k.schreier

Fundstück in einer einschlägigen Facebook-Gruppe: Tolles Trocknungs-Gestell! Abhängig vom Felgen-Durchmesser passt da einiges drauf.....

@Patrick Müller Ich frag mal der Einfachheit halber hier nach: Mit dem Glühbirnchen kriegst Du so ein helles Bild wie im Beitrag zu sehen ? Erstaunlich....

Hab da vor Jahren auch mal einen bekommen, glaub von der hiesigen Kurzfilmwoche...die Datei soll man dann irgendwie in den Abspann seines Films einfügen können, analog ausgedrückt so als Einblendung. Keine Ahnung wie das geht. Bin auch nicht mit diesen Programmen ausgestattet.

Nach allem was ich gehört habe: Nein.... Aber warum - weiß ich nicht. Das Teil sieht doch optisch zumindest auf den ersten Blick eigentlich identisch aus.... gleicher elmo-grüner Kunststoff

Die ersten beiden Inserate sind ein und derselbe Händler, alle beiden Händler in den USA. Zu den Versandkosten kommt dann auch noch Zoll. Zoll auf Warenwert einschl. Versandkosten....

Ohje...Sucherobjektive mit der passenden Brennweite zu finden ist schwierig. Ich kenne das von meinen beiden Revere... Das Du einen Deckel für das fehlende Objektiv hast finde ich ja schon beeindruckend! Ich wünsche Dir viel Erfolg bei der Suche!

na gut..diese Bild-Frequenzen machen heute eh nicht unbedingt mehr Sinn..... Wenn man aber mit einer großen Nizo-Tonfilmkamera mit 16 2/3 Bilder gefilmt hat und damit auf dem Visacustic vorgeführt hat, dann konnte man direkt ein bischen Zeit aus einer Kassette schinden...wobei das damals hinsichtlich Kosten einer Kassette noch nicht so das Thema war...

@Patrick MüllerDu hast bei FB auch von "wichtigem" Foma-Material geschrieben.... Du hast einen Film im Doppel-8-Format in Arbeit, nicht war ? (wir sind schon alle sehr gespannt....)

@HelgeDer Visacustic hat auch 150W Halogen wie die Bauer Studioklasse oder? Spielt der Visacustic auch sonst in einer ähnlichen Liga? (sind ja beides zeitlich recht "späte" Modelle) Wie schätzt Du den Visacustic im Vergleich zur Studioklasse von der Lautstärke her ein?

Leute, Kollegen, Filmfreunde... Der eine hat einen funktionierenden ST auf den er schwört, der andere hat fünf GS die er abwechselnd ranlässt. Und der Dritte lässt nichts über seinen Revuelux kommen! Alles gut und prima! Hauptsache wir projezieren Film, egal ob selbstgedrehten oder ehemals gekauften - denn dafür ist er wirklich gemacht! Offtopic: Ich habe heute bei Patricks Beitrag über seinen negativ entwickelten S/W-Doppel8-FIlm spontan denken müssen: "Und was mache ich jetzt damit?" Scannen und am Bildschirm anschauen... Nee... (ja, ich weiß, man kann sich eine 16mm-Kopie ausbelichten lassen oder vom Farbnegativ eine Kopie ziehen lassen.....)

Bist Du auf Nummer sicher gegangen? Negativ ist ja doch bedeutend unkomplizierter als Umkehr...

Als ich den Elmo GS1200 Xenon eine zeitlang hatte war ich auch etwas enttäuscht, hatte mir auch etwas mehr erwartet. Ich weiß aber nicht, wie frisch mein Leuchtmittel war. Die Inbetriebnahme mit dem Zünden der Lampe war auch etwas gewöhnungsbedürftig. Erstens hat es mir damals im Altbau jedesmal beim Zünden die Sicherung rausgehauen (was aber vielleicht auch an der Hauselektrik lag) Zweitens hatte ich ihn mal verliehen und ich habe dann entfernt aus dem anderen Ende des Vorführsaals gesehen, daß sich der Bediener abgemüht hat ihn in Gang zu kriegen und mehrmals hintereinander versucht hat ihn einzuschalten ohne den Zündvorgang abzuwarten (gerade das soll ja recht schädlich für die Lampe sein) Ich habe den Xenon daher dann bei Mario Gärtner gegen die 250W-Halogen-Ausführung getauscht, die ich noch immer habe. Mittlerweile hat sich das mit dem GS1200 Xenon doch aber denke ich eh "erledigt" weil es doch keine Leuchtmittel mehr gibt - oder ?

Friedemann, ich weiß ja, das Du Projektoren ohne Vorwickelzahnrolle nicht magst und in der Theorie hast Du ja auch recht. Rein praktisch aber ist es so, daß meine bisher langlebigsten und robustesten Projektoren gerade eben solche sind. - einmal der Bauer T190 ML Das L steht für Lichtton - er wurde wohl recht häufig in Schulen und ähnlichem verwendet. Scheint auch von daher robust angelegt gewesen zu sein. - insbesondere aber der kleine stumme Revuelux 30b Der läuft bei mir seit über 20 Jahren ohne jedliches Murren, zieht jeden ordentlich angeschnittenen Film auch ohne Vorspann ohne Probleme ein und lief schon 1,2 mal im stundenlangen Dauerbetrieb mit Endlos-Loops

Ja, der Herr Rinser war sympathisch. Er hat sein Geschäft ja eh immer wohl nebenbei betrieben. Er hatte ja nie ein richtiges Ladengeschäft, Termine gabs nur nach Voranmeldung. So ca. '99/2000 war ich mal bei ihm, um einen Super8-Projektor mit Stereo zu kaufen. (wollte eigentlich einen Bauer Studioklasse, aber da hatte er keinen da - es wurde dann ein Noris 342, mit dem ich lange Zeit auch sehr zufrieden war) Er hatte seine Bestände in seinem Wohnhaus in einem Münchner Vorort im Keller und im DG untergebracht . Es sah dort so ähnlich aus, wie es auch bei vielen eingefleischten Sammlern aussieht....

Ausser Maschinen-Entwicklung bei Andec oder Lomo-Tank-Entwicklung bei Frank Bruinsma wüsste ich aber eh kein Labor in Europa, welches S/W-Schmalfilm entwickelt (auch keinen Tri-X) ....und bei E6 tu ich mich da auch schon schwer... gibts da nicht einen in Italien ?

250W war aber standardmässig in den meisten 16mm-Projektioren verbaut, die ja dem Grunde nach schon für eine Nutzung in größerem Umfeld gebaut wurden (wenn vielleicht auch nicht direkt für großes Kino, aber zumindest für Schul-Saal oder so)

Ja- das scheint bei vielen Negativ-Filmern das allerwichtigste zu sein.... Dabei ist das ja gar nicht "authentisch" - bei einer Filmprojektion sieht man das Perfoloch ja auch nicht... (anders als bei der Analog-Fotografie, wo man bei Kontaktabzügen oder Vergrößerungen mit größerer Negativbühne ja durchaus den Filmstreifen und die Randnummerierungen sehen kann und auch konnte) Bei der Filmprojektion stört das doch auch meistens nur- mach das Bild unruhig und lenkt vom eigentlichen Bildinhalt ab.

Ich glaube es ist irgendwo immer Glücksache und kommt darauf an, wo die Geräte herkommen und wie sie genutzt und gewartet wurden (oder auch nicht, wie eher meistens). Das kann man ja in den meisten Fällen gar nicht mehr bis ganz an den Anfang zurückverfolgen. Es sei denn man hat ein Gerät "aus erster Hand", so wie meine Bauer Studioklasse (T525 Stereo) - da habe ich noch die Original-Kaufquittung des Vorbesitzers. Noch zwei Punkte: Beim Einfädeln ist bei meinem GS1200 wichtig, daß ich die Filme mit dem am Projektor vorhandenen Filmanschneider bearbeite. Dieser Anschneider macht einen kreisbogenförmigen Schnitt. Mein anderer Anschneider, den ich besitze knipst nur die Filmecken diagonal ab - das mag mein GS1200 nicht. Für Garten- und andere "Großveranstaltungen" wie Friedemann schreibt ist der GS1200 die beste Wahl (es sei denn man besitzt einen Fumeo wie in Weiterstadt...) In der Standard-Ausführung hat der GS1200 eine 200W-Halogenlampe. Die meisten anderen S8-Projektoren haben nur 100W, manche 150W (z.B. Bauer Studioklasse) Von daher kann ich überhaupt nicht nachvollziehen das Claus Cremers Revuelux um so viel heller sein soll. Vor meinem oben erwähnten Modell mit der 250W-Lampe hatte ich kurzzeitig mal die Xenon-Ausführung des GS1200. Dieser GS12100-Xenon stand November 2002 im Zuschauerraum des hiesigen Ostentor-Kinos und hat bei der Kurzfilmwoche auf die große gewölbte Cinemascope-Leinwand projeziert (die er aber natürlich trotzdem nur zu einem Teil ausfüllte). Vom Licht her ging es aber.... Das war ein schönes Erlebnis. Ein Jahr vorher hatte dieser Projektor die Ehre, leihweise für die Kurzfilmwoche einen Film von Dagi Brundert zu projezieren - damals, als auch Dagie noch projezierbare Originale anfertigte (Kleiner Havellandkanal)

Wenn es sich um ein günstiges Angebot bzw. vielleicht sogar um ein Schnäppchen handelt, würde ich mich jetzt durch die Diskussion hier nicht so verschrecken lassen. Die Aussagen von Mamigu / Mario Gärtner kann ich voll unterstreichen. Evtl. lohnt sich hier evtl. eine Wartung, wenn der Anschaffungspreis recht niedrig ist - und Mario Gärnter ist hierfür der richtige. Ich habe einen Elmo GS1200, ca. 2005 bei Mario Gärtner erworben (dieser wurde von ihm im Vorgeld bereits durch Umbau auf 250W Halogen Lichtstärke gesteigert) Vor ca. 4,5 Jahren hatte ich ihn einmal bei MG zur Wartung, weil die Tonqualität bei der Randspurvertonung nicht mehr gut war, aber das wars dann auch. (der Projektor musste damals aus Platzgründen aber auch leider jahrelang in einem vom Klima her nicht so optimalen Keller stehen) Die Drucktasten funktionieren bei mir einwandfrei und deren Betätigung ist durchaus sehr angenehm und "modern", im Vergleich zum mechanischen Drehschalter der meisten anderen Geräte... Auch das Laufstreifen-Problem durch ein eingeschliffenes Einfädelstück gibt es bei mir nicht. Ich nutze den GS1200 allerdings auch nur sporadisch. Er ist aufgrund der Lichtstärke der optimale Projektor wenn es von der Projektionsgröße her mal über den üblichen Wohnzimmer-Rahmen hinaus geht. Allerdings ist er im Gegensatz zur Bauer Studioklasse recht laut vom Gebläse her. Daher ist mein Favorit für die Wohnzimmer-Heimnutzung auch die Bauer-Studioklasse. (Gegenüber der Bauer-Studioklasse sind aber eigentlich fast alle anderen Projektoren deutlich lauter) Einen ST1200 habe ich auch . Bei mir ist es nun gerade so, das dieser nicht so hundertprozentig läuft. Vorwärtsprojektion ist recht laut und bei der Rückwärtsprojektion ist der Bildstand quasi nicht mehr vorhanden. Vielleicht habe ich da ja so einen "Porno"-Dauerläufer mit Wartungsstau erwischt.... (Wartung /Reparatur steht aber nicht auf der Prioritätenliste)

..und wieder ein anderer verfilmt das ganze überlagerte Altmaterial. Damit torpediert man natürlich auch Friedemanns gedanklichen Ansatz...und es muss zum Thema bzw. zu den filmgestalterischen Vorstellungen passen.. Und womit werden all diese Kameras dann gefüttert ? Negativfilm, der dann gescannt wird ?

Sofern es mit Schmalfilm zu tun hat ist das erlaubt... mach ich selber auch...

Das finde ja toll, daß Du gleich etliche Bekannte hast, die alle einen Elmo GS1200 haben. Ich bin froh, wenn ich Bekannte habe, die überhaupt wissen was Super-8 ist..... Welcher Projektor von Revue ? Der Elmo hat ja in der Standardausführung immerhin eine 200W-Halogenlampe....

Am Agfa Moviechrome ist ja erstaunlich, daß er in E6 entwickelt noch immer mit seiner ursprünglichen Empfindlichkeit von 40 ASA zu belichten ist. Scheinbar wirkt die E6-Chemie beim Moviechrome irgendwie empfindlichkeitssteigernd... Insofern gut, als das man den Moviechrome somit weiterhin verwenden kann, ohne die Belichtungsautomatik austricksen zu müssen. Einmal, als ich das noch nicht wusste habe ich zwei Kasssetteb auch dieser "weissen" Charge mit der Gegenlichtfunktion der Canon 310XL belichtet, welche ja 2 Blenden weiter aufmacht. Das Ergebniss waren total überbelichtete Bilder...

1. Den Fuji RT200 habe ich mit 10min irgendwo 20-22°C in A71 entwickelt 2. E6 ganz kühl mit 24°, dafür Erstentwickler 20 Minuten lang > geht bei Orwo UT15 und ähnlichem Ostblock-Farbfilmmaterial als Ersatz für die originale Orwo C9165-Chemie (die Farben werden nicht ganz so schön wie in der Originalchemie) Auch ein paar Agfa Moviechromes (weiße Packung, Ablaufdatum um 1990 herum) habe ich so schon mal schön entwickelt bekommen

Lt. Lossaus Kamera-Buch gibt es 4 Modelle für 120m-Magazin: Pathe DS8 elektronic Pathe DS8 mechanik Pathe Webo DS8 BTL Professional Pathe Webo Professional AT/BTL1 Für die Pathe Webo DS8 Electronic Duolight ist explizit kein 120m-Magazin genannt. Auch nicht für die Pathe DS-8 Report Duolight. Im übrigen sind mir die Bezeichnungen dieser ganzen Pathe-Modelle immer etwas schleierhaft... Manchmal mit, manchmal ohne "Webo" im Namen.... Ich glaube nur zu wissen, daß die "Duolight"-Modelle recht späte Modelle mit schwarzem Gehäuse und E-Antrieb waren (also schon rein äusserlich nicht so "altmodisch" wie die Federwerksmodelle) und ich glaube sie hiessen Duolight weil die Be ichtungsmesser-Anzeige über zwei LEDs funktionierte Korrigiert mich, wenn was nicht stimmt....