k.schreier

Immer toll, wenn sich auf der Filmkorn-Seite etwas neues tut !

Das setzen wir alles auf die 'ToDo"-Liste für ein Filmertreffer irgendwann mal in hoffentlich naher Zukunft... Projektoren und Messgerät dann nicht vergessen...

Wow! Ich hatte ja mal einen Original-Xenon-Elmo. Der hat mich allerdings von der Helligkeit her etwas enttäuscht. Vielleicht lag es auch an der Lampe, die evtl. schon älter war. Mein jetziger Elmo ist ein Umbau von Mario Gärtner auf 250W-Halogen, wie sie auch in 16mm-Projektoren zu finden sind. Gefühlt zu dem war mein Orignal-Xenon-Elmo kaum heller. Aber das bei Dir sind schon ganz andere Werte ! Am Original-Xenon-Elmo hat mich immer das Zünden der Lampe gestört, das hat immer einen Moment gedauert. Leute, die das nicht wussten (Leihprojektor für die Kurzfilmwoche) haben dann denn Einschaltvorgang oft wieder abgebrochen, was bestimmt auch nicht förderlich war für die Lebensdauer der Lampe. Bruzelt und knistert es bei diesem Umbau auch 1 bis 2 Sekunden bis die Lampe zündet ? In meiner Altbauwohnung ist damals immer regelmässig die Sicherung gefallen beim Zünden....

Da gibts Tabellen in den einschlägigen Fachbüchern....hab grad keinen Zugriff...aber ich meine hier schon mal welche hochgeladen zu haben...

Artikel im American Cinematographer: https://ascmag.com/articles/film-forward?fbclid=IwAR2X-Y5i0Iy_-VetbYJWoszl2bO2VarlF3HoWVHGqbVjpPk6RgpPzMJ0O1Y

Nr.2 auch in Deutsch https://www.ebay.de/itm/324507971908?hash=item4b8e2eb144:g:DisAAOSwbahgQmML

Ich finde es ja erwähnenswert, das bei der Gelegenheit Kodak wieder einmal seinen Kamera-Prototypen vorgestellt hat. Sollte das Projekt doch noch nicht ganz gestorben sein ?

und schon sind wir wiedermal OFF-TOPIC .....

Mir ist Top-to-Top auch sympathischer.... da ist die Perforation nach aussen zur Person hin ausgerichtet, so wie bei der Projektion auch. Gibt aber glaube ich recht wenige Betrachter, die so arbeiten. Beim Braun-SB-Betrachter, den ich verwende, ist es so. Vielleicht ist das bei mir aber auch nur wg. der Gewohnheit. Mit dem Braun SB arbeite ich schon seit Ewigkeiten.

Ja - mit dem Netzmittel muss man sparsam sein... Ich glaube in der Anleitung von Tetenal Mirasol steht was von 1ml auf 1Liter Wasser - ich nehme da grad mal die Hälfte (zieh ich immer mit einer Spritze auf) Schäumt trotzdem noch unglaublich wenn man es umrührt...

Sehr schön , trotz oder weil kein Reim. Erinnert mich ein bischen an Günter Eich....

Es gibt halt dort einschlägige weltweit vernetzte "Neigungsgruppen". Ich bin dort hauptsächlich auch nur mit meinem Alter Ego, dem Schmalfilmer k.Schreier unterwegs....

Du bist doch auch bei FB...schau dort mal bei Adrian Cousins... der hat sich so eine Apperatur aus Schwämmen gebaut, die er schon mal vorgestellt hat

Für Kleinmengen- und Gelegenheitsentwickler auch eine interessante Alternative, da es sich um Pulver handelt und somit viel länger haltbar ist

ich zitiere: "Aus anderen Quellen verdichten sich Gerüchte, durch die erfolgte Fusion mehrerer international tätiger Firmen im Fotobereich könnte es bald zur Premiere weiterer Super-8-Filmsorten kommen. Ob auch Farbmaterialien dabei sind?" Jürgen, gib es zu - Du weißt es schon, verrätst es uns nur noch nicht !

Erst damit ist das Film-Unikat, das kleine Schätzchen in der Dose dann wirklich fertig....

was diese Tretminen wohl seinerzeit in Russland gekostet haben....

Viel Erfolg! Bei meinem letzten alten Original-Orwo-Chemie-Set waren die Wässerchen wohl nicht mehr ganz so frisch, was man auch an einigen Ausfällungen und Ablagerungen gesehen hat. Die Entwicklungsergebnisse waren nicht mehr so toll. Kann natürlich auch am Film gelegen haben (alter UT15 aus den späten 80ern)...man weiß es immer nicht...

Das sollte doch im Foma-Entwicklungskit drinstehen.... aber bei dem ist ja der Erstentwickler nicht so optimal, da für die meisten Geschmäcker zu weich arbeitend und das Bleichbad ist aus Kaliumpermanganat.

@Jürgen Lossau Lieber Jürgen, zum Artikel übers "Schneiden und Kleben" muss ich leider anmerken, daß der Abschnitt über das Trockenkleben doch recht knapp gehalten ist und dadurch doch einige wichtige Infos nicht erwähnt worden sind. Du schreibst von zwei grundlegenden Trockenklebe-Systemen: 1. mit bereits zugeschnittenen Folien Du schreibst, es gibt nur noch die Variante mit 4 Filmbildern. Das ist so nicht ganz korrekt. Bei Wittner gibt es (zumindest noch als Restposten) Stereo-Klebefolien die 2 Bilder überkleben. Auch erwähnst Du in diesem Zusammenhang nicht, daß die Standard-Folien, welche 4 Bilder überkleben nur für Mono-Tonspur geeignet sind. Stereo-Klebefolien, die beide Tonspuren freilassen gibt es nur noch die gerade erwähnten 2Bilder-Folien Vielleicht ist das aber wirklich nicht mehr so wichtig, da die Leser-Zielgruppe wohl nichts mehr mit Magnetrandspur am Hut ab. 2. mit Band von der Rolle Bei der Folien-Variante führst du zurecht die Würker-Klebepresse an. Bei der Variante mit Band von der Rolle vermisse ich aber den Hinweis auf die CIR Catozzo, die ja doch auch ein "Klassiker" unter den Klebepressen ist. Dies wäre durchaus interessant, da das Kleberollen-Material für die CIR relativ günstig ist im Vergleich zu den Folien für die Würker (wenn man es z.B: bei VanEck bestellt und nicht bei Wittner). Desweiteren gibt es bei System mit Klebeband von der Rolle wiederrum zwei "Untersysteme" 2a) unperforiertes Klebeband für die CIR, welche die Perforation hineinstanzt Meines Erachtens die ideale Wahl für z.B: das Aneinanderkoppeln von 15m-Rollen, die abgetastet werden sollen, da es sehr schnell geht und relativ kostengünstig ist. Auch hier noch der ergänzende Hinweis: nur für Mono-Randspur geeignet 2b) vorperforiertes Klebeband für die Fuji-Single8-Klebepressen - welches ja auch DU bei Click& Surr anbietest Meines Erachtens das perfekte Trockenklebesystem. Die leider recht teure Folie von der Rolle ist deutlich dünner als Variante 1 und 2a) und läuft damit besser durch den Projektior. Obwohl auch hier nur 2 BIlder überklebt werden, sind die Klebestellen sehr stabil. Das Arbeiten mit der Standard-Fuji-Klebepresse geht meines Erachtens noch besser als mit der Würker Allerdings lassen mit der Standard-Presse geklebte Klebestellen ebenfalls nur die Mono-Tonspur frei Der Clou bei Fuji ist die Stereo-Klebepresse, die das gleiche Rollenmaterial verwendet aber durch geschickte Mechanik einzelne Folienstück zuschneidet, abhebt und auf die Klebestelle aufsetzt, so dass beide Tonspuren freibleiben (kann man schlecht beschreiben)... ich habe vor kurzem zum ersten mal damit gearbeitet... ich war begeistert.... Und Du erwähnst das Andrücken der Klebefolie mit den Fingern bzw. das Anreiben mit dem Fingernagel Bitte nicht! Dazu gibt es den Würker Taperoller (es muss nicht Wittners überteuerte Version sein) und den benutze ich auch bei Cir- und Fuji-Klebeband. Aber wie ich jetzt sehe....wenn das alles in Deinem Artikel noch vorgekommen wäre, da wäre er wohl viel zu lange und unübersichtlich geworden....

Und hier Beispielbilder, die ich heute in einer einschlägigen FB-Gruppe gesehen habe. Ein russischer 16mm-Farbumkehrfilm, auch in OrwoC9165 entwickelt:

@Maxim_Anfängfer Hier ein Beispiel, wie ein alter UK17 entwickelt in passender Orwo C9195-Chemie aussehen KANN.... da muss aber schon alles passen und der FIlm auch optimal gelagert gewesen sein.

Solche Kabel bzw. Adapter gibts aber auch zu kaufen....

Ist heute nicht der 1. April ?

Man selbst merkt es vor allem, wenn man beim Schneiden Filmstreifen von Seite 1 mit Seite 2 zusammenklebt.....geht mir auch so, obwohl ich den Lomo-Slitter habe (solange die Filme aber durch den Projektor laufen wage ich es nicht, da irgendwas zu verstellen....)