein Kino bei dem "Verein" FFA angemeldet werden, danach beim Verband der Filmverleiher. Alle anderen Verbände sind optional und gewähren nicht jedem Einlass. Ohne Leinwandnummer von der FFA geht nix. ad 2): Pflicht ist ein DCI-kompatibler Projektor. Kostenpunkt irgendwo zwischen 40.000 und 60.000 Euro plus Einbau etc. Als Forumsmitglied musst du einen Sony kaufen, sonst wirst du ausgelacht. ad 3): als Forumsmitglied musst du einen Datasat AP20 kaufen, sonst wirst du ausgelacht. Boxen s.o. ad 4): die Aufführungsrechte musst du beim Verleih anfragen. Dir anbieten wird kein Verleih etwas, außer die Filme, die keiner sehen will. Stelle dich auf Bankbürgschaften, Sicherheitsleistungen, Lastschriftaufträge und Vorkasse sowie lange Telefongespräche in den höchsten Flötentönen ein, solange du neu in der Branche bist. ad 5): sowohl als auch. Der gewiefte Kinobetreiber fährt im April zur Filmmesse nach Baden-Baden und macht an den Ständen der Lieferanten Termine. Immer noch nicht abgeschreckt? Dann stelle dich für die nächsten 5 Jahre auf den kompletten Verlust deines Privatlebens, null Urlaub, negative Betriebsergebnisse und schlaflose Nächte ein. Immer noch nicht abgeschreckt? Lege dir einen seriöseren Schreibstil hier im Forum zu und dir wird geholfen werden.

Ich hab noch nicht ausgerechnet, ob es wirtschaftlicher ist, 4 Lampen mit 330W und 3000 Betriebsstunden oder 3 Lampen mit 450W und 2000 Betriebsstunden zu betreiben. Intuitiv fand ich die Variante mit 330W besser. Außerdem kann man so mal schnell noch eine Lampe dazuschalten, wenn das Bild zu dunkel ist, ohne dass man Sonnenbrillen braucht… Werde aber mal bei Gelegenheit testen, ob die Lampen mit wenig Betriebsstunden generell ein helleres Bild liefern, als die mit bereits 900 Std. auf dem Buckel. Im 3D-Einsatz mag 450W Sinn machen, aber im 2D-Betrieb? Da würde bei uns ja der neue kleine R510 reichen...

Stefan, eine Wirtschaftssendung, die nicht neoliberal ist, nennt sich Verbrauchermagazin :-D Unter betriebswirtschaftlicher Sicht hat Gisy mit vielem sicher recht, aber das Problem ist, er ist einfach kein Cineast. D.h. er ist Vorstand einer Popcornbäckerei, aber nicht einer Kinokette. Was mich an dieser Zustand stört, dass die Popcornplexe von den jungen Leuten als der normale Kinotyp und nicht der Tumor in einer Kulturlandschaft wahrgenommen werden. Da kann man dagegen anarbeiten, wie man will, die bestellen nach wie vor zuerst das Popcorn und dann die Kinokarte an der Kasse.

Am Sonntag 2 Min. Zeit brauchen und 2 Min. Zeit haben zwischen den Vorstellungen sind zwei verschiedene Dinge B) Lampen vertauscht von B1 und B2 und es läuft wieder. Die Lampe (330W bei uns in beiden Sälen) ist tatsächlich kaputt, von vorne zu sehen. 880 Betriebsstunden und 240 Zündungen. Zum Glück haben wir 2 Lampen "übrig", die nach Bedarf zugeschaltet werden können. Angenehmer Nebeneffekt: Das Bild ist deutlich heller mit der Lampe von B2. Die von B1 war entweder stark gedunkelt oder hatte eh ne Macke.

Bezieht sich die Fehlermeldung "Ignition Error (in PRJ lamp)" auf die Lampe oder den Sockel? Wir hatten gestern eine Fehlermeldung die sich irgendwie auf die Stromversorgung des Projektors bezog. Die ist wieder weg. Eine Lampe hat heute den Status Rot und zündet nicht. Leider keine Zeit, die Lampen mal zu tauschen.

Ich bin im Moment froh, um jeden Zuschauer, der kein Popcorn kauft (stattdessen ein Glas Wein o.ä.) Von der Popcornmarge muss man ja die Reinigungskosten und die Zeit abziehen. Da spiele ich lieber noch eine Vorstellung mehr, als eine halbe Stunde Popcorn zu fegen. :shoot2: ALL IS LOST kommt beim Publikum sehr gut an und läuft in der Abendvorstellung bei uns besser als 12 YEARS A SLAVE...

Spiel ALL IS LOST. Bei uns überraschend gut eingestiegen und es kommt Publikum, dass nicht mit Popcorn schmeißt.

Probier mal trailerloop.de, da werden alte Trailer gelagert. Ist aber noch beta.

Die Forderung nach unbegrenzter Startkopienzahl impliziert die Annahme eines nach oben offenen Zuschauerpotentials für einen bestimmten Film. Und das stimmt m.E. bei vielen Filmen nicht. Das führt dann wiederum dazu, dass die Auslastung in allen Einsätzen sinkt (an dieser Stelle intervenieren mit Sicherheit die Ketten) und evtl. es keinen so richtig glücklich macht. Die Verleiher machen ja auch die Erfahrung, dass Filme, die eine schlechte Auslastung bringen, genauso schnell aus dem Programm fliegen, wie sie gekommen sind. Und das wollen viele eben nicht.

Ich denke dass der Film mit Multiplexgefälle läuft, d.h. in Plexen über dem Kopienschnitt und in kleineren Häusern und Städten unterdurchschnittlich. Genaue Zahlen habe ich natürlich nicht. (War ein bisschen gehässig gemeint :twisted: ) Was die Einsatzplanung angeht, habe ich oft den Eindruck, dass die Kollegen die Startlisten der Majors studieren und dann diese Filme gezielt anfragen, weil sie sich hier den meisten Umsatz versprechen. In den meisten Fällen mag das stimmen, aber in Fällen, wo ein größerer Verleih nur den Vertrieb für ein anderen Verleih macht, der keinen eigenen Vertrieb hat, nicht immer. Kurz, wäre der Film über 24 Bilder oder die Filmagentinnen vertrieben worden, hätten bestimmt nicht so viele Kinos nach Einsätzen gefragt :-D Bei uns laufen Filme aus der Mainstream-Ecke in der Regel eher unterdurchschnittlich vom Kopienschnitt, und Arthouse-Filme (resp. "gehobener Mainstream") eher überdurchschnittlich. Einen Film wie I, Frankenstein brauche ich daher gar nicht anfragen.

Und hier liegt meines Erachtens das Problem. Weil der Film über Sony kommt, dachten offenbar viele, dass das eine sichere Bank im Einsatz ist, und wollten eine Kopie. Ist mir aber schleierhaft, wie man sich darüber ärgern kann, so einen reinen Multiplexfilm nicht spielen zu können.

Nachtrag: DIE ANDERE HEIMAT besteht aus 2 DCPs (Teil 1 und 2). Laut Kürzel im Namen ist Teil 1 von Cinepostproduction und Teil 2 (sowie das separate Pausenzeichen) von Arri erstellt worden. Die Schlüssel kommen aber beide von CPP. *grübel*

Das kann, muss aber kein Vorteil sein. Mit der Umstellung auf digitales Kino ist ja auch ein kompletter Technik- und Bedienungswechsel verbunden. Eine Firma, die hervorragende 35mm-Technik herstellt und verbaut, muss nicht notwendigerweise gute Digitaltechnik herstellen und installieren. Ebenso kann eine Firma, die in anderen Bereichen professionelle Erfahrung, hat auch mal frischen Wind in die Branche bringen. Manchmal muss man alte Zöpfe abschneiden.

Das bezieht sich dann aber nur auf die kostenpflichtige Garantieverlängerung? Wäre mal interessant was die anderen Projektorenhersteller da so reinschreiben, dass das für den Server gelten soll, kann ich mir allerdings nicht vorstellen.

Ist mir grade durch Zufall aufgefallen: man kann über das Data-Netzwerk (FTP) an einen andern Projektor DCPs ausliefern (der andere macht den Ingest) und parallel über das Control-Netzwerk (SMB) Ingest oder Export machen, scheinbar ohne große Geschwindigkeitseinbußen. Dachte eigentlich, dass das alles in einer Verarbeitungs-Queue landet. Muss mal testen ob man auch parallel über Data- und Control-Netzwerk zwei Ingests machen kann.

Habe vorhin NEBRASKA, der am Do. startet, angespielt. Der deutsche Ton wirkte auf mich nicht lippensynchron und irgendwie schlecht synchronisiert. Hat noch jemand diesen Eindruck? Bin mir noch nicht sicher, ob das technisch bedingt ist oder einfach schlecht gemacht. Das DCP hat übrigens nur eine Größe von 94 GB plus 6GB deutsche Tonspur. Im Dateinamen wird NEBRASKA_FTR-BW_ für Black and White angegeben.

Und wieder was für die Stilblütensammlung aus der Lokaljournallie: "In Herdecke hat man sich zu einer 'kleinen Lösung' entschlossen und aus eigenen Ersparnissen eine Festplatte angeschafft." Hoho - für einen kompletten Server spart man wohl noch...

Das ist mittlerweile obsolet, da die meisten regionalen Filmlager geschlossen sind, wo eine Festplatte im schwarzen Loch verschwinden könnte. Im Verleihbezirk Düsseldorf organisieren sich die Spedis selbst für den Rückversand und schicken nach eigenen Angaben die Festplatten gesammelt am Donnerstag zu den Dienstleistern. Das scheint je nach Verleihbezirk aber sehr unterschiedlich zu sein.

Cinetrans hatte früher ein ähnliches Angebot für den Trailerrückversand. Da gab es auch eine große Box, wo man alles sammeln und zurückschicken konnte. Liest sich, salopp gesagt, als wäre die Idee wieder aufgewärmt. Mag für einige Spielstätten sicher sinnvoll sein. Nachdem unser alter Spedi das Geschäft aufgegeben hat, bietet im Kölner Umland ein Nachbarspedi den Rückholdienst an, zu durchaus günstigem Preis. Ansonsten ist es ja recht bequem, wenn schon Abholaufkleber bei der Festplatte dabei liegen, es sei denn man verlangt Mondpreise für die Rückholung... Das Problem bei allen Rückversänden sehe ich im Moment eher darin, dass man die Festplatte am besten schon zurückgeschickt hat, bevor sie eingetroffen ist, so schnell wie das manchmal gehen muss...