Film-Mechaniker

Nun, ich kann mich mit Stahl austoben, Erholung von dem vielen Aluminium der Kameras.

Ich habe auf FP 20 angefangen und habe offenbar drei Hände. Ohne Kohl, wenn man weiß, wie, ist das ein Schnellsteinspanner, Handrad am Motor vorausgesetzt. Ich will mich wirklich nicht aufspielen, aber die meisten VorführerInnen gehen einfach unpraktisch vor. Spulenbetrieb: Filmanfang zur Leerspule ziehen, befestigen und mit drei Umdrehungen sichern, rückwärts über Nachwickler und Tongerät spannen, dann Projektor aufdrehen, d. h. auf Anfang Zyklus stellen (Schaltrolle kommt gerade zum Stillstand und Blende ist am Öffnen), Bildstart vors Fenster setzen, Andruckplatte schließen, obere Schleife spannen (sie ist nun am kleinsten) und Film durch Drehen der vollen Spule strecken. Zum Schluß die Filmschleife an der Schaltrolle sachte ausziehen und prüfen, ob die Tonstartmarke dabei am rechten Ort steht. Eventuell korrigieren Über synchrones Spielen abhängig von der Saalgröße hatten wir schon Diskussion. Die Lampe brennt bereits eine Minute, ich kann starten. Mit Rückwärtseinspannen verhindere ich, daß der Film mit dem Boden in Berührung kommt. Beim Anlegen der Druckplatte brauche ich den Film nur am oberen Ende der Filmbahn leicht anzuziehen, er hält auf der Schaltrolle. Mit dem beweglichen konvexen Teil des Filmkanals ist der FP 20 eine Fehlkonstruktion. Dafür ist der Filmweg zwischen Schaltrolle und Tonwelle schlau angelegt. Wechselhalterungen für die Optiken mag ich lieber als raumgreifende Revolver.

Danke! Das tat ja gut, von jemand anderem zu lesen. E 15, abwracken, alle!

Fuji; Tokio: Fujinon

Canon; Tokio: 6,5 mm [1.8] 7linser; 13 mm [1.8] 4linser; 13 mm [1.4] 6linser; 25 mm [1.8] 4linser; 38 mm [1.8] 4linser; 50 mm [2.2] 4linser; 75 mm [3.2] 5linser

Voigtländer; Braunschweig: Skopar

Objektive mit D-Fassung, Beispiele Meyer; Görlitz: Kino-Plasmat, Trioplan Rodenstock; München: Ronar Steinheil; München: Cassar Schneider; Kreuznach: Xenar, Xenoplan, Cinegon, Tele-Xenar Meopta; Brno: Mirar, Openar Angénieux; St-Héand: Code, z. B. Y32, B8B Benoist-Berthiot; Sézanne: Cinor, Lytar, Pan-Cinor Kern; Aarau: Yvar, Pizar, Switar Sun; Ichikawa: Sun-Tar Zeika; Tokio: Nomigar Zunow; Tokio: Wollensak-Lizenz Mamiya; Tokio: Kominar Arco; Tokio: ohne Namen, vermutlich US-Lizenz Yashica; Okaya: Yashinon Sankyo; Suwashi: ohne Namen Eastman-Kodak; Rochester: ohne Namen Ilex; Rochester: Teletar Wollensak; Rochester: Velostigmat, Ciné-Raptar Elgeet; Rochester: Ciné-Navitar Dallmeyer; London: ohne Namen Taylor, Taylor & Hobson; Leicester: Serital Cooke; Leicester; Taytal, Lizenz von TTH [Nicht die Kinetal mit C-Fassung] Toyo; Tokio: ohne Namen Noch nicht zugeordnet: Pronon, Japan; Simor (?); Cinepar (?); Elitar, Japan

Man muß schon aufpassen heute, schnell ist eine Verwechslung geschehen: http://www.jost-baut...ukte/pentaflex/

Ja, stimmt. Sie ist die einzige mit rotierendem Spiegelverschluß à la ARRIFLEX.

Nachdem ich an der Pathé WEBO kein gutes Haar gelassen habe, bleibt ja nur die Beaulieu. Ich bin furchtbar frankofil. Ja, mit f, zum Teufel das ph. Im Italienischen heißt es filosofia, ohne Weiteres. Weitere französische Doppel-8-Film-Kameras wären die LD8 von Pierre Lévêque, die EMEL, die Christen* und die GIC, angeblich von Marcel Beaulieu gestaltet. Ach ja, SEM gab es auch noch, häßlich wie die Nacht, Crouzet, ERCSAM, Heurtier, CinéGEL, Grass und Armor. ______________________ *Membran-Reflexsucher

Ich kenne keine Doppel-8-Film-Kamera, die mehr als 64 Bilder pro Sekunde macht. Wenn man bei einer den Regler herausnimmt, kommt man locker auf 300 und mehr, aber nur ein Mal, danach ist das Schaltwerk oder die Federsperre im Eimer. Die Belichtungszeit ist bei Tempo 64 bei einer gewöhnlichen Kamera (170 Grad Verschlußöffnungswinkel) 1/135 Sekunde. Wenn du bei Tempo 16 Blende 4 einstellst, ist bei Tempo 64 Blende 2 angemessen. Es spielt nicht so eine große Rolle, welche Kamera du hast. Wichtig ist, daß sie gepflegt ist, denn die sind alle wenigstens 45 Jahre alt. Viele Modelle haben den D Mount, das ist das genormte Objektivgewinde von 5/8 Zoll Durchmesser mit 32 Gängen pro Zoll Steigung, Flankenwinkel 55 Grad und Auflagemaß 12,29 mm. Objektive mit D-Fassung wurden gefertigt von Meyer, Rodenstock, Schneider, Meopta, Angénieux, Berthiot, Kern, Sun, Zeika, Zunow, Yashica, Wollensak, Dallmeyer u. a. m. Du kannst C-Mount-Objektive und fast jedes Foto-Objektiv mit Zwischenring ansetzen. Eine sehr coole Kamera ist die Beaulieu R 8, eigentlich die einzige echte Spiegelreflex-Doppel-8-Kamera. 100% Licht auf dem Film und 100% Licht im Sucher. Das Modell MR8 hat ein C-Gewinde, das Modell TR8 drei D-Gewinde im Revolver.

Da ist eine Ansicht der Vorderseite, frech von einem eBay-Inserenten geklaut:

Haben wir, ich kaufe meine Walzenfräser in der Ukraine. Die Sowjets benutzten eine andere Legierung für Werkzeuge, gut wärmebeständig. Was aber das Konzept betrifft, ist die Sowjetunion weitgehend Ziel von Techniktransfer, noch heute. Etwas Eigenes sich ausdenken ist nicht des Bären Stärke.

Äh, nein, Doppel-8, kennt ihr das nicht? Habe noch kein gescheites Bild von den Ladern gefunden. Hier ein wenig besser. Vielleicht hat jemand so etwas bei sich und kann die Front fotografieren. Da ist ein Blechlein eingebaut mit einem Vierkantbolzen dran. Beim Schließen des Kameradeckels wird dem Vierkant Vierteldrehung mitgeteilt, was den Blechschieber vor dem Film wegdreht, und beim Öffnen umgekehrt. Es geht kein einziges Bild verloren. Der Lader ist aus Stahlblech. Einfachacht und Straight Eight gab es auch in den 1930er Jahren, von Agfa 1936 beziehungsweise den Ami.

Das war der alte Lader von 1934. Bell & Howell lieferte die ersten Kameras dafür.

Nachdem es keine Kassetten mehr gibt für die Kamera, dient sie nun der Belebung der langweiligen Lampensäule.

Was ist ein Mikron?

. . . und ich komme voraussichtlich heute nachmittag zum Schleifen. Bei mir gibt es eher Verzugserscheinungen.

Es sägt wieder, es dreht, es reibt. Die Flansche entstehen. Schleifscheibe ist gekommen. Morgen werden Funken fliegen.

Stöhn! Ich habe mir eine hübsche Darmverstauchung eingefangen und kann seit dem Wochenende nichts essen und nichts tun. Dabei sollte der Kaltkreissäge ein neues Kugellager verpaßt werden, damit ich zwei Abschnitte vom 90er Rundstahl machen und daraus Flansche zum Spannen einer größeren Schleifscheibe drehen kann. Mit der größeren Schleifscheibe werden dann die Schnittwalzen für den ersten Filmsplitter zum Projekt Suter-16 gefertigt. Ich glaube, es war der Most (Apfelsaft). So müssen sich Frauen fühlen, wenn sie die P. haben.

Vor Jahren vergeblicher Versuch, die Agfa-Leute zur Konfektionierung von Scala in Kineformaten zu bewegen Vielleicht hat heute jemand Mumm und Zugang. Ich fände das Material sensationell in 35, 16 und noch kleiner. Agfa-Scala ist mit ISO 200 nicht gröber im Korn als Fomapan R 100.

Ich argumentiere mal gegenteilig, und zwar daß Grau in Grau auch eine Herausforderung ist. Dicht beieinander liegende Abstufungen hält der Film von sich aus fest. Es geht um eine gestalterische Aufgabe.

Es war ein Grundsatzentscheid, nur Mechanik und Optik anzufassen. In diese Richtung gehe ich weiter, das hat ja mit Investitionen zu tun; Mechanik und Optik sind ja auch das Wesentliche der Filmerei. Es gibt auch deutlich weniger Serviceleute mit Kollimator, Schärfeprüfstand und Mikroskop. Die H 16 Reflex, die ich eben überhole, ist auch ein Consumer-Produkt.

Paillard-Bolex H 8 Reflex DS http://www.ebay.de/i...=item33857dabed

http://www.tutti.ch/...lot_3369716.htm