k.schreier

Bei der Stummfilmwoche in Regensburg gab es die Live-Musik leider immer nur in kleinerem Rahmen...so 2,3 Musiker meistens...es sei denn, die "Negerländer" vertonen mal wieder Keatons General.... Aber so ein ganzes Orchester im Graben mit entsprechender Akustik - das ist sicher noch mal beeindruckender...das hat man damals zur Zeit als die Filme aktuell waren sicher auch nur in ganz wenigen großen Premierenkinos erlebt.

W200D in Normal8 - wieviele Körner passen da auf das Bildfeld?

Tja - da hab ich bei so einem Währungsrechner im Internet wohl was falsch eingetippt... Hat mich ja selber schon gewundert.

...sagt einer, der es wissen muss.

Hast Du Dir das schon mal von Zloty umgerechnet...? Der E100D kostet umgerechnet 60,50 Euro. Der Aviphot kostet 72 Euro !!!!!! Mit oder ohne Entwicklung, mit oder ohne Steuer weiß ich nicht...soweit bin ich ins Polnische nicht eingestiegen... Ein Schnäppchen ist es auf jedenfall nicht.

Die Probleme fangen nicht erst bei Minus 30 Grad an...wenn ich da an den Februal vor 2 Jahren denke... Ich habs damals hier im Forum geschrieben, aber meine Leicina Super hat bei ca. -10° schlapp gemacht, während das Federwerk der Russen-Quarz unbeeindruckt weiterlief....

Bei meiner Dokumentation über eine Gänse-Hausschlachtung 2003 hat eine Bekannte während der Aufnahmen auf dem Hof mit einem kleinen MD-Recorder den O-Ton eingefangen. Diesen habe ich dann als Pistenton unter die Aufnahmen gelegt - ohne große Synchronität. Zur Untermalung der Film-Stimmung optimal. Die fehlende Synchronität stört nicht.

Gibt es das Wort "Forist" überhaupt - muss es nicht "Forent" heissen? - oder geht beides?

Diese Diskussion über die Federspannung wurde hier ja schon öfter geführt. Komplett aufgezogen liegen lassen ist sicher verkehrt - aber wurde hier nicht mal diskutiert, das ein Leichte Spannung der Feder mit 1,2 Umdrehungen bei Nichtbetrieb ganz förderlich sein sollen?

Das stimmt - vor allem bei Zuschauern, die Schmalfilm nicht gewöhnt sind oder nicht kennen

Aus genau dem Grund habe ich mir bisher nie Entwicklungsgutscheine oder vorab bezahlte Entwicklungsbeutel gekauft....wozu bräuchte ich auch solche Beutel? Einen einzelnen Film verschicke ich eh nie zum entwickeln. Alle zu entwickelnden Filme in eine Sendung an Andec mit entsprechendem Anschreiben...und gut ist. Und wenn ich da reinschreibe, daß ich die DS8-Tageslichtspule wieder mit zurück haben möchte....dann wird mir die auch wieder mit zurückgeschickt.

Wobei man auch nicht vergessen darf, daß Stummfilm von Anfang an mit Musik oder auch von Sprechern begleitet wurde. Und das Rattern des Projektors...das ist ja auch eine schöne Geräuschkulisse.... Sagen wir mal so - der Ton sollte das Bild unterstützen bzw. verstärken...dies kann man auch durch scheinbaren Kontrast zwischen z.B: wilder Musik und ruhigen Bildern..

und wär ich momentan flüssig würde ich bei diesen 15m-Kassetten für meine kleine Kodak-Herrenhandtasche zuschlagen... nachdem die eine Kassette, die dabei war doch nicht funzt...

Hierbei Achtung! Der Kodak-Presstape-Splicer schafft es bei mir nicht Polyester-Material (Plus-X-Luftbildmaterial) zu trennen. Mag am entsprechend runtergewirtschafteten Messer liegen - aber aufgrund der speziellen Messerform ist an Nachschleifen nicht zu denken.

Komisch warum sich Wittner grad bei diesem Film bzgl. Herkunft / Material so bedeckt hält. Ansonsten ist er da doch immer vorbildlich transparent....

Die Farbenpracht von 40 jahre altem Kodachrome (ich nehme mal stark an das es sich um Kodachrome handelt) https://vimeo.com/85767429 Wie ich die Autos in diesem Film liebe...einerseits. Andererseits...wiedermal einer dieser amerikanischen Alpträume....da versteht man, wie es zu Filmen wie Night Of The Living Dead oder Texas ChainSaw Massacre kommen konnte.

Hier ist ein Beispiel für diese Art der von mir geschilderten "Video-Abfilmung": Den unscharfen Projektionsrand habe ich auch bewusst gewählt. Beim Titel am Anfang sieht man aber auch, daß man dabei an Kontrast-Grenzen stösst.... Aber so richtig flimmern tut da jetzt nichts oder? Ist allerdings auch mit 18 B/s gedreht. Bei 24 B/s flackerts auf die Art gewaltig

Bring das mal zur Projektion nach Deidesheim mit!

Mal schauen ob meine vier 30m-DS8-Rollen, die ich relativ günstig in Finnland erworben habe auch aus diesem Guss sind. Die erste Rolle ist noch in der Kamera. Wie machen sich die Bombenkrater in der Projektion bemerkbar? Für manche Projekte mag das "rustikale" Erscheinungsbild ja passen - bei einem einheitlichen Titelhintergrund ist es sicher störend. Den Guss sollte Kahl aufkaufen - der hat ja einen S/W-12ASA-Film im Programm, den er ausdrücklich als Film mit Gussfehlern verkauft.

Dieses Flimmern hatte ich bei der von mir geschilderten Methode kurioserweise eigentlich nie so stark daß es störend gewesen wäre....

Bisher ist mir nur einmal ein E160 untergekommen - vor Jahren - Mein Ergebnis war auch leider nur Blankfilm.

Es mag ein bischen wie Frevel klingen - aber die überzeugendsten "Abtastungen" habe ich teilweise selbst durch Abfilmen mit einer alten analogen 8mm-Videokamera vom Flohmarkt angefertigt. 8mm-Videokamera direkt an den VHS-Rekorder zur Aufnahme angeschlossen - und in den Mikroeingang der Videokamera habe ich über einen Stereoverstärker den Ton des Projektors gesendet. Bild auf matt-stumpfe weiße Fläche in ca. DINA3-Größe projeziert, bei der Kamera Autofocus ausgeschaltet. Später dann durch Brennen der VHS-Kassette auf DVD in so einem VHS/DVD-Kombigerät das ganze digitalisiert. Habe halt einfach meine einfachen Gerätschaften genutzt, die "im Haus" waren. Es kommt immer ein bischen auf die Aufnahmen und das Filmmaterial an - aber oft kommt dadurch der analoge, filmische Look des Super8-Materials besser rüber als durch eine rein digitale Methode.

Friedemann, da muss ich Dir mal widersprechen. Früher, als ich noch viel Zeit hatte (weiß noch jemand was das ist...freie Zeit haben) - da hab ich meine Filmchen eigentlich alle auf Piste vertont. Ganz klassisch über Stereo-Anlagen-Verstärker, Mischpult und als Tonquellen CD und MD mit entsprechend vorbereitetem Soundtrack. Mein großer Stereo-Noris hat mir dabei gute Dienste geleistet - bis der Tonkopf "runter" war... Bei der Vertonung eines fertig geschnittenen Films macht sich der Bild-Ton-Versatz ja nicht bemerkbar. Das ist nur ein Problem bei Live-Ton, wenn man z.B. eine Unterhaltung mit Schnitt-Gegenschnitt filmen will -aber die Zeiten des Livetons sind ja vorbei. Die Tonqualität genügt natürlich nicht heutigen digitalen Ansprüchen, aber wenn man den Ton über einen Stereoanlagen-Verstärker mit Boxen laufen lässt und dann noch ein bischen an den Höhen und Bässen dreht - dann ist der Sound "ganz ok". Ich finde es einfach sehr praktisch, den Film mit Pistenton vorführen zu können - mit einem Tonprojektor überall einsatzbereit. Mit den ganzen Zweiband-Verfahren ist das wohl etwas umständlicher (muss allerdings auch gestehen, daß ich mich damit noch nie so richtig beschäftigt habe)

Muss gestehen, das passiert mir aber auch noch - meistens auf den letzten 1,2 Metern (also den in der Spirale aussenliegenden) Bei abgelaufenen Agfas kann sowas aber auch mal ein ganz interessanter Effekt sein.

Aber wie ist es mit der inklusiven Entwicklung? Müssen wir nochmal zurückreisen um die Filme dann abzugeben oder in den Briefkasten zu werfen....und dann nach 2,3 Wochen müssen wir nochmal zurück um die entwickelten Filme bei unserer Strohmann-Adresse, die es einzurichten gilt, abzuholen.... Bald schon werden die Typen aus "Twelve Monkeys" hinter uns hersein...