schrotti

Ich spare auch schon...! Wunderbar, dass es immer noch Filmenthusiasten gibt, die wirkliche Neuerungen bringen anstatt nur den alten Tagen hinterher zu weinen. Sicherlich keine Lösung für alle Nutzer, doch eine interessante Option für einige.

Auch schön: "The World's End" (35mm / Super 16)

Lieber Rudolf, was für eine großartige Idee. Ich bin dabei!

Tolles Jubiläumsheft und schön, dass "die Branche" mal etwas zur Zukunft und Gegenwart sagt. Am interessantesten, wenn auch sicherlich noch meilenweit entfernt, ist die Idee von Adox / Mirko Bödecker "[...]wenn Farbe, dann mit drei Schichten und einem Farbsystem, vergleichbar dem des Kodachrome [...]" Das wäre toll!

Die Maschine von Lukas ist toll! Da gibt es sicherlich noch einiges zu vereinfachen, gerade die Elektrik sollte anders aussehen, aber seine ganze Idee und Umsetzung ist beeindruckend! Ich würde gerne eine eigene Maschine haben und diese dann auch mit anderen Schmalfilmern teilen. Doch die Verantwortung bei der Entwicklung ist absolut immens. Da würde ich kein Geschäft draus machen wollen. Deine Kopiereinrichtung sehe ich da allerdings als weniger problematisch an. Für mich bliebe die Frage, wer baut mir so etwas, bzw. wer hilft mir dabei?

Gibt es denn nicht eine "einfache" Lösung für eine Durchlaufentwicklungsmaschine, die SW oder besser auch E6 tauglich ist? Ich würde das sofort unterstützen. Ein Wasser und Abwasseranschluss ist machbar, doch ich habe einfach nicht wirklich Platz für eine große Dunkelkammer. Wäre toll, wenn das mit Dunkelzelt und Maschine machbar wäre.

Ich habe auch großes Interesse daran! Wenn jemand eine finanzierbare Lösung findet, bin ich dabei. Bei mir geht es aber um einen Visacustic 2000, da viele meiner Filme im ETS-Verfahren vertont wurden. Gibt es keine LED-Lichtquelle mit entsprechender Abstrahlcharakteristik? Dann wäre die Hitzeentwicklung besser in den Griff zu kriegen - Und, ich habe einen E-Schein, um die Gemüter hier mal wieder zu beruhigen.

Wenn Du wirklich nur bei Kerzenlicht filmst, dann würde ich wohl die 3000 nehmen. Du wirst begeistert sein, was der 500er alles "mitbekommt".

Ich habe bislang vor allem mit der Canon 1014 XL-S Filme 500er Material belichtet, doch auch die Nizo 801 Macro funktioniert wunderbar, wenn es richtig dunkel ist. Dabei habe ich fast ausschließlich mit der Belichtungsautomatik gearbeitet und nur dann, wenn ich Kerzen über schwenken wollte die Blende vorher manuell ganz geöffnet. Negativmaterial ist in diesem Fall wirklich einfach zu belichten, gerade wenn es danach digital weitergehen sollte.

Ich werde dieses Jahr auch auf Vision3 setzen und 2-3 Rollen 500T verdrehen. Nach den gelungenen Hochzeitsaufnahmen bei Kerzenschein kann ich den 500er nur empfehlen.

Das ist eine gute Idee! Mittlerweile kann man die ja sehr günstig herstellen lassen, damit es für Dich nicht zuviel Arbeit wird. Zum Neg-Pos: Grundsätzlich stimme ich Dir schon zu, denn die meisten Filme die ich drehe landen irgendwann auf meinem Computer und werden von dort aus "verteilt", also über vimeo etc. Allerdings bin ich seit geraumer Zeit dabei mir eine vollwertige Super16 Projektionseinrichtung zu gestalten, also mit Timecode gekoppeltem Ton vom Laptop und alles transportabel. Friedemann hatte da ein paar tolle Tipps geliefert und ich setze seitdem um. Laut Kodaks Preisliste von 2013 würde eine 122m Rolle Ektachrome 233 Euro netto kosten. Negativmaterial aber nur 122 Euro. Mit den geringen Kosten bei Helmut Rings für ein (Super)16mm Positiv ergeben sich da schon Möglichkeiten. Wir haben die Wahl, welches Endprodukt wir anstreben. Bei so einem tollen Projekt wie dem Deinen würde ich allerdings mal Helmut Rings fragen, wie teuer weitere Kopien bei ihm wären. Vielleicht werde ich meine Meterzahl verringern müssen, aber meine Filmprojekte lass ich mir dadurch nicht vermiesen.

Vielleicht versteht Kodak seine verändert Position endlich, wenn die Herrschaften in den USA die aktuell explodierenden Verkaufszahlen auf den Tisch bekommen. Und dann gibt es Negativfilm und viele Alternativen - Wirklich keine Notwendigkeit dafür den Kopf in den Sand stecken zu müssen - es geht weiter... 1997/1998 konnte ich nicht glauben, dass ich gerade die letzten vorbespurten Filme gekauft hatte. Doch noch weniger hätte ich damals darauf gewettet, dass ich 2010 noch einmal 10 Rollen Kodachrome nach Amerika schicken würde. Es ändert sich vieles, doch der Kern der Sache ändert sich eigentlich nicht: Film ist unser Medium. Seine Eigenschaften und seine Geschichte bewegen uns dazu ihn weiterhin einzusetzen. Einige Hersteller und Produkte mögen verschwinden, doch unsere Begeisterung sollte das nicht tun. Gute Nacht!

Übrigens senkt Kodak die Preise für Negativfilm, hier bezogen auf 16mm Film, bei Abnahme von kleinen Mengen. So kostet eine Rolle 122m Vision3 Negativmaterial 2013 nur noch 122 Euro netto, 30,5m schlagen mit 35,08 Euro zu Buche (Mindestabnahme beachten). Bei Großabnahmen steigt der Preis aufgrund von veränderten Rabattstaffeln allerdings ein wenig. Beste Zeit also für 16mm / Super16 Negativfilm und Projektionskopien. Alternativ lohnt sich ein Scan bei AVP, die wirklich ein Händchen für die richtige und schnelle Farbkorrektur haben.

Um dieses teilweise wirklich haarsträubende Thema ein wenig zu relativieren: Die öffentlich-rechtlichen Programme akzeptieren nach wie vor Super16 als Ausgangsformat. Anders lautende Veröffentlichungen sind überholt und nicht mehr aktuell. Allerdings schränkt das Papier, welches in Ausschnitten auch im Kameramann zu lesen war (in 2011) die Auswahl des Filmmateriales ein und bestimmt 250 ASA als empfindlichste Emulsion. Diese Änderungen wurden nach dem großen Bestreben vieler Kreativer zum Glück ratifiziert. Die Zahl der Super16 Produktionen im deutschen Fernsehen ist wirklich klein geworden, doch mittlerweile nehmen die Produktionen wieder zu. Schaut Euch mal ein gutes DI von 200 und 250 ASA-Material im Kino an. Ihr werdet es nicht für möglich halten, wie überzeugend Super16 auf 120 Quadratmetern Leinwand aussehen kann.

Einer der Kommentare bei vimeo trifft es auf den Punkt: Dieser Kurzfilm schafft es eine komplette Geschichte zu erzählen. Wirklich schön gestaltet und auf Super16 gedreht.

Hallo peaceman, ich würde mich sehr freuen, wenn wir das Thema Superresolution vertiefen könnten. Es ist ein Aspekt der bei der "Pixelschieberei" leider immer noch absolut vernachlässigt wird. Film lässt sich schlicht nicht in eine spezifische Auflösung zwängen. Das Auflösungsvermögen in Linien/mm gibt nur einen Teil der tatsächlichen "Daten" wieder. Ich habe in den letzten Jahren viele Super8 / Single8 Filme in HD per Flying-Spot abtasten lassen und man sieht den Unterschied mehr als deutlich. Eine PAL-DVD von der HD-Abtastung wirkt enorm scharf, das Ausgangsmedium lässt sich kaum mehr ausmachen, gerade wenn es sich um sehr gut abgetastetes Kodachrome-Material handelt oder eben aktuelle Negativmaterialien. Super16 übertrifft bis 250D auf jeden Fall die 2K-Auflösung. Pünktlich zum Osterfest stelle ich die Aufnahmen des Festivals (Juli 2011, siehe ältere Threads) auf vimeo und youtube online. Gerade bei der Mischung von Super16 (200T, 250D, 500T und 500T (10 Jahre alt)) und Super8 (200T) merkt man deutlich was im Film steckt, das Film auch mit stärkstem Korn "scharf" ist und, auch wenn das nicht unbedingt zum Thema passt, sich Filmmaterial wunderbar mit digitalen Bildern kombinieren lässt. Der nächste Schritt ist dann die Ausbelichtung auf Super16. Entweder mit meiner SR oder vielleicht in Zukunft mit einer "suterschen" Apparatur. Grüße schrotti

Hallo Rudolf, da Ilford in der Schweiz sitzt, würde ich dort direkt anfragen. Auskünfte über Händler und Labore bekommst Du sicherlich auf diesem Wege am schnellsten.

Den Ilfochrome Microgaphic gibt es konfektioniert als 100ft / 30,5m Rolle. Also vielleicht doch eine Idee. Ansonsten würde ich Dir den Vision3 50D als Negativmaterial sehr empfehlen. Es ist sehr feinkörnig und bietet eine unglaublich gute Farbwiedergabe, fast nach dem Prinzip "What you see is what you get". Allerdings ausgehend von einem auf 5500K eingestellten Monitor mit entsprechend gutem Farbraum. Ich arbeite gerade an eben diesem Thema - Allerdings mit einer SR3 und einem guten HD-Monitor. Deine Kopierstation gefällt mir aber als eigenständiger Aufbau deutlich besser!!

Ich gratuliere zu so viel Ehrgeiz und Durchhaltevermögen. Grade weil Film immer tot geredet wird, stößt man oft auf viel Spott und Misstrauen. Es ist großartig und ich kann es kaum erwarten, dass erste fertige FAZ-Projekt zu sehen. In puncto Super16 + Timecode + Apple = Echter Film mit perfektem Ton geht es langsam voran. Bald mehr!

Mein Ansatz sieht so aus: Jeder Film bekommt einen fixen Startpunkt in Form eines Magnetplättchens. Zunächst legt man den Film in den Projektor händisch ein oder eben mit der jeweiligen Projektorautomatik. Von diesem Punkt an übernimmt der PC. Die Projektorfunktionen werden über ein Relaisboard, o.ä. (Planungen laufen) gesteuert. Durchläuft das Magnetplättchen den Reedkontakt startet der Timecode des Filmes bei 00:00:00:00. Diesen Timecode generieren wir mit Hilfe einer Photozelle, bzw. einem anderen Zählsystem (Vorschläge sind willkommen) und zählen Bild für Bild. Der PC empfängt diesen Timecode und kann den Projektor fortan beliebig steuern. Die Übernahme der Projektorfunktionen wie Lampe ein/aus, Vorlauf und Rücklauf gehören für mich schlicht dazu, sind aber natürlich optional. Der Timecode kann nun genutzt werden, um Musik/Töne synchron in einer Audiodatei zu bearbeiten und speichern. Dabei lässt sich bereits in der Produktionsphase der Film vor und zurückspulen und das bildgenau. Um das Arbeiten weiter zu vereinfachen wäre der optionale Lampentausch zu einem weichstrahlenden LED-Leuchtmittel und das Abfilmen des Filmes mit Hilfe einer vorgesetzten Kamera dann ebenfalls Timecode verkoppelt möglich. Von allem, was sich schlussendlich lohnt, lasse ich mir Positive machen oder drehe andere Anlässe direkt auf Umkehrmaterial. Mit dieser Lösung lässt sich aber auch Das gesamte Material zunächst sichten und dann Ausschnittweise kopieren. Eventuell mit aufgenommener Live-Ton kann so später auch wieder perfekt angelegt werden. Die Steuerung soll quarzgenau erfolgen. Eventuell mit einem Baustein, der super8sync ähnelt, da suche ich noch eine möglichst auch bei anderen Projektoren anzuwendende Lösung. Grüße schrotti

Hallo, ich habe jetzt ein Umbauangebot auf Super16 für den P8 im Rahmen von 400-500 Euro netto. Es ist also noch erschwinglich! Das Angebot von Super8sync ist wirklich interessant. Gerade weil ja die Visacustic-Komponenten auf dem gleichen System basieren. Trotzdem bin ich immer noch auf der Suche nach einem bereits umgerüsteten Projektor. In puncto Arduino-Steuerung bin ich einen Schritt voran gekommen. Die Planung für eine komplette Steuerung via PC und Timecode läuft. Grüße schrotti

Ich werde mich jetzt mal in das Arduino-Projekt stürzen. Die Vorstellung endlich Super16 Timecode gekoppelt projezieren zu können, ist sehr verlockend!! Allerdings freue ich mich weiterhin über jede Hilfe auf der Suche nach einem Kontakt für den Umbau eines 16mm-Projektors zu Super16, eventuell nach einem Verkäufer eines bereits umgebauten Projektors und nach Programmierkenntnissen in Bezug auf Arduino und die Timecode-Verbindung zu PC/Mac-Programmen. Grüße schrotti

Sollte jemand von Euch eine intakte 4-stellige Nizo haben (56mm sind natürlich auch OK), dann würde ich mich über eine PM freuen! Trotzdem werde ich mir einmal den Test mit der 801 gönnen. Mal schauen, was passiert!

Wäre die 6080 eine wartungsärmere Alternative zu den Beaulieus der 4008/5008 Reihe? Welche Kameras bieten eigentlich noch die Möglichkeit die Empfindlichkeit direkt einzustellen?

Ich freue mich sehr, dass so viele geantwortet haben!!! Weiterhin bleibt die Suche nach dem geeignetsten Projektor für solche Vorhaben wohl schwierig. Den P6synchro kannte ich bislang gar nicht. @peaceman: So eine Selbstbaulösung wäre ideal. Allerdings ist das schlicht nicht mein Fachgebiet, da gibt es andere Bereiche. Vielleicht können wir uns da mal austauschen?! @Rudolf: Ich bin sehr interessiert!!! Dass wäre wunderbar, auch weil mir seit der Äußerung Deiner "FAZ-Idee" der Gedanke Video auf Film zubringen nicht mehr aus dem Kopf gegangen ist. Allerdings würde ich Super16 vorziehen, denn dass ist mein favorisiertes Aufnahmeformat. Es ist einfach perfekt! Nun muss ich es nur noch auf die Leinwand bringen können ;-) Und neben dem Projektor bleibt dann das Tonproblem. Als Video-Film-Aufnahmekombination habe ich mir eine umgebaute SR1 mit Einzelbildgetriebe ausgeguckt. Mal sehen, ob etwas daraus wird. 25 Bilder verwende ich, da ich häufig mit Negativmaterial (oder vor allem) arbeite, um dieses dann digital weiterzuverarbeiten. Und da digital schon immer den 25 Vollbildern näher gewesen ist, habe ich mich vor zwei Jahren entschlossen grundsätzlich auf 25 Bildern zu drehen. Super8 hingegen bleibt bislang bei 24 Bilder, es fehlt eine Nizo Professional o.ä. Allerdings wird nach der Zeit mit dem Videoendprodukt ein Filmresultat für mich immer wichtiger, weshalb ich mich jetzt auch verstärkt diesem Thema widmen will!