Henry08

Ein Tag am Niger in Mali Super-8 Film Kodachrome 40 Kamera: Nikon R-10 Selbst digitalisiert

Am Inlesee, Myanmar Super-8 Film Fuji Velvia 50 Kamera: Nikon R-10 Selbst digitalisiert

Youtube vs Vimeo Ein kurzes Filmchen für einen Vergleich beider Videoportale Kinderfreude Mein Sohn und seine Cousinen in jungen Jahren Super-8 Film Kodachrome 40 Kamera Bauer A 512 Selbst digitalisiert

Was ich vergessen habe, für einen Riemenwechsel beim Goko 8008 benötigt man unbedingt so einen Griffel: https://van-eck.net/en/product/spring_hook_-_for_belts_and_springs/

Ich besitze 3 solche Geräte ( auch Erno 904, baugleich ) und habe bei einem Gerät die Riemen wechseln müssen. Relativ einfach, aber auch etwas heikel. Wenn keine Tonstörungen wegen Geschwindigkeitsänderungen auftreten, würde ich die Riemen nicht wechseln, einen Riemensatz aber als Reserve anlegen.

Vorne demontieren: Schöne Abdeckung: Alle Knöpfe abziehen, 3 winzige Schrauben ( eine unter Editing ) und dünne Mutter bei Kopfhörerbuchse lösen, unter "Editing" ist diese Platte noch mit doppelseitigem Klebeband innen festgeklebt. 2. Abdeckung: 4 hineinversetzte Schrauben, den roten Knopf mit Zange abziehen Vorsicht beim Aufsetzen des neuen Zahnrades: Wieder abziehen und neu versuchen, bis sich das Zahnrad leichter aufstecken lässt. Ganz brachte ich es nicht auf die Achse. Die Achse hat Rillen, die aber nicht bis ganz hinten gehen. So vergrößerte ich beim Ersatzteil das Loch (nur hinten ein ganz kleines Stück) um 0,5 mm, baute den ganzen Block mit dem Prisma aus ( 2 Schrauben ) aus und konnte das neue Zahnrad ganz auf die Achse bringen ( beim Prisma etwas untergelegt ). Foto1 und 2: das alte Zahnrad mit Riss Foto3: Zahnräder von Van Eck Foto4: Neues Zahnrad, mit der Schraube oben Mitte kann man das Zahnrad links daneben einstellen. Viel Spaß bei der Reparatur

Genaueres mit Foto morgen oder übermorgen

Bei meinem Goko 8008 habe ich von Anfang an die Kugellampe mit einer Halogenlampe mit Ba15s Sockel ersetzt. Brachte ein bisschen mehr Helligkeit. Bei meinem Gerät hat auch das Bild zu hüpfen angefangen. Der Grund ist ein Riss in einem Kunststoffzahnrad ( ungeeignete Qualität ) vor dem Prisma . Das Ersatzteil von Van Eck habe ich schon da und ich muss demnächst das alte Zahnrad ersetzen. https://van-eck.net/en/product/pp-0287_gear_10mm-_32_teeth_-_erno_re903_nf-_re904_nf-_goko_rm5000-_/

Frage bei Renzo Dal Bo an ( Facebook oder hier im Forum ). Er fertigt Augenmuscheln für verschiedene Kameras an. Ich habe eine für die Bauer A512 von ihm in Verwendung und bin sehr zufrieden damit.

Youtube vs Vimeo Um beide gut vergleichen zu können ist eine größere Bildfläche von Vorteil. Eine einfache Methode wäre, das Handy auf den smartfähigen Fernseher zu spiegeln und sich dann einen Film in beiden Portalen anzusehen. Vimeo bietet ein etwas schärferes und klareres Bild. Der Unterschied ist aber im Gegensatz zu früher geringer geworden. Hier hat Youtube aufgeholt. Bei Nahaufnahmen merkt man keinen Unterschied zwischen Youtube und Vimeo. Vom letzten Filmchen habe ich in Vimeo eingestellt von Min. 1:20 bis 2:30

Am Markt der Indigenen, Ecuador Super-8 Film Fuji Velvia 50 Kamera Nikon R-10 Selbst digitalisiert

Markt in Djenne, Mali Super-8 Film Kodachrome 40 *****Das Kodachrome Filmmaterial ist (war) bezüglich Schärfe und Farben das beste***** Schade, dass es nicht mehr verfügbar ist Kamera Nikon R-10 O-Ton und Kommentar auf Minidisc aufgenommen Selbst digitalisiert

Bei einem 100 ASA-Film kommt man öfters auf Bl. 16 oder noch kleiner. Dann muss man die Blende öffnen. 2 Möglichkeiten dazu: Einen ND Filter vor das Objektiv oder die Sektorenblende teilweise schließen und die Blende manuell öffnen. Die Nikon R-10 hätte dazu 2 Stufen zur Verfügung. In der Super-8 Gruppe auf Facebook wurde darüber vor kurzem diskutiert. Und dabei erwähnt, dass das tlw. Schließen der Sektorenblende einen ungünstigen Effekt auf Bewegungen im Film hätte ( Stakkato? ). Hat irgendwer damit schon Erfahrungen gemacht ? Adriaans Beitrag Adriaan Vogelzang Just a question, what is the best thing to do when there is too much light for filming? Ekta 100 easily overexposes on a sunny summers day. I have a canon 1014 az with an adjustable shutter degree. Is this the best option? Or better use a ND filter? What will the effect be once the film is developed? Is this noticable? Alle Reaktionen: Martin Schaumburg Exchange to 50D when filming on a sunny day. Adriaan Vogelzang Verfasser/in Martin Schaumburg yes but that is negative film. I only shoot reversal for projection James Cahill Adjusting the shutter is a good option. Make sure you also adjust the exposure switch to the corresponding shutter setting. Your footage will look good if there is a lot of movement, it will have that "SAVING PRIVATE RYAN" effect. A 58mm ND filter is a good option too. Billy Causey Nd is the better option. Shutter adjustments will affect motion. You can get away with cheap ND on film aa its not as senseless to IR pollution like digital can be. Jamie Frazer I would just use an ND filter Perhaps a 2 stop A good quality one will allow good light transmission and shouldn’t darken your viewfinder too much. No real noticeable effects on the film if you get a good quality filter. With cheaper ones you may notice slight effects on the contrast and colours. Otherwise it’s sort of like putting sunglasses in your camera lens to cut down the light entering it. Tom Hardwick Using a variable ND is the very best way I find. Increasing the shutter speed is a get-u-home card, but it decreases motion blur as James says, and can look somewhat staccato. Remember too that at short focal lengths (7 to 15mm) diffraction is a real resolution-robber, so always best to shoot using f/1.4 to f/4, and go no smaller. Variable NDs are going to darken your v/finder a bit though, whereas altering the shutter speed ain't. Jiří Stejskal I don't know how it works with color film, but when I'm shooting on black & white and there is too much light, I usually put my sunglasses in front of the lens and it works. But I don't know what it would do with the colors. Cody William Smith It can still be too bright out for 50D, if you want to shoot wider open than f22. I bought a 3-stop ND filter because I think that is about as dark as you can go before it becomes difficult for you to see through the viewfinder (on a bright sunny day). Shutter angle is / can also be a great choice, although this can have a noticeable effect on how the film looks. Neither good, nor bad, but a different look than the standard 180 degree shutter. Lastly - these magnetic filters are pretty great as far as speed and convenience. They even come with a magnetic lens cap. It's quite a strong magnet. I personally tried to use a cheaper variable ND filter, however, the entire front element of my Nizo turns when you focus and that resulted in very pronounced color shifts - something I did not want to risk on super8.

Frühling auf der Insel Lesbos (Gekürzt) Super-8 Film Fuji Velvia Kamera Nikon R-10 Selbst digitalisiert

Wie machst du das dann mit einem fertig vertonten Film, den du digitalisierst und der Ton auch angelegt werden sollte? Der Ton sollte ja mit dem Bild mitlaufen wie beim analogen Film und dem Bild nicht davonlaufen. Wie machst du das ?

Einfach, wenn man den Ton von einer CD oder MD ins DaVinci bringen will. Man benötigt zuerst ein Audioprogramm. Empfehlenswert wäre Audacity. Meine Version 3.0.0 läuft seit 3 Jahren völlig fehlerfrei ( Die derzeitige Version ist 3.4.2 ). Wenn man mit diesem Programm neu beginnt, sollte man nach einer Überspielung überprüfen, ob Fehlermeldungen entstehen- in der oberen Leiste bei Hilfe/Diagnose//Protokoll nachsehen. Bei Windows 10 muss man ein kleines Zusatzprogramm installieren: FFmpeg library. Ansonsten hat man immer Fehlermeldungen. Dieses Programm ist auf der Downloadseite angeführt. Den Ton von der MD oder CD über Line in im Audacity speichern. Dann von Audacity in einen Ordner exportieren, dann hat man eine WAV-Tondatei. Im DaVinci unten eine zusätzliche Tonspur anlegen (rechte Maust. Add track) und dort aufspielen. Wenn im DaVinci mit dem Bild auch der Ton des Projektors überspielt wurde, diese Tonspur löschen oder M (stumm schalten). Wesentlich anspruchsvoller wird es, wenn man den Ton von einem fertig vertonten Schmalfilm ins DaVinci bringen will und der Ton dann auch synchron zum Bild sein soll. Alle meine Filme laufen mit 18B/sec. Den Ton habe ich von der CD oder MD auf beide Tonspuren des Films übertragen. Vom Projektor überspiele ich den Ton in einem extra Durchgang mit 18B/sec. Wenn man den Ton mit 16,6B/sec - in einem Durchgang zusammen mit dem Bild- im Audacity speichert und später mit 8% auf 18B/sec beschleunigt, dann ist der Ton nicht so gut. Leicht verzerrt besonders bei Kommentaren. Festgestellt habe ich auch, dass der Ton am besten wird, wenn ich einen guten Pioneer Verstärker zwischen Projektor und PC dazwischenschalte. Damit dann der Ton im DaVinci synchron zum ursprünglichen Tonfilm werden soll, gehe ich so vor: Bild und Ton (erste Tonspur A1 -mit Projektorgeräusch) von der digitalen Aufnahmekamera müssen so beschleunigt werden ( Change Clip speed Faktor 107 - 108 testen ), dass sich die Tonausschläge mit der darunterliegenden Tonspur A2 decken. Man hört das auch gut, wenn sie sich decken. Die gute Tonspur A2 stammt von der Audacity- Export WAV-Datei und hat die richtige Geschwindigkeit von 18B/sec. Am besten macht man das mit Abschnitten des Films, nicht gleich mit dem ganzen Film. Für das Rendern in DaVinci zum Schluss schaltet man die Tonspur A1 stumm M Da wartet viel Arbeit! Viel Spaß dabei!

Bei den Dogon in Mali Super-8 Film Kodachrome 40 Kamera Nikon R-8 (die kompakte Nikon,die nicht ganz so gut wie die R-10 ist) Originalton auf Minidisc gespeichert Selbst digitalisiert

Ich hatte mal einen Bauer Visalux. Dieser Projektor gehört zu den letzten, die Bauer herausgebracht hat. Der Bauer T430 als Stereo-Tonprojektor und der Visalux als Gerät ohne Tonteil. Beide erzeugt in Italien bei Silma. Man hat an diesen Projektoren gespart- der T430 hat keine Vorwickelzahnrolle und der Visalux weder eine Vorwickel- noch eine Nachwickelzahnrolle. Das ist ein großer Nachteil beim Projizieren. Für den Digitalisierungseinsatz aber ohne Bedeutung.

Am Schiffswrack, Korsika Super-8 Film Kodachrome 40 Nikon R-10 und Eumig Nautica als Kameras Selbst digitalisiert Die Unterwasseraufnahmen hat Gitzmo (Kollege hier im Forum) in DaVinci nachbearbeitet

Da hatte ich ja Glück, dass ich in den letzten Jahren noch rechtzeitig meine Nikons zum Abfetten der Laufwerke an Piehler geschickt habe. Hier findet man etwas zum Thema: Aber ob das hilfreich ist? https://cinematography.com/index.php?/forums/topic/78504-recommend-repair-specialist-for-nikon-r-10/

....Wenn Piehler überhaupt noch so etwas diffiziles repariert. Piehler wird sagen, schick sie mir. Er wird dann wahrscheinlich eine R-10 aus seinem Bestand anbieten. 3 von meinen 4 Nikon R-10 sind vom Piehler und alle sind top. Das scheint tatsächlich eine Schwachstelle zu sein. Um das zu vermeiden, ziehe ich 2x im Jahr bei jeder Kamera mindestens 5 Filme durch und betätige alle möglichen Hebel. Dazu habe ich 20 geöffnete Kassetten mit alten K-40 Filmen. Nach Gebrauch spule ich die Filme wieder zurück- fürs nächste Mal. Keine meiner R-10 hat sich bis jetzt verschlechtert.

Ich trage das hauchdünn auf der Filmbahn in der Kamera auf.

Ich verwende Gate Lube regelmäßig beim Super-8 Film Provia 100 von Tak. Das sind berüchtigte klemmende Kassetten. Nur eine solche Kassette ist mir bis jetzt hängengeblieben, sie lief aber nach dem Herausnehmen und Schütteln doch noch bis zum Ende durch. Bei der Kombination Nikon R-10 und Gate Lube hat man wenig Probleme mit dem Provia Film. Ein mir bekannter aktiver Filmer hatte ständig klemmende Kassetten mit diesem Film. Seine Kamera war eine Beaulieu 6008. Gate Lube verwendete er nicht. Mittlerweile hat er keine solchen Kassetten mehr, ich noch 20 im Tiefkühler.

Bei meinem T600 lässt sich der Bildstrich einstellen, allerdings bei Filmen mit einer bestimmten Kamera bleibt er unten im Bild und Zweiteilung des Bildes horizontal. Bei den anderen Kameras ist der Bildstrich unten an der Grenze und stört nicht. Der Projektor war in einem Filmklub eingesetzt und ist sicher viele Stunden gelaufen. Für das Abschmieren war wahrscheinlich niemand zuständig. Es könnte natürlich sein, dass nicht eine abgenützte Greifernocke die Ursache ist, sondern eine Dejustierung des Greifers und das nur leicht. Denn der Projektor ist zwar etwas lauter als normal die Bauer sind, aber er rattert überhaupt nicht.

Ich besitze so einen Projektor mit verschlissener Greifernocke, einen Bauer T600. Das Laufgeräusch ist etwas lauter und den Bildstrich bekommt man bei bestimmten Filmen nicht mehr weg. Es kommt auf die Kamera an, die ich bei der Aufnahme einsetzte. Der Projektor ist aber so noch einsetzbar. Bei deinem Projektor, Sandra, ist es natürlich im Argen. Es könnte der Greifer verstellt sein. Für eine Justierung des Greifers braucht man eine Fachwerkstätte. Der "Filmmechaniker" oder "mamigu" könnten hier weiterhelfen, ob das einfach wäre. Wenn die Greifernocken verschlissen sind (Ursache: Die Nocken wurden nie abgeschmiert), dann ist ein Wechseln der Nocken für einen Amateur extrem aufwendig bis unmöglich, wenn man sich das untenstehende Video ansieht. Van Eck hätte die passenden Ersatzteile. Der Greifer muss zum Schluss auch noch justiert werden. FFR-Filmtechnik bietet einen Austausch der Greifernocke für 250 € an. http://www.ffr-film.de/bauer?lang=de