RF-Musiker

Also doch eher Zukunftsmusik für die Zeit, in der uns 16000er Internet so lahm vorkommt, wie heute ein 56 k Modem.

Wäre das wirklich die einzige Motivation? Ich denke mal, wenn das Kino die Filme über eine Internetleitung bekommt, dann spart das Kosten, die ja dann der Filmverleiher auch seinen Kunden nicht berechnen muss. Auch entfällt ein Unsicherheitsfaktor. Wie lange dauert es denn, über eine 16000er DSL Leitung einen 120 min Film zu übertragen? Welche Datenmenge ist denn so ein Film? Technisch ist es sicher machbar, den Film vor unberechtigtem Kopieren zu schützen. Ebenso kann der Verleiher festlegen, ob der Film einem bestimmten Saal zugeordnet ist oder nicht. Im Server wird dann festgelegt, dass bei einem 10er Multiplex maximal 10 verschiedene Filme laufen, bei Bedarf kann ein richtig erfolgreicher Film auch in 2 Sälen gleichzeitig gezeigt werden, gleichzeitig aber kann eben nicht ein 11. Film in einem heimlich eingerichteten Kinosaal gezeigt werden.

Mich würde mal was interessieren: Beim Fernsehen über Bildröhre ist es ja so, dass der Zuschauer immer nur 3 Bildpunkte zur selben Zeit sieht, die Trägheit des Auges sorgt dafür, dass die nacheinander gezeigten Bildpunkte zu einem Bild verschmelzen. Beim Kinofilm sieht der Zuschauer für gewisse Zeit ein komplettes Bild. Wie ist es nun bei der digitalen Projektion? Ist es wie beim TFT, wo man ununterbrochen ein Bild sieht, dessen Inhalt nur verändert wird, was also auch bei 24 Bildwechseln nie flimmert oder doch eher, dass der Zuschauer alle Pixel nacheinander serviert bekommt und selber für die Gleichzeitigkeit sorgen muss?

Und wie haben sie es hinbekommen, dass es nicht rauscht? Ich meine, das ist doch die Begründung für die Höhenabsenkung in den USA. Würde die Zuschaltung der Dolby Rauschminderung den Klang verschlechtern?

Mal ne dumme Frage, ginge im Kino Lautsprechertechnik auf 100 V Basis?

Mich würde mal interessieren, wie bei dem Film so der Ton ist. Ist es ganz normaler Lichtton, bei dem bei der Wiedergabe die Höhen abgesenkt werden? Oder ist es eine neue Kopie mit restauriertem Ton, also entrauscht und ggf. mit etwas Vitalizer etwas Brillanz adiert? By the way, was passiert, wenn man eine Kopie, die keinen Dolby Lichtton hat, mit eingeschaltetem Dolby Prozessor abspielt, klingt es besser, als traditionelle Filterung oder pumpt der Dolby Prozessor?

Irgendwie zeigt sich hier, dass die Funktion des nachträglichen Editierens vielleicht doch lieber so geschaltet werden sollte, dass der Verfasser nur so lange editieren kann, solange sein Posting das letzte im Thread ist. Wenn ein Posting durch ersetzt wird, kann man rätseln, was der Editor schreiben wollte.

Also, ich denke daran, wie man auf der Funkausstellung 3D Fernsehen (mit Projektion und Pol-Brillen) demonstrierte und mir der Beitrag mit Herrmann van Veen zu langweilig war. Ich ziehe eine gute Story in 4:3, s/w und mono-Lichtton der Langeweile in Cinemaskope, Farbe, 3D mit 8 Kanal Sound vor.

Mir ging es ja nur um die theoretische Überlegung, ob es in einem kleinen Kino auffallen würde, wenn Beamer und Wiedergabegerät aus dem Consumerbereich wären (aber die beste erhältliche Qualität)

Mich wundert bei Lissie ja nur eines: Dass man den Aufwand von 3D Animation bei einem Film treibt, der doch letztlich nur in Deutschland, Österreich, Schweiz läuft.

Bei Hussel gibt es auch sowas. Da muss es sich wohl rechnen. Zum selber Zusammenstellen: Beim Kiosk am Bahnsteig gibt es auch keine Selbstbedienung, aber das stört mich nicht, ich bekomme, was ich möchte.

Und wenn man die Candystation ohne Selbstbedienung betreibt?

Ach so, also die Formate, die in 16:9 bei vollständiger Darstellung oben und unten immer noch Balken haben? Wäre es denn eine Idee, wenn der Projektor bei allen Formaten, die 16 zu weniger als 9 betragen, das Bild Format füllend, aber verzerrt bekommt und ein Anamorphot dies dann ausgleicht? Ansonsten meine ich nicht die Projektion von normalen DVDs, sondern hochauflösende Formate (Stichwort "Blue Ray") und ob beim Einsatz in kleineren Kinos (also 20 oder 30 Zuschauer) und den dort üblichen Leinwandgrößen, es negativ auffallen würde, dass es nicht die "professionelle" Technik ist, sondern eben die beste verfügbare Technik für den Heimeinsatz.

Eben. Mir fiel ja schon lange auf, dass auf DVD grundsätzlich alles, was ohne Einsatz von Filmtechnik produziert wurde, besser aussieht, als Filme.

Moment mal, beide Filme sind doch komplett am Computer entstanden und kommen frühestens mit traditioneller 35 mm Technik in Berührung, wenn man die Bilder auf Film überträgt.

Könnte man dann auch in einem kleineren Kino (also so für vielleicht 20 Zuschauer) mit dieser Technik (1080p) arbeiten oder würde bereits da schon der Qualitätsverlust gegenüber 35 mm ins Gewicht fallen (ich gehe ja mal davon aus, dass in einem Minikino ja auch eine kleinere Leinwand ist)?

Das ist ja Realsatire.

Ich hatte gemeint, dass Max Biela Aussagen über den Anbieter der Nitrorolle machte (dass dieser vielleicht zum Verkauf von Nitrofilm berechtigt ist) und dass diese Aussagen, die Max Biela machte, nicht zu dem Anbieter des Nitrofilms passen wollen.

Ich denke mal, die wenigsten unter uns leben in einem Land, wo 120 V Netzspannung üblich sind. Wahrscheinlich dürfte diese Frage in einem Forum, wo viele US-Bürger sind, eher beantwortet werden. Ich fragte mal Google und da kam ein Forum, in dem es auch um Deine Elmo Maschine geht: http://8mmforum.film-tech.com/ubb/ultimatebb.php Da es englisch ist, dürften da sicher auch Leute sein, welche 120 V haben bzw. sind da auch Leute. Lasse Dich nicht von "8mmForum" irritieren, es geht da auch um 16 mm.

Jede Computerplattform hat eine eigene ASCII Norm plus Windows hat sogar deren 2, weil es ja noch die DOS Plattform gibt. Passiert Åfter ;-)

PHP Fehler, der in verschiedenen Foren auftritt. Ist schon nervig, wenn ich eine Benachrichtigung bekam und diese nicht funktioniert, weil der Link auf die letzte Seite verweist, die nicht funktioniert.

Ich erinnere mich daran, dass Thum & Mahr Dolby Stereo Encoder und Decoder für den Studiobetrieb verkaufte und diese schon bei jeweils 3000 DM lagen, da sind dann schon Preise von 3000 € für Kinoprozessoren verständlich. Wenn man bedenkt, was ein Digitaler Graphic Equalizer/ Analizer bereits kostet (und man ja davon 3 Stück braucht), erscheint der Preis gar nicht mehr so hoch. Das PDF ist ja recht interessant. Ansonsten würde ich vielleicht doch nicht die billigsten Lautsprechersysteme installieren, sondern doch Aktivboxen nehmen, hinter den Adapter auf XLR Trenntrafos hinterschalten und für die Front 2 HK AUDIO SOUNDHOUSE TWO/LUCAS nehmen (ggf. im Center 2 Tops) und für Rear 1 bis 2 HK AUDIO SOUNDHOUSE ONE/LUCAS und für den LFE HK AUDIO D.E.A.CON SUB A, das kostet zwar knapp 5000 EUR ohne Trenntrafos (DI-Boxen), klingt aber dafür sehr gut. Mit 3 PALMER PAN 04 (2 Kanal DI-Box), 6 Kabeln CORDIAL CPM 15 FM kommt es auf etwas über 6000 €

Irgendwie passen die Aussagen, die Max Biela macht nicht zu einer Person, die zum Hantieren mit Nitrofilm berechtigt ist.

Wenn ich vorhabe, etwas zu behalten, was ich eigentlich nicht behalten darf, dann schweige ich darüber.

Ich hatte einfach gedacht, dass Kinoprozessoren lediglich Decoder sind und an den Ausgängen die Signale liefern. Schließlich sind ja Equalizer nicht in jedem Fall nötig, wenn die Lautsprechersysteme den gewünschten Klang liefern und die Akustik des Kinos optimiert wurde. Wenn ich gewußt hätte, dass ich mit meiner Sichtweise verkehrt liege, hätte ich in meinen Vorschlägen externe Equalizer gar nicht erst erwähnt. Vielleicht hast Du mal einen Link, wo ich mir mal angucken kann, was ein Kinoprozessor so enthält.